外语系英语11-02
郑爽
[1**********]6 中 国 古 代 建 筑 鉴 赏
1. 中国古代传统建筑的主要特点有哪
些？
A. 从中国传统建筑的空间、环境和建筑与人的关系
等方面分析其特点。
一、围院的平面空间
众所周知，外国建筑是院在外，即院子包围房子，中国建筑则相反，院在内而房在外，
即房屋包围院子。房屋、墙垣等围合成院落，以院为中心；或是以主单元（即正殿、正厅）
为中心，次单元（即两厢）围绕主单元，一正两厢，并以抄手廊连接，组成一座建筑。如在
各地民居中的四合院空间。其特点就在于把“院子”作为建筑平面的组成部分，室内外空间
融为一体，以房廊作为过度空间，富有生活气息。院周围建筑互不独立，相互联系。但合院
建筑不是群体，而只是“一座”建筑。
从四合院住宅到万里长城虽然空间层次不同，但都属于一样的空间形态——即内向的外
封闭的空间形态，共同体现或服务于一个社会系统。国，古为城的广称，即政治机构、军事
实力及绝大部分的民众生息，都在一城之中。城外是自然广川，可以村居结庐，造别业，但
它不是独立的。从东周起，一城一国或数城一国模式，一直到秦统一中国，仍以城池为“国”，
数“国”合为大统一的国家。国中有家，故称国家。但家的空间模式与国相同，只是范围缩
小了，可以这样说家是国的单元或细胞，或者说家是国的缩微，国是家的扩大。长城原为御
敌戌疆而设，但从某种意义上说，长城就好比“国”这个大空间的围墙。无论是历朝都城，
宫廷、园林和寺、庙、祠、观，还是各地的民居及市肆都以这种围院空间布局为特点。
这种内向层次型的建筑空间模式，尤以传统园林为最。它不但是形式的，而且更是意境
的。园林之中，四周有廊、亭、轩、厅等建筑或粉墙，院在内，以树木、假山、池水、墙垣
或建筑分割空间。“庭院深深深几许”，令人心旷神怡。
二、轴线的空间艺术
中外建筑单体都讲究对称，但中国建筑、空
间布局尤以轴线对称见长。这主要体现在受中国
“周礼”思想影响较大的建筑体系当中。古代都
城规划中，都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为
主体，次要建筑位于两侧，左右对称布局，“前
朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都与明清北京
城的规划布局。再如中国古代寺庙中，强调轴线
空间布局的实例也是很多。一般均将主殿大雄宝
殿放在轴线的重要位置上，配殿居前后左右。“左
阁右藏”、“左钟右鼓”等。空间层层递进，庭院
森森。典型的如河北正定隆兴寺的布局。此寺始
建于隋，改建于宋，保存至今，如图1。
当然，中国传统建筑这种空间的形成，有其
主客观原因。客观上如自然的、地理的、生态的
原因等，主观上如中国长期保持的生产方式、经
济形态和人文形态等原因。这里不再赘述。
三、诚实的结构
中国传统建筑，论其结构，不论是皇家的宫
苑，还是散见于各地的各类型的建筑，包括民居，
其结构特点在世界古代建筑史中都是独一无二
的。具有代表性的结构形式主要有两种：
1，抬梁式，就是在屋基上立柱，柱上架
梁，梁上放短柱，其上再放梁，梁的两端并承檩；
这样层叠而上，在最上层的梁中央放脊瓜柱以承
脊檩。这种结构的建筑，室内少柱或无柱，空间
较大，在我国应用很广，特别是北方用得更多。
2，穿斗式，这种结构的特点是由柱径较细
柱距较密的落地柱与短柱直接承檩，柱间无梁而
用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐。这种结构
用料小，但室内柱密，空间不够开阔，在我国南
方使用很普遍。由于是以木构架为主，柱承重，
墙不承重，所以门窗可自由布置，体现了形式与
结构的统一。在皇家建筑和重要的坛、庙建筑中，
还以斗拱支撑在柱头、屋檐间，使得建筑出檐深
远，保护木结构的屋身。在这里，斗拱一方面是
结构构件，另一方面也成为建筑上的装饰物，即
以结构构件为装饰物，形式反映了功能，结构真实，功能合理，也是一种真善美的统一。但不论是何种建筑，结构上的基、柱、梁、檩、椽、斜撑等部分大都外露，形状上也加工成装饰构件，
结构、构件间用榫卯结合，不施钉子。
外观上和其它国家的许多建筑一样，分台基、屋身和屋顶三部分，但中国传统建筑的屋
顶尤其大，有时几乎和屋身同高，且每个部分都有一定的比例及标准做法。
四、“天人合一”的建筑环境
崇尚自然，喜爱自然自古亘有。先民们早就注意到“天时、地利、人和”的协调统一。
《周易·乾卦》：“夫大人者，与天地合共德，与日月合共明，与四时合共序，与鬼神合共吉
凶。先天而天弗违，后天而奉天时”。儒家崇尚“天人合一”，道家推崇“自然无为”。天也，
自然也。不论是儒家的“上下与天地同流”（《孟子·尽心》），还是道家的“天地与我并生，
而万物与我为一”（《庄子·齐物论》），都把人和天地万物紧密地联系在一起，视为不可分割
的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然、亲近自然、开发自然；另一方面，
