艺术空间ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ２００８Ｎｏ．３作家杂志
论《辛德勒的名单》中的红色与主题曲
王新乐
电影《辛德勒名单》根据澳大利亚小说家托马斯・科内雅雷斯所著的《辛摘要德勒的名单》改编。这部由斯蒂文・斯在这部全黑白电影里，导演巧妙皮尔伯格执导的电影史经典杰作，对地运用了色彩原理描绘了一个穿红衣剧中主角内心世界的深入描写，使本的小女孩，不仅产生了极具艺术冲击片被赞誉为一部充满智慧与热忱的电力的视觉效果，而且又一次深刻地刻影，也是斯皮尔伯格从影以来最感人画了辛德勒灵魂的顿悟。柔和简练的肺腑的作品之一。主题曲将影片所要表达的一个民族复
１９９４年这部影片获得了第６６届杂而沉重的内心世界表现得淋漓尽奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编致。剧本等七项大奖。然而它的伟大并不关键词：《辛德勒名单》红色主题曲在于这几个奖项，而在于它以全新的中图分类号：Ｊ９０５文献标识码：Ａ角度重现了一段悲惨的历史、传达了
茫然无知地走着、走着，好像一切都与一种伟大而高尚的精神。
她无关，那些只是大人们的残忍游戏，《辛德勒的名单》的电影语言技巧
自己则是天堂中的一只鸟，在她的思的运用十分出色，斯皮尔伯格大胆的
维中没有死亡的概念。所以，当我们看起用黑白色调来表现这个故事，而以
到她躲到床下时甚至会以为她是在做黑白摄影为主调的纪录片式的拍摄手
猫捉老鼠的游戏，因为她是那样的单法，更使影片具有了一种极其真实的
薄，那样的无邪……效果，感人肺腑，发人深思。该片思想
当辛德勒第二次看到红衣小女孩的严肃性和非凡的艺术表现力，都达
的时候，她已经成了运尸车上的一具到了几乎令人难以超越的深度。描写
尸体，只有她的衣服仍被处理成红色。犹太人在二次世界大战时期遭受集体
此时，纳粹的凶恶本质已是暴露无遗，屠杀的影片过去也拍过不少，但是以
辛德勒开始意识到自己应该做什么和德国人良知觉醒并且不惜冒生命危险
不该做什么，一个人的转变在这里开反叛纳粹，营救犹太人为题材的真实
始了。值得一提的是，在这部全黑白电故事片，这还是第一部。影片着重表现
影里，导演巧妙地运用了色彩原理，一那救人于水火中的崇高精神，而这精
个穿红衣的小女孩，一个触手可及的神的体现者辛德勒则是全片的中心环
生命。只有这个小女孩是有颜色的，就节。在表现他人性转变的全过程中，即
这样从红色变成了黑白，生命的陨落他从商人、纳粹向人的这一转变历程，
是那么的短暂。它既是一种视觉意识其转变的“原动力”在影片中有多次描
的强调，也是一个主体思想的符号，象也是最令人难忘的当写，其中最精彩、
征着一个人灵魂的顿悟。这一画面成然是“穿红色外衣的小女孩”。斯皮尔
为经典之笔，它的深层内涵和艺术价伯格动用了一个小小的具有象征含义
值远远超过一般意义上的电影作品。的效果陪衬：在冲锋队屠杀犹太人的
斯皮尔伯格把杂乱的战争众生相细心场景中，穿红衣的小女孩与画面形成
串连起来，带给我们那样决绝、悲悯又了极其强烈的对比，产生了极具艺术
震撼人心的感觉。冲击力的视觉效果。
在长达３小时１５分的电影有１４辛德勒第一次看到这个红衣小女
总长为六十多分钟的配乐。这部影孩，是在纳粹大屠杀时无意中看到的。段、
片的配乐是近年来少见的具有强烈感画面中辛德勒眼中的红衣小女孩正独
染力的音乐之一。配乐的作曲家约翰・自走在波兰克拉科夫的街道上，一切
威廉姆斯（ＪｏｈｎＷｉｌｌｉａｍｓ）是一位曾获都是黑白色，只有一个小女孩穿着红
