摘要：细节描写于优秀的文学作品而言，就像“睛”与“龙”的关系，决定作品的生命力，没有细节，就没有人物形象、人物个性；细节就是艺术、就是品味；细节决定深度、决定高度。《红楼梦》中的细节描写不仅表现、深化了作品的主题，使作品主题变得复杂多变，而且每个细节都饱含情感，历来被作为细节描写的典范，给我们留下了一份十分丰厚的艺术遗产，滋补着我国的民族文学和世界文学。本文将具体讨论《红楼梦》人物、情节和环境的细节描写。 关键词：《红楼梦》；细节；描写 中图分类号：I207.411文献标识码：A文章编号：1006-026X（2013）12-0000-01 一、导言 《红楼梦》是我国古代最伟大的长篇小说，是举世公认的世界文学名著，全书以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线，通过贾府兴衰历史的叙述，揭露了封建家族的荒淫腐败。《红楼梦》是一本艺术结晶的大作品，它内容丰富，包罗万象，被誉为中国封建社会的百科全书。鲁迅评价其特色是在极平凡的日常生活中，极自然的细腻描写中，揭示出极丰富深刻的思想内容，极感人肺腑的故事情节。本研究将对《红楼梦》的细节描写进行全面和系统的分析，以期探究其巨大的文学价值。 二、人物细节描写 人物细节描写包括人物语言描写和人物的行为和神态细节描写。在人物的语言细节描写中，曹雪芹无论写人物语言还是叙述人的语言，在细节真实性的处理上，都显示出了他高超地驾驭语言的能力。《红楼梦》的语言朴素自然，明快流畅，含蓄深厚。“言为心声”，这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡系的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘，这样的话，只有凤辣子才能道出来，她表面上是称赞了林黛玉的风姿，实际上却是在奉承贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿众姐妹。短短几句话，作者活脱脱地勾画出凤姐的世故、乖巧、聪明。 另外，曹雪芹对人物行为和神态的也进行了细致描写，通过这些描写揭示人物的深层心理，刻画人物性格，使得人物形象更加丰满，增加了人物形象的立体感、真实感和艺术典型的丰富性。如作者写黛玉和史湘云的睡态：只见姊妹两个尚卧在衾内，那黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳而和睦。湘云却一把青丝，托于枕畔；一幅桃红绸被，只齐胸盖着那弯雪白的膀子，撂在被外，上面明显着两个金镯子。不同的睡态，表现了两个迥然不同的性格：黛玉的处事精密、小心谨慎；湘云生性豪放、不拘小节。而第六十二回“憨湘云醉眠芍药圃”，更是把史湘云那洒脱的性格表现得更是淋漓尽致。喝醉酒的湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，衣襟上红香散乱。手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜜蜂蝴蝶闹嚷嚷的围着，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤搀扶。湘云口内犹作睡语说酒令，嘟嘟嚷嚷说：“泉香酒冽，醉扶归―宜会亲友。”读者读到此，谁能不被眼前的美景所打动、所陶醉呢？ 三、情节细节描写 《红楼梦》的情节寓于细节之内，抽去了细节，不仅影响作品的形象生动，而且连情节本身也不复存在了。《红楼梦》原名《石头记》，文中屡次提到的一块重要的玉，贾宝玉的出生、摔玉、丢玉情节都是围绕着玉这一细节而展开。女娲炼五彩石补天，有块顽石，因无才补天而随神瑛侍者入世，幻化为贾宝玉落胎时口衔的美玉，上有“通灵宝玉” 四字。林黛玉和贾宝玉第一次见面时，贾宝玉项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟。”到如此，宝玉看完林黛玉，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”贾母笑道：“可又是胡说，你又何曾见过他？”宝玉笑道：“虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。”这奇异的互相厮认，作者为读者渲染了三生石畔还泪宿债的神秘色彩。当宝玉问起黛玉“可也有玉没有？”当他得知这么一个神仙似的妹妹也没有，便摘下那玉，狠命摔去。“摔玉”是《红楼梦》第三回的高潮，在宝玉看来，神仙也似的黛玉应该有“通灵宝玉”，竟然没有。于是他顿时痴病发作，把自己与生俱来的“宝玉”狠命摔去，不要这“劳什子”。