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张志和与《渔歌子》
作者：兰铁梅
来源：《中国校外教育·基教(中旬)》2014年第03期
《渔歌子》是渔父式的文人之歌，也是作者张志和醉心渔父而确乎领略了烟波妙境的歌；作者择取了富有季节特征和地域特征的景物，用清淡的笔墨略加点染、描绘；画面清新，格调明朗，妙造自然。
烟波钓徒自然纯美淡怀逸致斜风细雨《渔歌子》是一首千古流传、脍炙人口的著名词作。作者通过描绘清新秀丽的江南水乡景色，表露出他悠闲自适，怡情山水、乐在其中的心志。 张志和肃宗时待诏翰林，做过左金吾卫录事参军，因事被贬，作南浦蔚。赦还以后，绝意仕途。朝廷赐给他奴婢各一名，他把他们配为夫妇，取名“鱼童”“樵青”，自号为“烟波钓徒”，长期过着隐逸生活，徜徉与太湖一带的山水之间。他对文艺多所通晓，凡歌词、书画、击鼓、吹笛，无不精通，善于汲取各方面的营养化为己用，《渔歌子》便是借鉴民间的渔歌而成的。作者择取了富有季节特征和地域特征的景物，用清淡的笔墨略加点染、描绘。画面清新，格调明朗，妙造自然。作者寄情于景，以“青箬笠，绿蓑衣”的渔翁形象自见其恬淡、洒脱的胸襟，不惟风景如画，而且韵致悠长，极为优美。
这首词的基调以清新、质朴见长。但另一方面，由于作者张志和并不是一个真正的渔父，而是以“烟波”为寄托的文人式的“钓徒”，所以词中除了具有民间文学的质朴、清新之外，还融合着一种出淤泥而不染的古代高蹈文人的淡泊、澄洁的高情远意。
《渔歌子》是渔父式的文人之歌，也是文人醉心渔父而确乎领略了烟波妙境的歌。尽管这境界不能代表渔父的心境，但作为诗人艺术加工的形象，作为张志和由于长期徜徉太湖之上积淀而成的审美意象来说，这首词正如胡震亨称道王维所说的：“以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣。”（《唐音癸签》）在那一个长夜难明的社会，不求闻达，“有山林闲适之趣”，可以说是别有襟怀的。当然，因为词人和世俗相忤，只落得从大自然中觅取心灵滋养，陶醉其中，就也不免回避现实。但这毕竟是个别的不足之处，不能饰盖作品的出于自然的淳美的光彩，到如今，作品依然给读者带来词人的淡怀逸致的美感。
词人的淡怀逸致诉诸直接咏怀，而是寄情于景，逸词入画。通篇二十七字，写了山、写了水，写了白鹭和肥鱼，写了斜风细雨，更写了悠游自在的渔父。词人藉渔父寄托自己的情怀，而渔父又是被安排在一个特定的环境之中，显示了这是一幅江南水乡的渔歌图。
尽管诗是时间的艺术，画是空间的艺术，一动一静，各有特点，然而它们却又可以相通和相补。苏东坡论王维之作“诗中有画，画中有诗”，这正说明高明的诗人，善于在时间流程中，突出事物的某一点，描绘出空间中一刹那间静止的状态；而高明的画家，也善于在暂时凝固的画面中，不着一笔，巧妙地传写出事物静止时前前后后可能出现的变化。张志和是词人，又是
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张志和与《渔歌子》
作者：兰铁梅
来源：《中国校外教育·基教(中旬)》2014年第03期
《渔歌子》是渔父式的文人之歌，也是作者张志和醉心渔父而确乎领略了烟波妙境的歌；作者择取了富有季节特征和地域特征的景物，用清淡的笔墨略加点染、描绘；画面清新，格调明朗，妙造自然。
烟波钓徒自然纯美淡怀逸致斜风细雨《渔歌子》是一首千古流传、脍炙人口的著名词作。作者通过描绘清新秀丽的江南水乡景色，表露出他悠闲自适，怡情山水、乐在其中的心志。 张志和肃宗时待诏翰林，做过左金吾卫录事参军，因事被贬，作南浦蔚。赦还以后，绝意仕途。朝廷赐给他奴婢各一名，他把他们配为夫妇，取名“鱼童”“樵青”，自号为“烟波钓徒”，长期过着隐逸生活，徜徉与太湖一带的山水之间。他对文艺多所通晓，凡歌词、书画、击鼓、吹笛，无不精通，善于汲取各方面的营养化为己用，《渔歌子》便是借鉴民间的渔歌而成的。作者择取了富有季节特征和地域特征的景物，用清淡的笔墨略加点染、描绘。画面清新，格调明朗，妙造自然。作者寄情于景，以“青箬笠，绿蓑衣”的渔翁形象自见其恬淡、洒脱的胸襟，不惟风景如画，而且韵致悠长，极为优美。
这首词的基调以清新、质朴见长。但另一方面，由于作者张志和并不是一个真正的渔父，而是以“烟波”为寄托的文人式的“钓徒”，所以词中除了具有民间文学的质朴、清新之外，还融合着一种出淤泥而不染的古代高蹈文人的淡泊、澄洁的高情远意。
《渔歌子》是渔父式的文人之歌，也是文人醉心渔父而确乎领略了烟波妙境的歌。尽管这境界不能代表渔父的心境，但作为诗人艺术加工的形象，作为张志和由于长期徜徉太湖之上积淀而成的审美意象来说，这首词正如胡震亨称道王维所说的：“以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣。”（《唐音癸签》）在那一个长夜难明的社会，不求闻达，“有山林闲适之趣”，可以说是别有襟怀的。当然，因为词人和世俗相忤，只落得从大自然中觅取心灵滋养，陶醉其中，就也不免回避现实。但这毕竟是个别的不足之处，不能饰盖作品的出于自然的淳美的光彩，到如今，作品依然给读者带来词人的淡怀逸致的美感。
词人的淡怀逸致诉诸直接咏怀，而是寄情于景，逸词入画。通篇二十七字，写了山、写了水，写了白鹭和肥鱼，写了斜风细雨，更写了悠游自在的渔父。词人藉渔父寄托自己的情怀，而渔父又是被安排在一个特定的环境之中，显示了这是一幅江南水乡的渔歌图。
尽管诗是时间的艺术，画是空间的艺术，一动一静，各有特点，然而它们却又可以相通和相补。苏东坡论王维之作“诗中有画，画中有诗”，这正说明高明的诗人，善于在时间流程中，突出事物的某一点，描绘出空间中一刹那间静止的状态；而高明的画家，也善于在暂时凝固的画面中，不着一笔，巧妙地传写出事物静止时前前后后可能出现的变化。张志和是词人，又是