得过五次奥斯卡奖、十八次格莱美奖、色的衣服，在地狱般的世界里穿行。在
三次金球奖的作曲家，《侏罗纪公园》、她四周的是德国人对犹太人翻来覆去
、《拯救大兵瑞恩》等影片的枪决和轰鸣的机枪、步枪声，而她则《星球大战》的配乐皆出自他手。威廉姆斯与斯皮
尔伯格多次合作，深切体会这一位在身体中流着犹太人血液的导演在创作此片时的心情，因此吸取了犹太民族音乐的旋律特点，采用了小提琴独奏的方式突出主题，将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。
《辛德勒的名单》是威廉姆斯一次经典且突破性的转型，以本片再次拿下一座奥斯卡最佳原著音乐奖，作曲家摆脱固有的一些艺术风格，用一束深邃的目光和一颗不平静的心，找到了配乐的精髓所在。正如斯皮尔伯格所说，威廉姆斯在这部影片中使用了与过去那种力求音画同步的写实主义截然不同的创作手法，音乐所注重的不再是“景”，而是“情”。它所着重表现的不再仅仅是画面本身，更多的是人物（对于这部影片来说，同时还是一个
沉重的内心世界。在风格民族）的复杂、
上，采用了与以往不同的创作手法，用浪漫派音乐的传统写法，用柔和简练的旋律将影片所要表达的一个民族复杂而沉重的内心世界表现得淋漓尽致。不论是斯皮尔伯格的电影，或者是威廉姆斯的配乐，都选择了用真挚无华的追思，去思考感受历史伤痛，以及其中所散发的人性力量。
在《辛德勒的名单》中，约翰・威廉姆斯不使用他个人善长的大型交响乐，反而以小提琴独奏作为整个音乐的基调，实际上形成了更出色的诠释力。这种音色让整个配乐呈现了温和的怀旧色彩，也贴切的呼应了斯皮尔伯格带有纪录片气息的黑白摄影。配乐中有着许多小提琴独奏的乐段，演奏者是举世闻名的小提琴大师———伊扎克・帕尔曼（ＩｔｚｈａｋＰｅｒｌｍａｎ），一名犹太人，由他来演绎这样一部电影的配乐自是最合适不过。在全片１４段配乐中，占有突出地位的是广大电影音乐
—爱好者耳熟能详的那段主题音乐——
ＴｈｅｍｅＦｒｏｍＳｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ。
《辛德勒名单》配乐的主题曲结构完整，是常见的三部曲式结构。在旋律风格和交响编曲的曲风上，作曲家都采取十分平实的气质，但在情绪上却
２３９
作家杂志ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ２００８Ｎｏ．３艺术空间
中外动画片对儿童的民族文化精神的影响
儿童好奇，好动，富于想象力和摹
心智的成长仿力，动画片对他们情感、
会发生直接的影响。事实上在当代条件下，动画正是儿童接受社会濡化一种最便当的介质。外国动画片作为异质文化的载体，我们的儿童长期浸淫
有益其中，耳濡目染，即或是健康的、
的传承，也毕竟与接受国产动画片负载的本土本民族文化传统有所不同。
现在我们已经面临着一个严峻的现实：越来越多的孩子热衷于外来文化，中国的年轻一代正越来越远离我们的传统文化。我们许多优秀的民族文化传统正在消失，中国几千年来的民族文化正面临断裂的危险。我们要正视我们中国动画影视中优秀的民族文化传统，面对外国动画的挑战，弘扬民族文化，振兴本土动画，将民族意识深深融入儿童的记忆。
一中国动画片有着优秀的民族文化传统
我们中国的动画片有着良好的开相当深刻。小提琴的独奏充满了沉思和缅怀的温淳气质，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思。帕尔曼的演奏内敛、沉稳、深情，威廉姆斯在交响乐的部分则善尽烘托陪衬的角色，让音乐成为深具说服力和感染力的历史独白。