山河壮丽，景象万千，祖国各地的美好景色又启发着人们热爱自然、讴歌自然的无限激情。
“天人合一”的思想与对自然美的鉴赏融揉成为传统美学的核心，相应地产生了绚丽的山水
文化、山水画、山水园林，出现了风景名胜区。
在这种美学思潮的影响下，人们处理建筑与自然环境的关系不是持着与大自然对立的
态度，用建筑去控制自然环境；相反，乃是持着亲和的态度，从而形成了建筑和谐于自然的
环境态度。例如东晋大官僚石崇在洛阳近郊修建河阳别业（金谷园）：“其制宅边，却阻长堤，
前临清渠，柏木几于万株，流水周于舍下”（石崇《思归引·序》）；佛教高僧慧远在庐山经
营东林寺：“却负香炉之峰，傍带瀑布之壑，仍石垒基，即松栽沟。清泉环阶，白云满室。
复于寺内别墨禅林，森树烟凝，石迳苔生。凡在瞻履，皆神清而气肃焉”（《高僧传·慧远传》）。
诸如此类的描述，文献记载中屡见不鲜。从此以后，那些建置在城市以外的山水风景地带的
佛寺、道观、别业、山村聚落都十分重视相地选址，目的不仅为了满足各自功能的需要，还
在于如何发挥建筑群体横向铺陈的灵活性而因山就势、臻合于局部的山水地貌、谐调以总体
的自然环境。它们无异于点染大地风景使其凝炼生动、臻于画境的“风景建筑”，这正是中
华民族在建筑与大自然关系的处理上所体现的独特的环境意识，虽非完全自觉，但却十分明
显。历来的山水“画论”和堪舆学说，对于这种环境意识都曾作过部分的美学和科学的阐述。
和谐于自然的环境意识，更自觉更深刻地体现在园林建筑中。广义的中国传统建筑应
包括园林建筑。在园林里面，建筑不必拘泥于一正两厢。伦理象征或多或少地被冲淡甚至完
全消失，建筑布局获得最大的自由度。建筑与山水、花木等有机地组织为一系列风景画面，
使得园林在总体上达到一个更高层次的建筑美与自然美相互融揉的境界。
五、“以人为本”的建筑
在西方，建筑不仅是遮蔽风雨的居住场所，而且是遮蔽灵魂的场所，人们从早期的崇
拜高山大漠到崇拜各种自然神。建筑高大空旷并赋予神性，传统建筑中一开始就以建造各种
神庙为主。而在中国，开始是崇拜祖先，后来是崇拜族长、君王、帝王等，而且在中国古代，
神权从来都是依附、从属于皇权的。这就决定了中国历代建筑是人的居所，而非神的居所。
即使是后来的宗教建筑也是这样。非神性是中国传统文化的基础，也是其核心之一。历来中
国人都非常注重把人和现实生活寄托于理想的现实世界。中国传统建筑考虑“人”在其中的
感受，更重于“物”本身的自我表现。这种人文主义的创作方法有着其深厚的文化渊源。例
如，在建筑材料上，中国传统建筑用木材，不追求其永久性，是非永恒的思想，是中国文化
基础中非永恒观决定的。而在西方，那里是石头的史诗，追求建筑的永久性。在建筑体量上，
中国建筑以人体尺度为原则，要求“大壮”，又要“适形”。建筑高度和空间都控制在适合人
居住的尺度范围内，具有初级的人体尺度思想，即使是皇宫、寺庙也不能造得太大。造型上
中国建筑讲究平和自然的美学原则，平稳，注重水平线条。即使是向上发展的塔也加上了水
平线条，与中国的楼阁建筑相结合。在园林中，建筑是凝固了的中国绘画和文学，它以意境
为创作核心，使园林建筑空间富有诗情画意。同时，园林布局的自由从一个侧面说明了儒、
道两种思想在中国文化领域内的交替互补，也足以说明园林艺术之通过曲折隐晦的方式反映
出人们企望摆脱封建礼教的束缚，憧憬返朴归真的意愿。我国传统造园的立意、布局和手法
已在国内外现代建筑中被广泛借鉴。
尤其值得特殊提出的是，在论及审美行为时西方人偏于写实，重在形式的塑造，中国
人偏于抒情，重在意境的创造；西方人偏于现实美的享受，中国人偏于理想美的寄托。这种
理想美的寄托，渗透到各个门类的艺术中，也渗透到建筑艺术中。从宏观的规划到单体建筑
的装修、装饰，都可看到对理想美的追求。如皇家建筑中的龙、凤雕饰，以及各地建筑上以
“吉祥如意”为主题的“福、禄、寿、喜”及诗画装饰等都充分体现了中国建筑是以人为中
心，反映了人们对美好生活的憧憬。
以上仅仅从中国传统建筑的平面、空间、结构、人与自然的关系和建筑与人的关系等方
面分析了中国传统建筑的特点，这虽不是中国传统建筑特点的全部，但它已涉及到中国传统
建筑的布局、结构、装修、装饰、文化等诸多方面。可以说，从宏观到微观，从物质到精神，
事物巨细无不渗透着中国传统建筑独有的个性，这就是中国传统建筑的特点。它以巨大的感
染力，时时刻刻地，影响着中国建筑的发展。这就是中国传统建筑的魅力所在。
B.中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构
架结构为主要的结构方式。
1. 中国古代建筑以木构架为主，构成富有弹性的框架。有抬梁、穿斗、井干三种不同的结
构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大
型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后
