一、人生如戏，辗转途中看 无论在什么样的时代里，都有理智、道德和思想解决不了的问题，只有饮食男女才是永恒不变的话题。真正聪明的作者往往如此，他们借助人世间痴儿怨女之手，看透一类人最最本质的人性。张爱玲无疑是聪明的，田沁鑫亦是。 这部戏里有三个主角，红玫瑰娇蕊，白玫瑰烟鹂以及这两个女人的命名者和表面归属者，佟振保。 一个是热烈的情妇。这女人先前只值得宠，后来才知道爱。很多年前看《小王子》的时候，久久不能释怀的不过是小王子驯服了狐狸，但终究还是离开了她。娇蕊的悲哀也在于此。教会她爱的那个男人不见得是爱她的，因为爱情一开始是一种感觉，之后就转变成一份责任，当一个男人不想负责任的时候，就代表他渴望的只是女人的肉体而已。那男人不想对她负责任，所以，在她好不容易给他盖好了那栋他要的房子，他却转身离开了。这女人一直是活在梦境里的，当她好不容易想要去投入一段爱情的时候，她的爱人亲手将那个与之缠绵悱恻的她扼死在玫瑰花丛中，最终，她被那个一直被自己忽略的现实人格唤醒，背上重重的铠甲，把悲痛藏匿起来，开启一段新生。甚至再遇见他，也可以安安静静不动声色，无论心里是不是好似淬火痛得无法触摸。不是每一个人，到最后，都有勇气说，“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。”所以，她终归是幸运的，可以鼓起勇气往前闯，遇见什么就是什么，即使不再年轻漂亮了，也终于能够发现，原来预见的不只是有男人，还有一些别的东西。经历创伤而成长起来的女人，才最美好最温暖。身边若有这样的女子，当怜惜。 一个是圣洁的妻。这女人最是值得同情。振保说她是适合做太太的，于是便选择了她来填充自己的生活。她亦爱他，不为别的，只为在人群中，只有这一个男人指定了是她的。她不是不好，只是总被不公正的拿来跟回忆作比。回忆总是美好的，所以现实生活中她在振保眼里百般不是，“我是一个多么可爱的女人，白，稀薄，温热，像是冬天里自己嘴里呵出来的一口气，可我的丈夫振保看不出，他不要我，然后，我就飘散了”，她孤立无援地在现实中飘散，直到出现了一个夸她“年轻、聪明、漂亮、端庄”的“说话好听”的小裁缝，烟鹂才又找到了自己的意义，跟他在一起，不是因为爱他，是因为从他身上，她可以看见自己，找到自己的意义。束缚这女人的，不只有爱情，男人，更要紧的，是生活和责任，于是，当小裁缝又来了，她将自己梦想人格的嘴巴紧紧掩住，告诉他，自己归根到底是这个家的主妇，让他走，并声称自己早已不记得他的模样了，只记得他的肩，是嶙峋的肩，男人的肩。这种女人往往是悲哀的，但是悲哀亦是可以获得救赎的。所以当振保寻花问柳，不思进取，是这个女人突然的坚强唤醒了他，让他又成了个好人。这样的女人，即使没有获得爱情，也终究获得一个女人应有的宁静生活。但是，她始终是一个旧时代的保守女人，只有同情怜悯没有爱。 一个是表面上的主人公，但实际上却是最微不足道、最自以为是、最可怜、最自私的玩物。有位著名评论家曾说，20世纪揭示中国人身上劣根性最透彻的，一个是鲁迅，一个是张爱玲。对于男人来说，生命中有红玫瑰和白玫瑰。得不到的永远在骚动，被偏爱的，都有恃无恐。得不到的从来矜贵，身处劣势不得不攻心计。失去后才明白可贵，知道珍惜，这是所有人最大的悲哀。对于这种人根本不需评价不需指正，因为现实终究会连本带利将他的贪心、自私一并报复给他。 二、戏如人生，崎岖卷后知 《红玫瑰与白玫瑰》的原著里，张爱玲借着一个男人与两个女人的纠缠，看透了男人的本质劣根性和女人在男人生命中的角色。但是，在话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，我看到的不是一个有一双仿佛能够洞察一切的眸子的女人对于男人最最深刻的劣根性的剖析，它讲述的是人生，是命运，是现实生活中人类对于现实和梦境的斗争，人性的选择和迟疑。 