浅谈日本平面设计的独特魅力
潘洁卿
（广东交通职业技术学院，广东 广州 510800）
【摘 要】文章针对日本平面设计的独特性，阐述日本平面设计中审美的民族性，即既重视民族性又不缺乏走世界意识下；探索本土文化内涵，形成个性文化。
【关键词】日本平面设计；民族文化；本土文化；个性文化 【中图分类号】G03 【文献标识码】A 【文章编号】1008-1151(2009)08-0200-01
的把握和东方审美情感的创造性表达。 一直以来，我们都说“民族的就是世界的”，日本设计的
1.平面设计中民族性审美与现代设计的关系 成功，也正是在这句话中得到体现。日本设计的成功，是他
艺术是以情感表达为特征的，民族性审美就是表达这片们对东方理念贯穿于设计作品的成功。华夏文明是东方文明
土地的民族情感。从古到今，政治制度、民俗风俗、文化生重要的组成部分，深深的熏陶着周围的其他民族和影响着世
活体现出不同地域性的哲学思想和审美情感，由于地域差异，界文化，但对本土文化内涵的探讨还有待不断的思考。其中，
使这种情感衍生不同的艺术表现形式。日本平面设计，作品受华夏文明的遗留痕迹的大和民族，在他们的作品中，把东
中表达出来的情感在不同历史阶段以不同的形式存在。比如方“归一”性诠释得很透彻。在日本平面设计中，用本土化
对爱情和死亡的看法，喻情感于细节的表述习惯，执着认真的文字、图案对设计定位的引导，从中提炼设计的表现元素，
的态度，这种审美情感特征经历漫长的历史逐渐形成，他的并与现代设计精神完美的结合。正如日本设计大师福田繁雄
生命力是可想而知的。在目前世界一体化的经济环境下，现先生曾指出：“设计中不能有多余”。要求我们对本土文化在
代科技局部开始改变我们的生存环境，但它并不能代替我们设计中的表现中不是简单的临摹和转载，认识需要探索本土
的命运，每种民族情感在现代设计中的表达是现实生活的必文化的内涵。
然要求。 （一）在日本设计中“民族的就是世界的”这句
2.平面设计中现代精神和民族性审美的结合 话的现实意义
民族审美情感不仅是传统图案，现代性审美情感不仅是地域风俗差异使旅行充满惊奇，成长环境缔造人的个性，
对西方诸现代派设计的模仿，富有现代感的设计语言背后是人确实有他无法介入的某个部分的感觉，民族间的文化差异
一种对生活反思批判的精神和表达这种精神的创造态度，现同样如此。如：北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美
代审美意味着对当下生活环境的表达，是不断进步的现代技国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手
术对人类感知方式不可避免的影响，所以这种新的造型方式段。其实这并不是无道理的。
最终也受到时代氛围的影响，而不是仅仅出自一个民族的气日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口成了它重要
质和喜好。20世纪日本设计就是来自民族情感、现代科技、的经济来源，尤其在电器方面，怎样在目前国际竞争环境下
自然环境三则不可分割的信念。 占一席之地，独领风骚，那就要求该产品在设计上的优劣。
更形象一点，设计的优劣关系到国家的经济命脉，以至于日（三）日本平面设计中即重视民族性又不缺乏走本设计受到政府的关注。 世界意识
日本的设计从上世纪50年代开始起步，以其特有的民族日本平面作品体现出来的民族性和现代性兼具的背后，性格使自己的设计变得十分强大。在日本传统中有两个因素正是东西方文化群交锋的结果。如果我们只是功利的模仿西影响着日本的设计：一是，少而精的简约风格；一是，在生方的视觉语言，或简单的拷贝传统装饰手法，那么我们的作活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系。日本人还是世品就总是花花绿绿而不知所云。从日本平面设计风格形成的界上最好的学生，能对当前世界先进的文化知识进行广泛的经验中，我们可以看到，没有任何形态和色彩自身能够自成学习，（如从德国引入模数概念）并融会贯通，据为己有用。体系，而是所有形态和色彩在同一感觉的功能构造中各业其空间的狭小，使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的能，共同发挥作用，所以，在追求一种代表社会环境的新造产品，而这种恰恰符合了国际市场的需求，并导致日本的电型就成了每个新时期的任务。 器产品引导世界潮流、横扫市场的态势。 在目前工业化向信息化转型的一个过渡阶段，国际主义
风格产品目前大批生产、价格低廉、适合广大民众的需求，（二）日本平面设计中如何体现审美的民族性