用枋联接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆叠而成
的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少
使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，
外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结
构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结
构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限
度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。
2、 中国建筑的平面布局具有一种简明的组织规律
就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形
式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等
几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴
线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。
民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。
3、 中国古代建筑造型优美
尤以屋顶造型最为突出，主要有歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。
歇山顶是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不
但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。
4、 中国古代建筑的装饰丰富多彩
包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，
不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、
黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与
构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，
即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的
砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花
纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。
5、 中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调
建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分
要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围大自然环境的协调。中国的设计师们在进行设计
时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等，都要认
真调查研究，务传统使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大
的环境空间。
C.建筑也从一定的角度体现了传统文化的形态. 一、大气
体现在大门、大窗、大进深、大屋檐，给人以舒展的感觉。大屋檐下形成的半
封闭的空间，既遮阳避雨，起庇护作用，又视野开阔，直通大自然。大气，最充分地
体现了中国传统建筑“天人合一”的思想。
二、生气
体现在四角飞檐翘起，或扑朔欲飞，或者立欲飘，让建筑物（包括塔、楼）的
沉重感显得轻松，让凝固显得欲动。若“大气”产生于理，则“生气”产生于情。情
越浓，艺术性越强。中国传统建筑造型的艺术性是任何其它民族不能比拟的。而西方
传统建筑的艺术性不在建筑物本身，而在其附着的雕塑或绘画——观赏艺术，无法给
建筑物自身带来生气。
三、富丽
体现在琉璃材料的使用。它寿命长，颜色鲜艳，在阳光下耀眼夺目，在各种环
境中富丽堂皇。其较高的成本，象征着财富和地位。
可见，大气、生气、富丽三者，既有其特定的行色，又有其丰硕的内涵，三者结
合形成了中国建筑的传统。
四、重山林风水
上述三个特点，仅指建筑物本身，未及其环境。若包容环境，中国建筑的传统
性还有第四个特点——重山林风水。中国历代的职业风水先生，去除迷信成分，可称