《失乐园》中说，人的体内居住着两个灵魂。一个是善良的大天使，另一个则是罪恶的撒旦。善良的人格总会与现实相联系，懂得为别人打算，然而罪恶的撒旦却总是只考虑自己的私心，放任私心去伤害别人。所以导演在这部话剧里，为男女主角三人都设定了两个自我，一个现实，一个梦境。三个主角不断进行两个人格的转化与抉择。到最后，仅有佟振保杀死了自己的梦境人格，向现实做了妥协和退步；另外的两个主角，红玫瑰依旧是梦幻人格的样子，但现实人格却教她筑起了一套盔甲，帮助其完成了自我和人生的质变；而白玫瑰则保留了两个人格，用两种人格在现实里打拼。 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”——这话说出了世间多少红男绿女的心声。但是，不仅是男人的生命中会出现红玫瑰与白玫瑰，女人的生命中亦如此。张爱玲是太过聪明的女子，生具一双慧眼，看透了男人，看穿了人生，很多人说她傻，但我相信，很多很多事情，她不是不明白，只是看不开。爱是人类永恒的命题，亦是最最艰难的命题，几百年前汤显祖就曾说过，情不知所起，一往而深，从古至今被情爱伤害的女人不胜枚举，但总是没人能躲开，宿命的安排。 张爱玲有篇小说叫做《封锁》，男女主角遇见，倾心，调情。到了下车的站台，便下车，转身，各自回归自己的生活。世间男女之间最最潇洒的爱情，无非如此。然而处在真爱中的我们，却没有一个人能冷静，哪一个人在爱着的时候，都会以为身边这一个，就是自己的地久天长，地老天荒，所以我们都潇洒不得。爱是一场需要不断被证明的虚幻，而我们各自行走在道路两边，任是陌上花开，任是当时明月在，也不愿醒来。 无论如何，爱总归是好的。生命是一袭爬满虱子的华袍，而世界亦是太苍凉，所以我们需要传奇来慰藉千疮百孔的心，张爱玲和她的故事，就是一曲最最动听的传奇。 作者简介：姜丹（1991- ），女，山东淄博人，北京师范大学艺术与传媒学院影视学专业2010级本科生在读。
一、人生如戏，辗转途中看 无论在什么样的时代里，都有理智、道德和思想解决不了的问题，只有饮食男女才是永恒不变的话题。真正聪明的作者往往如此，他们借助人世间痴儿怨女之手，看透一类人最最本质的人性。张爱玲无疑是聪明的，田沁鑫亦是。 这部戏里有三个主角，红玫瑰娇蕊，白玫瑰烟鹂以及这两个女人的命名者和表面归属者，佟振保。 一个是热烈的情妇。这女人先前只值得宠，后来才知道爱。很多年前看《小王子》的时候，久久不能释怀的不过是小王子驯服了狐狸，但终究还是离开了她。娇蕊的悲哀也在于此。教会她爱的那个男人不见得是爱她的，因为爱情一开始是一种感觉，之后就转变成一份责任，当一个男人不想负责任的时候，就代表他渴望的只是女人的肉体而已。那男人不想对她负责任，所以，在她好不容易给他盖好了那栋他要的房子，他却转身离开了。这女人一直是活在梦境里的，当她好不容易想要去投入一段爱情的时候，她的爱人亲手将那个与之缠绵悱恻的她扼死在玫瑰花丛中，最终，她被那个一直被自己忽略的现实人格唤醒，背上重重的铠甲，把悲痛藏匿起来，开启一段新生。甚至再遇见他，也可以安安静静不动声色，无论心里是不是好似淬火痛得无法触摸。不是每一个人，到最后，都有勇气说，“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。”所以，她终归是幸运的，可以鼓起勇气往前闯，遇见什么就是什么，即使不再年轻漂亮了，也终于能够发现，原来预见的不只是有男人，还有一些别的东西。经历创伤而成长起来的女人，才最美好最温暖。身边若有这样的女子，当怜惜。 一个是圣洁的妻。这女人最是值得同情。振保说她是适合做太太的，于是便选择了她来填充自己的生活。她亦爱他，不为别的，只为在人群中，只有这一个男人指定了是她的。她不是不好，只是总被不公正的拿来跟回忆作比。