在短短的忧伤的引子之后，小提琴如泣如诉地奏出了主题乐段。这贯穿在全片中的哀婉动人的旋律，完全游离于画面之外，从宏观的角度刻画了一个灾难深重的民族的心理历程。接着主题在高八度上以明亮的音色反复和扩充之后，进入中间段。小提琴在低音区继续倾诉着，听众可以想见演奏者此刻灌注在弓弦上的激情———小提琴演奏家帕尔曼所属的整个犹太民族的那种饱含苦难的难以言喻的激情。最后主题在高音区上热烈地再现，最后消失在竖琴深情的主和弦分解音型上。如果说那起伏跌宕、沁人心脾而又如此质朴的曲调传达出一种忧郁，那么这决不是一般意义上的忧郁；如果说它表现了一种哀伤，那么这也决不是我们作为个人能够体会得到的哀伤。
ＴｈｅｍｅＦｒｏｍＳｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ以在ＩＣｏｕｌｄＨａｖｅＤｏｎｅＭｏｒｅ中最为凄恻，作
摘要
越来越多的儿童热衷于外国动画片，中国的年轻一代正越来越远离我们的传统文化，我们要面对外国动画的挑战，弘扬民族文化，将民族意识深深融入儿童的记忆。
关键词：动画片儿童民族文化精神中图分类号：Ｊ８０９文献标识码：Ａ端和优秀的民族文化传统。早在１９５６年，漫画家特伟在任职上海美术电影制片厂的厂长期间就提出“探民族风格之路”的口号，并且身体力行在自己导演的影片中实施。二十世纪五六十年代中国艺术家创作的以《大闹天宫》、《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》等为代表的优秀动画片闻名全球，几乎得遍了世界上所有的动画电影节的金奖和银奖，以鲜明的中华民族特色征服了各国观众。融合了民族性、民间性、地域性的儿童动画影视，曲家将这段音乐定名为“我该救更多的人”。描述辛德勒在战争结束后身份沦为战犯，展开逃亡，临行前辛德勒与他的犹太人分手这一场景中的配乐。这时音乐尽管仍然保持着写意功能，但在段落上却恰如其分地与画面保持了同步。伴随情节的发展准确地烘托着画面的气氛，达到了催人泪下的艺术效果。
随着辛德勒在犹太人簇拥下一边缓步走向汽车，一边向会计史顿交代最后一些事宜。在温暖的弦乐背景上，长笛、单簧管、英国管先后形象地吹奏出了人声对话般的亲切旋律。在犹太长老向辛德勒递交那张所有被救者签了名字的证明书时，弦乐再次以温暖的音色奏出了一个充满深情的主题变奏。而当会计史顿———“辛德勒的犹太人”郑重、恭敬地向他们的守护神辛德勒，献上那枚凝结着一个民族的感恩之情的戒指———上面刻烙“救了一个人等于救了全世界”时，帕尔曼的演奏流露出相当强烈的情绪煽动力，闻之着实令人动容。随着辛德勒接过戒指的动作，影片主题旋律再次响起，将画面中的感人气氛推向了高潮。其后，辛德勒离去时，移动摄影机透过车窗拍摄的他的侧面特写镜头中，玻璃上叠
时翠萍
体现了我们民族自己的审美趣味、价值判断和情感取向。
首先在造型上，中国早期动画借鉴了中国的传统戏曲，尤其是京剧的许多因素，采用了京剧脸谱，如《骄傲的将军》，和迪斯尼片中常见造型大异其趣。剪纸片《猪八戒吃西瓜》中则吸取了皮影和剪纸的优点，还将传统戏曲的服饰特点揉合其中，极具民族特色。《两只小孔雀》的人物造型很有装饰画的味道。《天书奇谭》把中国传统的勾线白描表现得淋漓尽致。而２０世纪６０年代创造的水墨动画片，更把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了最有中国特色的艺术风格。
