第26卷第5期2010年10月
德州学院学报
Jour nal of Dezhou University Vol. 26, No. 5
Oct. , 2010
解读中国青铜器纹饰中的点、线、面建构
王新新, 孙艳蕾
1
2
(1. 中国矿业大学艺术与设计学院, 江苏徐州 221116; 2. 德州学院美术系, 山东德州 253023)
商、周时期已进入青铜器制造的鼎盛时期, 并且表现出兀立不群的艺术风貌, 这与其独 摘 要:中国早在夏、
特的纹饰是分不开的。由于点、线、面自身特性所致, 使得早期青铜器纹饰显示出高度的抽象性和表意性。视觉元素点、线、面在青铜艺术中被组合、重构成充分体现奴隶制社会精神面貌的新形象, 与造型结合所产生的精神威慑力是任何艺术所不能比拟的。关键词:青铜器; 纹饰; 点、线、面; 饕餮纹; 云雷纹
中图分类号:J05 文献标识码:A 文章编号:1004 9444(2010) 05 0088 04
一、引言
中国作为最早进入青铜时代的文明古国之一,
早在夏、商、西周时期就达到了青铜时代的鼎盛时期, 并且在古今中外所有艺术品中, 显示着兀立不群的艺术风貌, 这与其独特的纹饰密不可分。早期青铜器上的纹饰主要以点、线、面等简单、直观的视觉元素组成的几何纹样, 具有很强的抽象性和概括性, 可以说此类青铜器上的纹饰是早期抽象艺术的代表。这种抽象图案的出现, 暗示了在人类社会早期抽象审美的天赋早于具象。原因很简单, 抽象审美是非理性审美, 人类早期的理性思维比较原始, 非理性思维占有优势, 因此正好吻合抽象审美和抽象创作。作为抽象视觉元素的点、线、面进入了青铜器纹饰的创作视线中, 有其不容忽视的视觉特点。由于点、线、面这几个视觉元素的高度概括和抽象, 使得它们除了具有几何学所定义的点、线、面的抽象视觉属性外, 还具有包容和代表一切视觉形象的属性。这种具有单一视觉元素和广泛视觉形象的双重属性, 十分符合中国传统的艺术思维既追求形似又追求神似的特点, 因此有着广阔的发展空间。不仅在当时已相当成熟, 直到今天也是设计中的重要创作元素。
二、点、线、面的个性
(一) 点的个性
由于点的高度抽象和简洁性, 既能简明准确的展现所要表达对象的特征, 又能因其抽象性进一步
收稿日期:2010 05 25
表达深层次的意蕴, 使得作为创作元素的它在早期青铜器纹饰中应用广泛, 并且表现出多样的形式和
深远的意境, 对任何时期的设计都具有重大的影响。因此, 有必要对作为视觉元素的点的个性有一个全面的了解。
点, 具有相对性, 它依赖于比例关系和周围环境中所处的位置状态, 因此在装饰纹样中同一个点放置于不同的环境里, 效果是不同的。有时是点, 有时却成了面。因此, 点既可以看成是图形共同因素, 又可以看成是某一局部或某一形的归纳, 具有很强的视觉性。又由于点具有很强的向心性, 造成点对纹样在视觉感受上的集中和凝固, 因而具有视觉定位的视觉特性, 往往在纹样中起着画龙点睛的作用。这两种视觉特性的相互交融, 从而使纹样在整体上既有简洁概括的一面, 又促使画面更加丰富和富有层次, 从而具有很强的视觉感染力。
(二) 线的个性
自古线的运用都被设计者所偏爱, 早在仰韶时期的彩陶纹样中, 以线为视觉元素进行创作的先例就已出现, 一直到夏、商、周时期就更加成熟, 并且沿用至今。
线在青铜器装饰纹样中相当常见, 并具有具有如此强的生命力。主要是因为线本身所具有的抽象、单纯、方便简洁的造型功能, 及既具有理性视元素的单纯性, 又具有丰富变化的多样性; 既有粗细、曲直、浓淡、流畅与顿挫之分, 又有理性、抒情、平稳、
作者简介:王新新(1986 ) , 女, 山东聊城人, 在读硕士研究生, 主要从事平面设计研究。