玉是天命的象征，黛玉因宝玉摔玉而不安，伤感得淌眼抹泪，这是以泪酬报、灌溉之情的开始。 四、环境细节描写 细节的真实同样是现实主义创作中塑造典型环境中不可或缺的一部分。《红楼梦》中，有多处细腻的环境描写，这些描写，不仅起着烘托气氛，营造氛围的作用，更展现了当时的社会背景与人物的思想性格。作者写潇湘馆的竹十分突出。竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉相互交融。竹成了林黛玉绝妙的象征。宝玉吟“秀玉初成实，堪宜待凤凰”，表明潇湘馆中的的翠竹，可以引来至贵至洁的凤凰，喻指黛玉高雅秀洁的个性吸引着宝玉的爱恋之情。“竿竿青欲滴，个个绿生凉”，也就是说黛玉象青翠欲滴的竹竿般，有着修长纤巧的体态；又似津津生凉的竹叶般，有着清丽高雅的风尚。而竹挺拔、有节，又蕴含着林黛玉的叛逆性格。“斑竹一枝千滴泪”，这里的竹较好地映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。在“秋霖脉脉且阴的沉黑”的黄昏，黛玉病卧在床，听那雨滴竹梢之声，更觉凄凉。黛玉心有所感，写下《秋窗风雨夕》词：“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声。罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”窗外之竹受秋风秋雨吹打，窗内主人受封建礼教的摧残，，“连宵脉脉复飕飕”。雨滴竹梢，似黛玉心在哭泣。此时，这千百竿翠竹遮映的潇湘馆，也形成了一个充满哀怨、郁闷气氛的情景，传达出生离死别的凄惨气息。所有这些，无一不暗示着黛玉生命的秋天已经到来。 五、结论 在《红楼梦》中，曹雪芹在人物形象、情节、环境等方面，为读者精心勾画出了许多典型而生动的细节。这些细节描写相辅相成，使得人物形象更加丰满独特，情节更加流动感人，环境更加独具神韵。正是这些许许多多五彩缤纷的细节，成就了《红楼梦》这部文学巨著。而抽去这些细节描写，《红楼梦》的思想内涵和艺术价值必将黯然失色。 参考文献 [1]曹雪芹.红楼梦[M].上海：上海文艺出版社，2005. [2]刘心武.刘心武揭秘红楼梦[M].北京：东方出版社，2005. [3]商志荣.再论《红楼梦》的细节描写[J].锦州师院学报（哲学社会科学版），1995，1.
摘要：细节描写于优秀的文学作品而言，就像“睛”与“龙”的关系，决定作品的生命力，没有细节，就没有人物形象、人物个性；细节就是艺术、就是品味；细节决定深度、决定高度。《红楼梦》中的细节描写不仅表现、深化了作品的主题，使作品主题变得复杂多变，而且每个细节都饱含情感，历来被作为细节描写的典范，给我们留下了一份十分丰厚的艺术遗产，滋补着我国的民族文学和世界文学。本文将具体讨论《红楼梦》人物、情节和环境的细节描写。 关键词：《红楼梦》；细节；描写 中图分类号：I207.411文献标识码：A文章编号：1006-026X（2013）12-0000-01 一、导言 《红楼梦》是我国古代最伟大的长篇小说，是举世公认的世界文学名著，全书以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线，通过贾府兴衰历史的叙述，揭露了封建家族的荒淫腐败。《红楼梦》是一本艺术结晶的大作品，它内容丰富，包罗万象，被誉为中国封建社会的百科全书。鲁迅评价其特色是在极平凡的日常生活中，极自然的细腻描写中，揭示出极丰富深刻的思想内容，极感人肺腑的故事情节。本研究将对《红楼梦》的细节描写进行全面和系统的分析，以期探究其巨大的文学价值。 二、人物细节描写 人物细节描写包括人物语言描写和人物的行为和神态细节描写。在人物的语言细节描写中，曹雪芹无论写人物语言还是叙述人的语言，在细节真实性的处理上，都显示出了他高超地驾驭语言的能力。《红楼梦》的语言朴素自然，明快流畅，含蓄深厚。“言为心声”，这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡系的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘，这样的话，只有凤辣子才能道出来，她表面上是称赞了林黛玉的风姿，实际上却是在奉承贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿众姐妹。短短几句话，作者活脱脱地勾画出凤姐的世故、乖巧、聪明。 另外，曹雪芹对人物行为和神态的也进行了细致描写，通过这些描写揭示人物的深层心理，刻画人物性格，使得人物形象更加丰满，增加了人物形象的立体感、真实感和艺术典型的丰富性。