2011-12-12 13:58:46| 分类： 书法理论 | 标签： |字号大中小 订阅
http://diwuxueshi.blog.163.com/blog/static/[***********]846182/?followBlog
本文引用自七彩泡泡《上海刘小晴精品小楷》
前几周全校去“明园”看了刘小晴老师的师生展，拍的有点不清楚WW。“在上海，刘小晴的小楷是数一数二的，在中国也是屈指可数的”，嘿嘿，老师向我们这样介绍滴。
刘小晴《小楷临池偶得》摘要
一、小楷选笔头宜尖，锋宜键，笔颖不可太瘦，喜用北京李富选或武京生之小红毛或红豆、七紫三羊、写卷小楷亦可。
二、小楷用纸喜半生半熟之仿古宣、洒细金宣、泥金发笺或染色绢，绢宜背拓一层宣纸后方可书写，用生宣最好用质地细洁之旧纸。
三、写小楷作点或写露锋短画、短竖时最要留意。勿以细小而马虎，发笔尖收笔一定要圆。
文征明小楷学习体会
文征明小楷是小楷发展的一个高峰，文氏小楷的主要特点是两个方面:
1 笔画圆劲丰润，遒丽；
2 结体稳健，善于留白。
这个是文氏小楷的优点，也是学习文氏小楷的两个方向。
首先是笔画
A．“S”型笔画
文氏小楷笔画的精致是公认的，每一笔画都是一波三折，都有轻微的“S”型。入笔虽然是露锋，但是入锋前是有连贯的动作，并结合结构向背关系的。笔尖落纸后还有“S”型的笔锋的转换，这个使得他的入笔并不是非常的单薄。（我个人以为文氏小楷横势的味道有点接近褚遂良，特别势褚的大字阴符经。由于文氏的露锋入笔常被人认为是微瑕，我自己在临习的过程中也会在入笔处加入一点顿挫。）
B．圆劲
相对赵孟兆页的“汉汲黯传”，文的圆劲精巧和劲健的特点就非常的突出。赵的小楷多为内恹（这个字打不出来用这个代一下）法，文氏则相对外拓法多些，同时用笔上有虚有实，弧线甩的更圆。
C．笔尖弹性与书写性
小楷用笔全在笔尖，文氏小楷的精巧漂亮很大程度上要充分运用笔尖的弹性，用这个弹性用这个弹性保持用中锋，用这个弹性轻快的甩出漂亮的弧线——这个特别突出的表现在折法上。
笔画间的衔接要靠空中的动作来衔接。文氏小楷的字势很合理，这个和他的行书有相通的地方。因为笔画走势的合理，字也能写的比较流丽，对照雅宜山人的枣木味道，这个书写性也非常的突出。
D．行笔与发力
文氏本人说过自己的书法完全是苦练的结果，他的小楷基本体现了一丝不苟，笔笔送到，局部发力。通过发力才能让笔画更健，更圆。这个说法是我的体会 我也在摸索中。
因为要尽量中锋，我是写的比较慢的，想古人应该快些。行笔速度中等，（这个记得中国书法网上有篇文章，“写字就象骑自行车” 好像是王克己先生的文章或可为旁注。而且我是骑的慢车。）可能以后能快起来。
结体问题
1稳健合理
文氏小楷的结体稳健。把他的小楷字帖复印放大到中楷，当作中楷来临习也是非常合适的，我个人也是这样来学习的。（结字的方法可以同时参考黄自元72法）
2 向背分明
向背分明也是一个突出的特点。例如有两个口形的字 如 昌 冒 宫 等字，通常是一个外延，一个内拓，上面收，下面就放。如 行 字，也有或向或背两种写法。向背的规律还是很明白的，学习的时候要留心。
3 松紧和留白
对比赵的“汉汲黯传”，赵基本还是布白均匀的写法 通篇略紧，反观文的小楷留白就巧妙的多，也许这个也是文征明晚年说的开始能领悟2王小楷计白当黑的妙处。目前我个人觉得还是不能完全的领悟，不敢妄言。
下面谈文氏小楷的学习
字帖
文氏小楷墨迹范本，我见过的如下几种
1 莲社跋
个人以为这个是比较能代表文氏典型风格的一类，笔画尤其丰润，精致，壮年笔墨。是学习基本功的最佳范本。
2太上老君说常清静经
我看到的有两个版本，一个是打方格书写的，一个是成行的写的，相对而已打方格写的字字饱满 用笔外拓的多些，而成行书写的，中宫收的紧些。这两个都是向背分明，是研究结体的好范本
3 盘谷序
这个似乎是晚年笔墨，用笔有辣味，非常耐看耐品。
4老子传
这个非常特殊，通篇取势，不斤斤计较一点一划，是晚年精品。
工具
笔 我推荐用较尖细的小楷笔，如九紫一羊、纯紫小楷、金锥小楷等。写小楷非常费笔，我通常是一次多买几只，因为不是每只都好用。。。
墨
一得阁和中华墨汁胶重，不太好写。推荐磨墨，如果依然觉得胶重，可以考虑磨好墨隔天用。 其次汪爱军 和冯良才现在也有新出得书画墨汁，胶轻很好用。前年在展销会上获赠样品，试用后觉得不错，可以推荐。
纸
推荐用光滑得纸，我经常用复印纸和牛皮纸。最爱用绢。
建议
1 、不要过于工艺化，过于工艺化会削弱书写性，而书写性的重要是不言自明的。
2 、不要刻意强化某种特殊的用笔习惯，这个容易让别人看出你的学习的路子的同时也容易写出自己的习气。
3、 大楷 行书要掺杂着练 。我把字帖放大了看、临，这样看着仔细些清楚些。
4、 多收集资料，对照着看，这样能增加学习的主动性。
5、 常写写
