力 匕
“编剧是聪明人下笨功夫的活儿”
——史建全
阝 勹
廴 匚
厶
编剧
编剧是剧本的作者。编剧以文字的形式表述节目或影视的整体设计，作品就叫剧本，是影视剧、话剧中的表演蓝本。编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他，剧本要靠他，演员对白也要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。
因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。
早期编剧多为话剧或则歌剧等创作，如百老汇等，后由于电视电影技术发展，导致话剧歌剧等的衰落，不少编剧难以维生，便转行至电影电视行业。
编剧往往是故事以及电影电视剧原创作者，一出电影往往是由编剧首先创作好剧本，然后交付导演进行二次创作，而在这段二次创作，是由导演以及编剧一同完成（剧本的修改权归编剧所有）。例如美国著名的情景喜剧《老友记》便是如此。
一位老编剧也是一位导演，曾经对我说过，在美国好莱坞编剧手册开篇的扉页上写着这样一句话：但凡你有一份别的谋生的技能，就别来做编剧。这可能是一个笑谈，但道尽了做编剧的辛苦。要我说编剧干的是平地抠饼的活，硬邦邦的柏油马路上愣刨出一个热腾腾香喷喷的香河肉饼来，你说难不难？我一直妒忌做导演的，导演干的是锦上添花的活，剧本本来就是一枝花儿了，你把这枝花描画好了就锦上添花了。你描得再不好它起码还是一枝花吧。可是要把剧本这枝花画好了，对一个编剧来说，需要的各种素质太多太多了，首先是生活……
——《编剧手艺：编剧是聪明人下笨功夫的活儿》
力 彑
- 1 -
生活是创作的源泉
夂 小
史建全老师在书中告诉我们：“艺术源于生活，高于生活，但是生活永远大于艺术。在创作中只有你想不到的事情，没有在生活中不可能发生的事情，可是生活的真实又不等于艺术的真实。”
缺少了生活原形就难有艺术创作的源头和灵感。生活中的点滴小事可以化作影视作品中细腻动人的情节；现实中的经历是艺术的表现力更加丰富饱满。
所以，我们要体验生活，感知生活，要勇敢的生活。
力 殳
- 2 -
要阅读“经典”
夂 钅
革 鱼
阅读经典是能够创作出好的剧本的基础。
已逾成百上千年历史，历经成百上千年品读，依然经久不衰的“经典”中蕴含着丰富的智慧结晶。每个人的经历是有限的，只有通过大量的阅读经典，可以最迅速、最直接的丰富人生经验，体会其中的美妙。
力 殳
- 3 -
学会写梗概
夂 钅
革 鱼
梗概是一种常用于电影、电视和小说的故事简单介绍应用文体。那么，为什么梗概是必需的？
其一，人家不愿意看你的剧本，嫌烦，人家看你的本子就是先看故事梗概。
其二，要保护自己的知识产权，不要随便就把剧本交出来，所以就写个梗概，也可以叫故事大纲吧。
阅读引导
内容简介
在《编剧手艺》一书开篇，本书作者——本土著名编剧大师史建全先生讲道：“一位老编剧也是一位导演，曾经对我说过，在美国好莱坞编剧手册开篇的扉页上写着这样一句话：但凡你有一份别的谋生的技能，就别来做编剧。这可能是一个笑谈，但道尽了做编剧的辛苦。”而作者的这本书，就是针对如何做好这一份“艰苦”工作——并且告诉你如何极尽可能地掌握技巧，把这份工作做地得心应手而充满乐趣的。
本书主体部分围绕作者史爷多年的编剧创作经验娓娓道来，从“生活是创作的源泉”、“要阅读‘经典’”、“学会写梗概”这三个部分的生动阐述，自然归纳到“可以写剧本了”、“从小说到剧本”两个重点章节，深入浅出、内容极尽丰富，语言风趣又不失严谨。在书的后半部分附有史爷呕心多年尚未发表的原创剧本与精彩文章，随书呈现予读者先睹为快。本书不是专业教材，也不是好莱坞各种经典的翻版，而是本土编剧作家多年来在行业内闯荡积累的行之有效或行之有误的宝贵经验传承，亦是目前国内老一辈编剧大师的第一部肺腑呕心之作。
作者简介：
力 匕
“编剧是聪明人下笨功夫的活儿”