但它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求现代设计越来越认同本土化，日本设计师善于和本国的
共性。从长远利益来看，产品必须有个性才能在时常竞争之文化结合，在许多的设计表现有很多跳跃的地方，像日本的
中占有一席之地。日本平面设计，从国家、地区的实际情况一种短诗——俳句，语法、字句、节奏凝练而跳跃的含蓄，
出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因素结合起来，形在没有着笔的空白处，会感到非常的魅力。那是纯日本、纯
成独特的设计体系，并成为东方设计文化的主流。 感性的世界，是对日本文学精神的延续。
只有建立在对传统文化深入研究和批判继承的基础上，（四）探索本土文化内涵，形成个性文化 经过哲学的思辨达到更深的境界，才能上升到一种思维方法1.现代设计的本土文化。在现代设计中（下转第195页）
【收稿日期】2009-05-24
【作者简介】潘洁卿（1982－），女，广东交通职业技术学院教师，硕士研究生，研究方向为书籍装帧艺术设计。 - 200 -
WEB页中加入替换图按钮，显示带有控制的文本，建立交互式表格等。 JavaScript可以使WEB页上显示的文本信息动起来或是加入一些动画从而使WEB页看上去活泼诱人，在远程教学中这些动态的元素，不但可以使网页更加生动，还可以极大地强化教学效果，起到事半功倍的作用；还可以控制层的移动和显示，以层作为一个悬浮在静态页面上的一个活跃的“容器”，将所有类型的多媒体形式和插件包括在其中，从而形成丰富交叉的组合动态效果，可以强烈地表现课程主题和重点，从而给学生留下深刻的印象，达到极好的教学效果。利用JavaScript还可在点击一个链接或发生任意一个事件之后打开一个或多个新的网页窗口，保证课件内容和层次的清晰，不至于把太多的内容放在一个文件中而影响程序的可读性和维护性。滚动、下拉菜单有助于划分课程脉络和结构，组织大量课程内容的页面元素也可以轻而易举地利用层和JavaScript来完成。在远程教学设计中对于复习的设计一向是个棘手的问题，如何让学生在没有教师的强制性约束的条件下进行行之有效的复习，借助JavaScript灵活的交互功能，可以设计出令人满意的方案来，即在后续的课程学习中，在学员浏览的网页窗口中随机地弹出问答窗口，其中有上一课或上几节课所讲授的要点、难点，在答对相应的问题后才能继续学习，否则必须将附带的答案中的要点、难点弄清楚以后才能继续，或者干脆回到以前的课程中重新好好地再学一遍，弹出前面哪一课或哪几课的复习题则由教师通过参阅相应的权威的方案或根据自己平时的教学经验来决定。如利用一个简单的Vbscript程序将Windows系统中的精灵对象调入到教学界面中，通过语句可以指定精灵对象的动作行为，如显示、移动、会话等等，而且你还可以利用微软提供的工具设计制作自己的精灵作为虚拟教师供学生下载或在光盘中提供。下面是一个在网页中实现虚拟人物调用的例程序。
范例程序2：
2.设计师创作风格。设计师使用的语言、节奏和设计师在作品中所体现的章法节奏，应该是一致的。广告海报设计作为当今最富魅力的平面设计领域之一，以其独特的艺术表现形式和深刻的思想性，吸引了众多设计师投身其中。日本的著名插图家秋山孝先生，创作了大量以生态环境为主题的海报，在众多的海报表现手法中，他选择了插图绘画这一最纯朴和简单的表现形式，极具亲和力的漫画艺术形式,恰如其分的夸张和幽默感,犹如来自内心深处的歌声使人共鸣，强烈的时代节奏感与轻快风格在其作品中得到了巧妙的融合。
3.自我设计风格的形成。形成自我的设计风格，是本土文化、现代精神、民族审美与自我个性相碰撞点。对于设计师，尤其是广告、印刷设计师，要在创造新内容的同时，发掘传统文化的新意。设计作品与社会环境背景的结合，运用独特的表现技法和深刻的思想性，形成具有时代特征的个人
class id="CLS ID：d45fd31B-5C6E-11D1-9ECi" code base=
“#VERSION=2,0,0,0”> 具体例子
利用JavasCript脚本语言进行远程教育的多媒体动态页面开发，是比较适合远程教育教学设计的思想运用的，使所有的教学内容更好地表现出来，远程学习者的学习效果才能得到保证，甚至可以达到事半功倍的效果。灵活、合理、有效地运用脚本语言进行远程教育的多媒体动态页面开发并使其更好地完成教学意图，将成为发展远程教育制作技术的一个重要课题。
【参考文献】
[1] 国家教育发展研究中心编.发达国家教育改革的动向和趋
势[M].人民教育出版社,1992.7.