得上是选址专家。
有山，易取其势，视野开阔，排水顺畅；有林，易取其物，苍柴丰盛，鸟鸣果香；
有风，易得其动，空气清新，消暑灭病；有水，易得其利，鱼虾戏跃，鹅鸭成群。故
此，若靠山面水，侧有良田沃土，阳光充沛，兼有舟楫之便，当然是公认得宜于人类
生存得最佳选址。
中国传统建筑不仅重自然得山林风水，也重人工得山林风水，让人工得与自然得
谐调，院内的与院外的衔接，造成“天上人间”之境，使人产生“此中有真意，欲辨
已忘言”的心旷神怡之感。
中国传统建筑的第四个特点，更加体现了“天人合一”的思想，这一思想恰恰与
现代人“回归大自然”的欲望相吻合。可见，重山林风水的传统思想必将在现代建筑
设计中得以发扬、发展，以创造优美的建筑环境，实现大自然的回归
2. 列举中国传统民居的基本类型
及特征。
中国传统民居的基本特征
1.种类繁多，形式复杂
2.民族文化，地域特色
3.选址讲究，环境风水
4.坐北朝南，采光通风
5.主体突出，层次渐进
6.中央为尊，四面围合
7.外观朴素，封闭内敛
8.因地制宜，就地取材
民居中的特征，主要是指民居在历史实践中反映出本民族地区最具有本质的和代表性
的东西，特别是要反映出与各族人民的生活生产方式、习俗、审美观念密切相关的特征。
民族的经验，则主要指民居在当时社会条件下如何满足生活生产需要和向自然环境斗争的
经验，譬如民居结合地形经验利、适应气候的经验、利用当地的材料的经验以及适应环境
的经验等，这就是通常所说的因地制宜、因材致用的经验。 民居分布在全国各地，
由于民族的历史传统、生活习俗、人文条件、审美观念的不同，也由于各地的自然条件和
地理环境不同，因而，民居的平面布局、结构方法、造型和细部特征也就不同，呈 现出淳朴自然、而又有着各自的特色。特别是在民居中，各族人民常把自己的心愿、信仰
和审美观念，把自己所最希望、最喜爱的东西，用现实的或象征的手法，反映到民居的装
饰、花纹、色彩和样式等结构中去。如汉族的鹤、鹿、蝙蝠、喜鹊、梅、竹、百合、灵芝、万字纹、回纹等，云南白族的莲花、傣族的大象、孔雀、槟榔树图案等。 这样，就到、导致各地区各民族的民居呈现出丰富多彩和百花争艳的民族特色。 民居建筑没有像官方建筑都有一套程序化的规章制度和做法，它可以根据当地的自然条件、自己的经济水平和建筑材料特点，因地因材来建造房子。它可以自由发挥劳动人民的最大智慧，按照自己的需要和建筑的内在规律来进行建造。因此，在民居中可以充分反映出，功能是实际的、合理的，设计是灵活的，材料构造是经济的，外观形式是朴实的等建筑中最具有本质的东西。特别是广大的民居建造者和使用者是同一的，自己设计、自己建造、自己使用，因而民居的实践更富有人民性、经济性和现实性，也最能反映本民族的特征和本地的地方特色。 由此可见，民居的特征主要是来自于民族的生活习俗、生产方式、宗教信仰、心理爱好和审美观念，而民居的经验则来自地方的自然环境和气候的地理条件。这两者是不可分割的，是密切联系的，它们共同组成了民居的民族文化特征和地方特色。 中国的民居种类可以说是数不胜数。
北京的四合院、蒙古族的蒙古包、陕西、河南的窑洞、福建的土楼等等。而其中我认为最具有民族特色的是传统傣族住居。傣族民居是傣族人民根据当地的自然气候和自然经济条件，在比较原始状况下发展起来的一种传统民居形式,有着很强的地方特色和鲜明的历史特征。傣族住居因地处偏远的热带地区，形成了与内地迥然不同的建筑风格。 二·中国传统民居分类
1·按具体功能划分
(1)宫廷府第建筑，包括皇宫、衙署、殿堂、宅第等。
(2)防御守卫建筑，如城墙、长城、烽火台；
(3)纪念性和点缀性建筑，如凉亭、牌坊、影壁等；
(4)陵墓建筑，主要指帝王陵寝、墓群及其祭台等附属物；
(5)园囿建筑，包括园林、御园等；
(6)祭祀性建筑，如天坛、文庙、武庙、祠宇等。
(7)桥梁及水利，赵州桥、卢沟桥、都江堰是其中典范；
(8)民居，各地风格各异的民居
(9)宗教建筑，如佛教的寺院，道教的观、宫,清真寺等；
(10)娱乐性建筑，酒楼、茶肆、戏院等皆属其中
2·按造形分类
• 平面布局分为一下九种类型
• 1.圆形（如内蒙古包）
• 2.纵长方形（如原始穴居形式）
• 3.纵长方形（我国民居的基本形式）
• 4.曲尺形 （常见于南方农村）
• 5.三合院（常见于浙江、广州、云南等地）
• 6.四合院（东北及北京等地）
• 7.三四合院混合（常见于四川、浙江等地）
• 8.环形（常见于福建等地）
• 9.窑洞（常见于河南、陕甘宁等地）
3·按建筑构造方式分类
砖石、木材、泥墙木骨、竹等。
（1）由砖土建造的砖墙结构的北方中原地区的住宅；
（2）以木结构为主的云南、西南地区的住宅；
（3）江南地区内部主体木结构外包砌墙体的砖木混合结构住宅
4·按地域分类
1）华北及东北区
（2）晋豫陕北之穴居区
（3）江南区
（4）云南区
5·按地理因素、人文因素划分
（1）院落式民居
（2）楼居式民居
（3）穴居式民居