第5期 王新新, 等:解读中国青铜器纹饰中的点、线、面建构上升等情感体现的特点。线的这种情感表达与宣泄的特性, 很适合中国的设计理念即神韵的表达。线的这些视觉特征和视觉属性毋庸置疑的为青铜器的纹饰提供了很好的造型素材, 线条的粗细、长短、穿插关系、枯与润、密与疏、曲与直、含蓄与粗狂、力与美、快与慢都能够为一个装饰纹样带来无穷的美感。线条好了, 画就 立 起来了, 既丰富了画面, 又使的整个中华民族对于线的理解和运用出神入化, 造诣颇高, 为现代设计提供了宝贵的经验。
(三) 面的个性
在平面构成中, 点、线、面的密集与移动构成面。作为造型元素, 面是最大的形态, 具有富于整体感的视觉特征。它的大小、位置、形态、虚实、层次在整个纹样的视觉效果中具有举足轻重的作用, 决定着整体的调式。并且作为理性视觉元素面具有视觉构成的双重性, 比点和线更具有图形和形态的象征性和替代性, 更具有对其他图形和元素的包容性和整合性。青铜装饰纹样在整体上都可以看成是点与线的集合, 也就是面。面是整体视觉效果的呈现, 表达着纹样的整体形态和情感基调, 是最容易被受众所理解和信任的形态。比如在青铜器纹饰中最具代表性的纹样饕餮纹, 它整体所表达的那种狞厉、威慑的感受最终是通过面的形式呈现出来的, 那种感觉摄人心魄, 观后必然有不寒而栗的感觉。从而也折射出面在整个装饰纹样中的重要性。
在装饰纹样中, 拿出任何一个单独的形态, 如点或线, 它都是没有任何的意义, 只能是一个有待整合的视觉语言。只有点、线、面作为一种视觉语言通过构成的形式也就是根据形式美法则的原则, 进行整合并传达出特定的内涵和信息, 这才完成了点、线、面作为视觉元素的使命, 构成了一幅既有形式美感又有深意的画面。
三、夏、商、周青铜器主要装饰纹样的点、线、面解构的分析
中国古代青铜器制造不仅在中国古文化留下了浓墨重彩的一笔, 而且在世界艺术史上也留下了光辉灿烂的一页, 无论造型工艺还是装饰工艺水平之高, 在当时可谓屈指可数, 表现出了相当高的艺术底蕴和工艺水平。尤其是在夏、商、周这三个历史时期中曾经出现了很多主要装饰纹样, 无论是形态上还是意蕴的表达上直到现在仍然值得我们学习。这些纹样看似庞杂, 但究其根本都是运用了平面设计造型的最基本元素点、线、面, 结合当时人们的非理性审美, 进行了抽象的组合。它们可以以点、线、面组
, 89
有的富于变化的艺术形式, 从而达到表达内心对于外界环境主要是对大自然的恐惧、渴望、抑或是崇拜的心理状态, 给人以新鲜、刺激和震撼的感受。中国青铜艺术所表现出来的强烈的感情因素, 主要来自夏、商、周时代所特有的装饰纹饰, 如饕餮纹、云雷纹、夔龙纹、窃曲纹等。视觉元素点、线、面在青铜艺术中被组合、重构成充分体现奴隶制社会精神面貌的新形象, 与造型结合, 所产生的精神威慑力度是任何艺术所不能比拟的。并且纹饰随时代风尚的变化而更迭, 在不同时期各领风骚。
(一) 饕餮纹
商周时期青铜纹饰中动物纹样主要分为两种, 一种是写实动物纹。一种是幻想动物纹, 作为商周青铜器上最为常见的饕餮纹属于幻想动物纹中的一种, 它的产生及其繁荣是有其特殊的社会背景的。商周时期还处于人类社会的早期, 生产力水平还很低, 导致对于社会的认知程度也很低。尤其对于无法解释的自然现象, 便产生了一种恐惧、敬畏的心理, 因此当时的人们祈求自然界某种神力的庇护, 作为一种精神的寄托, 寻求心理上的安慰。于是具有 神秘 、 生动 、 狞厉 等特征的饕餮纹便应运而生, 并广泛的装饰于青铜器的表面。
饕餮纹也叫兽面纹, 它的形态生动多变, 鼻、角、口部变化很多, 从角、耳的不同形态可以辨识出其生活原型多是牛、羊、虎等动物, 但总体形象往往是巨目、张口, 口中有獠牙或锯形牙, 额上有立耳, 似是某些动物的形化, 是从具体形象演化为抽象的几何点线组成的图案。(如图1) 它的主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象, 眼睛的处理看似十分简单, 寥寥数笔, 但这正是画面的精妙之处。点单独构成