回忆总是美好的，所以现实生活中她在振保眼里百般不是，“我是一个多么可爱的女人，白，稀薄，温热，像是冬天里自己嘴里呵出来的一口气，可我的丈夫振保看不出，他不要我，然后，我就飘散了”，她孤立无援地在现实中飘散，直到出现了一个夸她“年轻、聪明、漂亮、端庄”的“说话好听”的小裁缝，烟鹂才又找到了自己的意义，跟他在一起，不是因为爱他，是因为从他身上，她可以看见自己，找到自己的意义。束缚这女人的，不只有爱情，男人，更要紧的，是生活和责任，于是，当小裁缝又来了，她将自己梦想人格的嘴巴紧紧掩住，告诉他，自己归根到底是这个家的主妇，让他走，并声称自己早已不记得他的模样了，只记得他的肩，是嶙峋的肩，男人的肩。这种女人往往是悲哀的，但是悲哀亦是可以获得救赎的。所以当振保寻花问柳，不思进取，是这个女人突然的坚强唤醒了他，让他又成了个好人。这样的女人，即使没有获得爱情，也终究获得一个女人应有的宁静生活。但是，她始终是一个旧时代的保守女人，只有同情怜悯没有爱。 一个是表面上的主人公，但实际上却是最微不足道、最自以为是、最可怜、最自私的玩物。有位著名评论家曾说，20世纪揭示中国人身上劣根性最透彻的，一个是鲁迅，一个是张爱玲。对于男人来说，生命中有红玫瑰和白玫瑰。得不到的永远在骚动，被偏爱的，都有恃无恐。得不到的从来矜贵，身处劣势不得不攻心计。失去后才明白可贵，知道珍惜，这是所有人最大的悲哀。对于这种人根本不需评价不需指正，因为现实终究会连本带利将他的贪心、自私一并报复给他。 二、戏如人生，崎岖卷后知 《红玫瑰与白玫瑰》的原著里，张爱玲借着一个男人与两个女人的纠缠，看透了男人的本质劣根性和女人在男人生命中的角色。但是，在话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，我看到的不是一个有一双仿佛能够洞察一切的眸子的女人对于男人最最深刻的劣根性的剖析，它讲述的是人生，是命运，是现实生活中人类对于现实和梦境的斗争，人性的选择和迟疑。 《失乐园》中说，人的体内居住着两个灵魂。一个是善良的大天使，另一个则是罪恶的撒旦。善良的人格总会与现实相联系，懂得为别人打算，然而罪恶的撒旦却总是只考虑自己的私心，放任私心去伤害别人。所以导演在这部话剧里，为男女主角三人都设定了两个自我，一个现实，一个梦境。三个主角不断进行两个人格的转化与抉择。到最后，仅有佟振保杀死了自己的梦境人格，向现实做了妥协和退步；另外的两个主角，红玫瑰依旧是梦幻人格的样子，但现实人格却教她筑起了一套盔甲，帮助其完成了自我和人生的质变；而白玫瑰则保留了两个人格，用两种人格在现实里打拼。 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”——这话说出了世间多少红男绿女的心声。但是，不仅是男人的生命中会出现红玫瑰与白玫瑰，女人的生命中亦如此。张爱玲是太过聪明的女子，生具一双慧眼，看透了男人，看穿了人生，很多人说她傻，但我相信，很多很多事情，她不是不明白，只是看不开。爱是人类永恒的命题，亦是最最艰难的命题，几百年前汤显祖就曾说过，情不知所起，一往而深，从古至今被情爱伤害的女人不胜枚举，但总是没人能躲开，宿命的安排。 张爱玲有篇小说叫做《封锁》，男女主角遇见，倾心，调情。到了下车的站台，便下车，转身，各自回归自己的生活。世间男女之间最最潇洒的爱情，无非如此。然而处在真爱中的我们，却没有一个人能冷静，哪一个人在爱着的时候，都会以为身边这一个，就是自己的地久天长，地老天荒，所以我们都潇洒不得。爱是一场需要不断被证明的虚幻，而我们各自行走在道路两边，任是陌上花开，任是当时明月在，也不愿醒来。 无论如何，爱总归是好的。生命是一袭爬满虱子的华袍，而世界亦是太苍凉，所以我们需要传奇来慰藉千疮百孔的心，张爱玲和她的故事，就是一曲最最动听的传奇。 作者简介：姜丹（1991- ），女，山东淄博人，北京师范大学艺术与传媒学院影视学专业2010级本科生在读。