房慧真出版过两本散文集，《小尘埃》篇名各出现一次。
《单向街》的《小尘埃》说的是她童年的三件小事，都和小学时候家里穷有关：眼睁睁看同学每天中午把订购却喝不完的鲜奶倒掉（OS：就算没有调味乳，能喝鲜奶也很好啊）；不忍向妈妈要求买背包，只好背着书包、装着巧克力球参加校外教学；到同学家影印，看人眼色。
这篇文章以“有些事情是这么的微不足道”开场，以“这些记忆都这么久了，这么微不足道，像小尘埃，当时没抹去，至今仍惹得心痒痒地”收尾，两个“微不足道”前后呼应，显示作者心思的敏感纤细，即使一点小疙瘩，当它结合成长过程中的创伤，便会变成记忆里的刺点。《单向街》写出这些创伤，六年后房慧真推出这本《小尘埃》，继续自揭疮疤，检视这些坑坑疤疤，不是来自国破家亡的伤痛，也不像同期出版的《恶之幸福》里的杨索笔下自述的坎坷人生，许多不太快乐的因子，只是古怪性格以及出身背景混杂而形成的。
另一篇《小尘埃》，以代跋形式收在这本新近推出的同名散文集里。这时的房慧真已经从学生转型为媒体记者，她从自身的童年记忆中抽离，放眼一位与己无关的路人甲。这位伤残老人，书自写自卖，定价过高，无人问津。房慧真记述采访之后与对方从互动到闪躲的微妙关系，并以此句作结：“像是在心尖上留下了一点微尘，微微地刺痛着，撩拨着，未曾抹去。”
套用文艺腔来说，人生行路总有拂不去的“心尘往事”，或许不见尘土飞扬，或许只是几粒沙子般在心里没挥走，磨啊磨的久了也有刺痛感，不显眼，且藏在底层不被看见，不被了解，就更别说成长后一路跌跌撞撞，留下疤，裹着尘埃，结痂了，偶尔想起来还会被它噬咬一口。
也许是别扭、自闭、害羞、直率等个性，以及来自父亲的暴力阴影，房慧真没有快乐美满的童年生活，到了叛逆的青春期，更惨。《小尘埃》辑一沿续《单向街》主题，写这份与周遭环境的格格不入，写她的“怪咖”（怪物）成长史，以及透过阅读找到避风港的蜕变史。
在写作时回忆人事，屡屡联想起书本或电影的某个角色、某个情节，相互参照，展现她海量的知识层面，用得适量贴切便有相得益彰的加分效果，用量太重，则有节奏迟滞之憾，就这一点而言，比起旧作，《小尘埃》处理得更好。
在这些“记忆切片”中过场的人物，不管是同学朋友，或路人某，不管与自己关系是即或离，房慧真在叙述之外，往往反躬自鉴，映照出自己的潜在意识（诸如“我就是X X，X X就是我”的例句），并且挖掘出人情幽微、人性深层，呈现出你我他的共相，因此就算所写只是个人或家庭、学校等身边琐事，也不会落入“肚脐眼文学”之讥，这是《单向街》与《小尘埃》最特出之处。
或许成长不是处于优势地位，与同侪价值观不甚合拍，房慧真长大后从自身投射出去，特别留意边缘的，不在社会主流位置的小人物。与《单向街》主题相比，《小尘埃》多出一个完整系列，辑二《人生速写》观人看物，几笔素描，皆是街头所见，边缘的、弱势的，小贩或市井小民，为谋一口饭的辛苦的脚步与身影。诸如卖香的白发老妪、坐电动轮椅卖杂货的中年夫妻、以滑板代步走卖的肢障者，以及引她关注好奇的一些怪人，像扛着雨伞挂满塑料袋的中年男人、日日在快餐店叠满一桌旧报纸阅读的老人……房慧真的眼光专注、纯净而透亮，文字用语节制干净，优异的叙述能力，仿若把镜头带到现场，笔下人物栩栩如绘，她述而不议，不呐喊做作，不自我标举，也不呼吁声援，仅仅记录，却发出更动人的力道。
即使出国一趟，付诸文字与读友分享的，别说景点或购物、美食之类的报告没有，连像书客逛外国书店的心得也没有。以《香港即景》一文为例，记录的竟是街狗、店猫、外佣等不起眼的事物。开句玩笑，这简直是古诗词所说的“良辰美景虚设”。但这不足为奇，房慧真的读者，或说读惯她以“运诗人”之名在blog写作的朋友，大概已经习惯她对边缘事物的留心、兴趣，不只对人，对物亦然。她爱看废墟破屋、荒烟蔓草，是为了体会到历史人事代谢，往来今古吗？不是，就纯为一种兴味。其人其文，秀异至此。
对于对心理分析有兴趣的读者，房慧真的作品，是很好的案例。譬如她的惧父情结，视父亲为恐惧的源头，这比一般文学作品中所描述的恨父情结或亲子疏离更加深层。幸好种种酸苦，如今已能坦然面对，房慧真以文字整理或排解这份纠结。她藉由文字幽径抵达内心幽境，不论是勇敢自剖或对他者的客观素描，每一笔都像一把刀出鞘，森森寒光映照潜意识里阴暗的质地。然而刀只是出鞘，比画挥舞，不伤人，不吓人，在月光下，折射出我们不太发觉，或不愿承认的，内心深藏的幽黯国度。