了眼球部分, 虽然只是很小的形态, 但是这个点却在整个图形中起到画龙点睛的作用。点与线组合构成了面, 也就是饕餮纹的眼睛部分, 点、线、面视觉元素按照构成的原则, 进行整合、重组最终构成了那双炯炯有神, 不怒自威的巨目, 十分形象的揭示了图案的情感基调。鼻、角、口部位主要采用简练的线条进行刻画, 虽然画面中线条没有粗细上的变化, 但是它的在
90德州学院学报 第26卷
线条富有节奏的弯曲变化中表露无疑, 不仅抓住了图案的形象特征而且也丰富了画面, 使画面更富有深度, 加强了画面的韵律感。点、线、面这三个在视觉艺术领域具有特殊视觉效果的视觉元素, 通过构成的形式把饕餮纹的 狞厉 、 神秘 、 威严 等精神意念表现得淋漓尽致, 充分满足了当时人们的精神需求。由此来看, 商、周青铜器中的饕餮纹图像, 是既具有实用意义, 又具有沟通天地人神巫术的精神意义。
商、周时期饕餮纹图像占据了器皿较大的空间, 但是为了达到丰富画面效果的作用, 绝大多数都饰有地纹, 即在饕餮主纹的底部空白处刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。繁而不乱的抽象饕餮纹, 与刻画精致、秩序性强的云雷纹的完美结合, 不仅图案的组合呈现出繁缛之势, 动物纹中动物的特性也被突出夸张, 千变万化。
(二) 云雷纹
云雷纹是一种细密、规整、连续的螺旋型图案, 有的形体圆转, 象篆文的 云 字; 有的结构方正, 象篆文的 雷 字下半部分, 因而得名。云雷纹是一种富于装饰性而又适应性极强的纹饰, 它可以独立地组成大面积的装饰面或装饰带, 也可以配合主体花纹, 做辅助纹饰。(如图
2)
的秩序感和节奏感, 在很大程度上中和了饕餮纹给人的那种 狞厉 、 神秘 , 甚至是 恐惧感 起到平复心理波动的作用。
从视觉角度分析云雷纹, 云雷纹主要是以线的长短、曲直、疏密等不同形式进行有秩序的排列和重复而形成的视觉形式。排列、重复是视觉元素由单元化向多元化, 由简单化向丰富化的构成, 云雷纹正是运用了线的反复出现强化了图形的视觉注意力, 从而形成强烈的冲击力。
在独立使用的云雷纹中, 线的单纯性使得画面整体效果非常统一, 同时在整体统一中又看到了变化, 在单一中体现了复杂, 简中有繁, 繁中有简, 层次感油然而生。在作为辅助纹饰的云雷纹中, 其线条往往更加的细密、均匀且更具有秩序和韵律, 画面更为整体, 从而与主体纹饰形成了虚与实的对比, 使得主体画面效果更加。
线的集合与排列, 最终是以面的形式呈现出来, 单纯的一条线即使在富于变化也只是线而已, 它只是一个部分, 与面所呈现的图形效果有很大差距, 在这里线与面的关系就是一种整体与部分的关系, 两者不能分开, 两者的分离必然导致画面实际意义的消失。所以单纯强调某种视觉元素的重要性是很片面的, 只有从整体上去把握, 并处理好点、线、面三元素之间的关系, 才能构建出丰富而富有深意的画面, 达到准确表达与宣泄感情的目的。
四、结语从点、线、面构成的角度去研究青铜器装饰纹样, 是一个全新的角度, 从这个全新的角度去研究的目的在于明确在中国传统艺术和文化中抽象元素和抽象审美比比皆是, 只是与西方所讲的抽象几何艺术表现形态有所差异, 但其本质是没有差异的。抽象是中国美术史的源头之一, 抽象艺术实质就是构成艺术, 而点、线、面又是构成中的视觉元素, 从而可以得出, 虽然构成艺术源于西方, 但是这种构成形式的表现已在几千年前的中国艺术中存在, 只是没有过系统的阐述和记录, 中国人的抽象审美能力和天赋在世界上是领先的。但是由于对于非理性文化的轻视, 没有对悠久的抽象文化历史进行梳理并缺少理论总结等等, 导致今天中国抽象艺术能力落后, 好像处于抽象艺术的起步阶段, 对西方抽象艺术思维的全盘接收, 忽视中国传统抽象思维艺术。因此我们现在应从古代艺术中挖掘抽象艺术思维, 在慢慢挖掘中建立起符合我国思维意识的抽象艺术观念。
