NEWSWORLD
艺廊回声
《盗梦空间》的叙事结构论电影
■马青青
【摘要】2010年，
克里斯托弗·诺兰把一个写了近10年的故事搬上荧幕，展现在世人面前的绝不仅仅是一部感官大片，“梦境”这一母题的描述多少给《盗梦空间》增添“心理悬疑”的色彩。电影未上映之前影评界的热烈追捧，剧组创作成员的闪烁了一丝
其辞，都让《盗梦空间》蒙上了一层神秘的面纱，正如电影本身要为我们表现的主题一影片的主演莱昂纳多·迪卡普里奥在采访中说：“这部电影，完全是克里斯托弗·诺样。
兰对梦境的理解和想象，里面有特有的结构、规则，这些也是诺兰的创作内容之一。”如果将电影界比作浩瀚的宇宙，那诺兰一定是擅长电影叙事形式主义的一朵奇葩。
【关键词】《盗梦空间》叙事结构
复调叙事
叙事角度
一、《盗梦空间》内容梗概
弗洛伊德说，“梦境是避开压抑作用的迂回之路，它是所谓的间接表白所用的
①
主要方法之一。”14年前凭借影片《泰
致。
电影作品从文字文本转化为视听语言，是导演在其统一的意志下层层铺开的过程，为了丰富作品的张力和表现力，往往会采用多角度叙事来进行展现。“在叙事作品中，视点不仅反映叙述者和人物的所知、所感和所为，他还反映叙事作品作
②
者的心理、立场观点和意识形态。”大体
三、叙事结构的交叉变异
电影《盗梦空间》在“柯布完成齐藤的任务”这个主系统和多个“每一层梦境”这样的子系统，分别采取了不同的叙事结构来构架。
在“柯布完成齐藤的任务”这个主系统的故事中，诺兰采取了传统的因果式线性结构。虽然作为科幻悬疑电影，影片在一开始并没有透露时间地点这样典型的表明因果的信息，却花费了近15分钟的时间去表现一次盗梦任务即“盗取齐藤的信息”，而这场任务的失败却成为整部—齐藤反雇佣柯电影发展的一个诱因——
布。随着这次任务的展开，故事线条逐渐清晰，人物心理性格也得到了充分的描绘。主线追求情节的环环相扣、逻辑严密比如天完整，并有相当激烈的外部冲突。才造梦师阿德涅与柯布的相遇，学习如何造梦，和她得知柯布内心深处的情感秘密之后所遭受的心理冲击；盗梦团队的组建，各类人物的参与，都和整项任务密切相关，且具有明显的目的性。
在子系统中，也就是“每一层梦境”的叙事结构上，诺兰采用了“回环式套层结构”。回环式套层结构，是以多层叙事链为叙事动力，以时间方向上的回环往复为主导，情节过程淡化，讲述方式突显。这
走红的好莱坞男星莱昂纳多·坦尼克号》
迪卡普里奥饰演的男主角唐姆·柯布是一名高科技窃贼，他利用在人的梦境中窃取有价值的商业机密的盗窃手段而获利，他认为人的潜意识是可以被操控的，潜意识因此，人可以在的能量也是不可估量的。
梦境中发挥几乎是全知全能的能动性去获取一切需要获得的信息。在对潜意识能量的探索中，柯布丧妻，并且被指认为杀妻凶手只能远走海外，丢下家人开始流亡的生活。柯布在一次对商业巨贾齐藤的任务中失利，却反受雇于齐藤，此次任务的内容是对齐藤竞争对手的新一任继承人植入“解散家族企业”这一意念，而相应的回报则是撤销对他的指控，重返美国和家人团聚。
二、叙事角度的糅杂与转换
普林斯认为叙事学是这样的一门学科，它研究不同媒介的叙事作品的性质、形式和运作规律以及叙事作品的生产者和接受者的叙事能力。如果将电影《盗梦空间》作为艺术文本来研究，那么导演诺兰的叙事功底在影片当中发挥得淋漓尽
上来说，叙事角度一般分为：全知全能叙由于母题是事，限制叙事和纯客观叙事。“梦境”，电影主要展现的是主角如何潜入他人梦境并窃取机密，《盗梦空间》在叙事角度上主要采用纯客观叙事，这种叙事手法，也称第三人称叙事。托多罗夫认“叙事者小于人物”的为这是一种典型的
叙事视角，这种视角能充分的展现客观生活，以及客观事物发生的全过程。采取这《盗梦空间》蒙上了一种叙事视角，也为层后现代主义的色彩。但本片并不是单线展开叙述，诺兰为柯布预设的感情奠基也是其中一条重要的叙述线。在“回忆”的部分，采用了以柯布为第一人称的限制叙事视角。主客观多方位的叙事手法，使该片在叙述视点上转换糅杂，显得更富张力。与此同时，也给观影者带来了一定的挑战，需要其投入更多的分析和关注去感受和理解该片意图。
2011年第7
期
243
NEWSWORLD
政工园地
