《霸王别姬》之后的陈凯歌，显然不着调了，国际大导的帽子扣在他头上，难免有些飘忽。这一飘忽不打紧，接下来的影片一部接一部，差强人意。《荆轲刺秦王》揉进了陈凯歌太多的思想，就成了陈凯歌一个人的表演了，荧幕上的演员都成了玩偶一般，僵硬、做作。《无极》更是让陈凯歌颜面大跌，饱受诟病。回归之作《梅兰芳》有了陈凯歌的味道，可那是在戏的前三分之一。还好，《赵氏孤儿》来了，反响不错，陈凯歌终于可以松口气了。 元杂剧的《赵氏孤儿》是中国四大悲剧之一，悲就悲在赵盾门客程婴在赵家灭门之后，用自己儿子的性命换取了赵氏的遗孤，并含辛茹苦把他抚养成人完成报仇之重任。陈凯歌版的《赵氏孤儿》如果这么拍下去，尊重名著，也倒很好，但不会有什么新意，更不会闪闪发亮。陈凯歌宣传影片的时候，谈自己对《赵氏孤儿》的理解时说，程婴把自己的亲生儿子交出去让人宰杀是反人类的。那么我们可以这样理解，陈凯歌试图通过《赵氏孤儿》给当代人诠释人性。 流传下来的《赵氏孤儿》已经脸谱化了，像七八十年代的香港电影，英雄就是英雄，坏蛋就是坏蛋。在人们印象中，程婴就是忠君的典型，屠岸贾十恶不赦，而赵孤理所应当为家族复仇，可事实呢，是不是这样的呢？陈凯歌诠释人性的高明之处并不是把观众带进了事实，而是带进了更高一级的现实。毕竟电影是给现在人看的，事实怎样已无关重要，能给观影者带来心灵的震撼并反复思索才能升华到艺术的高度。所以陈凯歌版本《赵氏孤儿》走了现实路线。 看《赵氏孤儿》这部电影首先得弄清楚“父亲”这个角色。父亲当起来很容易，当好却很难。儿子的好坏几乎取决于“父亲”这个角色，所以古有训：子不教，父之过。基于此，程婴就转身变成了陈凯歌电影里至关重要的角色。理解了这一点，也就释然了电影后半部分的沉闷。 拍《赵氏孤儿》有着陈凯歌想表达的对父亲的一种情怀，可更多的却是陈凯歌对“父亲”这个角色的担当与思考。陈凯歌是导演，也是孩子的父亲，当他看到程婴为了赵孤舍弃孩子时，难免会想到自己会不会这样做，便更人性地安排了程婴救孤的被动性，舍弃了封建余味，也就更符合当下人的价值观，可谓一举多得。 接下来的十五年浓缩在电影的后半部分。电影沉闷，可人生更沉闷。程婴只是从政治斗争的风口浪尖回归了他本就平凡的生活。他只是一个偶然经历了大事件的小人物，不崇高，甚至有些卑微，委曲求全。但使命必须让他做出选择，复仇或隐忍。他选择了后者，做了一名合格的父亲。之所以说他合格，是因为他并没有因为丧妻丧子而心志丧失。他对赵孤的教育也值得当代人学习。看着赵孤一年一年长大，他没有给他灌输复仇的理念，种下仇恨的种子，甚至让他和仇人亲近。直到一切明朗时，他依旧没有左右孩子的意识，而是让他去选择，复仇亦可，不复仇亦可。你或许觉得程婴窝囊，可对孩子而言，他却是一位好父亲。 在陈凯歌的镜头里，连杀人如麻的屠岸贾也有着和善的一面，做起“义父”也有模有样。可悲剧毕竟是悲剧，当两位父亲死在赵孤面前时，才完成了陈凯歌式的悲壮气场，让人心头一紧，为之悲怆。 据说《赵氏孤儿》还有另外一个版本，其中的程婴一次一次向屠岸贾发起复仇的冲锋，环环相扣，失败后仍不甘心乃把赵孤抚养成人继续复仇。这样的剧情拍着更容易，也更商业，可有些俗了。陈凯歌弃之不用才凸显了他的人文情怀，让一部商业片闪起了人性的光辉。 【投稿邮箱：[email protected]】