房慧真出版过两本散文集，《小尘埃》篇名各出现一次。
《单向街》的《小尘埃》说的是她童年的三件小事，都和小学时候家里穷有关：眼睁睁看同学每天中午把订购却喝不完的鲜奶倒掉（OS：就算没有调味乳，能喝鲜奶也很好啊）；不忍向妈妈要求买背包，只好背着书包、装着巧克力球参加校外教学；到同学家影印，看人眼色。
这篇文章以“有些事情是这么的微不足道”开场，以“这些记忆都这么久了，这么微不足道，像小尘埃，当时没抹去，至今仍惹得心痒痒地”收尾，两个“微不足道”前后呼应，显示作者心思的敏感纤细，即使一点小疙瘩，当它结合成长过程中的创伤，便会变成记忆里的刺点。《单向街》写出这些创伤，六年后房慧真推出这本《小尘埃》，继续自揭疮疤，检视这些坑坑疤疤，不是来自国破家亡的伤痛，也不像同期出版的《恶之幸福》里的杨索笔下自述的坎坷人生，许多不太快乐的因子，只是古怪性格以及出身背景混杂而形成的。
另一篇《小尘埃》，以代跋形式收在这本新近推出的同名散文集里。这时的房慧真已经从学生转型为媒体记者，她从自身的童年记忆中抽离，放眼一位与己无关的路人甲。这位伤残老人，书自写自卖，定价过高，无人问津。房慧真记述采访之后与对方从互动到闪躲的微妙关系，并以此句作结：“像是在心尖上留下了一点微尘，微微地刺痛着，撩拨着，未曾抹去。”
套用文艺腔来说，人生行路总有拂不去的“心尘往事”，或许不见尘土飞扬，或许只是几粒沙子般在心里没挥走，磨啊磨的久了也有刺痛感，不显眼，且藏在底层不被看见，不被了解，就更别说成长后一路跌跌撞撞，留下疤，裹着尘埃，结痂了，偶尔想起来还会被它噬咬一口。
也许是别扭、自闭、害羞、直率等个性，以及来自父亲的暴力阴影，房慧真没有快乐美满的童年生活，到了叛逆的青春期，更惨。《小尘埃》辑一沿续《单向街》主题，写这份与周遭环境的格格不入，写她的“怪咖”（怪物）成长史，以及透过阅读找到避风港的蜕变史。
在写作时回忆人事，屡屡联想起书本或电影的某个角色、某个情节，相互参照，展现她海量的知识层面，用得适量贴切便有相得益彰的加分效果，用量太重，则有节奏迟滞之憾，就这一点而言，比起旧作，《小尘埃》处理得更好。
在这些“记忆切片”中过场的人物，不管是同学朋友，或路人某，不管与自己关系是即或离，房慧真在叙述之外，往往反躬自鉴，映照出自己的潜在意识（诸如“我就是X X，X X就是我”的例句），并且挖掘出人情幽微、人性深层，呈现出你我他的共相，因此就算所写只是个人或家庭、学校等身边琐事，也不会落入“肚脐眼文学”之讥，这是《单向街》与《小尘埃》最特出之处。
或许成长不是处于优势地位，与同侪价值观不甚合拍，房慧真长大后从自身投射出去，特别留意边缘的，不在社会主流位置的小人物。与《单向街》主题相比，《小尘埃》多出一个完整系列，辑二《人生速写》观人看物，几笔素描，皆是街头所见，边缘的、弱势的，小贩或市井小民，为谋一口饭的辛苦的脚步与身影。诸如卖香的白发老妪、坐电动轮椅卖杂货的中年夫妻、以滑板代步走卖的肢障者，以及引她关注好奇的一些怪人，像扛着雨伞挂满塑料袋的中年男人、日日在快餐店叠满一桌旧报纸阅读的老人……房慧真的眼光专注、纯净而透亮，文字用语节制干净，优异的叙述能力，仿若把镜头带到现场，笔下人物栩栩如绘，她述而不议，不呐喊做作，不自我标举，也不呼吁声援，仅仅记录，却发出更动人的力道。
即使出国一趟，付诸文字与读友分享的，别说景点或购物、美食之类的报告没有，连像书客逛外国书店的心得也没有。以《香港即景》一文为例，记录的竟是街狗、店猫、外佣等不起眼的事物。开句玩笑，这简直是古诗词所说的“良辰美景虚设”。但这不足为奇，房慧真的读者，或说读惯她以“运诗人”之名在blog写作的朋友，大概已经习惯她对边缘事物的留心、兴趣，不只对人，对物亦然。她爱看废墟破屋、荒烟蔓草，是为了体会到历史人事代谢，往来今古吗？不是，就纯为一种兴味。其人其文，秀异至此。
对于对心理分析有兴趣的读者，房慧真的作品，是很好的案例。譬如她的惧父情结，视父亲为恐惧的源头，这比一般文学作品中所描述的恨父情结或亲子疏离更加深层。幸好种种酸苦，如今已能坦然面对，房慧真以文字整理或排解这份纠结。她藉由文字幽径抵达内心幽境，不论是勇敢自剖或对他者的客观素描，每一笔都像一把刀出鞘，森森寒光映照潜意识里阴暗的质地。然而刀只是出鞘，比画挥舞，不伤人，不吓人，在月光下，折射出我们不太发觉，或不愿承认的，内心深藏的幽黯国度。