春山夜月
唐代 于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
于良史，唐代诗人，其五言诗词语清丽超逸，构思巧妙，大多寄寓思乡和
隐逸之情。今仅存诗七首，都是佳作，尤以 《春山夜月》最为出名。
《春山夜月》这首脍炙人口的五言律诗，风格清淡闲雅，描摹物态极富神韵，
读来令人唇齿留香。其中“掬水月在手，弄花香满衣”是很有名的佳句，很值得
细细品味。
诗一开篇就感慨春山美不胜收，自己迷恋玩赏忘了归去。这两句，提纲挈领，
统率全篇。接下来的六句则是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述。
第二联诗人紧接着写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。这两句真是绝妙无
比：首先，从结构上来看，“掬水”句紧承第二句的“夜”，“弄花”句紧承首
句的“春”， 笔笔紧扣，自然圆融。第二，这两句写山中胜景，物我交融；人
情物态，极富韵致。既写出水的清澈，夜的宁谧，月的皎洁和花的芬芳，又从“掬
水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯和逸兴悠长。所写“胜事”虽然只
有两件，却极为典型，起到了以少胜多的效果。第三，“掬水”句写泉水清澄明
澈照见月影；“弄花”句写山花馥郁之气染上衣襟。内容上视觉和嗅觉结合，字
句上上下对举，诗意盎然，妙趣横生。
这样的美景让诗人沉醉，诗人随着自己的兴致走走停停，哪里还在意路程的
远近。而当要离开时，对眼前的一花一草又怎能不怀依依惜别的深情呢！这就是
诗人在写出 “胜事”的基础上，铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗
意。 “欲去”二字又为末两句埋下伏笔。
正当诗人欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐
现在一处青翠山色的深处。末两句由近及远，视听结合，而且内容上与“春山”、
“夜”、“月”遥相呼应，结构圆融巧妙，韵味悠长。
纵观全诗，“掬水月在手，弄花香满衣”乃诗之精髓所在，这两句在诗中，
如石中宝玉，水中珍珠，璀璨亮丽。同时，其它几联也是精雕细琢又浑然天成的
佳句，值得品鉴！
临江仙 夜登小阁，忆洛中旧游
宋 陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到
天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起
三更。
陈与义字去非，号简斋，洛阳人，北宋末、南宋初年的杰出诗人，号为“诗
俊”，与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。其词流传下来的虽只
有十余首，却语意超绝，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。
《临江仙》是陈与义晚年一首抚今追昔、伤时感世的诗作。通首词中，字句平
白自然，但又给人一种清新幽丽之感。
上片“忆昔”领起，所展现的是当年豪酣欢乐的生活画面，照应了题
目中的“忆洛中旧游”。“坐中尽是豪英”，表明同游者豪气干云，为一时豪杰。
欢饮之际，他们指点江山，激扬文字，是何等意气风发！“长沟流月”三句刻画
这群“豪英”欢会的环境，最动人的是“杏花疏影里，吹笛到天明”一句，读之
使人似亲眼看到一群“豪英”在月明花好的杏树丛中，观月赏花，吹笛赋诗，直
到天明的情景，充满了欢乐及风流潇洒的情调。行文至此，桥中豪英，桥下长沟，
桥畔杏花，桥上明月，构成一幅雅人高士夜饮图。 下片折回现实，融入其中不只是作者个人身世的感伤，更有国土沦丧、时局
艰危的忧愤。“二十余年如一梦，此身虽在堪惊”，显示了作者身经浩动、如历
恶梦的真实心境。“闲登小阁”句以雨后新睛时的月色总结今昔，抒写月色虽好
而欢会已矣的伤悼之情以及对南宋统治者的失望。“古今”二句写古往今来多少
兴亡之事尽付渔唱樵歌，外表超脱放达，而内心深处十分感伤，传达出超越时空
的历史感慨，使全词的意蕴更加深广厚重。
陈与义的这首《临江仙》，语言简洁明快，上下两阙对仗工整，全词读起来
朗朗上口，极富韵律。此外，整首词飘然洒脱，充满着一种隽秀之美。综合各方
面，陈与义的这首《临江仙》确实是两宋词坛上不可多得的佳作。（河南濮阳市
第一高级中学 高三语文组 王晨曦 457000 电话：[1**********]）
