《一九四二》为什么是冯小刚拍？
(2012-11-13 16:12:26)
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标签： 文化
分类： 文化
韩浩月
《一九四二》将于11月底公映，从1993年冯小刚拿到刘震云小说有了拍摄电影的起意，到2012年最终拍竣上映，这部电影的酝酿长达20年，这期间，《一九四二》两度启动，并曾于2002年建组，直到2011年王朔再度提议重启《一九四二》，才有了这部即将看到的电影。
这部电影的诞生，有几个关键的人物，他们分别是：刘震云，冯小刚，王朔，王中磊，王中军。他们共同完成了这部电影的原著、剧本、创意、拍摄、投资、制作、发行。这几个名字加在一起，意味着电影界最有“权势”的人，在合力做一件事情——拍摄《一九四二》。他们中间，有的人把完成这部电影当成毕生的愿望，有的人则是为了这个愿望的实现提供帮助。但如果他们叠加在一起，都不能够把这部电影推出去的话，其它的团队或组合，更是无法完成这个任务。
在此前的一段时间，有个问题一直在萦绕，为什么是冯小刚？为什么是他要拍《一九四二》而非别人？试着从几个角度推理了一下，觉得他还是最为合适的人选。首先，自《集结号》、《唐山大地震》之后，冯小刚掌握了非明星阵容和特殊题材的电影创作方法，通俗地说，国产电影过于依赖明星效应，特殊题材很难把握好度，这两大难题在冯小刚那儿已经不再是问题，他的个人品牌已经具备了足够的号召力，如他自己所说，“我为此赌上之前十二部影片积累的人气”，为了《一九四二》，冯小刚亮了底牌。
第二，20年未能拍成《一九四二》，未必不是冯小刚没有准备好的原因。十年前或更早一些拍，不会有韩国成熟的特技团队，来帮助他完成惨烈的日军飞机轰炸场面。在导演理念和剧本创作上，可能会选择更加“直给”的方式而不会像现在这样既婉转又成熟。在对灾难的多层次思考上，可能会重点落足于批判而非反思上。在前不久的一段视频里，冯小刚说了一句话，“我们有时候会在灾难中，沦落出一种奴性”，敢于对民族性格进行剖析，或是《一九四二》让人沉思的地方之一。
第三，作为国内最具票房号召力的导演，冯小刚身上的商业力量会给电影投资人以信心。商业也是一种政治，它能够最大程度地改变人的意识，如果《一九四二》换作别的导演拍，或许文本质量会很好，但如果不借商业之手让更多人看到，那么拍摄它的意义和价值都会大打折扣。写到这儿或许要在“为什么是冯小刚？”之外再追加一个疑问，“为什么是华谊兄弟？”，这家电影上市公司，肯定希望通过投资《一九四二》获得回报，现在是一种强烈的情怀感压过了这家企业的商业企图，但无论怎样，具有投资和推广能力的公司，会让《一九四二》出现在更多的银幕上，这也意味着，《一九四二》将会喊醒那些装睡的人，包括那些真正睡着了的人，来听听那年的炮火和灾民们撕心裂肺的哭喊，来听听究竟什么才是历史真正的回声。
时间到了。现在看到《一九四二》为时未晚。20年的风云变幻，足以成长两代年轻人。年轻人们的父辈，还存有他们的历史记忆，这记忆主要由饥饿、压抑、悲伤等苦难构成，父辈们可以告诉他们的孩子，在1942年的时候河南大旱，饿死了三百多万人，中国的历史上，死如此多人的灾难绝非只此一次。
现在我们能在大银幕上看到《一九四二》，不久的将来就会看到来自其他年份的民族悲剧，这个苦难民族所承受的悲伤被封存在沉重的棺材里，现在冯小刚们努力撬开了这个棺材的一条缝隙，让它里面被照进光亮。愿更多的光亮救赎那些饥饿的灵魂。
《一九四二》为什么是冯小刚拍？
(2012-11-13 16:12:26)
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韩浩月
《一九四二》将于11月底公映，从1993年冯小刚拿到刘震云小说有了拍摄电影的起意，到2012年最终拍竣上映，这部电影的酝酿长达20年，这期间，《一九四二》两度启动，并曾于2002年建组，直到2011年王朔再度提议重启《一九四二》，才有了这部即将看到的电影。
这部电影的诞生，有几个关键的人物，他们分别是：刘震云，冯小刚，王朔，王中磊，王中军。他们共同完成了这部电影的原著、剧本、创意、拍摄、投资、制作、发行。这几个名字加在一起，意味着电影界最有“权势”的人，在合力做一件事情——拍摄《一九四二》。他们中间，有的人把完成这部电影当成毕生的愿望，有的人则是为了这个愿望的实现提供帮助。但如果他们叠加在一起，都不能够把这部电影推出去的话，其它的团队或组合，更是无法完成这个任务。
在此前的一段时间，有个问题一直在萦绕，为什么是冯小刚？为什么是他要拍《一九四二》而非别人？试着从几个角度推理了一下，觉得他还是最为合适的人选。首先，自《集结号》、《唐山大地震》之后，冯小刚掌握了非明星阵容和特殊题材的电影创作方法，通俗地说，国产电影过于依赖明星效应，特殊题材很难把握好度，这两大难题在冯小刚那儿已经不再是问题，他的个人品牌已经具备了足够的号召力，如他自己所说，“我为此赌上之前十二部影片积累的人气”，为了《一九四二》，冯小刚亮了底牌。
第二，20年未能拍成《一九四二》，未必不是冯小刚没有准备好的原因。十年前或更早一些拍，不会有韩国成熟的特技团队，来帮助他完成惨烈的日军飞机轰炸场面。在导演理念和剧本创作上，可能会选择更加“直给”的方式而不会像现在这样既婉转又成熟。在对灾难的多层次思考上，可能会重点落足于批判而非反思上。在前不久的一段视频里，冯小刚说了一句话，“我们有时候会在灾难中，沦落出一种奴性”，敢于对民族性格进行剖析，或是《一九四二》让人沉思的地方之一。
第三，作为国内最具票房号召力的导演，冯小刚身上的商业力量会给电影投资人以信心。商业也是一种政治，它能够最大程度地改变人的意识，如果《一九四二》换作别的导演拍，或许文本质量会很好，但如果不借商业之手让更多人看到，那么拍摄它的意义和价值都会大打折扣。写到这儿或许要在“为什么是冯小刚？”之外再追加一个疑问，“为什么是华谊兄弟？”，这家电影上市公司，肯定希望通过投资《一九四二》获得回报，现在是一种强烈的情怀感压过了这家企业的商业企图，但无论怎样，具有投资和推广能力的公司，会让《一九四二》出现在更多的银幕上，这也意味着，《一九四二》将会喊醒那些装睡的人，包括那些真正睡着了的人，来听听那年的炮火和灾民们撕心裂肺的哭喊，来听听究竟什么才是历史真正的回声。
时间到了。现在看到《一九四二》为时未晚。20年的风云变幻，足以成长两代年轻人。年轻人们的父辈，还存有他们的历史记忆，这记忆主要由饥饿、压抑、悲伤等苦难构成，父辈们可以告诉他们的孩子，在1942年的时候河南大旱，饿死了三百多万人，中国的历史上，死如此多人的灾难绝非只此一次。
现在我们能在大银幕上看到《一九四二》，不久的将来就会看到来自其他年份的民族悲剧，这个苦难民族所承受的悲伤被封存在沉重的棺材里，现在冯小刚们努力撬开了这个棺材的一条缝隙，让它里面被照进光亮。愿更多的光亮救赎那些饥饿的灵魂。