独立使用的云雷纹可以重复排列, 组成多种形式的两方连续、四方连续图案可做带状装饰和大面积独立装饰。画面会因云雷纹有节奏的, 整齐有序的排列而使画面具有很强的律动感和韵律感, 从而产生一种心理上的安慰感和舒适感。
作辅助纹饰的云雷纹, 有装饰于主纹两侧的, 这种云雷纹主要起到镶边或配衬的作用。而最为流行的是作地纹的云雷纹, 在以饕餮纹作为主要纹饰的青铜纹样中, 在饕餮主纹的底部空白处就经常刻上
第5期 王新新, 等:解读中国青铜器纹饰中的点、线、面建构91
参考文献:
[1]许德民. 中国抽象艺术学[M ]. 上海:复旦大学出版社,
2009:64-72. [2]李松. 中国美术[M ].北京:中国人民出版社, 2004:101
-106.
[3]杨毅柳, 马云. 平面构成[M ]. 西安:西北大学出版社,
2004:12-22. [4]王力强. 平面构成[M ].重庆:重庆大学出版社, 2002:11
-15.
[5]肖飞, 朱益民, 周涛. 装饰图案及应用[M ]. 长沙:湖南大
学出版社, 2004:48-49. [6]裴小亮. 浅探商周青铜器饕餮纹图像[J].科技之友,
2006, (8) :90-91.
[7]杨远. 夏商周青铜器的装饰艺术研究[J].郑州大学学
报, 2007, (6) :37-39.
Interpretation of the Construction of Point, Line and Surface
of Chinese Bronze Ornamentation
WA N G Xin-x in , SU N Yan-lei
1
2
(1. China U niv er sity o f Mining &Technolog y, School Arts &Design, Xuzho u jiangsu 221116, China 2. Art Department o f Dezhou University, Dezhou Shandong 253023, China)
Abstract:China has entered into a bro nze manufacturing heyday as early as the Xia, Shang and Zhou dy nasties, show unique art style, w hich are inseparable w ith its unique decoration. As the point, line, sur face possess their ow n characteristics, w hich making a point, line, surface as the m ain m odeling elements in the early br onze ornamentation dem onstrate a hig h level of abstractio n and ex pressive. T he visual ele m ents of point, line, surface in the bro nze art has been co mbined and r e-constituted a new im ag e that fully reflected the spir it of slav ery , com bined w ith the modeling, to any art the resulting intensity of the spir it could not be compar ed. It also prov es the po int, line and sur face w hich as the w est visual elements had already appeared in the ancient Chinese art, and had show n deep attainments.