——史建全
阝 勹
廴 匚
厶
编剧
编剧是剧本的作者。编剧以文字的形式表述节目或影视的整体设计，作品就叫剧本，是影视剧、话剧中的表演蓝本。编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他，剧本要靠他，演员对白也要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。
因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。
早期编剧多为话剧或则歌剧等创作，如百老汇等，后由于电视电影技术发展，导致话剧歌剧等的衰落，不少编剧难以维生，便转行至电影电视行业。
编剧往往是故事以及电影电视剧原创作者，一出电影往往是由编剧首先创作好剧本，然后交付导演进行二次创作，而在这段二次创作，是由导演以及编剧一同完成（剧本的修改权归编剧所有）。例如美国著名的情景喜剧《老友记》便是如此。
一位老编剧也是一位导演，曾经对我说过，在美国好莱坞编剧手册开篇的扉页上写着这样一句话：但凡你有一份别的谋生的技能，就别来做编剧。这可能是一个笑谈，但道尽了做编剧的辛苦。要我说编剧干的是平地抠饼的活，硬邦邦的柏油马路上愣刨出一个热腾腾香喷喷的香河肉饼来，你说难不难？我一直妒忌做导演的，导演干的是锦上添花的活，剧本本来就是一枝花儿了，你把这枝花描画好了就锦上添花了。你描得再不好它起码还是一枝花吧。可是要把剧本这枝花画好了，对一个编剧来说，需要的各种素质太多太多了，首先是生活……
——《编剧手艺：编剧是聪明人下笨功夫的活儿》
力 彑
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生活是创作的源泉
夂 小
史建全老师在书中告诉我们：“艺术源于生活，高于生活，但是生活永远大于艺术。在创作中只有你想不到的事情，没有在生活中不可能发生的事情，可是生活的真实又不等于艺术的真实。”
缺少了生活原形就难有艺术创作的源头和灵感。生活中的点滴小事可以化作影视作品中细腻动人的情节；现实中的经历是艺术的表现力更加丰富饱满。
所以，我们要体验生活，感知生活，要勇敢的生活。
力 殳
- 2 -
要阅读“经典”
夂 钅
革 鱼
阅读经典是能够创作出好的剧本的基础。
已逾成百上千年历史，历经成百上千年品读，依然经久不衰的“经典”中蕴含着丰富的智慧结晶。每个人的经历是有限的，只有通过大量的阅读经典，可以最迅速、最直接的丰富人生经验，体会其中的美妙。
力 殳
- 3 -
学会写梗概
夂 钅
革 鱼
梗概是一种常用于电影、电视和小说的故事简单介绍应用文体。那么，为什么梗概是必需的？
其一，人家不愿意看你的剧本，嫌烦，人家看你的本子就是先看故事梗概。
其二，要保护自己的知识产权，不要随便就把剧本交出来，所以就写个梗概，也可以叫故事大纲吧。
阅读引导
内容简介
在《编剧手艺》一书开篇，本书作者——本土著名编剧大师史建全先生讲道：“一位老编剧也是一位导演，曾经对我说过，在美国好莱坞编剧手册开篇的扉页上写着这样一句话：但凡你有一份别的谋生的技能，就别来做编剧。这可能是一个笑谈，但道尽了做编剧的辛苦。”而作者的这本书，就是针对如何做好这一份“艰苦”工作——并且告诉你如何极尽可能地掌握技巧，把这份工作做地得心应手而充满乐趣的。
本书主体部分围绕作者史爷多年的编剧创作经验娓娓道来，从“生活是创作的源泉”、“要阅读‘经典’”、“学会写梗概”这三个部分的生动阐述，自然归纳到“可以写剧本了”、“从小说到剧本”两个重点章节，深入浅出、内容极尽丰富，语言风趣又不失严谨。在书的后半部分附有史爷呕心多年尚未发表的原创剧本与精彩文章，随书呈现予读者先睹为快。本书不是专业教材，也不是好莱坞各种经典的翻版，而是本土编剧作家多年来在行业内闯荡积累的行之有效或行之有误的宝贵经验传承，亦是目前国内老一辈编剧大师的第一部肺腑呕心之作。
作者简介：