《霸王别姬》之后的陈凯歌，显然不着调了，国际大导的帽子扣在他头上，难免有些飘忽。这一飘忽不打紧，接下来的影片一部接一部，差强人意。《荆轲刺秦王》揉进了陈凯歌太多的思想，就成了陈凯歌一个人的表演了，荧幕上的演员都成了玩偶一般，僵硬、做作。《无极》更是让陈凯歌颜面大跌，饱受诟病。回归之作《梅兰芳》有了陈凯歌的味道，可那是在戏的前三分之一。还好，《赵氏孤儿》来了，反响不错，陈凯歌终于可以松口气了。 元杂剧的《赵氏孤儿》是中国四大悲剧之一，悲就悲在赵盾门客程婴在赵家灭门之后，用自己儿子的性命换取了赵氏的遗孤，并含辛茹苦把他抚养成人完成报仇之重任。陈凯歌版的《赵氏孤儿》如果这么拍下去，尊重名著，也倒很好，但不会有什么新意，更不会闪闪发亮。陈凯歌宣传影片的时候，谈自己对《赵氏孤儿》的理解时说，程婴把自己的亲生儿子交出去让人宰杀是反人类的。那么我们可以这样理解，陈凯歌试图通过《赵氏孤儿》给当代人诠释人性。 流传下来的《赵氏孤儿》已经脸谱化了，像七八十年代的香港电影，英雄就是英雄，坏蛋就是坏蛋。在人们印象中，程婴就是忠君的典型，屠岸贾十恶不赦，而赵孤理所应当为家族复仇，可事实呢，是不是这样的呢？陈凯歌诠释人性的高明之处并不是把观众带进了事实，而是带进了更高一级的现实。毕竟电影是给现在人看的，事实怎样已无关重要，能给观影者带来心灵的震撼并反复思索才能升华到艺术的高度。所以陈凯歌版本《赵氏孤儿》走了现实路线。 看《赵氏孤儿》这部电影首先得弄清楚“父亲”这个角色。父亲当起来很容易，当好却很难。儿子的好坏几乎取决于“父亲”这个角色，所以古有训：子不教，父之过。基于此，程婴就转身变成了陈凯歌电影里至关重要的角色。理解了这一点，也就释然了电影后半部分的沉闷。 拍《赵氏孤儿》有着陈凯歌想表达的对父亲的一种情怀，可更多的却是陈凯歌对“父亲”这个角色的担当与思考。陈凯歌是导演，也是孩子的父亲，当他看到程婴为了赵孤舍弃孩子时，难免会想到自己会不会这样做，便更人性地安排了程婴救孤的被动性，舍弃了封建余味，也就更符合当下人的价值观，可谓一举多得。 接下来的十五年浓缩在电影的后半部分。电影沉闷，可人生更沉闷。程婴只是从政治斗争的风口浪尖回归了他本就平凡的生活。他只是一个偶然经历了大事件的小人物，不崇高，甚至有些卑微，委曲求全。但使命必须让他做出选择，复仇或隐忍。他选择了后者，做了一名合格的父亲。之所以说他合格，是因为他并没有因为丧妻丧子而心志丧失。他对赵孤的教育也值得当代人学习。看着赵孤一年一年长大，他没有给他灌输复仇的理念，种下仇恨的种子，甚至让他和仇人亲近。直到一切明朗时，他依旧没有左右孩子的意识，而是让他去选择，复仇亦可，不复仇亦可。你或许觉得程婴窝囊，可对孩子而言，他却是一位好父亲。 在陈凯歌的镜头里，连杀人如麻的屠岸贾也有着和善的一面，做起“义父”也有模有样。可悲剧毕竟是悲剧，当两位父亲死在赵孤面前时，才完成了陈凯歌式的悲壮气场，让人心头一紧，为之悲怆。 据说《赵氏孤儿》还有另外一个版本，其中的程婴一次一次向屠岸贾发起复仇的冲锋，环环相扣，失败后仍不甘心乃把赵孤抚养成人继续复仇。这样的剧情拍着更容易，也更商业，可有些俗了。陈凯歌弃之不用才凸显了他的人文情怀，让一部商业片闪起了人性的光辉。 【投稿邮箱：[email protected]】