Key words:bronze ware; o rnamentation; point 、line 、surface; gulosity picture; pattern o f clouds and
lighting
第26卷第5期2010年10月
德州学院学报
Jour nal of Dezhou University Vol. 26, No. 5
Oct. , 2010
解读中国青铜器纹饰中的点、线、面建构
王新新, 孙艳蕾
1
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(1. 中国矿业大学艺术与设计学院, 江苏徐州 221116; 2. 德州学院美术系, 山东德州 253023)
商、周时期已进入青铜器制造的鼎盛时期, 并且表现出兀立不群的艺术风貌, 这与其独 摘 要:中国早在夏、
特的纹饰是分不开的。由于点、线、面自身特性所致, 使得早期青铜器纹饰显示出高度的抽象性和表意性。视觉元素点、线、面在青铜艺术中被组合、重构成充分体现奴隶制社会精神面貌的新形象, 与造型结合所产生的精神威慑力是任何艺术所不能比拟的。关键词:青铜器; 纹饰; 点、线、面; 饕餮纹; 云雷纹
中图分类号:J05 文献标识码:A 文章编号:1004 9444(2010) 05 0088 04
一、引言
中国作为最早进入青铜时代的文明古国之一,
早在夏、商、西周时期就达到了青铜时代的鼎盛时期, 并且在古今中外所有艺术品中, 显示着兀立不群的艺术风貌, 这与其独特的纹饰密不可分。早期青铜器上的纹饰主要以点、线、面等简单、直观的视觉元素组成的几何纹样, 具有很强的抽象性和概括性, 可以说此类青铜器上的纹饰是早期抽象艺术的代表。这种抽象图案的出现, 暗示了在人类社会早期抽象审美的天赋早于具象。原因很简单, 抽象审美是非理性审美, 人类早期的理性思维比较原始, 非理性思维占有优势, 因此正好吻合抽象审美和抽象创作。作为抽象视觉元素的点、线、面进入了青铜器纹饰的创作视线中, 有其不容忽视的视觉特点。由于点、线、面这几个视觉元素的高度概括和抽象, 使得它们除了具有几何学所定义的点、线、面的抽象视觉属性外, 还具有包容和代表一切视觉形象的属性。这种具有单一视觉元素和广泛视觉形象的双重属性, 十分符合中国传统的艺术思维既追求形似又追求神似的特点, 因此有着广阔的发展空间。不仅在当时已相当成熟, 直到今天也是设计中的重要创作元素。
二、点、线、面的个性
(一) 点的个性
由于点的高度抽象和简洁性, 既能简明准确的展现所要表达对象的特征, 又能因其抽象性进一步
收稿日期:2010 05 25
表达深层次的意蕴, 使得作为创作元素的它在早期青铜器纹饰中应用广泛, 并且表现出多样的形式和
深远的意境, 对任何时期的设计都具有重大的影响。因此, 有必要对作为视觉元素的点的个性有一个全面的了解。
点, 具有相对性, 它依赖于比例关系和周围环境中所处的位置状态, 因此在装饰纹样中同一个点放置于不同的环境里, 效果是不同的。有时是点, 有时却成了面。因此, 点既可以看成是图形共同因素, 又可以看成是某一局部或某一形的归纳, 具有很强的视觉性。又由于点具有很强的向心性, 造成点对纹样在视觉感受上的集中和凝固, 因而具有视觉定位的视觉特性, 往往在纹样中起着画龙点睛的作用。这两种视觉特性的相互交融, 从而使纹样在整体上既有简洁概括的一面, 又促使画面更加丰富和富有层次, 从而具有很强的视觉感染力。
(二) 线的个性
自古线的运用都被设计者所偏爱, 早在仰韶时期的彩陶纹样中, 以线为视觉元素进行创作的先例就已出现, 一直到夏、商、周时期就更加成熟, 并且沿用至今。
线在青铜器装饰纹样中相当常见, 并具有具有如此强的生命力。主要是因为线本身所具有的抽象、单纯、方便简洁的造型功能, 及既具有理性视元素的单纯性, 又具有丰富变化的多样性; 既有粗细、曲直、浓淡、流畅与顿挫之分, 又有理性、抒情、平稳、
作者简介:王新新(1986 ) , 女, 山东聊城人, 在读硕士研究生, 主要从事平面设计研究。