其次在色彩方面，既艳丽华贵又注重素朴优雅。如将军府的亭台楼榭，百官祝寿、美女献舞的厅堂富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启。而村野小童玩耍的茅草屋，将军与平民比试箭法的水面则清新自然，恰似微风拂面，芦絮片片、稻香阵阵。《哪吒闹海》映出了依依惜别的人群。在画面以形象、精练的电影语言表现内涵的同时，音乐也用从主题发展出的悠长、绵延的旋律线表现了辛德勒与他倾尽全力救出的这一千多个生命之间结下的难舍亲情……
影片结束时的终曲ＴｈｅｍｅＦｒｏｍＳｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ（Ｒｅｐｒｉｓｅ），也是一段相当动人的主题曲变奏，主题以静谧的钢琴和舒缓的弦乐，在犹太墓碑的长道上徐徐流动着，这一条屈辱先人的小径，虽然无言而沉默，却让人感受到一个民族的悲伤和坚强。这段主题变奏没有使用华丽煽情的手法，但却完美地表达了人们对辛德勒的追思与感念，深刻而绵长……
参考文献：
［１］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｗａｔｅｒｂｌｕｅ．ｃｏｍ．ｃｎ／ｍｕｓｉｃ／ｍｏｖｉｅ－ｘｉｎｄｅｌｅ．ｍｐ３
［２］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｊｘ．ｘｉｎｈｕａｎｅｔ．ｃｏｍ／ｙｉｗｅｎ／２００３－０６／０９／ｃｏｎｔｅｎｔ５８５２９２．ｈｔｍ
作者简介：王新乐，女，１９７０—，河南人，音乐学硕士，高级讲师，研究方向：音乐教学，工作单位：郑州幼儿师范学校。
艺术空间ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ２００８Ｎｏ．３作家杂志
论《辛德勒的名单》中的红色与主题曲
王新乐
电影《辛德勒名单》根据澳大利亚小说家托马斯・科内雅雷斯所著的《辛摘要德勒的名单》改编。这部由斯蒂文・斯在这部全黑白电影里，导演巧妙皮尔伯格执导的电影史经典杰作，对地运用了色彩原理描绘了一个穿红衣剧中主角内心世界的深入描写，使本的小女孩，不仅产生了极具艺术冲击片被赞誉为一部充满智慧与热忱的电力的视觉效果，而且又一次深刻地刻影，也是斯皮尔伯格从影以来最感人画了辛德勒灵魂的顿悟。柔和简练的肺腑的作品之一。主题曲将影片所要表达的一个民族复
１９９４年这部影片获得了第６６届杂而沉重的内心世界表现得淋漓尽奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编致。剧本等七项大奖。然而它的伟大并不关键词：《辛德勒名单》红色主题曲在于这几个奖项，而在于它以全新的中图分类号：Ｊ９０５文献标识码：Ａ角度重现了一段悲惨的历史、传达了
茫然无知地走着、走着，好像一切都与一种伟大而高尚的精神。
她无关，那些只是大人们的残忍游戏，《辛德勒的名单》的电影语言技巧
自己则是天堂中的一只鸟，在她的思的运用十分出色，斯皮尔伯格大胆的
维中没有死亡的概念。所以，当我们看起用黑白色调来表现这个故事，而以
到她躲到床下时甚至会以为她是在做黑白摄影为主调的纪录片式的拍摄手
猫捉老鼠的游戏，因为她是那样的单法，更使影片具有了一种极其真实的
薄，那样的无邪……效果，感人肺腑，发人深思。该片思想
当辛德勒第二次看到红衣小女孩的严肃性和非凡的艺术表现力，都达