[2] 人才模式与现代远程教育[J].开放教育研究,2008(5).
[3] 梅龙宝,彭斌.张信息技术创造远程教育竞争优势[J].远程教
育杂志,2008.4.
设计风格。如，可以在一个题材上创出多个意念。福田繁雄运用五经五纬粗黑线构成的地球，设计出很多令人印象深刻的海报。经纬线可握手、经纬线可变涟漪水纹、地球可以行乞、地球可以说话都轻松幽默地传递着关爱地球和人类的心意。福田繁雄喜爱设计有着巨大反差的简洁的平面，由此建立起他的个人风格。
（五）结语
日本平面设计与本土文化、民族审美、国家发展、现代精神相结合的产物中，我们发现，提高本国的设计，不是盲目的“西化”、“和化”，而是要学习其中的根源，并从中思考和认识我们的方向。我们可以反省，对东方文化具有巨大影响的华夏民族，在设计界方面留给我们同样很大的思考空间和探索太多太多。在设计的道路上，找出华夏文化与现代精神、民族审美、自己个性的碰撞点，找到真正的设计方向，形成自己的设计风格。
【参考文献】
[1] 朱锷.日本平面设计3——标志 包装[M].吉林美术出版
社,2003年1月.
[2] 冯翔宇,张颖.日本设计的民族性与时代感初探[J].美与时
代,2003(09).
[3] 聂振斌.艺术化生存—中西审美文化比较[M].四川人民出
版社,1997.
[4] 刘海飒.当代日本设计中的三种美学观[J].美术向导,
2005(03).
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浅谈日本平面设计的独特魅力
潘洁卿
（广东交通职业技术学院，广东 广州 510800）
【摘 要】文章针对日本平面设计的独特性，阐述日本平面设计中审美的民族性，即既重视民族性又不缺乏走世界意识下；探索本土文化内涵，形成个性文化。
【关键词】日本平面设计；民族文化；本土文化；个性文化 【中图分类号】G03 【文献标识码】A 【文章编号】1008-1151(2009)08-0200-01
的把握和东方审美情感的创造性表达。 一直以来，我们都说“民族的就是世界的”，日本设计的
1.平面设计中民族性审美与现代设计的关系 成功，也正是在这句话中得到体现。日本设计的成功，是他
艺术是以情感表达为特征的，民族性审美就是表达这片们对东方理念贯穿于设计作品的成功。华夏文明是东方文明
土地的民族情感。从古到今，政治制度、民俗风俗、文化生重要的组成部分，深深的熏陶着周围的其他民族和影响着世
活体现出不同地域性的哲学思想和审美情感，由于地域差异，界文化，但对本土文化内涵的探讨还有待不断的思考。其中，
使这种情感衍生不同的艺术表现形式。日本平面设计，作品受华夏文明的遗留痕迹的大和民族，在他们的作品中，把东
中表达出来的情感在不同历史阶段以不同的形式存在。比如方“归一”性诠释得很透彻。在日本平面设计中，用本土化
对爱情和死亡的看法，喻情感于细节的表述习惯，执着认真的文字、图案对设计定位的引导，从中提炼设计的表现元素，
的态度，这种审美情感特征经历漫长的历史逐渐形成，他的并与现代设计精神完美的结合。正如日本设计大师福田繁雄
生命力是可想而知的。在目前世界一体化的经济环境下，现先生曾指出：“设计中不能有多余”。要求我们对本土文化在
代科技局部开始改变我们的生存环境，但它并不能代替我们设计中的表现中不是简单的临摹和转载，认识需要探索本土
的命运，每种民族情感在现代设计中的表达是现实生活的必文化的内涵。
然要求。 （一）在日本设计中“民族的就是世界的”这句
2.平面设计中现代精神和民族性审美的结合 话的现实意义
民族审美情感不仅是传统图案，现代性审美情感不仅是地域风俗差异使旅行充满惊奇，成长环境缔造人的个性，
对西方诸现代派设计的模仿，富有现代感的设计语言背后是人确实有他无法介入的某个部分的感觉，民族间的文化差异
一种对生活反思批判的精神和表达这种精神的创造态度，现同样如此。如：北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美
代审美意味着对当下生活环境的表达，是不断进步的现代技国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手
