战舰波将金号影评
战舰波奖金号由被人称为视觉大师的爱森斯坦创作，以前苏联1905年的水兵起义为原型创作。由人与蛆，后甲板的悲剧、死者的呼唤、奥德赛阶梯和同舰队相遇五个部分组成。该影片是默片，没有一句对话。导演却用丰富的蒙太奇手法和适当的节奏，以及变换的音乐给我们一场震撼人心的视听盛宴。
这部电影虽然没有一句对话，但画面和音乐的配合，仍然让人感到或愤怒或悲伤或激烈的情感体验。在人与蛆这部分，驱虫的特写，军医的眼镜的特写，水兵们愤怒和躁动不安的全景画面和船医理论的特写画面也不断交替切换，向我们展示了恶心的腐肉，奸诈残忍的军官，努力争取自己合法权益的水兵，字幕偶尔插入其中，我们不吃腐肉，这肉连狗也不吃，这暗示了水兵此时的处境的艰辛和受到非人的待遇。同时也讽刺船医心灵被黑暗占领，即使眼镜度数在好也什么都看不到，因为和恶心的自己相比，再难看的东西比起来都是好的了。
导演在摔盘子的时候运用重复蒙太奇，将镜头的时间加长，把水兵在洗盘子时看到盘子上的字后的愤怒的表情和动作刻画的生动形象，盘子在手中旋转，最后水兵抬手摔盘子了，此时导演在同一时间，用不同的角度不同的景别来表现水兵摔得动作和表情，强化和水兵分因受到的压迫后怒不可遏的心情。
在后甲板的悲剧这一部分，导演用了十字架的特写，以此表现除了政府以为，人们还受到教会的压迫。
在死者的呼唤这一部分，瓦库林楚克的遗体被送回了奥德赛港口，音乐开始变得悲壮，人们纷纷来为死去的英雄哀悼哭泣，不同景别、角度和构图的画面不停的切换，全景向我们展示了送葬的队伍的多，近景向我们展示了人们的悲哀。画面构图也有对称构图、线性构图、框架构图不断的切换，既表现了革命的庄严肃穆的感觉，也使画面多了点生机活力。然后人们聚集到瓦库林楚克的遗体前。此时的景别不同的镜头仍在不停切换，不断加入对人们哭泣的特写，老人的哭泣，年轻人的悲哀和愤怒。中间又插了一个中年男人的笑的特写，在哭与笑的转换之间，形成了鲜明的对比，无辜的群众和水兵是悲壮的，而中年男人则是无心的，残酷的。人们愤怒开始殴打中年男人。音乐也变得迅速，不在只是悲壮，有了革命的意味。 在本部分的最后，长笛的音效变得轻快而富有希冀，人们此时为声援水军而从四面八方赶来，捐钱送物，然后在奥德赛阶梯目送水军走上军舰，踏上起义的征途。然后，音乐陡然一转，到了奥德赛阶梯部分，排列整齐的警察出现，人们惊慌逃跑。此段是整个电影的经典。导演利用内容性质相同的多个镜头，取其不同长度、景别、角度，表现了紧张激烈 强烈的气氛和节奏，在短短的几分钟内，大量的画面不断切换，整齐的军队走下阶梯，四散逃串的人们或死或伤，音乐也变得急促紧张。画面在表现人们的悲哀的时候，重点又表现了两位母亲的悲哀，牵着小孩儿的妇女，在逃跑中走散，小孩儿中枪倒地。母亲发现回头看小孩儿。此时小孩儿手被踩的镜头，小孩儿被踩身子的镜头，小孩儿被踩翻的镜头与母亲的惊讶痛苦的特写，大特写不断转换，音乐仍紧张激烈，给人视觉和听觉上的冲击，音乐此时静止了，母亲抱着儿子寻求军队的帮助，此时画面对母亲的描写和对军队的描写形成鲜明对比，军队是冷漠无情的，母亲的爱则是伟大的，即使面对死亡的威胁也毫不畏惧，只为救救她重伤的孩子。再看另一位母亲，母亲被枪杀，婴儿车没了支撑，向阶梯下不断滚去，婴儿的特写，婴儿车的特写，轮子的特写，与母亲死时痛苦的表情以及其他人惊恐担心但又无能为力的面部特写交替出现，最后定格在一个人受伤的脸。奥德赛阶梯到此结束。这部分除了用全景表现屠杀的残酷无情，也用特写表现了人们的无辜和弱小。气势与细节聚在。沙皇的残暴，杀戮在全景和细节的交替中暴露无遗。同时也向我们展示了水兵起义的正义性，虽然他们反了，但是是被统治者逼反的。他们的反抗只是为了基本的生存。这部电影虽然没有一句对话，但是音乐和画面的配合仍然声泪俱下的 像我们控诉了沙皇统治下普通人民的悲哀，反对统治就得被镇压，被屠杀。
最后部分开始是对三个狮子的特写，分别是沉睡的狮子，睁眼的狮子和即将跃起的狮子。这里暗喻人们在沉睡中逐渐醒来，革命和推翻沙皇统治的抗争势在必发。水兵们为抗争已经做好了准备。