的时候，她已经成了运尸车上的一具到了几乎令人难以超越的深度。描写
尸体，只有她的衣服仍被处理成红色。犹太人在二次世界大战时期遭受集体
此时，纳粹的凶恶本质已是暴露无遗，屠杀的影片过去也拍过不少，但是以
辛德勒开始意识到自己应该做什么和德国人良知觉醒并且不惜冒生命危险
不该做什么，一个人的转变在这里开反叛纳粹，营救犹太人为题材的真实
始了。值得一提的是，在这部全黑白电故事片，这还是第一部。影片着重表现
影里，导演巧妙地运用了色彩原理，一那救人于水火中的崇高精神，而这精
个穿红衣的小女孩，一个触手可及的神的体现者辛德勒则是全片的中心环
生命。只有这个小女孩是有颜色的，就节。在表现他人性转变的全过程中，即
这样从红色变成了黑白，生命的陨落他从商人、纳粹向人的这一转变历程，
是那么的短暂。它既是一种视觉意识其转变的“原动力”在影片中有多次描
的强调，也是一个主体思想的符号，象也是最令人难忘的当写，其中最精彩、
征着一个人灵魂的顿悟。这一画面成然是“穿红色外衣的小女孩”。斯皮尔
为经典之笔，它的深层内涵和艺术价伯格动用了一个小小的具有象征含义
值远远超过一般意义上的电影作品。的效果陪衬：在冲锋队屠杀犹太人的
斯皮尔伯格把杂乱的战争众生相细心场景中，穿红衣的小女孩与画面形成
串连起来，带给我们那样决绝、悲悯又了极其强烈的对比，产生了极具艺术
震撼人心的感觉。冲击力的视觉效果。
在长达３小时１５分的电影有１４辛德勒第一次看到这个红衣小女
总长为六十多分钟的配乐。这部影孩，是在纳粹大屠杀时无意中看到的。段、
片的配乐是近年来少见的具有强烈感画面中辛德勒眼中的红衣小女孩正独
染力的音乐之一。配乐的作曲家约翰・自走在波兰克拉科夫的街道上，一切
威廉姆斯（ＪｏｈｎＷｉｌｌｉａｍｓ）是一位曾获都是黑白色，只有一个小女孩穿着红
得过五次奥斯卡奖、十八次格莱美奖、色的衣服，在地狱般的世界里穿行。在
三次金球奖的作曲家，《侏罗纪公园》、她四周的是德国人对犹太人翻来覆去
、《拯救大兵瑞恩》等影片的枪决和轰鸣的机枪、步枪声，而她则《星球大战》的配乐皆出自他手。威廉姆斯与斯皮
尔伯格多次合作，深切体会这一位在身体中流着犹太人血液的导演在创作此片时的心情，因此吸取了犹太民族音乐的旋律特点，采用了小提琴独奏的方式突出主题，将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。
《辛德勒的名单》是威廉姆斯一次经典且突破性的转型，以本片再次拿下一座奥斯卡最佳原著音乐奖，作曲家摆脱固有的一些艺术风格，用一束深邃的目光和一颗不平静的心，找到了配乐的精髓所在。正如斯皮尔伯格所说，威廉姆斯在这部影片中使用了与过去那种力求音画同步的写实主义截然不同的创作手法，音乐所注重的不再是“景”，而是“情”。它所着重表现的不再仅仅是画面本身，更多的是人物（对于这部影片来说，同时还是一个
沉重的内心世界。在风格民族）的复杂、
上，采用了与以往不同的创作手法，用浪漫派音乐的传统写法，用柔和简练的旋律将影片所要表达的一个民族复杂而沉重的内心世界表现得淋漓尽致。不论是斯皮尔伯格的电影，或者是威廉姆斯的配乐，都选择了用真挚无华的追思，去思考感受历史伤痛，以及其中所散发的人性力量。