术对人类感知方式不可避免的影响，所以这种新的造型方式段。其实这并不是无道理的。
最终也受到时代氛围的影响，而不是仅仅出自一个民族的气日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口成了它重要
质和喜好。20世纪日本设计就是来自民族情感、现代科技、的经济来源，尤其在电器方面，怎样在目前国际竞争环境下
自然环境三则不可分割的信念。 占一席之地，独领风骚，那就要求该产品在设计上的优劣。
更形象一点，设计的优劣关系到国家的经济命脉，以至于日（三）日本平面设计中即重视民族性又不缺乏走本设计受到政府的关注。 世界意识
日本的设计从上世纪50年代开始起步，以其特有的民族日本平面作品体现出来的民族性和现代性兼具的背后，性格使自己的设计变得十分强大。在日本传统中有两个因素正是东西方文化群交锋的结果。如果我们只是功利的模仿西影响着日本的设计：一是，少而精的简约风格；一是，在生方的视觉语言，或简单的拷贝传统装饰手法，那么我们的作活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系。日本人还是世品就总是花花绿绿而不知所云。从日本平面设计风格形成的界上最好的学生，能对当前世界先进的文化知识进行广泛的经验中，我们可以看到，没有任何形态和色彩自身能够自成学习，（如从德国引入模数概念）并融会贯通，据为己有用。体系，而是所有形态和色彩在同一感觉的功能构造中各业其空间的狭小，使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的能，共同发挥作用，所以，在追求一种代表社会环境的新造产品，而这种恰恰符合了国际市场的需求，并导致日本的电型就成了每个新时期的任务。 器产品引导世界潮流、横扫市场的态势。 在目前工业化向信息化转型的一个过渡阶段，国际主义
风格产品目前大批生产、价格低廉、适合广大民众的需求，（二）日本平面设计中如何体现审美的民族性
但它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求现代设计越来越认同本土化，日本设计师善于和本国的
共性。从长远利益来看，产品必须有个性才能在时常竞争之文化结合，在许多的设计表现有很多跳跃的地方，像日本的
中占有一席之地。日本平面设计，从国家、地区的实际情况一种短诗——俳句，语法、字句、节奏凝练而跳跃的含蓄，
出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因素结合起来，形在没有着笔的空白处，会感到非常的魅力。那是纯日本、纯
成独特的设计体系，并成为东方设计文化的主流。 感性的世界，是对日本文学精神的延续。
只有建立在对传统文化深入研究和批判继承的基础上，（四）探索本土文化内涵，形成个性文化 经过哲学的思辨达到更深的境界，才能上升到一种思维方法1.现代设计的本土文化。在现代设计中（下转第195页）
【收稿日期】2009-05-24
【作者简介】潘洁卿（1982－），女，广东交通职业技术学院教师，硕士研究生，研究方向为书籍装帧艺术设计。 - 200 -
WEB页中加入替换图按钮，显示带有控制的文本，建立交互式表格等。 JavaScript可以使WEB页上显示的文本信息动起来或是加入一些动画从而使WEB页看上去活泼诱人，在远程教学中这些动态的元素，不但可以使网页更加生动，还可以极大地强化教学效果，起到事半功倍的作用；还可以控制层的移动和显示，以层作为一个悬浮在静态页面上的一个活跃的“容器”，将所有类型的多媒体形式和插件包括在其中，从而形成丰富交叉的组合动态效果，可以强烈地表现课程主题和重点，从而给学生留下深刻的印象，达到极好的教学效果。利用JavaScript还可在点击一个链接或发生任意一个事件之后打开一个或多个新的网页窗口，保证课件内容和层次的清晰，不至于把太多的内容放在一个文件中而影响程序的可读性和维护性。滚动、下拉菜单有助于划分课程脉络和结构，组织大量课程内容的页面元素也可以轻而易举地利用层和JavaScript来完成。