生命是一袭华美的袍：关于张爱玲
简介
张爱玲，中国现代作家，本名张瑛。1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。
文字
@冯娟子：张爱玲的文字非常像诗，天然的带有一种逼近本质的率真，能使阅读的受众，在一瞬间猛然醒悟，细看，她似乎并不刻意。足见她绝伦的才气。她的笔，是生花的妙笔。每一个人，每一件事情，再怎么恶俗，再怎么不耻，但，在她的笔下，都有着一些细碎的光辉，有时候是事物本身的，有时候，是她幽怨的语气赋上去的，像是一个造物者，她爱她亲手创造的一切，虽然有时候，不免觉得它们不合时宜。她的字是有灵性的，每一个组在一起，都是故事，都带着生命力，不管是优雅的，还是泼辣辣的。最早看她的书，是《金锁记》，她笔下的曹七巧，让人又恨又同情。后来，《红玫瑰与白玫瑰 》《沉香屑-第一炉香》《沉香屑-第二炉香》《 封锁》《心经》《小艾》都相继读了，愈发的喜欢。她，一直都迫迫的提醒自己，出名要趁早啊。时局也配合她，二十三四岁的年纪，便在上海人尽皆知，多么骄傲的年轻。
@杨唯安：张爱玲生前的作品影响力不大，一生在漂泊、孤 寂、冷寞里度过。最终孑然一生，孤死在美国一间公寓里。 张爱玲走后，人们像考古般挖掘她的作品。一本本尘封多年的文字相继问世，其热浪狂袭整个华人圈，令无数型男怨女痴迷追捧。我也是不打折扣的张迷。对于女人有特殊的爱好，不是她俏丽的容颜，诱人的身段，而是女性的智慧和文字魅力。 张爱玲相信爱情是真诚的。但结局是无人知道真相。或许不知道的东西才是美。我喜欢张爱玲的文字，更喜欢她散文式的叙事风格，闲适的生活态度。该忘记的却还记得，不该忘记的却早已忘记。女人文字存在有它存在的理由，男人不应该在张爱玲文字前加个“小”字，这是对她不尊重。我会像迷恋自已的文字一样迷恋张爱玲的文字。简单，执著，而多情。
@黎宝文：我更极愿意看张爱玲谈巴赫的音乐或者是《蒙娜丽莎》——那时的她，似乎更自然真诚些。我只欣赏她真正的艺术之心——她描写这些东西，并非炫耀——因着她的太过贵族气，早就不会惊异于这些暴发户儿才咋舌的东西了——她是带着艺术的观点与角度，超凡脱俗又无比入世地带着冷漠地暖眼来看待这些东西的——这些东西本身，于她而言，就是非常美的物件儿，与恨不能贴上个“古董”或“国际名牌”的“我多有钱啊”的身份昭显，关系不太大——当然，在内心深处，也许，张爱玲也免不了一点小的虚荣，但总地——张爱玲是大俗大雅、亦俗亦雅的——俗到爱人所共通爱，雅到观人所不能观。最爱张爱玲的既艺术又世俗得彻骨。
@风破浪：张爱玲的才华不仅体现在她的小说里，也体现在她的散文中。她的流言：“奏出了四十年代中国散文的一阕华美的乐章”（余凌 《张爱玲的感情世界》─── 析《流言》）今天，这阕乐章仍在我们的身边奏响，仍有连绵不绝的掌声从四面八方响起。“生命是一袭华美的袍子，爬满了虱子。”十八岁的张爱玲有着几近八十岁老人的心态。她对次直言不讳：“如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这个惘惘然的威胁。”（《〈传奇〉再版序》）今天我们只能推测她所说的“惘惘然的威胁”是什么，因为我们无法确知，我们能确知的是《流言》依然在流传，依然打动了读者的心。
@唐时明月：张最被认可成功的小说是《金锁记》，也是她较早期的一个作品，说一个社会底层的健康活泼的姑娘曹七巧被买进豪门，给先天软骨的二少爷做妾，老太太为笼络她而将其扶正。自己一生被金子锁住，没有幸福的滋味，情欲也得不到满足，看到亲生女儿、儿子等人享受爱情或人伦之欢，她就感到刺激，感到被讽刺，从而产生憎恨，然后亲手一一将其破坏，毁灭。一个落套的故事，不落套的是它的表现形式，自始至终无多少字提及金钱的影响，性格的转变无一点斧凿痕迹，而只有场景的切换，情节的过度，人物心态与话语之扭曲变形却昭然若揭，又皆合乎情理，似乎邻家就住着那么一个歇斯底里的精明的疯子。让人在叹息之余，说不上对主人公是惋惜还是憎恨，只觉得苍凉入骨。
