中国家具的材料结构和工艺
中国古现代家具的材料和结构
一．中国古代家具
1. 中国古现代家具的材料
中国古代最广泛的使用家具是从1000多年前的唐代开始，到五
代又进一步发展。进入宋代时，家具无论从种类、造型、制作及材
料方面都已进一步地完善形成了质朴、简洁的特色。明代家具是中
国古代家具的代表，从选料、工艺、功能到装饰艺术等方面都达到
了历史最高水平，至今声誉不衰，博得人们的高度赞赏及回味。
明代家具多用紫檀、花梨、铁梨之类硬木，也用楠、樟、胡
桃、榆等硬杂木。这些材料不仅坚实又富有弹性，而且棕眼细密、
纹理清晰、色泽柔和。加工表面时又多用蜡而不涂漆，更加显露出
朴素的“肌理”之美，显现轻巧、挺拔、简洁的特色。
清代前期家具基本上继承了明代传统，但由于当时宫廷极端追
求装饰效果的风尚，使清代家具，特别是北京故宫里的家具，日益
趋向繁缛。过多的雕饰破坏了家具的整体造型，也减弱了家具的实
用功能。清代家具的进步和成就主要表现在雕漆、填漆描金家具方
面，这些工艺都是新的创造和发展。此时，家具同建筑居室有了更
密切的联系，一般厅堂、卧室、书斋都有了配套常用家具。明代民
间家具向更加实用和经济的方向发展。
一般来说，明式家具往往是指明及清前期(清康熙、雍正时期)
制作的家具。因为清初的家具在形式上仍然继承了明式的风格，在
结构上没有多大差别，因此统称为“明式家具”。而清式家具则是
指清乾隆以后制作的家具。明清两代在家具制作风格、造型结构、
装饰手法、所用材质上都不尽相同，这些因素都是判定家具时代的
重要标准。
明代是中国家具史上的黄金时代，明式家具大体上保留了中国
家具传统的装饰风格及制作手法，是中国古典家具发展的巅峰时
期，大体上造型质朴简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢。在艺术造
型、工艺技巧和实用功能等方面，都已达到了尽善尽美的境地，具
有典雅、简洁的时代特色。
如今，明清古董家具成为西方各大博物馆竞相收藏的艺术品，
是中国继书画、陶瓷之后的第三大艺术收藏热点。这些家具线条简
约，造型典雅，完美地融合了艺术、文化和实用的功能，被西方学
者认为是当今中国“继青铜器、玉器、书法、绘画、陶瓷后，又一
载入青史的国粹”。
2. 中国古现代家具的结构
半榫破头楔（图） 破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在
半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特
而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的
部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户
活”。
桌挂销（图）亦称偏口挂销。这种挂销是明清
硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢
固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的
抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越
严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处
硬木桌子上必用的销子。
挤楔（图）楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚兼有调整部件相关位置的作用。
半粘牙板用钉（图） 常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透
榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚钉来固定。历经数百
年后仍完好如初。
栽销（图）是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方
木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大
边之间等等。
修理断腿的钉（图）在北京的旧家具行，修理那些不散
架的家具或断损的家具时，往往首先使用“三簧钻”打开原有的旧
钉、或者开孔打入新钉，以恢复原有面貌。“三簧钻”是北京匠师
特制的一种钻具。
穿销（图）穿销是在栽销的基础上延长其一端，使其
贯穿于牙板的内铡。一般穿销通常有梯形的角度，边沿有燕尾形的
榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木
永远贴紧。
钉销（图） “钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古
典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为
钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间
或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小
木块。管而不死，可拆卸活动。
透销（图） 是在栽销的基础上，使销子延长并通透于
其一板材的中心，多见于大型的铁力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固。
大进小出楔（图） 是在半楔的基础上，用较壮而规整
的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。
插销（图）镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销
法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。
走马销（图） “走马”源于古建术语“走马板”，是
活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。