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[1**********]6 中 国 古 代 建 筑 鉴 赏
1. 中国古代传统建筑的主要特点有哪
些？
A. 从中国传统建筑的空间、环境和建筑与人的关系
等方面分析其特点。
一、围院的平面空间
众所周知，外国建筑是院在外，即院子包围房子，中国建筑则相反，院在内而房在外，
即房屋包围院子。房屋、墙垣等围合成院落，以院为中心；或是以主单元（即正殿、正厅）
为中心，次单元（即两厢）围绕主单元，一正两厢，并以抄手廊连接，组成一座建筑。如在
各地民居中的四合院空间。其特点就在于把“院子”作为建筑平面的组成部分，室内外空间
融为一体，以房廊作为过度空间，富有生活气息。院周围建筑互不独立，相互联系。但合院
建筑不是群体，而只是“一座”建筑。
从四合院住宅到万里长城虽然空间层次不同，但都属于一样的空间形态——即内向的外
封闭的空间形态，共同体现或服务于一个社会系统。国，古为城的广称，即政治机构、军事
实力及绝大部分的民众生息，都在一城之中。城外是自然广川，可以村居结庐，造别业，但
它不是独立的。从东周起，一城一国或数城一国模式，一直到秦统一中国，仍以城池为“国”，
数“国”合为大统一的国家。国中有家，故称国家。但家的空间模式与国相同，只是范围缩
小了，可以这样说家是国的单元或细胞，或者说家是国的缩微，国是家的扩大。长城原为御
敌戌疆而设，但从某种意义上说，长城就好比“国”这个大空间的围墙。无论是历朝都城，
宫廷、园林和寺、庙、祠、观，还是各地的民居及市肆都以这种围院空间布局为特点。
这种内向层次型的建筑空间模式，尤以传统园林为最。它不但是形式的，而且更是意境
的。园林之中，四周有廊、亭、轩、厅等建筑或粉墙，院在内，以树木、假山、池水、墙垣
或建筑分割空间。“庭院深深深几许”，令人心旷神怡。
二、轴线的空间艺术
中外建筑单体都讲究对称，但中国建筑、空
间布局尤以轴线对称见长。这主要体现在受中国
“周礼”思想影响较大的建筑体系当中。古代都
城规划中，都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为
主体，次要建筑位于两侧，左右对称布局，“前
朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都与明清北京
城的规划布局。再如中国古代寺庙中，强调轴线
空间布局的实例也是很多。一般均将主殿大雄宝
殿放在轴线的重要位置上，配殿居前后左右。“左
阁右藏”、“左钟右鼓”等。空间层层递进，庭院
森森。典型的如河北正定隆兴寺的布局。此寺始
建于隋，改建于宋，保存至今，如图1。
当然，中国传统建筑这种空间的形成，有其
主客观原因。客观上如自然的、地理的、生态的
原因等，主观上如中国长期保持的生产方式、经
济形态和人文形态等原因。这里不再赘述。
三、诚实的结构
中国传统建筑，论其结构，不论是皇家的宫
苑，还是散见于各地的各类型的建筑，包括民居，
其结构特点在世界古代建筑史中都是独一无二
的。具有代表性的结构形式主要有两种：
1，抬梁式，就是在屋基上立柱，柱上架
梁，梁上放短柱，其上再放梁，梁的两端并承檩；
这样层叠而上，在最上层的梁中央放脊瓜柱以承
脊檩。这种结构的建筑，室内少柱或无柱，空间
较大，在我国应用很广，特别是北方用得更多。
2，穿斗式，这种结构的特点是由柱径较细
柱距较密的落地柱与短柱直接承檩，柱间无梁而
用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐。这种结构
用料小，但室内柱密，空间不够开阔，在我国南
方使用很普遍。由于是以木构架为主，柱承重，
墙不承重，所以门窗可自由布置，体现了形式与
结构的统一。在皇家建筑和重要的坛、庙建筑中，
还以斗拱支撑在柱头、屋檐间，使得建筑出檐深
远，保护木结构的屋身。在这里，斗拱一方面是
结构构件，另一方面也成为建筑上的装饰物，即
以结构构件为装饰物，形式反映了功能，结构真实，功能合理，也是一种真善美的统一。但不论是何种建筑，结构上的基、柱、梁、檩、椽、斜撑等部分大都外露，形状上也加工成装饰构件，
结构、构件间用榫卯结合，不施钉子。
外观上和其它国家的许多建筑一样，分台基、屋身和屋顶三部分，但中国传统建筑的屋
顶尤其大，有时几乎和屋身同高，且每个部分都有一定的比例及标准做法。
四、“天人合一”的建筑环境
崇尚自然，喜爱自然自古亘有。先民们早就注意到“天时、地利、人和”的协调统一。
《周易·乾卦》：“夫大人者，与天地合共德，与日月合共明，与四时合共序，与鬼神合共吉
凶。先天而天弗违，后天而奉天时”。儒家崇尚“天人合一”，道家推崇“自然无为”。天也，
自然也。不论是儒家的“上下与天地同流”（《孟子·尽心》），还是道家的“天地与我并生，
而万物与我为一”（《庄子·齐物论》），都把人和天地万物紧密地联系在一起，视为不可分割
