关于马远的介绍
马远, 1140年生，1225年逝世，中国南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今
浙江杭州
)。光宗、宁宗时任
画院
待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。
南宋光宗
，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈。马远在我国
绘画
史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为
南宋四大家
。他的
山水画
成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画 史上富有独创性的
大画家
。
作品特色：
马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法
李唐
，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。 风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、 刘松年
、
夏圭
并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《
梅石溪凫图
》、《
西园雅集
图》、《孔丘像》等传世。子
马麟
，亦善画，宁宗时任画院祗候，擅花鸟、山水等，禀承家学，有《层叠冰绡图》等传世。 记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有
故宫博物院
收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，
台北故宫博物院
收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，
上海博物馆
收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他 博物馆及私人收藏家手中。 市场中已不易见到马远作品，但偶而也会有藏家拿出来作交易。1986年纽约
苏富比
公司拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元成交。 以后几年未见交易记录。1988年纽约
佳士得
公司拍卖过马远的哥哥马逵和儿子马麟各一幅作品，马逵的《久治长安图》卷卖了14.3万美元，马麟的《湖山雪霁》
团扇
则以3.3万美元成交。
代表作品：
《踏歌图轴》以风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，
远山则低，或四面全空，仅画一垂孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的 艺术效果
。
?
《雪滩双鹭》以雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四只白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景致
，令人有著身临其境的感觉。 而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比於留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出 清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙升腾游动，这种笔势往下 拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的「拖枝马远」风貌。
马远《雪滩双鹭》
《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外， 全为空白；有力地衬托出
江天
空旷，寒意萧条的气象。
马远《寒江独钓图》
《十二水图之云舒浪卷》最著名的“水图”，表现了不同条件下江河湖海的运动状态，奇
幻多姿。
马远《十二水图之云舒浪卷》
《孔子像》身着长袍，拱手而立，沉静肃穆，若有所思，神情十分生动。用
秃笔
写衣纹，简练概括，线条劲拔，寥寥数笔，形神毕现，设色浅淡，韵味高雅。 马远《孔子像》 《山径春行》构图中，主体人物面向空白之处, 使看画的人, 眼光也会随之望入那一片空虚之中, 发人幽思,
意境
极佳。有笔断而意未断的妙处。
马远《山径春行》
《西园雅集图一》的近景部分，绘翠竹垂柳、溪水石桥，人物表现技法十分简洁，衣纹用
钉头鼠尾描
，拙壮有力，五官等细部用笔点戳而成，生动自然。 马远《西园雅集图一》
《秋江渔隐图》为一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底，眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染，却极富有立体感，画面气氛烘托十分成功，丝毫没有造作之嫌。 马远《秋江渔隐图》
关于马远的介绍
马远, 1140年生，1225年逝世，中国南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今
浙江杭州
)。光宗、宁宗时任
画院
待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。
南宋光宗
，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈。马远在我国
绘画
史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为
南宋四大家
。他的
山水画
成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画 史上富有独创性的
大画家
。
作品特色：
马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法
李唐
，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。 风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、 刘松年
、
夏圭
并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《
梅石溪凫图
》、《
西园雅集
图》、《孔丘像》等传世。子
马麟
，亦善画，宁宗时任画院祗候，擅花鸟、山水等，禀承家学，有《层叠冰绡图》等传世。 记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有
故宫博物院
收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，
台北故宫博物院
收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，
上海博物馆
收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他 博物馆及私人收藏家手中。 市场中已不易见到马远作品，但偶而也会有藏家拿出来作交易。1986年纽约
苏富比
公司拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元成交。 以后几年未见交易记录。1988年纽约
佳士得
公司拍卖过马远的哥哥马逵和儿子马麟各一幅作品，马逵的《久治长安图》卷卖了14.3万美元，马麟的《湖山雪霁》
团扇
则以3.3万美元成交。
代表作品：
《踏歌图轴》以风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，
远山则低，或四面全空，仅画一垂孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的 艺术效果
。
?
《雪滩双鹭》以雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四只白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景致
，令人有著身临其境的感觉。 而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比於留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出 清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙升腾游动，这种笔势往下 拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的「拖枝马远」风貌。
马远《雪滩双鹭》
《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外， 全为空白；有力地衬托出
江天
空旷，寒意萧条的气象。
马远《寒江独钓图》
《十二水图之云舒浪卷》最著名的“水图”，表现了不同条件下江河湖海的运动状态，奇
幻多姿。
马远《十二水图之云舒浪卷》
《孔子像》身着长袍，拱手而立，沉静肃穆，若有所思，神情十分生动。用
秃笔
写衣纹，简练概括，线条劲拔，寥寥数笔，形神毕现，设色浅淡，韵味高雅。 马远《孔子像》 《山径春行》构图中，主体人物面向空白之处, 使看画的人, 眼光也会随之望入那一片空虚之中, 发人幽思,
意境
极佳。有笔断而意未断的妙处。
马远《山径春行》
《西园雅集图一》的近景部分，绘翠竹垂柳、溪水石桥，人物表现技法十分简洁，衣纹用
钉头鼠尾描
，拙壮有力，五官等细部用笔点戳而成，生动自然。 马远《西园雅集图一》
《秋江渔隐图》为一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底，眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染，却极富有立体感，画面气氛烘托十分成功，丝毫没有造作之嫌。 马远《秋江渔隐图》