浅谈果戈里>的语言特色
摘要:俄国作家果戈里的>是一部世界著名的文学经典。小说以真实细致、幽默、讽刺的语言勾画出俄国当时的社会风气和作品主人公乞乞科夫的“诡计多端”的投机家的经典形象。
关键词：死魂灵 果戈里 语言 幽默 讽刺
果戈里俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人。出生于乌克兰一个地主家庭,在彼得堡当过小公务员，薪俸微薄，生活拮据，这使他亲身体验了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪脏枉法、腐败堕落.1842年果戈里发表长篇小说《死魂灵》。描写“诡计多端”的投机家乞乞科夫为了发财致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计，在Ｎ市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。[1]作者通过乞乞科夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地主肖像画廊。
《死魂灵》的意义和价值，在于对俄国封建农奴制度的无情揭露和深刻批判。讽刺的主题与为现实而忧心如焚的悲剧主题并行发展。大笑之后，表层底下总飘荡着难以形容的忧郁。在浓稠的忧郁里，作者还不忘再让读者哈哈大笑几次，然后又觉得悲哀。他的语言中充满着那带泪的诙谐，那辛辣的讽刺，那同情的取笑。果戈里一生所累积的笑与苦的语言功力，都倾注在这本他未能完成的巅峰之作上。这是一部无与伦比的笑与苦极端交杂的悲喜剧经典。
果戈里的“笑” 的语言特色贯穿他一生的著作。他的笑，看一次比一次深沉、复杂，进而忧郁。那是含着泪的笑，这种笑能真正地触动人心。
果戈里脸上是深深的忧郁，隐隐的苦痛。你不会在他脸上看到泪，他的泪都在心里。
（一）语言的细致与真实感
小说《死魂灵》从荒诞不经的事件中摄取题材，以完美的艺术形式表现了没落衰朽、卑微庸俗的生活真实。在小说中，果戈里用来表现登场人物的每一个艺术细节，都是经过认真推敲和精细安排的。它们无不与人物性格紧密相连，作为塑造典型人物的重要手段。比如：玛尼罗夫家客厅里绷着华丽绢绸和绷着麻袋布的靠椅并存；科罗皤契加家里墙壁上挂着一面古色古香的镜子，镜子背后塞满了破信札、旧纸牌和烂袜子；罗士特来夫家书斋里的墙壁上只挂着两只枪和一把剑；梭巴开维支家摆着一些笨重坚实的家具等细节描写，都像显微镜一样，让读者透过它清晰地看到了他们各不相同的性格特征。凡是读过《死魂灵》的人，恐怕谁也不会忘记乞乞可夫随身携带的那个极力不让别人了解其底细的箱子和他那身闪闪发光的越橘色燕尾服，以及由此而联想起的他那奸猾自负的性格特点。小说中关于泼留希金的陈设，更是细节描写的范例，也是人物生活环境的传神之笔。“一片破布，一把发黄的牙刷，一张破椅子的靠手，以及写过字的废纸，他都要收藏起来，同旧银器、中国瓷瓶和上面结满蜘蛛网而已停摆的钟等物品，杂乱无章地一起堆满一屋子。”透过这种人物生活环境的描写，读者可以清楚地看到：贪婪吝啬已渗入了泼留希金的每个细胞，他的精神世界确已腐朽不堪，到了彻底毁灭的地步。这些都有利于塑造性格，又富于戏剧性，而且完全符合生活现实。[2]
在忠实于生活真实的基础上，经过深思熟虑的思考，加上明确目的性的描写和富有个性化的语言的点染，对人物外貌、性格等进行了形象描
绘，再穿插上议论、抒情，交相辉映，互为补充，形成一种虚实揉合、含露交融和情理渗透的独特气派，这些都充分地显现出了果戈里惊人的艺术天才。
（二）辛辣的幽默讽刺
果戈里在小说中淋漓尽致地发挥了幽默与讽刺才能。果戈里经常运用奇特的夸张、生动的比喻、逻辑上的异变以及反语、双关语和俏皮话等表现手法，构成了辛辣的幽默讽刺特色。他经常给人物性格中某一主要特征，作为人物心理和行为描写的基础，集中笔墨对它加以淋漓尽致的描写，形成夸张的形象，未揭示其隐藏的本质。如：玛尼罗夫的幻想；罗士特来夫的吹牛；泼留希金的悭吝等都是实例。果戈里的夸张一般抓住富于表现力的细节进行现实主义的描写。比如：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇时，“两个人互相拥抱”，足足“过了五分钟”，“相互接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都疼了一整天”„„这些细节的描写，无疑是夸张的，但同时又是现实主义的真实写照，二者相辅相成，和谐统一，产生了强烈的讽刺效果。