春山夜月
唐代 于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
于良史，唐代诗人，其五言诗词语清丽超逸，构思巧妙，大多寄寓思乡和
隐逸之情。今仅存诗七首，都是佳作，尤以 《春山夜月》最为出名。
《春山夜月》这首脍炙人口的五言律诗，风格清淡闲雅，描摹物态极富神韵，
读来令人唇齿留香。其中“掬水月在手，弄花香满衣”是很有名的佳句，很值得
细细品味。
诗一开篇就感慨春山美不胜收，自己迷恋玩赏忘了归去。这两句，提纲挈领，
统率全篇。接下来的六句则是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述。
第二联诗人紧接着写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。这两句真是绝妙无
比：首先，从结构上来看，“掬水”句紧承第二句的“夜”，“弄花”句紧承首
句的“春”， 笔笔紧扣，自然圆融。第二，这两句写山中胜景，物我交融；人
情物态，极富韵致。既写出水的清澈，夜的宁谧，月的皎洁和花的芬芳，又从“掬
水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯和逸兴悠长。所写“胜事”虽然只
有两件，却极为典型，起到了以少胜多的效果。第三，“掬水”句写泉水清澄明
澈照见月影；“弄花”句写山花馥郁之气染上衣襟。内容上视觉和嗅觉结合，字
句上上下对举，诗意盎然，妙趣横生。
这样的美景让诗人沉醉，诗人随着自己的兴致走走停停，哪里还在意路程的
远近。而当要离开时，对眼前的一花一草又怎能不怀依依惜别的深情呢！这就是
诗人在写出 “胜事”的基础上，铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗
意。 “欲去”二字又为末两句埋下伏笔。
正当诗人欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐
现在一处青翠山色的深处。末两句由近及远，视听结合，而且内容上与“春山”、
“夜”、“月”遥相呼应，结构圆融巧妙，韵味悠长。
纵观全诗，“掬水月在手，弄花香满衣”乃诗之精髓所在，这两句在诗中，
如石中宝玉，水中珍珠，璀璨亮丽。同时，其它几联也是精雕细琢又浑然天成的
佳句，值得品鉴！
临江仙 夜登小阁，忆洛中旧游
宋 陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到
天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起
三更。
陈与义字去非，号简斋，洛阳人，北宋末、南宋初年的杰出诗人，号为“诗
俊”，与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。其词流传下来的虽只
有十余首，却语意超绝，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。
《临江仙》是陈与义晚年一首抚今追昔、伤时感世的诗作。通首词中，字句平
白自然，但又给人一种清新幽丽之感。
上片“忆昔”领起，所展现的是当年豪酣欢乐的生活画面，照应了题
目中的“忆洛中旧游”。“坐中尽是豪英”，表明同游者豪气干云，为一时豪杰。
欢饮之际，他们指点江山，激扬文字，是何等意气风发！“长沟流月”三句刻画
这群“豪英”欢会的环境，最动人的是“杏花疏影里，吹笛到天明”一句，读之
使人似亲眼看到一群“豪英”在月明花好的杏树丛中，观月赏花，吹笛赋诗，直
到天明的情景，充满了欢乐及风流潇洒的情调。行文至此，桥中豪英，桥下长沟，
桥畔杏花，桥上明月，构成一幅雅人高士夜饮图。 下片折回现实，融入其中不只是作者个人身世的感伤，更有国土沦丧、时局
艰危的忧愤。“二十余年如一梦，此身虽在堪惊”，显示了作者身经浩动、如历
恶梦的真实心境。“闲登小阁”句以雨后新睛时的月色总结今昔，抒写月色虽好
而欢会已矣的伤悼之情以及对南宋统治者的失望。“古今”二句写古往今来多少
兴亡之事尽付渔唱樵歌，外表超脱放达，而内心深处十分感伤，传达出超越时空
的历史感慨，使全词的意蕴更加深广厚重。
陈与义的这首《临江仙》，语言简洁明快，上下两阙对仗工整，全词读起来
朗朗上口，极富韵律。此外，整首词飘然洒脱，充满着一种隽秀之美。综合各方
面，陈与义的这首《临江仙》确实是两宋词坛上不可多得的佳作。（河南濮阳市
第一高级中学 高三语文组 王晨曦 457000 电话：[1**********]）