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2011-12-12 13:58:46| 分类： 书法理论 | 标签： |字号大中小 订阅
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本文引用自七彩泡泡《上海刘小晴精品小楷》
前几周全校去“明园”看了刘小晴老师的师生展，拍的有点不清楚WW。“在上海，刘小晴的小楷是数一数二的，在中国也是屈指可数的”，嘿嘿，老师向我们这样介绍滴。
刘小晴《小楷临池偶得》摘要
一、小楷选笔头宜尖，锋宜键，笔颖不可太瘦，喜用北京李富选或武京生之小红毛或红豆、七紫三羊、写卷小楷亦可。
二、小楷用纸喜半生半熟之仿古宣、洒细金宣、泥金发笺或染色绢，绢宜背拓一层宣纸后方可书写，用生宣最好用质地细洁之旧纸。
三、写小楷作点或写露锋短画、短竖时最要留意。勿以细小而马虎，发笔尖收笔一定要圆。
文征明小楷学习体会
文征明小楷是小楷发展的一个高峰，文氏小楷的主要特点是两个方面:
1 笔画圆劲丰润，遒丽；
2 结体稳健，善于留白。
这个是文氏小楷的优点，也是学习文氏小楷的两个方向。
首先是笔画
A．“S”型笔画
文氏小楷笔画的精致是公认的，每一笔画都是一波三折，都有轻微的“S”型。入笔虽然是露锋，但是入锋前是有连贯的动作，并结合结构向背关系的。笔尖落纸后还有“S”型的笔锋的转换，这个使得他的入笔并不是非常的单薄。（我个人以为文氏小楷横势的味道有点接近褚遂良，特别势褚的大字阴符经。由于文氏的露锋入笔常被人认为是微瑕，我自己在临习的过程中也会在入笔处加入一点顿挫。）
B．圆劲
相对赵孟兆页的“汉汲黯传”，文的圆劲精巧和劲健的特点就非常的突出。赵的小楷多为内恹（这个字打不出来用这个代一下）法，文氏则相对外拓法多些，同时用笔上有虚有实，弧线甩的更圆。
C．笔尖弹性与书写性
小楷用笔全在笔尖，文氏小楷的精巧漂亮很大程度上要充分运用笔尖的弹性，用这个弹性用这个弹性保持用中锋，用这个弹性轻快的甩出漂亮的弧线——这个特别突出的表现在折法上。
笔画间的衔接要靠空中的动作来衔接。文氏小楷的字势很合理，这个和他的行书有相通的地方。因为笔画走势的合理，字也能写的比较流丽，对照雅宜山人的枣木味道，这个书写性也非常的突出。
D．行笔与发力
文氏本人说过自己的书法完全是苦练的结果，他的小楷基本体现了一丝不苟，笔笔送到，局部发力。通过发力才能让笔画更健，更圆。这个说法是我的体会 我也在摸索中。
因为要尽量中锋，我是写的比较慢的，想古人应该快些。行笔速度中等，（这个记得中国书法网上有篇文章，“写字就象骑自行车” 好像是王克己先生的文章或可为旁注。而且我是骑的慢车。）可能以后能快起来。
结体问题
1稳健合理
文氏小楷的结体稳健。把他的小楷字帖复印放大到中楷，当作中楷来临习也是非常合适的，我个人也是这样来学习的。（结字的方法可以同时参考黄自元72法）
2 向背分明
向背分明也是一个突出的特点。例如有两个口形的字 如 昌 冒 宫 等字，通常是一个外延，一个内拓，上面收，下面就放。如 行 字，也有或向或背两种写法。向背的规律还是很明白的，学习的时候要留心。
3 松紧和留白
对比赵的“汉汲黯传”，赵基本还是布白均匀的写法 通篇略紧，反观文的小楷留白就巧妙的多，也许这个也是文征明晚年说的开始能领悟2王小楷计白当黑的妙处。目前我个人觉得还是不能完全的领悟，不敢妄言。
下面谈文氏小楷的学习
字帖
文氏小楷墨迹范本，我见过的如下几种
1 莲社跋
个人以为这个是比较能代表文氏典型风格的一类，笔画尤其丰润，精致，壮年笔墨。是学习基本功的最佳范本。
2太上老君说常清静经
我看到的有两个版本，一个是打方格书写的，一个是成行的写的，相对而已打方格写的字字饱满 用笔外拓的多些，而成行书写的，中宫收的紧些。这两个都是向背分明，是研究结体的好范本
3 盘谷序
这个似乎是晚年笔墨，用笔有辣味，非常耐看耐品。
4老子传
这个非常特殊，通篇取势，不斤斤计较一点一划，是晚年精品。
工具
笔 我推荐用较尖细的小楷笔，如九紫一羊、纯紫小楷、金锥小楷等。写小楷非常费笔，我通常是一次多买几只，因为不是每只都好用。。。
墨
一得阁和中华墨汁胶重，不太好写。推荐磨墨，如果依然觉得胶重，可以考虑磨好墨隔天用。 其次汪爱军 和冯良才现在也有新出得书画墨汁，胶轻很好用。前年在展销会上获赠样品，试用后觉得不错，可以推荐。
纸
推荐用光滑得纸，我经常用复印纸和牛皮纸。最爱用绢。
建议
1 、不要过于工艺化，过于工艺化会削弱书写性，而书写性的重要是不言自明的。
2 、不要刻意强化某种特殊的用笔习惯，这个容易让别人看出你的学习的路子的同时也容易写出自己的习气。
3、 大楷 行书要掺杂着练 。我把字帖放大了看、临，这样看着仔细些清楚些。
4、 多收集资料，对照着看，这样能增加学习的主动性。
5、 常写写
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