圈口穿销（图） 是一种比较少见的结构，做工十分
讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作鉴定断代的依据。
破头楔（图） 通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位
置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等结构部位的透榫上。
苏做半榫用钉（图）中国古典家具发展到了明清之
际，除部分民间家具外，大部分宫家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，非常华美。而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保存外观的纹理齐整、线条顺畅。
二．现代家具
1. 现代家具的材料
家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。
家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感„„这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。
家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，
竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。
1. 现代家具的结构
结构是指家具所使用的材料和构件之间的一定组合与联接方式，它是依据一定的使用功能而组成的一种结构系统。它包括家具的内在结构和外在结构，内在结构是指家具零部件间的某种结合方式，它取决于材料的变化和科学技术的发展。如金属家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的结构特点。
另外，家具的外在结构直接与使用者相接触，它是外观造型的直接反映，因此在尺度、比例和形状上都必须与使用者相适应。例如座面的高度、深度、后背倾角恰当的椅子可解除人的疲劳感；而贮存类家具在方便使用者存取物品的前提下，要与所存放物品的尺
度相适应等。按这种要求设计的外在结构，也为家具的审美要求奠定了基础。
A
、整装家具：以榫头、拉槽和指接为主要连接方式，这类家具的牢固性比拆装家具要强；
B 、拆装家具：以中纤板和三聚氢胺为主要材质，用各种五金和木塞在客户家安装连接。这类家具包装和运输都比较方便。
C 、异形家具：这类家具一般可以折叠，弯曲，以五金、塑料、玻璃钢为材质；还有就是一体成形。
椅子： 设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出，没有其它的家具能够以同样的方式和同等的程度建立这种联系，人类越来越渴望一把更舒适，更人性化的“坐具”，因此在过去析100年中，越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源，椅子的设计与家具、建筑发展同步，可以说是浓缩了家具设计的历史，有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。椅子的设计在材
料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的完美结合非常成功。 桌子： 跟椅子一样，桌子也已成为家具生产中和我们日常生活不可或缺的一部分，桌椅都是家具的基本原型，现代家具设计师却通过不同的创意、造型、材、工艺与结构赋予了桌子设计的新概念，这些设计师的作品都令人神往它们都出自富有想象力的设计师之手，有的表达的审美的理念头，有的突出的是对材料的处理，所有这些都是勤奋的设计师智慧的结晶。
茶几： 在现代室内空间中，设计独特的茶几正日益成为客厅中的视觉艺术焦点，现代茶几不仅自身在造型、色彩、材料等方面引起人们日益浓厚的兴趣，而且在整个空间中也能活跃气氛，吸引人们的视线，对形成整个空间的艺术装饰风格起重要作用。现代茶几的观赏性与雕塑感的艺术形式，吸引了越来越多的设计师的目光，创造出了风格样，材料丰富、工艺现代的艺术茶几，成为现代家具设计中一道亮丽的风景线。玻璃、金属、石材多与各种现代加工成型工艺的结合，与传统的木茶几比起来更象一件精美的艺术的抽象雕塑。
沙发： 现代沙发设计到了２０世纪未期，又面临着新的课题，家具的结构含义在发生变化，一件沙发不再仅仅给人们提供一件坐或躺的工具，还意味着恢复失落的情绪并成为舒适的安乐窝。那些神密的、奇妙的、感性的或富有想象力的美的沙发，这些沙发作为一个具有魔力的物体，既是视觉的，又是感性的，体现了沙发给人的保护感和安全感，并在满足功能时同时还提供给使用者精神的审美和慰藉。
三．中国古现代家具
第一，用于家庭中。中国现代家庭装潢虽然已达到较高的水平，但回中国的家庭装修落后于发达国家百年之久，所以有相当多的家庭盲目套用国外的家装模式，而缺乏自己民族的特色。在这样
的环境中，将几件中国明清古家具作为收藏展示，会起事画龙点睛的作用，表达出主人的品位、内涵与经济实力。
第二，用宾馆等公共空间。在公共空间里，用高档的装潢材料，只能显出豪华和奢侈。如果在一个星级的宾馆、会所、休闲茶馆、文化团体等到的大及走廊厅处布置几件经典明清家具，能充分提高这些空间的档次，也能反映出这些场所的综合实力和文化内涵。 第三，用于博物馆等（包括名人馆）。在这些空间里如没有几件货真价实的中国明清古家具展示，的确是件憾事。应配有一定量的案、椅、台、榻，这样既反映出这些单位自身的特点，同时也起到弘扬中国古家具灿烂文化的作用，相得益彰。
东阳古今工艺木雕家具主要生产仿古门窗、家具。制作各类木雕、台屏、落地屏
大型木雕挂屏、屏风、佛像、佛教用品、艺术画框、竹编、竹雕、中西式家俱等，并承接宾馆、酒店、展厅等各种木雕造型、古建园林装饰。另可根据客户要求代为设计、加工等。东阳古今仿古家具厂主营：仿古家具、东阳木雕、仿古门窗、挂件、挂屏条屏、屏风及传统东阳木雕产品；家具车间主要生产仿古家具、明清家具各类高档红木家具。 雕刻车间主要用于个种屏风以及家具的雕刻