的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然、亲近自然、开发自然；另一方面，
山河壮丽，景象万千，祖国各地的美好景色又启发着人们热爱自然、讴歌自然的无限激情。
“天人合一”的思想与对自然美的鉴赏融揉成为传统美学的核心，相应地产生了绚丽的山水
文化、山水画、山水园林，出现了风景名胜区。
在这种美学思潮的影响下，人们处理建筑与自然环境的关系不是持着与大自然对立的
态度，用建筑去控制自然环境；相反，乃是持着亲和的态度，从而形成了建筑和谐于自然的
环境态度。例如东晋大官僚石崇在洛阳近郊修建河阳别业（金谷园）：“其制宅边，却阻长堤，
前临清渠，柏木几于万株，流水周于舍下”（石崇《思归引·序》）；佛教高僧慧远在庐山经
营东林寺：“却负香炉之峰，傍带瀑布之壑，仍石垒基，即松栽沟。清泉环阶，白云满室。
复于寺内别墨禅林，森树烟凝，石迳苔生。凡在瞻履，皆神清而气肃焉”（《高僧传·慧远传》）。
诸如此类的描述，文献记载中屡见不鲜。从此以后，那些建置在城市以外的山水风景地带的
佛寺、道观、别业、山村聚落都十分重视相地选址，目的不仅为了满足各自功能的需要，还
在于如何发挥建筑群体横向铺陈的灵活性而因山就势、臻合于局部的山水地貌、谐调以总体
的自然环境。它们无异于点染大地风景使其凝炼生动、臻于画境的“风景建筑”，这正是中
华民族在建筑与大自然关系的处理上所体现的独特的环境意识，虽非完全自觉，但却十分明
显。历来的山水“画论”和堪舆学说，对于这种环境意识都曾作过部分的美学和科学的阐述。
和谐于自然的环境意识，更自觉更深刻地体现在园林建筑中。广义的中国传统建筑应
包括园林建筑。在园林里面，建筑不必拘泥于一正两厢。伦理象征或多或少地被冲淡甚至完
全消失，建筑布局获得最大的自由度。建筑与山水、花木等有机地组织为一系列风景画面，
使得园林在总体上达到一个更高层次的建筑美与自然美相互融揉的境界。
五、“以人为本”的建筑
在西方，建筑不仅是遮蔽风雨的居住场所，而且是遮蔽灵魂的场所，人们从早期的崇
拜高山大漠到崇拜各种自然神。建筑高大空旷并赋予神性，传统建筑中一开始就以建造各种
神庙为主。而在中国，开始是崇拜祖先，后来是崇拜族长、君王、帝王等，而且在中国古代，
神权从来都是依附、从属于皇权的。这就决定了中国历代建筑是人的居所，而非神的居所。
即使是后来的宗教建筑也是这样。非神性是中国传统文化的基础，也是其核心之一。历来中
国人都非常注重把人和现实生活寄托于理想的现实世界。中国传统建筑考虑“人”在其中的
感受，更重于“物”本身的自我表现。这种人文主义的创作方法有着其深厚的文化渊源。例
如，在建筑材料上，中国传统建筑用木材，不追求其永久性，是非永恒的思想，是中国文化
基础中非永恒观决定的。而在西方，那里是石头的史诗，追求建筑的永久性。在建筑体量上，
中国建筑以人体尺度为原则，要求“大壮”，又要“适形”。建筑高度和空间都控制在适合人
居住的尺度范围内，具有初级的人体尺度思想，即使是皇宫、寺庙也不能造得太大。造型上
中国建筑讲究平和自然的美学原则，平稳，注重水平线条。即使是向上发展的塔也加上了水
平线条，与中国的楼阁建筑相结合。在园林中，建筑是凝固了的中国绘画和文学，它以意境
为创作核心，使园林建筑空间富有诗情画意。同时，园林布局的自由从一个侧面说明了儒、
道两种思想在中国文化领域内的交替互补，也足以说明园林艺术之通过曲折隐晦的方式反映
出人们企望摆脱封建礼教的束缚，憧憬返朴归真的意愿。我国传统造园的立意、布局和手法
已在国内外现代建筑中被广泛借鉴。
尤其值得特殊提出的是，在论及审美行为时西方人偏于写实，重在形式的塑造，中国
人偏于抒情，重在意境的创造；西方人偏于现实美的享受，中国人偏于理想美的寄托。这种
理想美的寄托，渗透到各个门类的艺术中，也渗透到建筑艺术中。从宏观的规划到单体建筑
的装修、装饰，都可看到对理想美的追求。如皇家建筑中的龙、凤雕饰，以及各地建筑上以
“吉祥如意”为主题的“福、禄、寿、喜”及诗画装饰等都充分体现了中国建筑是以人为中
心，反映了人们对美好生活的憧憬。
以上仅仅从中国传统建筑的平面、空间、结构、人与自然的关系和建筑与人的关系等方
面分析了中国传统建筑的特点，这虽不是中国传统建筑特点的全部，但它已涉及到中国传统
建筑的布局、结构、装修、装饰、文化等诸多方面。可以说，从宏观到微观，从物质到精神，
事物巨细无不渗透着中国传统建筑独有的个性，这就是中国传统建筑的特点。它以巨大的感
染力，时时刻刻地，影响着中国建筑的发展。这就是中国传统建筑的魅力所在。
B.中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构
架结构为主要的结构方式。
1. 中国古代建筑以木构架为主，构成富有弹性的框架。有抬梁、穿斗、井干三种不同的结
构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大
型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后