在远程教学设计中对于复习的设计一向是个棘手的问题，如何让学生在没有教师的强制性约束的条件下进行行之有效的复习，借助JavaScript灵活的交互功能，可以设计出令人满意的方案来，即在后续的课程学习中，在学员浏览的网页窗口中随机地弹出问答窗口，其中有上一课或上几节课所讲授的要点、难点，在答对相应的问题后才能继续学习，否则必须将附带的答案中的要点、难点弄清楚以后才能继续，或者干脆回到以前的课程中重新好好地再学一遍，弹出前面哪一课或哪几课的复习题则由教师通过参阅相应的权威的方案或根据自己平时的教学经验来决定。如利用一个简单的Vbscript程序将Windows系统中的精灵对象调入到教学界面中，通过语句可以指定精灵对象的动作行为，如显示、移动、会话等等，而且你还可以利用微软提供的工具设计制作自己的精灵作为虚拟教师供学生下载或在光盘中提供。下面是一个在网页中实现虚拟人物调用的例程序。
范例程序2：
2.设计师创作风格。设计师使用的语言、节奏和设计师在作品中所体现的章法节奏，应该是一致的。广告海报设计作为当今最富魅力的平面设计领域之一，以其独特的艺术表现形式和深刻的思想性，吸引了众多设计师投身其中。日本的著名插图家秋山孝先生，创作了大量以生态环境为主题的海报，在众多的海报表现手法中，他选择了插图绘画这一最纯朴和简单的表现形式，极具亲和力的漫画艺术形式,恰如其分的夸张和幽默感,犹如来自内心深处的歌声使人共鸣，强烈的时代节奏感与轻快风格在其作品中得到了巧妙的融合。
3.自我设计风格的形成。形成自我的设计风格，是本土文化、现代精神、民族审美与自我个性相碰撞点。对于设计师，尤其是广告、印刷设计师，要在创造新内容的同时，发掘传统文化的新意。设计作品与社会环境背景的结合，运用独特的表现技法和深刻的思想性，形成具有时代特征的个人
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“#VERSION=2,0,0,0”> 具体例子
利用JavasCript脚本语言进行远程教育的多媒体动态页面开发，是比较适合远程教育教学设计的思想运用的，使所有的教学内容更好地表现出来，远程学习者的学习效果才能得到保证，甚至可以达到事半功倍的效果。灵活、合理、有效地运用脚本语言进行远程教育的多媒体动态页面开发并使其更好地完成教学意图，将成为发展远程教育制作技术的一个重要课题。
【参考文献】
[1] 国家教育发展研究中心编.发达国家教育改革的动向和趋
势[M].人民教育出版社,1992.7.
[2] 人才模式与现代远程教育[J].开放教育研究,2008(5).
[3] 梅龙宝,彭斌.张信息技术创造远程教育竞争优势[J].远程教
育杂志,2008.4.
设计风格。如，可以在一个题材上创出多个意念。福田繁雄运用五经五纬粗黑线构成的地球，设计出很多令人印象深刻的海报。经纬线可握手、经纬线可变涟漪水纹、地球可以行乞、地球可以说话都轻松幽默地传递着关爱地球和人类的心意。福田繁雄喜爱设计有着巨大反差的简洁的平面，由此建立起他的个人风格。
（五）结语
日本平面设计与本土文化、民族审美、国家发展、现代精神相结合的产物中，我们发现，提高本国的设计，不是盲目的“西化”、“和化”，而是要学习其中的根源，并从中思考和认识我们的方向。我们可以反省，对东方文化具有巨大影响的华夏民族，在设计界方面留给我们同样很大的思考空间和探索太多太多。在设计的道路上，找出华夏文化与现代精神、民族审美、自己个性的碰撞点，找到真正的设计方向，形成自己的设计风格。
【参考文献】
[1] 朱锷.日本平面设计3——标志 包装[M].吉林美术出版
社,2003年1月.
[2] 冯翔宇,张颖.日本设计的民族性与时代感初探[J].美与时
代,2003(09).
[3] 聂振斌.艺术化生存—中西审美文化比较[M].四川人民出
版社,1997.
[4] 刘海飒.当代日本设计中的三种美学观[J].美术向导,
2005(03).
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