在《辛德勒的名单》中，约翰・威廉姆斯不使用他个人善长的大型交响乐，反而以小提琴独奏作为整个音乐的基调，实际上形成了更出色的诠释力。这种音色让整个配乐呈现了温和的怀旧色彩，也贴切的呼应了斯皮尔伯格带有纪录片气息的黑白摄影。配乐中有着许多小提琴独奏的乐段，演奏者是举世闻名的小提琴大师———伊扎克・帕尔曼（ＩｔｚｈａｋＰｅｒｌｍａｎ），一名犹太人，由他来演绎这样一部电影的配乐自是最合适不过。在全片１４段配乐中，占有突出地位的是广大电影音乐
—爱好者耳熟能详的那段主题音乐——
ＴｈｅｍｅＦｒｏｍＳｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ。
《辛德勒名单》配乐的主题曲结构完整，是常见的三部曲式结构。在旋律风格和交响编曲的曲风上，作曲家都采取十分平实的气质，但在情绪上却
２３９
作家杂志ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ２００８Ｎｏ．３艺术空间
中外动画片对儿童的民族文化精神的影响
儿童好奇，好动，富于想象力和摹
心智的成长仿力，动画片对他们情感、
会发生直接的影响。事实上在当代条件下，动画正是儿童接受社会濡化一种最便当的介质。外国动画片作为异质文化的载体，我们的儿童长期浸淫
有益其中，耳濡目染，即或是健康的、
的传承，也毕竟与接受国产动画片负载的本土本民族文化传统有所不同。
现在我们已经面临着一个严峻的现实：越来越多的孩子热衷于外来文化，中国的年轻一代正越来越远离我们的传统文化。我们许多优秀的民族文化传统正在消失，中国几千年来的民族文化正面临断裂的危险。我们要正视我们中国动画影视中优秀的民族文化传统，面对外国动画的挑战，弘扬民族文化，振兴本土动画，将民族意识深深融入儿童的记忆。
一中国动画片有着优秀的民族文化传统
我们中国的动画片有着良好的开相当深刻。小提琴的独奏充满了沉思和缅怀的温淳气质，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思。帕尔曼的演奏内敛、沉稳、深情，威廉姆斯在交响乐的部分则善尽烘托陪衬的角色，让音乐成为深具说服力和感染力的历史独白。
在短短的忧伤的引子之后，小提琴如泣如诉地奏出了主题乐段。这贯穿在全片中的哀婉动人的旋律，完全游离于画面之外，从宏观的角度刻画了一个灾难深重的民族的心理历程。接着主题在高八度上以明亮的音色反复和扩充之后，进入中间段。小提琴在低音区继续倾诉着，听众可以想见演奏者此刻灌注在弓弦上的激情———小提琴演奏家帕尔曼所属的整个犹太民族的那种饱含苦难的难以言喻的激情。最后主题在高音区上热烈地再现，最后消失在竖琴深情的主和弦分解音型上。如果说那起伏跌宕、沁人心脾而又如此质朴的曲调传达出一种忧郁，那么这决不是一般意义上的忧郁；如果说它表现了一种哀伤，那么这也决不是我们作为个人能够体会得到的哀伤。
ＴｈｅｍｅＦｒｏｍＳｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ以在ＩＣｏｕｌｄＨａｖｅＤｏｎｅＭｏｒｅ中最为凄恻，作
摘要
越来越多的儿童热衷于外国动画片，中国的年轻一代正越来越远离我们的传统文化，我们要面对外国动画的挑战，弘扬民族文化，将民族意识深深融入儿童的记忆。
