倪瓒（1301－1374）元画家。又字玄瑛，
别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、
曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒
瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。
无锡（今属江苏）人。家豪富，筑云林堂“清
閟阁”收藏图书文玩，并为友朋吟诗作画之所。
初奉佛教禅宗，后入“全真教”。元末农民军
纷起，卖出田宅，疏散家财，浪迹太湖、泖湖
一带，寄居田庄佛寺。
擅画水墨山水，师法董源，参以荆浩、关
仝技法，创“折带皴”以写山石，画树木则兼
师李成。所作多取材于太湖一带景色，疏林坡
岸、浅水遥岑，意境清远萧疏，自谓“逸笔草
草，不求形似”，“聊写胸中逸气”。其简中寓
繁、似嫩实苍之画风，对明、清文人水墨山水
画颇有影响，后人将其与黄公望、吴镇、王蒙
合称为“元四家”。上海博物馆藏
《渔庄秋霁图》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光
水色。湖水浩渺，遥接逶迤山脉。近处小丘上
有嘉树五株，参差错落。疏笔亁墨，
精心勾皴，笔法方中参圆，简中
寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自
题诗跋，言此图为作者五十五岁（公元1355
年）作于好友王云浦渔庄，七十二岁时重题。
裱边有明董其昌的行书题签，又有孙克弘、董
其昌和宋旭题识。
《渔庄秋霁图》笔墨干枯，简练，意境荒寒，《渔庄秋霁图》，元代/1355年，倪瓒 气韵深远。寥寥数笔，饱含了复杂的心绪以及
对审美理想的追求。此画不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。另外，作者在十八年后(1372年)重见此画时感怀往昔，补题诗款。全诗如下：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”
交流与探索：
请欣赏倪瓒的传世作品《松林亭子》，并概述出他的艺术风格!
倪瓒（1301－1374）元画家。又字玄瑛，
别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、
曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒
瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。
无锡（今属江苏）人。家豪富，筑云林堂“清
閟阁”收藏图书文玩，并为友朋吟诗作画之所。
初奉佛教禅宗，后入“全真教”。元末农民军
纷起，卖出田宅，疏散家财，浪迹太湖、泖湖
一带，寄居田庄佛寺。
擅画水墨山水，师法董源，参以荆浩、关
仝技法，创“折带皴”以写山石，画树木则兼
师李成。所作多取材于太湖一带景色，疏林坡
岸、浅水遥岑，意境清远萧疏，自谓“逸笔草
草，不求形似”，“聊写胸中逸气”。其简中寓
繁、似嫩实苍之画风，对明、清文人水墨山水
画颇有影响，后人将其与黄公望、吴镇、王蒙
合称为“元四家”。上海博物馆藏
《渔庄秋霁图》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光
水色。湖水浩渺，遥接逶迤山脉。近处小丘上
有嘉树五株，参差错落。疏笔亁墨，
精心勾皴，笔法方中参圆，简中
寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自
题诗跋，言此图为作者五十五岁（公元1355
年）作于好友王云浦渔庄，七十二岁时重题。
裱边有明董其昌的行书题签，又有孙克弘、董
其昌和宋旭题识。
《渔庄秋霁图》笔墨干枯，简练，意境荒寒，《渔庄秋霁图》，元代/1355年，倪瓒 气韵深远。寥寥数笔，饱含了复杂的心绪以及
对审美理想的追求。此画不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。另外，作者在十八年后(1372年)重见此画时感怀往昔，补题诗款。全诗如下：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”
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请欣赏倪瓒的传世作品《松林亭子》，并概述出他的艺术风格!