@马知遥：《封锁》写于1943年，战时“孤岛”的上海。可以说在这个短篇小说里，张爱玲小说技法的使用非常明显，甚至是有意为之。我们看不到在《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》里那个“因为懂得，所以慈悲”，娓娓道来的全知全能的叙述者，而更多的带着明显戏谑心理的旁观，所以闹剧式的开场和充满了戏剧性的故事成全了《封锁》。也因为这样，我们看到了张爱玲小说中的另一类风格。
@林歌尔：在她是唾珠咳玉，在我是余香满口。因为对语言的敏感，这些精典的文字每次都让我手不释卷。张爱玲最初打动我的，是她运用语言出神入化的精彩和举重若轻的魅力。有人向我推荐过王安忆，看了她的书，感觉文字表达已然珠圆玉润，但仍然缺少读张爱玲那种“石破天惊”的惊艳之感和灵魂“骤然百转”的痉挛和狂喜。看她的小说感到累，看张爱玲的小说看得很轻松，只是看过之后感觉一点也不轻松。每次读张爱玲，感觉心尖会自动伸出一根吸管，甚至能听得见它滋滋吮吸的声音。她的于世道看透后的苍凉，对人情入木三分的深刻，对世间一切不动情和旁观的态度，她旷世的才华，别人已写过千万遍。而其中的好和妙须得亲自品味后才解其中真味。《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》等，事隔
60年，今天读来仍然齿颊噙香，满口生津，无论是语言表达还是思想内容都称得上是极品。而她驾驭语言的能力在我眼里，当代文坛还无人匹敌。有朋友说，不管张爱玲如何有才华，看她的小说感觉她是个俗人。可是，她博大精深、中西合璧的文化底蕴无不让人自惭形秽。而她为人的独立特行，惊世骇俗跃然纸上。
生命是一袭华美的袍：关于张爱玲
简介
张爱玲，中国现代作家，本名张瑛。1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。
文字
@冯娟子：张爱玲的文字非常像诗，天然的带有一种逼近本质的率真，能使阅读的受众，在一瞬间猛然醒悟，细看，她似乎并不刻意。足见她绝伦的才气。她的笔，是生花的妙笔。每一个人，每一件事情，再怎么恶俗，再怎么不耻，但，在她的笔下，都有着一些细碎的光辉，有时候是事物本身的，有时候，是她幽怨的语气赋上去的，像是一个造物者，她爱她亲手创造的一切，虽然有时候，不免觉得它们不合时宜。她的字是有灵性的，每一个组在一起，都是故事，都带着生命力，不管是优雅的，还是泼辣辣的。最早看她的书，是《金锁记》，她笔下的曹七巧，让人又恨又同情。后来，《红玫瑰与白玫瑰 》《沉香屑-第一炉香》《沉香屑-第二炉香》《 封锁》《心经》《小艾》都相继读了，愈发的喜欢。她，一直都迫迫的提醒自己，出名要趁早啊。时局也配合她，二十三四岁的年纪，便在上海人尽皆知，多么骄傲的年轻。
@杨唯安：张爱玲生前的作品影响力不大，一生在漂泊、孤 寂、冷寞里度过。最终孑然一生，孤死在美国一间公寓里。 张爱玲走后，人们像考古般挖掘她的作品。一本本尘封多年的文字相继问世，其热浪狂袭整个华人圈，令无数型男怨女痴迷追捧。我也是不打折扣的张迷。对于女人有特殊的爱好，不是她俏丽的容颜，诱人的身段，而是女性的智慧和文字魅力。 张爱玲相信爱情是真诚的。但结局是无人知道真相。或许不知道的东西才是美。我喜欢张爱玲的文字，更喜欢她散文式的叙事风格，闲适的生活态度。该忘记的却还记得，不该忘记的却早已忘记。女人文字存在有它存在的理由，男人不应该在张爱玲文字前加个“小”字，这是对她不尊重。我会像迷恋自已的文字一样迷恋张爱玲的文字。简单，执著，而多情。