中国家具的材料结构和工艺
中国古现代家具的材料和结构
一．中国古代家具
1. 中国古现代家具的材料
中国古代最广泛的使用家具是从1000多年前的唐代开始，到五
代又进一步发展。进入宋代时，家具无论从种类、造型、制作及材
料方面都已进一步地完善形成了质朴、简洁的特色。明代家具是中
国古代家具的代表，从选料、工艺、功能到装饰艺术等方面都达到
了历史最高水平，至今声誉不衰，博得人们的高度赞赏及回味。
明代家具多用紫檀、花梨、铁梨之类硬木，也用楠、樟、胡
桃、榆等硬杂木。这些材料不仅坚实又富有弹性，而且棕眼细密、
纹理清晰、色泽柔和。加工表面时又多用蜡而不涂漆，更加显露出
朴素的“肌理”之美，显现轻巧、挺拔、简洁的特色。
清代前期家具基本上继承了明代传统，但由于当时宫廷极端追
求装饰效果的风尚，使清代家具，特别是北京故宫里的家具，日益
趋向繁缛。过多的雕饰破坏了家具的整体造型，也减弱了家具的实
用功能。清代家具的进步和成就主要表现在雕漆、填漆描金家具方
面，这些工艺都是新的创造和发展。此时，家具同建筑居室有了更
密切的联系，一般厅堂、卧室、书斋都有了配套常用家具。明代民
间家具向更加实用和经济的方向发展。
一般来说，明式家具往往是指明及清前期(清康熙、雍正时期)
制作的家具。因为清初的家具在形式上仍然继承了明式的风格，在
结构上没有多大差别，因此统称为“明式家具”。而清式家具则是
指清乾隆以后制作的家具。明清两代在家具制作风格、造型结构、
装饰手法、所用材质上都不尽相同，这些因素都是判定家具时代的
重要标准。
明代是中国家具史上的黄金时代，明式家具大体上保留了中国
家具传统的装饰风格及制作手法，是中国古典家具发展的巅峰时
期，大体上造型质朴简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢。在艺术造
型、工艺技巧和实用功能等方面，都已达到了尽善尽美的境地，具
有典雅、简洁的时代特色。
如今，明清古董家具成为西方各大博物馆竞相收藏的艺术品，
是中国继书画、陶瓷之后的第三大艺术收藏热点。这些家具线条简
约，造型典雅，完美地融合了艺术、文化和实用的功能，被西方学
者认为是当今中国“继青铜器、玉器、书法、绘画、陶瓷后，又一
载入青史的国粹”。
2. 中国古现代家具的结构
半榫破头楔（图） 破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在
半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特
而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的
部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户
活”。
桌挂销（图）亦称偏口挂销。这种挂销是明清
硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢
固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的
抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越
严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处
硬木桌子上必用的销子。
挤楔（图）楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚兼有调整部件相关位置的作用。
半粘牙板用钉（图） 常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透
榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚钉来固定。历经数百
年后仍完好如初。
栽销（图）是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方
木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大
边之间等等。
修理断腿的钉（图）在北京的旧家具行，修理那些不散
架的家具或断损的家具时，往往首先使用“三簧钻”打开原有的旧
钉、或者开孔打入新钉，以恢复原有面貌。“三簧钻”是北京匠师
特制的一种钻具。
穿销（图）穿销是在栽销的基础上延长其一端，使其
贯穿于牙板的内铡。一般穿销通常有梯形的角度，边沿有燕尾形的
榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木
永远贴紧。
钉销（图） “钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古
典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为
钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间
或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小
木块。管而不死，可拆卸活动。
透销（图） 是在栽销的基础上，使销子延长并通透于
其一板材的中心，多见于大型的铁力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固。
大进小出楔（图） 是在半楔的基础上，用较壮而规整
的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。
插销（图）镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销
法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。
走马销（图） “走马”源于古建术语“走马板”，是
活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。