用枋联接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆叠而成
的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少
使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，
外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结
构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结
构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限
度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。
2、 中国建筑的平面布局具有一种简明的组织规律
就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形
式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等
几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴
线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。
民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。
3、 中国古代建筑造型优美
尤以屋顶造型最为突出，主要有歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。
歇山顶是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不
但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。
4、 中国古代建筑的装饰丰富多彩
包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，
不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、
黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与
构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，
即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的
砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花
纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。
5、 中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调
建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分
要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围大自然环境的协调。中国的设计师们在进行设计
时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等，都要认
真调查研究，务传统使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大
的环境空间。
C.建筑也从一定的角度体现了传统文化的形态. 一、大气
体现在大门、大窗、大进深、大屋檐，给人以舒展的感觉。大屋檐下形成的半
封闭的空间，既遮阳避雨，起庇护作用，又视野开阔，直通大自然。大气，最充分地
体现了中国传统建筑“天人合一”的思想。
二、生气
体现在四角飞檐翘起，或扑朔欲飞，或者立欲飘，让建筑物（包括塔、楼）的
沉重感显得轻松，让凝固显得欲动。若“大气”产生于理，则“生气”产生于情。情
越浓，艺术性越强。中国传统建筑造型的艺术性是任何其它民族不能比拟的。而西方
传统建筑的艺术性不在建筑物本身，而在其附着的雕塑或绘画——观赏艺术，无法给
建筑物自身带来生气。
三、富丽
体现在琉璃材料的使用。它寿命长，颜色鲜艳，在阳光下耀眼夺目，在各种环
境中富丽堂皇。其较高的成本，象征着财富和地位。
可见，大气、生气、富丽三者，既有其特定的行色，又有其丰硕的内涵，三者结
合形成了中国建筑的传统。
四、重山林风水
上述三个特点，仅指建筑物本身，未及其环境。若包容环境，中国建筑的传统