@黎宝文：我更极愿意看张爱玲谈巴赫的音乐或者是《蒙娜丽莎》——那时的她，似乎更自然真诚些。我只欣赏她真正的艺术之心——她描写这些东西，并非炫耀——因着她的太过贵族气，早就不会惊异于这些暴发户儿才咋舌的东西了——她是带着艺术的观点与角度，超凡脱俗又无比入世地带着冷漠地暖眼来看待这些东西的——这些东西本身，于她而言，就是非常美的物件儿，与恨不能贴上个“古董”或“国际名牌”的“我多有钱啊”的身份昭显，关系不太大——当然，在内心深处，也许，张爱玲也免不了一点小的虚荣，但总地——张爱玲是大俗大雅、亦俗亦雅的——俗到爱人所共通爱，雅到观人所不能观。最爱张爱玲的既艺术又世俗得彻骨。
@风破浪：张爱玲的才华不仅体现在她的小说里，也体现在她的散文中。她的流言：“奏出了四十年代中国散文的一阕华美的乐章”（余凌 《张爱玲的感情世界》─── 析《流言》）今天，这阕乐章仍在我们的身边奏响，仍有连绵不绝的掌声从四面八方响起。“生命是一袭华美的袍子，爬满了虱子。”十八岁的张爱玲有着几近八十岁老人的心态。她对次直言不讳：“如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这个惘惘然的威胁。”（《〈传奇〉再版序》）今天我们只能推测她所说的“惘惘然的威胁”是什么，因为我们无法确知，我们能确知的是《流言》依然在流传，依然打动了读者的心。
@唐时明月：张最被认可成功的小说是《金锁记》，也是她较早期的一个作品，说一个社会底层的健康活泼的姑娘曹七巧被买进豪门，给先天软骨的二少爷做妾，老太太为笼络她而将其扶正。自己一生被金子锁住，没有幸福的滋味，情欲也得不到满足，看到亲生女儿、儿子等人享受爱情或人伦之欢，她就感到刺激，感到被讽刺，从而产生憎恨，然后亲手一一将其破坏，毁灭。一个落套的故事，不落套的是它的表现形式，自始至终无多少字提及金钱的影响，性格的转变无一点斧凿痕迹，而只有场景的切换，情节的过度，人物心态与话语之扭曲变形却昭然若揭，又皆合乎情理，似乎邻家就住着那么一个歇斯底里的精明的疯子。让人在叹息之余，说不上对主人公是惋惜还是憎恨，只觉得苍凉入骨。
@马知遥：《封锁》写于1943年，战时“孤岛”的上海。可以说在这个短篇小说里，张爱玲小说技法的使用非常明显，甚至是有意为之。我们看不到在《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》里那个“因为懂得，所以慈悲”，娓娓道来的全知全能的叙述者，而更多的带着明显戏谑心理的旁观，所以闹剧式的开场和充满了戏剧性的故事成全了《封锁》。也因为这样，我们看到了张爱玲小说中的另一类风格。
@林歌尔：在她是唾珠咳玉，在我是余香满口。因为对语言的敏感，这些精典的文字每次都让我手不释卷。张爱玲最初打动我的，是她运用语言出神入化的精彩和举重若轻的魅力。有人向我推荐过王安忆，看了她的书，感觉文字表达已然珠圆玉润，但仍然缺少读张爱玲那种“石破天惊”的惊艳之感和灵魂“骤然百转”的痉挛和狂喜。看她的小说感到累，看张爱玲的小说看得很轻松，只是看过之后感觉一点也不轻松。每次读张爱玲，感觉心尖会自动伸出一根吸管，甚至能听得见它滋滋吮吸的声音。她的于世道看透后的苍凉，对人情入木三分的深刻，对世间一切不动情和旁观的态度，她旷世的才华，别人已写过千万遍。而其中的好和妙须得亲自品味后才解其中真味。《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》等，事隔
60年，今天读来仍然齿颊噙香，满口生津，无论是语言表达还是思想内容都称得上是极品。而她驾驭语言的能力在我眼里，当代文坛还无人匹敌。有朋友说，不管张爱玲如何有才华，看她的小说感觉她是个俗人。可是，她博大精深、中西合璧的文化底蕴无不让人自惭形秽。而她为人的独立特行，惊世骇俗跃然纸上。