圈口穿销（图） 是一种比较少见的结构，做工十分
讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作鉴定断代的依据。
破头楔（图） 通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位
置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等结构部位的透榫上。
苏做半榫用钉（图）中国古典家具发展到了明清之
际，除部分民间家具外，大部分宫家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，非常华美。而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保存外观的纹理齐整、线条顺畅。
二．现代家具
1. 现代家具的材料
家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。
家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感„„这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。
家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，
竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。
1. 现代家具的结构
结构是指家具所使用的材料和构件之间的一定组合与联接方式，它是依据一定的使用功能而组成的一种结构系统。它包括家具的内在结构和外在结构，内在结构是指家具零部件间的某种结合方式，它取决于材料的变化和科学技术的发展。如金属家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的结构特点。
另外，家具的外在结构直接与使用者相接触，它是外观造型的直接反映，因此在尺度、比例和形状上都必须与使用者相适应。例如座面的高度、深度、后背倾角恰当的椅子可解除人的疲劳感；而贮存类家具在方便使用者存取物品的前提下，要与所存放物品的尺
度相适应等。按这种要求设计的外在结构，也为家具的审美要求奠定了基础。
A
、整装家具：以榫头、拉槽和指接为主要连接方式，这类家具的牢固性比拆装家具要强；
B 、拆装家具：以中纤板和三聚氢胺为主要材质，用各种五金和木塞在客户家安装连接。这类家具包装和运输都比较方便。
C 、异形家具：这类家具一般可以折叠，弯曲，以五金、塑料、玻璃钢为材质；还有就是一体成形。
椅子： 设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出，没有其它的家具能够以同样的方式和同等的程度建立这种联系，人类越来越渴望一把更舒适，更人性化的“坐具”，因此在过去析100年中，越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源，椅子的设计与家具、建筑发展同步，可以说是浓缩了家具设计的历史，有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。椅子的设计在材
料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的完美结合非常成功。 桌子： 跟椅子一样，桌子也已成为家具生产中和我们日常生活不可或缺的一部分，桌椅都是家具的基本原型，现代家具设计师却通过不同的创意、造型、材、工艺与结构赋予了桌子设计的新概念，这些设计师的作品都令人神往它们都出自富有想象力的设计师之手，有的表达的审美的理念头，有的突出的是对材料的处理，所有这些都是勤奋的设计师智慧的结晶。
茶几： 在现代室内空间中，设计独特的茶几正日益成为客厅中的视觉艺术焦点，现代茶几不仅自身在造型、色彩、材料等方面引起人们日益浓厚的兴趣，而且在整个空间中也能活跃气氛，吸引人们的视线，对形成整个空间的艺术装饰风格起重要作用。现代茶几的观赏性与雕塑感的艺术形式，吸引了越来越多的设计师的目光，创造出了风格样，材料丰富、工艺现代的艺术茶几，成为现代家具设计中一道亮丽的风景线。玻璃、金属、石材多与各种现代加工成型工艺的结合，与传统的木茶几比起来更象一件精美的艺术的抽象雕塑。
沙发： 现代沙发设计到了２０世纪未期，又面临着新的课题，家具的结构含义在发生变化，一件沙发不再仅仅给人们提供一件坐或躺的工具，还意味着恢复失落的情绪并成为舒适的安乐窝。那些神密的、奇妙的、感性的或富有想象力的美的沙发，这些沙发作为一个具有魔力的物体，既是视觉的，又是感性的，体现了沙发给人的保护感和安全感，并在满足功能时同时还提供给使用者精神的审美和慰藉。
三．中国古现代家具
第一，用于家庭中。中国现代家庭装潢虽然已达到较高的水平，但回中国的家庭装修落后于发达国家百年之久，所以有相当多的家庭盲目套用国外的家装模式，而缺乏自己民族的特色。在这样
的环境中，将几件中国明清古家具作为收藏展示，会起事画龙点睛的作用，表达出主人的品位、内涵与经济实力。
第二，用宾馆等公共空间。在公共空间里，用高档的装潢材料，只能显出豪华和奢侈。如果在一个星级的宾馆、会所、休闲茶馆、文化团体等到的大及走廊厅处布置几件经典明清家具，能充分提高这些空间的档次，也能反映出这些场所的综合实力和文化内涵。 第三，用于博物馆等（包括名人馆）。在这些空间里如没有几件货真价实的中国明清古家具展示，的确是件憾事。应配有一定量的案、椅、台、榻，这样既反映出这些单位自身的特点，同时也起到弘扬中国古家具灿烂文化的作用，相得益彰。
东阳古今工艺木雕家具主要生产仿古门窗、家具。制作各类木雕、台屏、落地屏
大型木雕挂屏、屏风、佛像、佛教用品、艺术画框、竹编、竹雕、中西式家俱等，并承接宾馆、酒店、展厅等各种木雕造型、古建园林装饰。另可根据客户要求代为设计、加工等。东阳古今仿古家具厂主营：仿古家具、东阳木雕、仿古门窗、挂件、挂屏条屏、屏风及传统东阳木雕产品；家具车间主要生产仿古家具、明清家具各类高档红木家具。 雕刻车间主要用于个种屏风以及家具的雕刻