有位街头卖字的老者,字写得委实不错,卖得也不贵,一副手对联包工包料(包写包红纸)只要20元到30元不等。他当街卖字,不管是淡季还是旺季,“生意”都相当火爆,一天要卖出近百副。
一阵闲聊后,我对老者表示关心:“老同志,你加入了书协吗?”
老者说:“没有,老家伙了,哪个要!”
我热心地说:“我介绍你加入市、省书协吧?这样你就有个组织可以依靠,字也可以卖个更好的价钱。”
老者停下笔,笑着说:“大记者,跟你说实话,我不想加入任何协会,我这样自由自在,不要服谁管,至于价钱,我也不想卖高价,都是乡里乡亲,都是老熟客,我卖这个价就可以了。”
原来不是人家不要他,是他自己不想加入官方的协会。
我还认识一些书家,他们却想方设法想要参加国展,申请成为中国书协会员。我问其中一位:“不加入中国书协,不是一样写字吗?”那位书家笑道:“不一样啊,加入了中国书协,字的润格高得多,人家不敢小觑。没加入中国书协,你字写得再好,人家也认为不上档次。写的字润格也上不去。”
原来如此。
也确实如此啊,在众多书画家的简介中,几乎无一例外地,首要的介绍都是某某级别协会的会员,入过某某级别的展览,获得过什么级别的奖励,什么级别的领导为之颁过奖。一句话,就是把“级别”看得很重。与书画界人士交往,有人一介绍,往往慎重其事,十分严肃地介绍:“老袁,这位给你介绍一下,这是中国书法家(或美术家)协会……”,那“中国”两个字,说得特别重,似乎要我肃然起敬才行。看我轻轻微笑,表情淡然,介绍者又加重语气:国家级啦!我微微点头,表示知道和重视,介绍者还在介绍一些我并不懂的“国家级”书法(或美术界)领导与他的关系,以其达到他期望的在座之人格外重视、起敬的程度。我不禁哑然失笑,因为,我跟这些“国家级”早就相互熟悉了。
我相信,书画界对“国家级”是非常重视的。但如此重视“级别”而忽略艺术本身,却让我有点匪夷所思。
这种官本位的官方味道,是不是来得太浓了一些?是不是有点变味?
不但书法,文学界也如此。
今年8月,长沙作家何顿得了路遥文学奖。何顿领了奖兴冲冲回到长沙,与朋友们分享得奖的快乐。友人就说:这不是官方的奖吧?何顿顿时脸色似乎有点黯然,但还是高兴地说:管它官方不官方,领了再说。
有位作家发表文章无数,但每次参加官方组织的评奖时,到了省一级就被刷下来,评委们认为其作品质量太一般。多次申请加入中国作协,也得不到批准。每当谈起这些,他就觉得气短。
文人们都很在乎“官方”,对于“官方”的会员,官方的组织,官方的奖项,特别看重。而对于非官方的会员、组织、奖项,往往要低看一层,或者认为其“不正规”。
有趣的是,即使写官场小说,揭露批判官场黑暗的作家,即使明明是体制外的作家,也都重视官方的看法,看重官方的认可。一旦失宠于官方,就觉得游离于正统之外了。
书画家和作家都喜欢出书。
在出书方面,书画家和作家似乎又有所不同。
作家们大多没钱,出的书都是用丛书号,网上能查到名字就行。有的钱作家就用单书号。于是单书号往往瞧不起丛书号,认为丛书号“不正规”,关键是,丛书号出的书不能评奖,不能用来申报职称,这是“官方”的规定。怪不得作家们都瞧不起丛书号。
说到底,还是脱离了艺术标准。
书画家们则走得更远,大多用香港书号出版书画集。版权页上也明白无误的标明是香港的地址。有很多公司在大陆经营香港书号,一两千元一个,甚至几百元一个。虽说香港书号也是书号,而且是国际书号,与国际接轨。但它并不符合我国新闻出版的规定,必须在总署注册备案后才能在大陆出版发行,如果真把这些手续办齐,估计就比用国内出版社的书号花的成本还要高,并且审得更严,更难以批得下来。
为什么书画家们却青睐香港书号?
也许,书画家们笔画“粗”一些,对这方面的思维也就“粗”一些,只要是书号就行。况且,书画作品一般没有什么违禁的内容,有关机构也就不查。更主要的,是因为书画家们评奖什么的不靠书,他们要评“国家级”,靠的是作品入“国家级”展。既然书号这玩艺与国家级没什么关系,也就不在乎了。
说到底,还是官方情结造成的。
也许有人会反问:你这样说,难道你要反官方吗?
非也。
文艺作品,艺术标准是第一的,官方标准只是一条不能违背的底线。
就说出版。
国家级的出版社为你出版了单书号的书,你能认为这就是“国家级”的文学作品了吗?
