这些年，写了很多新闻稿、专题稿、纪录片稿，也看过很多
从个人的经验、教训来说：这里大有学问。现随笔随性如下：
1、解说词是动态中的写作，预谋中的写作，魂不守舍的念念叨叨的投入的写作
2、让我们听到“文字的声音”“文字的旋律”
文字说：用我吧，给我合适的画面，我喜欢的画面，我想对他说话的画面”
3、让我们看到画面，让我们惊讶于画面，特别是惊讶于那些看似平淡的画面
画面说：给我合适的文字，给我能给我提供二次生命的文字，我需要文字，需要热情的文字
（画面和文字的对话，画面和文字就像一对男女，沟通交流才有进一步的发展）
4、记者、编导要具有一双看透画面的“法眼”“天眼”，要看开
5、看画面微妙之处，打开画面背后的那扇门，那扇门背后的更多的门
6、看看那些禅宗的经典解释故事，你就知道，电视解说词也许很玄妙
7、简洁、陌生、出乎意料又在情理之中：“奥，原来这样”
8、唐诗、宋词、元曲是古人最早的电视解说词。它体现了解说词的最高追求
和境界：比画面更高、更深、更背后，所谓力透纸背，无非如此
9、别担心解说词的文学特征，会消减电视的可看性。电视仅仅是看的吗？
我们是通过看，来读电视
10、多读余秋雨的散文吧。余秋雨的散文，大范围的改变了中国文化类纪录片解说词的写作。甚至是结构。解说和结构，分不开。
11、解说词大家陈汉元、刘效礼、刘郎等人，在解说词方面的影响，未必超过余秋雨。余秋雨是戏剧出身，他的解说有张力，有观众目标，有声音的诉求
12、你要准确记住画面的样子：构图、色彩、光影、声音等，并反复咀嚼，将它加工成你需要的解说词
13、有些解说词是自己“跑出来的”，有些需要你及时抓住，有些你要去挖，深挖（我不喜欢用“挖掘”这个词，用烂了）
14、让我们“起承转合”“合转承起”，让解说词像河流，百折千回！
15、坐在机房里，看着画面，想着采访中的一切，勾连自己的积蓄，充满激情，忘掉那些文字“把关人”（我的解说我做主），你的解说会很快完成。就是这样！
再附几条关于语言陌生化的文字：（摘自我的毕业论文《卡夫卡的陌生化》）
1、捷克结构主义有一个论点：“文学语言的特点就是最大限度地偏离日常实用语言的指称功能，而把表现功能提到首位。”(22)这就是代表人物穆卡洛夫斯基所谓的语言突出。
语言突出是为了什么呢？这点在俄国形式主义者那里得到很好的回答。他的代表人物施克洛夫斯基说道：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事情……艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和感觉的时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”(23)
2、
什么是黑色幽默呢？有人说它是绝望的喜剧；有人说它是放刑架下的幽默。
美国学者奥尔德曼对此有很好的概括：“‘黑色幽默’是一种把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反应，残忍与柔情并列在一起的喜剧，它要求同它认识到的绝望保持一定的距离，它似乎要以丑角的冷漠对待意外，倒退和暴行。”⒄
3、
“不论我们有多么痛苦，我们都只是悲剧性的喜剧演员，我强颜欢笑，以便隐身其后，我们的笑是一堵墙。”(21)
这些年，写了很多新闻稿、专题稿、纪录片稿，也看过很多
从个人的经验、教训来说：这里大有学问。现随笔随性如下：
1、解说词是动态中的写作，预谋中的写作，魂不守舍的念念叨叨的投入的写作
2、让我们听到“文字的声音”“文字的旋律”
文字说：用我吧，给我合适的画面，我喜欢的画面，我想对他说话的画面”
3、让我们看到画面，让我们惊讶于画面，特别是惊讶于那些看似平淡的画面
画面说：给我合适的文字，给我能给我提供二次生命的文字，我需要文字，需要热情的文字
（画面和文字的对话，画面和文字就像一对男女，沟通交流才有进一步的发展）
4、记者、编导要具有一双看透画面的“法眼”“天眼”，要看开
5、看画面微妙之处，打开画面背后的那扇门，那扇门背后的更多的门
6、看看那些禅宗的经典解释故事，你就知道，电视解说词也许很玄妙
7、简洁、陌生、出乎意料又在情理之中：“奥，原来这样”
8、唐诗、宋词、元曲是古人最早的电视解说词。它体现了解说词的最高追求
和境界：比画面更高、更深、更背后，所谓力透纸背，无非如此
9、别担心解说词的文学特征，会消减电视的可看性。电视仅仅是看的吗？
我们是通过看，来读电视
10、多读余秋雨的散文吧。余秋雨的散文，大范围的改变了中国文化类纪录片解说词的写作。甚至是结构。解说和结构，分不开。
11、解说词大家陈汉元、刘效礼、刘郎等人，在解说词方面的影响，未必超过余秋雨。余秋雨是戏剧出身，他的解说有张力，有观众目标，有声音的诉求
12、你要准确记住画面的样子：构图、色彩、光影、声音等，并反复咀嚼，将它加工成你需要的解说词
13、有些解说词是自己“跑出来的”，有些需要你及时抓住，有些你要去挖，深挖（我不喜欢用“挖掘”这个词，用烂了）
14、让我们“起承转合”“合转承起”，让解说词像河流，百折千回！
15、坐在机房里，看着画面，想着采访中的一切，勾连自己的积蓄，充满激情，忘掉那些文字“把关人”（我的解说我做主），你的解说会很快完成。就是这样！
再附几条关于语言陌生化的文字：（摘自我的毕业论文《卡夫卡的陌生化》）
1、捷克结构主义有一个论点：“文学语言的特点就是最大限度地偏离日常实用语言的指称功能，而把表现功能提到首位。”(22)这就是代表人物穆卡洛夫斯基所谓的语言突出。
语言突出是为了什么呢？这点在俄国形式主义者那里得到很好的回答。他的代表人物施克洛夫斯基说道：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事情……艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和感觉的时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”(23)
2、
什么是黑色幽默呢？有人说它是绝望的喜剧；有人说它是放刑架下的幽默。
美国学者奥尔德曼对此有很好的概括：“‘黑色幽默’是一种把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反应，残忍与柔情并列在一起的喜剧，它要求同它认识到的绝望保持一定的距离，它似乎要以丑角的冷漠对待意外，倒退和暴行。”⒄
3、
“不论我们有多么痛苦，我们都只是悲剧性的喜剧演员，我强颜欢笑，以便隐身其后，我们的笑是一堵墙。”(21)