战舰波将金号影评
战舰波奖金号由被人称为视觉大师的爱森斯坦创作，以前苏联1905年的水兵起义为原型创作。由人与蛆，后甲板的悲剧、死者的呼唤、奥德赛阶梯和同舰队相遇五个部分组成。该影片是默片，没有一句对话。导演却用丰富的蒙太奇手法和适当的节奏，以及变换的音乐给我们一场震撼人心的视听盛宴。
这部电影虽然没有一句对话，但画面和音乐的配合，仍然让人感到或愤怒或悲伤或激烈的情感体验。在人与蛆这部分，驱虫的特写，军医的眼镜的特写，水兵们愤怒和躁动不安的全景画面和船医理论的特写画面也不断交替切换，向我们展示了恶心的腐肉，奸诈残忍的军官，努力争取自己合法权益的水兵，字幕偶尔插入其中，我们不吃腐肉，这肉连狗也不吃，这暗示了水兵此时的处境的艰辛和受到非人的待遇。同时也讽刺船医心灵被黑暗占领，即使眼镜度数在好也什么都看不到，因为和恶心的自己相比，再难看的东西比起来都是好的了。
导演在摔盘子的时候运用重复蒙太奇，将镜头的时间加长，把水兵在洗盘子时看到盘子上的字后的愤怒的表情和动作刻画的生动形象，盘子在手中旋转，最后水兵抬手摔盘子了，此时导演在同一时间，用不同的角度不同的景别来表现水兵摔得动作和表情，强化和水兵分因受到的压迫后怒不可遏的心情。
在后甲板的悲剧这一部分，导演用了十字架的特写，以此表现除了政府以为，人们还受到教会的压迫。
在死者的呼唤这一部分，瓦库林楚克的遗体被送回了奥德赛港口，音乐开始变得悲壮，人们纷纷来为死去的英雄哀悼哭泣，不同景别、角度和构图的画面不停的切换，全景向我们展示了送葬的队伍的多，近景向我们展示了人们的悲哀。画面构图也有对称构图、线性构图、框架构图不断的切换，既表现了革命的庄严肃穆的感觉，也使画面多了点生机活力。然后人们聚集到瓦库林楚克的遗体前。此时的景别不同的镜头仍在不停切换，不断加入对人们哭泣的特写，老人的哭泣，年轻人的悲哀和愤怒。中间又插了一个中年男人的笑的特写，在哭与笑的转换之间，形成了鲜明的对比，无辜的群众和水兵是悲壮的，而中年男人则是无心的，残酷的。人们愤怒开始殴打中年男人。音乐也变得迅速，不在只是悲壮，有了革命的意味。 在本部分的最后，长笛的音效变得轻快而富有希冀，人们此时为声援水军而从四面八方赶来，捐钱送物，然后在奥德赛阶梯目送水军走上军舰，踏上起义的征途。然后，音乐陡然一转，到了奥德赛阶梯部分，排列整齐的警察出现，人们惊慌逃跑。此段是整个电影的经典。导演利用内容性质相同的多个镜头，取其不同长度、景别、角度，表现了紧张激烈 强烈的气氛和节奏，在短短的几分钟内，大量的画面不断切换，整齐的军队走下阶梯，四散逃串的人们或死或伤，音乐也变得急促紧张。画面在表现人们的悲哀的时候，重点又表现了两位母亲的悲哀，牵着小孩儿的妇女，在逃跑中走散，小孩儿中枪倒地。母亲发现回头看小孩儿。此时小孩儿手被踩的镜头，小孩儿被踩身子的镜头，小孩儿被踩翻的镜头与母亲的惊讶痛苦的特写，大特写不断转换，音乐仍紧张激烈，给人视觉和听觉上的冲击，音乐此时静止了，母亲抱着儿子寻求军队的帮助，此时画面对母亲的描写和对军队的描写形成鲜明对比，军队是冷漠无情的，母亲的爱则是伟大的，即使面对死亡的威胁也毫不畏惧，只为救救她重伤的孩子。再看另一位母亲，母亲被枪杀，婴儿车没了支撑，向阶梯下不断滚去，婴儿的特写，婴儿车的特写，轮子的特写，与母亲死时痛苦的表情以及其他人惊恐担心但又无能为力的面部特写交替出现，最后定格在一个人受伤的脸。奥德赛阶梯到此结束。这部分除了用全景表现屠杀的残酷无情，也用特写表现了人们的无辜和弱小。气势与细节聚在。沙皇的残暴，杀戮在全景和细节的交替中暴露无遗。同时也向我们展示了水兵起义的正义性，虽然他们反了，但是是被统治者逼反的。他们的反抗只是为了基本的生存。这部电影虽然没有一句对话，但是音乐和画面的配合仍然声泪俱下的 像我们控诉了沙皇统治下普通人民的悲哀，反对统治就得被镇压，被屠杀。
最后部分开始是对三个狮子的特写，分别是沉睡的狮子，睁眼的狮子和即将跃起的狮子。这里暗喻人们在沉睡中逐渐醒来，革命和推翻沙皇统治的抗争势在必发。水兵们为抗争已经做好了准备。