运用描写对象的高尚语言和卑鄙目的，谈话时的严肃态度和谈话中所体现的无聊内容之间的矛盾，以及把一些互不相干的现象，任意地联系在一起，造成逻辑上的混乱，也是果戈里使用的一种讽刺手法。描写同五个地主进行“死魂灵”的肮脏交易时，就基本上采用这种手法。此外，以生动而形象化的比喻，将否定人物的某种抽象感情或常见行为，使之物质化或动物化，从而使读者产生一种特异的情绪反应，情不自禁地发出幽默讽刺的笑声，是果戈里在小说中运用得极其纯熟的讽刺手法。诸如将玛尼罗夫迎接乞乞科夫的笑脸比作“尽量地加了糖汁的药水”，把梭巴开维支的
身材比作“中等大小的熊”，将“上流社会”那些穿着黑燕尾服参加舞会的人比作一群“聚在白糖块上的苍蝇”等等。作者借助这些比喻，鲜明地表达了自己的正义立场以及对讽刺对象的鄙弃感情和美学评价。
别林斯对果戈里创作的讽刺特色作了精辟的评论：“他的小说，当你读的时候，是可笑的，当你读完之后，是悲哀的。他不是漫画式地、而是真实地表现着事物。”这完全可以作为果戈里讽刺艺术特点的结论。
总之，在《死魂灵》中，果戈里用他独具个性的笔调，用富于喜剧的夸张语言形式和辛辣的讽刺痛斥着农奴制下地主官僚们的贪婪，吝啬，无耻，无知，残暴，凶恶，残忍，懒惰，也是在挖掘自己民族丑陋的一面，把俄罗斯人性格的另一面以一种勇敢的，漫画式的风格描绘出来，他给我们介绍了这个民族另外的不那么光彩却真实的一面。
参考文献：
[1] 果戈里.死魂灵.人民教育出版社.2003
[2] 李越.韩艳丽.评果戈里《死魂灵》的语言艺术.沈阳大学学报.2005.
0802404018
08级汉语言四班 李佳
浅谈果戈里>的语言特色
摘要:俄国作家果戈里的>是一部世界著名的文学经典。小说以真实细致、幽默、讽刺的语言勾画出俄国当时的社会风气和作品主人公乞乞科夫的“诡计多端”的投机家的经典形象。
关键词：死魂灵 果戈里 语言 幽默 讽刺
果戈里俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人。出生于乌克兰一个地主家庭,在彼得堡当过小公务员，薪俸微薄，生活拮据，这使他亲身体验了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪脏枉法、腐败堕落.1842年果戈里发表长篇小说《死魂灵》。描写“诡计多端”的投机家乞乞科夫为了发财致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计，在Ｎ市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。[1]作者通过乞乞科夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地主肖像画廊。
《死魂灵》的意义和价值，在于对俄国封建农奴制度的无情揭露和深刻批判。讽刺的主题与为现实而忧心如焚的悲剧主题并行发展。大笑之后，表层底下总飘荡着难以形容的忧郁。在浓稠的忧郁里，作者还不忘再让读者哈哈大笑几次，然后又觉得悲哀。他的语言中充满着那带泪的诙谐，那辛辣的讽刺，那同情的取笑。果戈里一生所累积的笑与苦的语言功力，都倾注在这本他未能完成的巅峰之作上。这是一部无与伦比的笑与苦极端交杂的悲喜剧经典。
果戈里的“笑” 的语言特色贯穿他一生的著作。他的笑，看一次比一次深沉、复杂，进而忧郁。那是含着泪的笑，这种笑能真正地触动人心。
果戈里脸上是深深的忧郁，隐隐的苦痛。你不会在他脸上看到泪，他的泪都在心里。
（一）语言的细致与真实感