关键词：动画片儿童民族文化精神中图分类号：Ｊ８０９文献标识码：Ａ端和优秀的民族文化传统。早在１９５６年，漫画家特伟在任职上海美术电影制片厂的厂长期间就提出“探民族风格之路”的口号，并且身体力行在自己导演的影片中实施。二十世纪五六十年代中国艺术家创作的以《大闹天宫》、《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》等为代表的优秀动画片闻名全球，几乎得遍了世界上所有的动画电影节的金奖和银奖，以鲜明的中华民族特色征服了各国观众。融合了民族性、民间性、地域性的儿童动画影视，曲家将这段音乐定名为“我该救更多的人”。描述辛德勒在战争结束后身份沦为战犯，展开逃亡，临行前辛德勒与他的犹太人分手这一场景中的配乐。这时音乐尽管仍然保持着写意功能，但在段落上却恰如其分地与画面保持了同步。伴随情节的发展准确地烘托着画面的气氛，达到了催人泪下的艺术效果。
随着辛德勒在犹太人簇拥下一边缓步走向汽车，一边向会计史顿交代最后一些事宜。在温暖的弦乐背景上，长笛、单簧管、英国管先后形象地吹奏出了人声对话般的亲切旋律。在犹太长老向辛德勒递交那张所有被救者签了名字的证明书时，弦乐再次以温暖的音色奏出了一个充满深情的主题变奏。而当会计史顿———“辛德勒的犹太人”郑重、恭敬地向他们的守护神辛德勒，献上那枚凝结着一个民族的感恩之情的戒指———上面刻烙“救了一个人等于救了全世界”时，帕尔曼的演奏流露出相当强烈的情绪煽动力，闻之着实令人动容。随着辛德勒接过戒指的动作，影片主题旋律再次响起，将画面中的感人气氛推向了高潮。其后，辛德勒离去时，移动摄影机透过车窗拍摄的他的侧面特写镜头中，玻璃上叠
时翠萍
体现了我们民族自己的审美趣味、价值判断和情感取向。
首先在造型上，中国早期动画借鉴了中国的传统戏曲，尤其是京剧的许多因素，采用了京剧脸谱，如《骄傲的将军》，和迪斯尼片中常见造型大异其趣。剪纸片《猪八戒吃西瓜》中则吸取了皮影和剪纸的优点，还将传统戏曲的服饰特点揉合其中，极具民族特色。《两只小孔雀》的人物造型很有装饰画的味道。《天书奇谭》把中国传统的勾线白描表现得淋漓尽致。而２０世纪６０年代创造的水墨动画片，更把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了最有中国特色的艺术风格。
其次在色彩方面，既艳丽华贵又注重素朴优雅。如将军府的亭台楼榭，百官祝寿、美女献舞的厅堂富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启。而村野小童玩耍的茅草屋，将军与平民比试箭法的水面则清新自然，恰似微风拂面，芦絮片片、稻香阵阵。《哪吒闹海》映出了依依惜别的人群。在画面以形象、精练的电影语言表现内涵的同时，音乐也用从主题发展出的悠长、绵延的旋律线表现了辛德勒与他倾尽全力救出的这一千多个生命之间结下的难舍亲情……
影片结束时的终曲ＴｈｅｍｅＦｒｏｍＳｃｈｉｎｄｌｅｒ＇ｓＬｉｓｔ（Ｒｅｐｒｉｓｅ），也是一段相当动人的主题曲变奏，主题以静谧的钢琴和舒缓的弦乐，在犹太墓碑的长道上徐徐流动着，这一条屈辱先人的小径，虽然无言而沉默，却让人感受到一个民族的悲伤和坚强。这段主题变奏没有使用华丽煽情的手法，但却完美地表达了人们对辛德勒的追思与感念，深刻而绵长……
参考文献：
［１］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｗａｔｅｒｂｌｕｅ．ｃｏｍ．ｃｎ／ｍｕｓｉｃ／ｍｏｖｉｅ－ｘｉｎｄｅｌｅ．ｍｐ３
［２］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｊｘ．ｘｉｎｈｕａｎｅｔ．ｃｏｍ／ｙｉｗｅｎ／２００３－０６／０９／ｃｏｎｔｅｎｔ５８５２９２．ｈｔｍ
作者简介：王新乐，女，１９７０—，河南人，音乐学硕士，高级讲师，研究方向：音乐教学，工作单位：郑州幼儿师范学校。