性还有第四个特点——重山林风水。中国历代的职业风水先生，去除迷信成分，可称
得上是选址专家。
有山，易取其势，视野开阔，排水顺畅；有林，易取其物，苍柴丰盛，鸟鸣果香；
有风，易得其动，空气清新，消暑灭病；有水，易得其利，鱼虾戏跃，鹅鸭成群。故
此，若靠山面水，侧有良田沃土，阳光充沛，兼有舟楫之便，当然是公认得宜于人类
生存得最佳选址。
中国传统建筑不仅重自然得山林风水，也重人工得山林风水，让人工得与自然得
谐调，院内的与院外的衔接，造成“天上人间”之境，使人产生“此中有真意，欲辨
已忘言”的心旷神怡之感。
中国传统建筑的第四个特点，更加体现了“天人合一”的思想，这一思想恰恰与
现代人“回归大自然”的欲望相吻合。可见，重山林风水的传统思想必将在现代建筑
设计中得以发扬、发展，以创造优美的建筑环境，实现大自然的回归
2. 列举中国传统民居的基本类型
及特征。
中国传统民居的基本特征
1.种类繁多，形式复杂
2.民族文化，地域特色
3.选址讲究，环境风水
4.坐北朝南，采光通风
5.主体突出，层次渐进
6.中央为尊，四面围合
7.外观朴素，封闭内敛
8.因地制宜，就地取材
民居中的特征，主要是指民居在历史实践中反映出本民族地区最具有本质的和代表性
的东西，特别是要反映出与各族人民的生活生产方式、习俗、审美观念密切相关的特征。
民族的经验，则主要指民居在当时社会条件下如何满足生活生产需要和向自然环境斗争的
经验，譬如民居结合地形经验利、适应气候的经验、利用当地的材料的经验以及适应环境
的经验等，这就是通常所说的因地制宜、因材致用的经验。 民居分布在全国各地，
由于民族的历史传统、生活习俗、人文条件、审美观念的不同，也由于各地的自然条件和
地理环境不同，因而，民居的平面布局、结构方法、造型和细部特征也就不同，呈 现出淳朴自然、而又有着各自的特色。特别是在民居中，各族人民常把自己的心愿、信仰
和审美观念，把自己所最希望、最喜爱的东西，用现实的或象征的手法，反映到民居的装
饰、花纹、色彩和样式等结构中去。如汉族的鹤、鹿、蝙蝠、喜鹊、梅、竹、百合、灵芝、万字纹、回纹等，云南白族的莲花、傣族的大象、孔雀、槟榔树图案等。 这样，就到、导致各地区各民族的民居呈现出丰富多彩和百花争艳的民族特色。 民居建筑没有像官方建筑都有一套程序化的规章制度和做法，它可以根据当地的自然条件、自己的经济水平和建筑材料特点，因地因材来建造房子。它可以自由发挥劳动人民的最大智慧，按照自己的需要和建筑的内在规律来进行建造。因此，在民居中可以充分反映出，功能是实际的、合理的，设计是灵活的，材料构造是经济的，外观形式是朴实的等建筑中最具有本质的东西。特别是广大的民居建造者和使用者是同一的，自己设计、自己建造、自己使用，因而民居的实践更富有人民性、经济性和现实性，也最能反映本民族的特征和本地的地方特色。 由此可见，民居的特征主要是来自于民族的生活习俗、生产方式、宗教信仰、心理爱好和审美观念，而民居的经验则来自地方的自然环境和气候的地理条件。这两者是不可分割的，是密切联系的，它们共同组成了民居的民族文化特征和地方特色。 中国的民居种类可以说是数不胜数。
北京的四合院、蒙古族的蒙古包、陕西、河南的窑洞、福建的土楼等等。而其中我认为最具有民族特色的是传统傣族住居。傣族民居是傣族人民根据当地的自然气候和自然经济条件，在比较原始状况下发展起来的一种传统民居形式,有着很强的地方特色和鲜明的历史特征。傣族住居因地处偏远的热带地区，形成了与内地迥然不同的建筑风格。 二·中国传统民居分类
1·按具体功能划分
(1)宫廷府第建筑，包括皇宫、衙署、殿堂、宅第等。
(2)防御守卫建筑，如城墙、长城、烽火台；
(3)纪念性和点缀性建筑，如凉亭、牌坊、影壁等；
(4)陵墓建筑，主要指帝王陵寝、墓群及其祭台等附属物；
(5)园囿建筑，包括园林、御园等；
(6)祭祀性建筑，如天坛、文庙、武庙、祠宇等。
(7)桥梁及水利，赵州桥、卢沟桥、都江堰是其中典范；
(8)民居，各地风格各异的民居
(9)宗教建筑，如佛教的寺院，道教的观、宫,清真寺等；
(10)娱乐性建筑，酒楼、茶肆、戏院等皆属其中
2·按造形分类
• 平面布局分为一下九种类型
• 1.圆形（如内蒙古包）
• 2.纵长方形（如原始穴居形式）
• 3.纵长方形（我国民居的基本形式）
• 4.曲尺形 （常见于南方农村）
• 5.三合院（常见于浙江、广州、云南等地）
• 6.四合院（东北及北京等地）
• 7.三四合院混合（常见于四川、浙江等地）
• 8.环形（常见于福建等地）
• 9.窑洞（常见于河南、陕甘宁等地）
3·按建筑构造方式分类
砖石、木材、泥墙木骨、竹等。
（1）由砖土建造的砖墙结构的北方中原地区的住宅；
（2）以木结构为主的云南、西南地区的住宅；
（3）江南地区内部主体木结构外包砌墙体的砖木混合结构住宅
4·按地域分类
1）华北及东北区
（2）晋豫陕北之穴居区
（3）江南区
（4）云南区
5·按地理因素、人文因素划分
（1）院落式民居
（2）楼居式民居
（3）穴居式民居