小说《死魂灵》从荒诞不经的事件中摄取题材，以完美的艺术形式表现了没落衰朽、卑微庸俗的生活真实。在小说中，果戈里用来表现登场人物的每一个艺术细节，都是经过认真推敲和精细安排的。它们无不与人物性格紧密相连，作为塑造典型人物的重要手段。比如：玛尼罗夫家客厅里绷着华丽绢绸和绷着麻袋布的靠椅并存；科罗皤契加家里墙壁上挂着一面古色古香的镜子，镜子背后塞满了破信札、旧纸牌和烂袜子；罗士特来夫家书斋里的墙壁上只挂着两只枪和一把剑；梭巴开维支家摆着一些笨重坚实的家具等细节描写，都像显微镜一样，让读者透过它清晰地看到了他们各不相同的性格特征。凡是读过《死魂灵》的人，恐怕谁也不会忘记乞乞可夫随身携带的那个极力不让别人了解其底细的箱子和他那身闪闪发光的越橘色燕尾服，以及由此而联想起的他那奸猾自负的性格特点。小说中关于泼留希金的陈设，更是细节描写的范例，也是人物生活环境的传神之笔。“一片破布，一把发黄的牙刷，一张破椅子的靠手，以及写过字的废纸，他都要收藏起来，同旧银器、中国瓷瓶和上面结满蜘蛛网而已停摆的钟等物品，杂乱无章地一起堆满一屋子。”透过这种人物生活环境的描写，读者可以清楚地看到：贪婪吝啬已渗入了泼留希金的每个细胞，他的精神世界确已腐朽不堪，到了彻底毁灭的地步。这些都有利于塑造性格，又富于戏剧性，而且完全符合生活现实。[2]
在忠实于生活真实的基础上，经过深思熟虑的思考，加上明确目的性的描写和富有个性化的语言的点染，对人物外貌、性格等进行了形象描
绘，再穿插上议论、抒情，交相辉映，互为补充，形成一种虚实揉合、含露交融和情理渗透的独特气派，这些都充分地显现出了果戈里惊人的艺术天才。
（二）辛辣的幽默讽刺
果戈里在小说中淋漓尽致地发挥了幽默与讽刺才能。果戈里经常运用奇特的夸张、生动的比喻、逻辑上的异变以及反语、双关语和俏皮话等表现手法，构成了辛辣的幽默讽刺特色。他经常给人物性格中某一主要特征，作为人物心理和行为描写的基础，集中笔墨对它加以淋漓尽致的描写，形成夸张的形象，未揭示其隐藏的本质。如：玛尼罗夫的幻想；罗士特来夫的吹牛；泼留希金的悭吝等都是实例。果戈里的夸张一般抓住富于表现力的细节进行现实主义的描写。比如：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇时，“两个人互相拥抱”，足足“过了五分钟”，“相互接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都疼了一整天”„„这些细节的描写，无疑是夸张的，但同时又是现实主义的真实写照，二者相辅相成，和谐统一，产生了强烈的讽刺效果。
运用描写对象的高尚语言和卑鄙目的，谈话时的严肃态度和谈话中所体现的无聊内容之间的矛盾，以及把一些互不相干的现象，任意地联系在一起，造成逻辑上的混乱，也是果戈里使用的一种讽刺手法。描写同五个地主进行“死魂灵”的肮脏交易时，就基本上采用这种手法。此外，以生动而形象化的比喻，将否定人物的某种抽象感情或常见行为，使之物质化或动物化，从而使读者产生一种特异的情绪反应，情不自禁地发出幽默讽刺的笑声，是果戈里在小说中运用得极其纯熟的讽刺手法。诸如将玛尼罗夫迎接乞乞科夫的笑脸比作“尽量地加了糖汁的药水”，把梭巴开维支的
身材比作“中等大小的熊”，将“上流社会”那些穿着黑燕尾服参加舞会的人比作一群“聚在白糖块上的苍蝇”等等。作者借助这些比喻，鲜明地表达了自己的正义立场以及对讽刺对象的鄙弃感情和美学评价。
别林斯对果戈里创作的讽刺特色作了精辟的评论：“他的小说，当你读的时候，是可笑的，当你读完之后，是悲哀的。他不是漫画式地、而是真实地表现着事物。”这完全可以作为果戈里讽刺艺术特点的结论。
总之，在《死魂灵》中，果戈里用他独具个性的笔调，用富于喜剧的夸张语言形式和辛辣的讽刺痛斥着农奴制下地主官僚们的贪婪，吝啬，无耻，无知，残暴，凶恶，残忍，懒惰，也是在挖掘自己民族丑陋的一面，把俄罗斯人性格的另一面以一种勇敢的，漫画式的风格描绘出来，他给我们介绍了这个民族另外的不那么光彩却真实的一面。
参考文献：
[1] 果戈里.死魂灵.人民教育出版社.2003
[2] 李越.韩艳丽.评果戈里《死魂灵》的语言艺术.沈阳大学学报.2005.
0802404018
08级汉语言四班 李佳