第5期 王新新, 等:解读中国青铜器纹饰中的点、线、面建构上升等情感体现的特点。线的这种情感表达与宣泄的特性, 很适合中国的设计理念即神韵的表达。线的这些视觉特征和视觉属性毋庸置疑的为青铜器的纹饰提供了很好的造型素材, 线条的粗细、长短、穿插关系、枯与润、密与疏、曲与直、含蓄与粗狂、力与美、快与慢都能够为一个装饰纹样带来无穷的美感。线条好了, 画就 立 起来了, 既丰富了画面, 又使的整个中华民族对于线的理解和运用出神入化, 造诣颇高, 为现代设计提供了宝贵的经验。
(三) 面的个性
在平面构成中, 点、线、面的密集与移动构成面。作为造型元素, 面是最大的形态, 具有富于整体感的视觉特征。它的大小、位置、形态、虚实、层次在整个纹样的视觉效果中具有举足轻重的作用, 决定着整体的调式。并且作为理性视觉元素面具有视觉构成的双重性, 比点和线更具有图形和形态的象征性和替代性, 更具有对其他图形和元素的包容性和整合性。青铜装饰纹样在整体上都可以看成是点与线的集合, 也就是面。面是整体视觉效果的呈现, 表达着纹样的整体形态和情感基调, 是最容易被受众所理解和信任的形态。比如在青铜器纹饰中最具代表性的纹样饕餮纹, 它整体所表达的那种狞厉、威慑的感受最终是通过面的形式呈现出来的, 那种感觉摄人心魄, 观后必然有不寒而栗的感觉。从而也折射出面在整个装饰纹样中的重要性。
在装饰纹样中, 拿出任何一个单独的形态, 如点或线, 它都是没有任何的意义, 只能是一个有待整合的视觉语言。只有点、线、面作为一种视觉语言通过构成的形式也就是根据形式美法则的原则, 进行整合并传达出特定的内涵和信息, 这才完成了点、线、面作为视觉元素的使命, 构成了一幅既有形式美感又有深意的画面。
三、夏、商、周青铜器主要装饰纹样的点、线、面解构的分析
中国古代青铜器制造不仅在中国古文化留下了浓墨重彩的一笔, 而且在世界艺术史上也留下了光辉灿烂的一页, 无论造型工艺还是装饰工艺水平之高, 在当时可谓屈指可数, 表现出了相当高的艺术底蕴和工艺水平。尤其是在夏、商、周这三个历史时期中曾经出现了很多主要装饰纹样, 无论是形态上还是意蕴的表达上直到现在仍然值得我们学习。这些纹样看似庞杂, 但究其根本都是运用了平面设计造型的最基本元素点、线、面, 结合当时人们的非理性审美, 进行了抽象的组合。它们可以以点、线、面组
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有的富于变化的艺术形式, 从而达到表达内心对于外界环境主要是对大自然的恐惧、渴望、抑或是崇拜的心理状态, 给人以新鲜、刺激和震撼的感受。中国青铜艺术所表现出来的强烈的感情因素, 主要来自夏、商、周时代所特有的装饰纹饰, 如饕餮纹、云雷纹、夔龙纹、窃曲纹等。视觉元素点、线、面在青铜艺术中被组合、重构成充分体现奴隶制社会精神面貌的新形象, 与造型结合, 所产生的精神威慑力度是任何艺术所不能比拟的。并且纹饰随时代风尚的变化而更迭, 在不同时期各领风骚。
(一) 饕餮纹
商周时期青铜纹饰中动物纹样主要分为两种, 一种是写实动物纹。一种是幻想动物纹, 作为商周青铜器上最为常见的饕餮纹属于幻想动物纹中的一种, 它的产生及其繁荣是有其特殊的社会背景的。商周时期还处于人类社会的早期, 生产力水平还很低, 导致对于社会的认知程度也很低。尤其对于无法解释的自然现象, 便产生了一种恐惧、敬畏的心理, 因此当时的人们祈求自然界某种神力的庇护, 作为一种精神的寄托, 寻求心理上的安慰。于是具有 神秘 、 生动 、 狞厉 等特征的饕餮纹便应运而生, 并广泛的装饰于青铜器的表面。
饕餮纹也叫兽面纹, 它的形态生动多变, 鼻、角、口部变化很多, 从角、耳的不同形态可以辨识出其生活原型多是牛、羊、虎等动物, 但总体形象往往是巨目、张口, 口中有獠牙或锯形牙, 额上有立耳, 似是某些动物的形化, 是从具体形象演化为抽象的几何点线组成的图案。(如图1) 它的主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象, 眼睛的处理看似十分简单, 寥寥数笔, 但这正是画面的精妙之处。点单独构成