如作者写黛玉和史湘云的睡态：只见姊妹两个尚卧在衾内，那黛玉严严密密裹着一幅杏子红绫被，安稳而和睦。湘云却一把青丝，托于枕畔；一幅桃红绸被，只齐胸盖着那弯雪白的膀子，撂在被外，上面明显着两个金镯子。不同的睡态，表现了两个迥然不同的性格：黛玉的处事精密、小心谨慎；湘云生性豪放、不拘小节。而第六十二回“憨湘云醉眠芍药圃”，更是把史湘云那洒脱的性格表现得更是淋漓尽致。喝醉酒的湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，衣襟上红香散乱。手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜜蜂蝴蝶闹嚷嚷的围着，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤搀扶。湘云口内犹作睡语说酒令，嘟嘟嚷嚷说：“泉香酒冽，醉扶归―宜会亲友。”读者读到此，谁能不被眼前的美景所打动、所陶醉呢？ 三、情节细节描写 《红楼梦》的情节寓于细节之内，抽去了细节，不仅影响作品的形象生动，而且连情节本身也不复存在了。《红楼梦》原名《石头记》，文中屡次提到的一块重要的玉，贾宝玉的出生、摔玉、丢玉情节都是围绕着玉这一细节而展开。女娲炼五彩石补天，有块顽石，因无才补天而随神瑛侍者入世，幻化为贾宝玉落胎时口衔的美玉，上有“通灵宝玉” 四字。林黛玉和贾宝玉第一次见面时，贾宝玉项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟。”到如此，宝玉看完林黛玉，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”贾母笑道：“可又是胡说，你又何曾见过他？”宝玉笑道：“虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。”这奇异的互相厮认，作者为读者渲染了三生石畔还泪宿债的神秘色彩。当宝玉问起黛玉“可也有玉没有？”当他得知这么一个神仙似的妹妹也没有，便摘下那玉，狠命摔去。“摔玉”是《红楼梦》第三回的高潮，在宝玉看来，神仙也似的黛玉应该有“通灵宝玉”，竟然没有。于是他顿时痴病发作，把自己与生俱来的“宝玉”狠命摔去，不要这“劳什子”。玉是天命的象征，黛玉因宝玉摔玉而不安，伤感得淌眼抹泪，这是以泪酬报、灌溉之情的开始。 四、环境细节描写 细节的真实同样是现实主义创作中塑造典型环境中不可或缺的一部分。《红楼梦》中，有多处细腻的环境描写，这些描写，不仅起着烘托气氛，营造氛围的作用，更展现了当时的社会背景与人物的思想性格。作者写潇湘馆的竹十分突出。竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉相互交融。竹成了林黛玉绝妙的象征。宝玉吟“秀玉初成实，堪宜待凤凰”，表明潇湘馆中的的翠竹，可以引来至贵至洁的凤凰，喻指黛玉高雅秀洁的个性吸引着宝玉的爱恋之情。“竿竿青欲滴，个个绿生凉”，也就是说黛玉象青翠欲滴的竹竿般，有着修长纤巧的体态；又似津津生凉的竹叶般，有着清丽高雅的风尚。而竹挺拔、有节，又蕴含着林黛玉的叛逆性格。“斑竹一枝千滴泪”，这里的竹较好地映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。在“秋霖脉脉且阴的沉黑”的黄昏，黛玉病卧在床，听那雨滴竹梢之声，更觉凄凉。黛玉心有所感，写下《秋窗风雨夕》词：“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声。罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”窗外之竹受秋风秋雨吹打，窗内主人受封建礼教的摧残，，“连宵脉脉复飕飕”。雨滴竹梢，似黛玉心在哭泣。此时，这千百竿翠竹遮映的潇湘馆，也形成了一个充满哀怨、郁闷气氛的情景，传达出生离死别的凄惨气息。所有这些，无一不暗示着黛玉生命的秋天已经到来。 五、结论 在《红楼梦》中，曹雪芹在人物形象、情节、环境等方面，为读者精心勾画出了许多典型而生动的细节。这些细节描写相辅相成，使得人物形象更加丰满独特，情节更加流动感人，环境更加独具神韵。正是这些许许多多五彩缤纷的细节，成就了《红楼梦》这部文学巨著。而抽去这些细节描写，《红楼梦》的思想内涵和艺术价值必将黯然失色。 参考文献 [1]曹雪芹.红楼梦[M].上海：上海文艺出版社，2005. [2]刘心武.刘心武揭秘红楼梦[M].北京：东方出版社，2005. [3]商志荣.再论《红楼梦》的细节描写[J].锦州师院学报（哲学社会科学版），1995，1.