当然不是的。
只能说,你写的书违反国家规定的不能出版的内容,可以出版。但到底水平怎么样?那还得由读者说了算。如果你把国家级出版社出版,当作你的作品达到了“国家级”标准的一个“有力凭证”,岂不是可笑吗?
有一次,几个文人在争论作协的级别问题。有人说,中国作协是正部级,是与中国文联平级的,中国作协主席是中央委员,很多省的省长还只是候补委员呢。对此,几个文人都没有异议,认为国家这样安排很合理,因为文学是一切艺术之母,那么,中国作协与中国文联平级,完全应该。其它的协会都应该比作协低半级。
在讨论到省作协是什么级别的时候,就争论得面红耳赤了。有的说是正厅级,有的是副厅级,还有的是处级。于是,我说你不懂,他说我不懂,鸭说鸡不懂。似乎谁对这个说得对的就是这几个人中的“文学权威”。几个文人谁也不服谁。于是用手机百度一查,结果,省级作协有正厅,也有副厅,的确还有正处级的。于是大家都不作声了,看来,大家都想证明自己对官方很懂,但事实上大家对“官方”都不太懂。
几个文人沉默了好久之后,又一个文人突然说:全世界只有中国有作家协会,其它国家都没有作家协会,作家协会的存在本身就是一个“中国特色”。于是大家都笑。
当我们的一些作家以什么级别的会员自诩的时候,我想,“官方”可能会冷笑其人。为何?因为在作协的官方概念里,作家就是写作的人。这些成为了作协会员的,被称为“会员”作家,没有加入作协,但同样在写作的,被称为“非会员作家”,写了主要投到纸媒发表的,被称为“传统作家”,写了之后主要放到网上发表的,被称为“网络作家”。
看来,“官方”对于作家的理解,比有些“作家”对“作家”的理解,真是全面、客观、靠谱得得多。
文人们有点“官方”情结完全正常,但官方情结太浓,不顾文艺标准,动辄以官方说事,则显得肤浅可笑了。
如果完全以官方为标准,《红楼梦》在清朝能评上官方的奖项吗?
文人们由于官方情结太浓,一些人不潜心创作,而热衷于投机钻营,文坛也染上了浓厚的、化之不开的官场氛围。加入这样那样的“圈子”,言必称官场,真正热爱创作的人谁不会感到压抑?
难怪有人一语道破,要想真正搞点创作,就必须“背靠文坛”,只有这样,才能“面向文学”。
此言信也。
有位街头卖字的老者,字写得委实不错,卖得也不贵,一副手对联包工包料(包写包红纸)只要20元到30元不等。他当街卖字,不管是淡季还是旺季,“生意”都相当火爆,一天要卖出近百副。
一阵闲聊后,我对老者表示关心:“老同志,你加入了书协吗?”
老者说:“没有,老家伙了,哪个要!”
我热心地说:“我介绍你加入市、省书协吧?这样你就有个组织可以依靠,字也可以卖个更好的价钱。”
老者停下笔,笑着说:“大记者,跟你说实话,我不想加入任何协会,我这样自由自在,不要服谁管,至于价钱,我也不想卖高价,都是乡里乡亲,都是老熟客,我卖这个价就可以了。”
原来不是人家不要他,是他自己不想加入官方的协会。
我还认识一些书家,他们却想方设法想要参加国展,申请成为中国书协会员。我问其中一位:“不加入中国书协,不是一样写字吗?”那位书家笑道:“不一样啊,加入了中国书协,字的润格高得多,人家不敢小觑。没加入中国书协,你字写得再好,人家也认为不上档次。写的字润格也上不去。”
原来如此。
也确实如此啊,在众多书画家的简介中,几乎无一例外地,首要的介绍都是某某级别协会的会员,入过某某级别的展览,获得过什么级别的奖励,什么级别的领导为之颁过奖。一句话,就是把“级别”看得很重。与书画界人士交往,有人一介绍,往往慎重其事,十分严肃地介绍:“老袁,这位给你介绍一下,这是中国书法家(或美术家)协会……”,那“中国”两个字,说得特别重,似乎要我肃然起敬才行。看我轻轻微笑,表情淡然,介绍者又加重语气:国家级啦!我微微点头,表示知道和重视,介绍者还在介绍一些我并不懂的“国家级”书法(或美术界)领导与他的关系,以其达到他期望的在座之人格外重视、起敬的程度。我不禁哑然失笑,因为,我跟这些“国家级”早就相互熟悉了。
我相信,书画界对“国家级”是非常重视的。但如此重视“级别”而忽略艺术本身,却让我有点匪夷所思。
这种官本位的官方味道,是不是来得太浓了一些?是不是有点变味?