了眼球部分, 虽然只是很小的形态, 但是这个点却在整个图形中起到画龙点睛的作用。点与线组合构成了面, 也就是饕餮纹的眼睛部分, 点、线、面视觉元素按照构成的原则, 进行整合、重组最终构成了那双炯炯有神, 不怒自威的巨目, 十分形象的揭示了图案的情感基调。鼻、角、口部位主要采用简练的线条进行刻画, 虽然画面中线条没有粗细上的变化, 但是它的在
90德州学院学报 第26卷
线条富有节奏的弯曲变化中表露无疑, 不仅抓住了图案的形象特征而且也丰富了画面, 使画面更富有深度, 加强了画面的韵律感。点、线、面这三个在视觉艺术领域具有特殊视觉效果的视觉元素, 通过构成的形式把饕餮纹的 狞厉 、 神秘 、 威严 等精神意念表现得淋漓尽致, 充分满足了当时人们的精神需求。由此来看, 商、周青铜器中的饕餮纹图像, 是既具有实用意义, 又具有沟通天地人神巫术的精神意义。
商、周时期饕餮纹图像占据了器皿较大的空间, 但是为了达到丰富画面效果的作用, 绝大多数都饰有地纹, 即在饕餮主纹的底部空白处刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。繁而不乱的抽象饕餮纹, 与刻画精致、秩序性强的云雷纹的完美结合, 不仅图案的组合呈现出繁缛之势, 动物纹中动物的特性也被突出夸张, 千变万化。
(二) 云雷纹
云雷纹是一种细密、规整、连续的螺旋型图案, 有的形体圆转, 象篆文的 云 字; 有的结构方正, 象篆文的 雷 字下半部分, 因而得名。云雷纹是一种富于装饰性而又适应性极强的纹饰, 它可以独立地组成大面积的装饰面或装饰带, 也可以配合主体花纹, 做辅助纹饰。(如图
2)
的秩序感和节奏感, 在很大程度上中和了饕餮纹给人的那种 狞厉 、 神秘 , 甚至是 恐惧感 起到平复心理波动的作用。
从视觉角度分析云雷纹, 云雷纹主要是以线的长短、曲直、疏密等不同形式进行有秩序的排列和重复而形成的视觉形式。排列、重复是视觉元素由单元化向多元化, 由简单化向丰富化的构成, 云雷纹正是运用了线的反复出现强化了图形的视觉注意力, 从而形成强烈的冲击力。
在独立使用的云雷纹中, 线的单纯性使得画面整体效果非常统一, 同时在整体统一中又看到了变化, 在单一中体现了复杂, 简中有繁, 繁中有简, 层次感油然而生。在作为辅助纹饰的云雷纹中, 其线条往往更加的细密、均匀且更具有秩序和韵律, 画面更为整体, 从而与主体纹饰形成了虚与实的对比, 使得主体画面效果更加。
线的集合与排列, 最终是以面的形式呈现出来, 单纯的一条线即使在富于变化也只是线而已, 它只是一个部分, 与面所呈现的图形效果有很大差距, 在这里线与面的关系就是一种整体与部分的关系, 两者不能分开, 两者的分离必然导致画面实际意义的消失。所以单纯强调某种视觉元素的重要性是很片面的, 只有从整体上去把握, 并处理好点、线、面三元素之间的关系, 才能构建出丰富而富有深意的画面, 达到准确表达与宣泄感情的目的。
四、结语从点、线、面构成的角度去研究青铜器装饰纹样, 是一个全新的角度, 从这个全新的角度去研究的目的在于明确在中国传统艺术和文化中抽象元素和抽象审美比比皆是, 只是与西方所讲的抽象几何艺术表现形态有所差异, 但其本质是没有差异的。抽象是中国美术史的源头之一, 抽象艺术实质就是构成艺术, 而点、线、面又是构成中的视觉元素, 从而可以得出, 虽然构成艺术源于西方, 但是这种构成形式的表现已在几千年前的中国艺术中存在, 只是没有过系统的阐述和记录, 中国人的抽象审美能力和天赋在世界上是领先的。但是由于对于非理性文化的轻视, 没有对悠久的抽象文化历史进行梳理并缺少理论总结等等, 导致今天中国抽象艺术能力落后, 好像处于抽象艺术的起步阶段, 对西方抽象艺术思维的全盘接收, 忽视中国传统抽象思维艺术。因此我们现在应从古代艺术中挖掘抽象艺术思维, 在慢慢挖掘中建立起符合我国思维意识的抽象艺术观念。
独立使用的云雷纹可以重复排列, 组成多种形式的两方连续、四方连续图案可做带状装饰和大面积独立装饰。画面会因云雷纹有节奏的, 整齐有序的排列而使画面具有很强的律动感和韵律感, 从而产生一种心理上的安慰感和舒适感。
作辅助纹饰的云雷纹, 有装饰于主纹两侧的, 这种云雷纹主要起到镶边或配衬的作用。而最为流行的是作地纹的云雷纹, 在以饕餮纹作为主要纹饰的青铜纹样中, 在饕餮主纹的底部空白处就经常刻上
第5期 王新新, 等:解读中国青铜器纹饰中的点、线、面建构91
参考文献:
[1]许德民. 中国抽象艺术学[M ]. 上海:复旦大学出版社,
2009:64-72. [2]李松. 中国美术[M ].北京:中国人民出版社, 2004:101
-106.
[3]杨毅柳, 马云. 平面构成[M ]. 西安:西北大学出版社,
2004:12-22. [4]王力强. 平面构成[M ].重庆:重庆大学出版社, 2002:11
-15.
[5]肖飞, 朱益民, 周涛. 装饰图案及应用[M ]. 长沙:湖南大
学出版社, 2004:48-49. [6]裴小亮. 浅探商周青铜器饕餮纹图像[J].科技之友,
2006, (8) :90-91.
[7]杨远. 夏商周青铜器的装饰艺术研究[J].郑州大学学
报, 2007, (6) :37-39.
Interpretation of the Construction of Point, Line and Surface
of Chinese Bronze Ornamentation
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(1. China U niv er sity o f Mining &Technolog y, School Arts &Design, Xuzho u jiangsu 221116, China 2. Art Department o f Dezhou University, Dezhou Shandong 253023, China)
Abstract:China has entered into a bro nze manufacturing heyday as early as the Xia, Shang and Zhou dy nasties, show unique art style, w hich are inseparable w ith its unique decoration. As the point, line, sur face possess their ow n characteristics, w hich making a point, line, surface as the m ain m odeling elements in the early br onze ornamentation dem onstrate a hig h level of abstractio n and ex pressive. T he visual ele m ents of point, line, surface in the bro nze art has been co mbined and r e-constituted a new im ag e that fully reflected the spir it of slav ery , com bined w ith the modeling, to any art the resulting intensity of the spir it could not be compar ed. It also prov es the po int, line and sur face w hich as the w est visual elements had already appeared in the ancient Chinese art, and had show n deep attainments.
Key words:bronze ware; o rnamentation; point 、line 、surface; gulosity picture; pattern o f clouds and
lighting