不但书法,文学界也如此。
今年8月,长沙作家何顿得了路遥文学奖。何顿领了奖兴冲冲回到长沙,与朋友们分享得奖的快乐。友人就说:这不是官方的奖吧?何顿顿时脸色似乎有点黯然,但还是高兴地说:管它官方不官方,领了再说。
有位作家发表文章无数,但每次参加官方组织的评奖时,到了省一级就被刷下来,评委们认为其作品质量太一般。多次申请加入中国作协,也得不到批准。每当谈起这些,他就觉得气短。
文人们都很在乎“官方”,对于“官方”的会员,官方的组织,官方的奖项,特别看重。而对于非官方的会员、组织、奖项,往往要低看一层,或者认为其“不正规”。
有趣的是,即使写官场小说,揭露批判官场黑暗的作家,即使明明是体制外的作家,也都重视官方的看法,看重官方的认可。一旦失宠于官方,就觉得游离于正统之外了。
书画家和作家都喜欢出书。
在出书方面,书画家和作家似乎又有所不同。
作家们大多没钱,出的书都是用丛书号,网上能查到名字就行。有的钱作家就用单书号。于是单书号往往瞧不起丛书号,认为丛书号“不正规”,关键是,丛书号出的书不能评奖,不能用来申报职称,这是“官方”的规定。怪不得作家们都瞧不起丛书号。
说到底,还是脱离了艺术标准。
书画家们则走得更远,大多用香港书号出版书画集。版权页上也明白无误的标明是香港的地址。有很多公司在大陆经营香港书号,一两千元一个,甚至几百元一个。虽说香港书号也是书号,而且是国际书号,与国际接轨。但它并不符合我国新闻出版的规定,必须在总署注册备案后才能在大陆出版发行,如果真把这些手续办齐,估计就比用国内出版社的书号花的成本还要高,并且审得更严,更难以批得下来。
为什么书画家们却青睐香港书号?
也许,书画家们笔画“粗”一些,对这方面的思维也就“粗”一些,只要是书号就行。况且,书画作品一般没有什么违禁的内容,有关机构也就不查。更主要的,是因为书画家们评奖什么的不靠书,他们要评“国家级”,靠的是作品入“国家级”展。既然书号这玩艺与国家级没什么关系,也就不在乎了。
说到底,还是官方情结造成的。
也许有人会反问:你这样说,难道你要反官方吗?
非也。
文艺作品,艺术标准是第一的,官方标准只是一条不能违背的底线。
就说出版。
国家级的出版社为你出版了单书号的书,你能认为这就是“国家级”的文学作品了吗?
当然不是的。
只能说,你写的书违反国家规定的不能出版的内容,可以出版。但到底水平怎么样?那还得由读者说了算。如果你把国家级出版社出版,当作你的作品达到了“国家级”标准的一个“有力凭证”,岂不是可笑吗?
有一次,几个文人在争论作协的级别问题。有人说,中国作协是正部级,是与中国文联平级的,中国作协主席是中央委员,很多省的省长还只是候补委员呢。对此,几个文人都没有异议,认为国家这样安排很合理,因为文学是一切艺术之母,那么,中国作协与中国文联平级,完全应该。其它的协会都应该比作协低半级。
在讨论到省作协是什么级别的时候,就争论得面红耳赤了。有的说是正厅级,有的是副厅级,还有的是处级。于是,我说你不懂,他说我不懂,鸭说鸡不懂。似乎谁对这个说得对的就是这几个人中的“文学权威”。几个文人谁也不服谁。于是用手机百度一查,结果,省级作协有正厅,也有副厅,的确还有正处级的。于是大家都不作声了,看来,大家都想证明自己对官方很懂,但事实上大家对“官方”都不太懂。
几个文人沉默了好久之后,又一个文人突然说:全世界只有中国有作家协会,其它国家都没有作家协会,作家协会的存在本身就是一个“中国特色”。于是大家都笑。
当我们的一些作家以什么级别的会员自诩的时候,我想,“官方”可能会冷笑其人。为何?因为在作协的官方概念里,作家就是写作的人。这些成为了作协会员的,被称为“会员”作家,没有加入作协,但同样在写作的,被称为“非会员作家”,写了主要投到纸媒发表的,被称为“传统作家”,写了之后主要放到网上发表的,被称为“网络作家”。
看来,“官方”对于作家的理解,比有些“作家”对“作家”的理解,真是全面、客观、靠谱得得多。
文人们有点“官方”情结完全正常,但官方情结太浓,不顾文艺标准,动辄以官方说事,则显得肤浅可笑了。
如果完全以官方为标准,《红楼梦》在清朝能评上官方的奖项吗?
文人们由于官方情结太浓,一些人不潜心创作,而热衷于投机钻营,文坛也染上了浓厚的、化之不开的官场氛围。加入这样那样的“圈子”,言必称官场,真正热爱创作的人谁不会感到压抑?
难怪有人一语道破,要想真正搞点创作,就必须“背靠文坛”,只有这样,才能“面向文学”。
此言信也。