种叙事结构是一种非线性的结构，即不以时间为发展线索，强调观众在观影过程中以理性的思维去思考建构，从而理解影片意义。柯布展开的盗梦行动这个部分，一共四层梦境，每一层梦境都是以上一层梦境而展开，深入，最后通过外部的刺激而回到上一层梦境中。每一层梦境都是下一层梦境的驱动因素，为下一层梦境提供可能，次级梦境则是上一层梦境中任务得以成功的保证。这样的套层使得影片情节环环相扣，缺一不可，并使得影片节奏更加明快和紧凑。在最后一层梦境，也就是柯布和梅尔建造的荒芜中，柯布终于走出对亡妻的愧疚，找到在梦境中死亡的齐藤并成功的将其带回现实。同时，也意味着柯布这个角色完成了对自己心灵的救赎，使得全片的感情线得以完整和升华。在笔者看来，影片中没有出口的楼梯和永远不会停止转动的陀螺，恰恰意指这种潜在的循环往复性。
《盗梦空间》中，梦境里的时间比现实中的时间慢很多，时间在这里产生了一种“缩放效应”。现实中的一小时，等于梦里的五分钟，而上层梦境的五分钟，又等于次层梦境的一周时间。在梦一层层深入的时候，时间在这个时候反而以一种相对
的形式发挥作用。因此，在各层梦境同时发生深入的时候，交织式对照结构讲述了子系统之间是如何相互联系和作用的。在首层梦境中汽车落水的几十秒钟与后层梦境时间上的畸变，以及影片开头柯布落水，而梦境被大水淹没给观众带来的视觉冲击和心理压力，都体现出这种对照结构的魅力。
四、“复调”叙事手段的运用在细节的处理上，导演更多的运用到了“复调”的叙事手段。
“复调”最初是一种音乐术语，后来被引用到文学领域。巴赫金用复调这一术语来开拓陀思妥耶夫斯基小说的诗学特征，即在一部完整的小说中存在的“多个声音”。后来这一术语更被广泛的应用到美学，电影学等多个领域。梦幻式复调结构具体表现为电影当中现实和梦境的对话和冲撞，以凸显人物的“心理时空”，深入刻画人物性格。电影中，意识与潜意识（梦境）的冲撞也是复调的主要体现。现实中柯布深怀对亡妻梅尔的愧疚，亡妻的意向却不断的在梦境中出现，并且犀利激烈地责骂柯布，不仅加深了柯布的愧疚，同时也延伸了他对梅尔延绵不绝的回忆。现实中柯布对儿女的热切思念，而梦境中
却总是出现儿女定格的背影，可以说是柯布有意识地对自己潜意识压制的结果，却遭到潜意识的反攻，最后潜意识竟成为任务最大阻挠。在最后一层梦境中，柯布与梅尔重遇，柯布回归现实的意识最终胜利，意识与潜意识得以同化，两者由对立面达到统一。
《盗梦空间》突破了传统叙事视角和叙事结构，多视角转换和多结构的糅合，打破了时间的固定性，扩大了时间的畸变和夸张的场面运动设计，对于导演本是一场挑战，而观众也在导演的巧妙叙事下，经历了两个半小时的奇妙之旅。影片的最后由一个不停旋转的陀螺结尾，开放式的结局，留予了观众更多的思考空间，正因如此，也加强了观众对电影文本的自我构建和解读。■
参考文献
①弗洛伊德：《少女杜拉的故事》，九州出版社，2008
②祖国颂：《叙事学的中国之路》，中国社会科学出版社，2006
（作者单位：四川师范大学文理学院传媒系）
责编：姚少宝
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2011年第7
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《盗梦空间》的叙事结构论电影
■马青青
【摘要】2010年，
克里斯托弗·诺兰把一个写了近10年的故事搬上荧幕，展现在世人面前的绝不仅仅是一部感官大片，“梦境”这一母题的描述多少给《盗梦空间》增添“心理悬疑”的色彩。电影未上映之前影评界的热烈追捧，剧组创作成员的闪烁了一丝
其辞，都让《盗梦空间》蒙上了一层神秘的面纱，正如电影本身要为我们表现的主题一影片的主演莱昂纳多·迪卡普里奥在采访中说：“这部电影，完全是克里斯托弗·诺样。
兰对梦境的理解和想象，里面有特有的结构、规则，这些也是诺兰的创作内容之一。”如果将电影界比作浩瀚的宇宙，那诺兰一定是擅长电影叙事形式主义的一朵奇葩。
【关键词】《盗梦空间》叙事结构
复调叙事
叙事角度
一、《盗梦空间》内容梗概
弗洛伊德说，“梦境是避开压抑作用的迂回之路，它是所谓的间接表白所用的
①
主要方法之一。”14年前凭借影片《泰
致。
电影作品从文字文本转化为视听语言，是导演在其统一的意志下层层铺开的过程，为了丰富作品的张力和表现力，往往会采用多角度叙事来进行展现。“在叙事作品中，视点不仅反映叙述者和人物的所知、所感和所为，他还反映叙事作品作
②
者的心理、立场观点和意识形态。”大体
三、叙事结构的交叉变异
电影《盗梦空间》在“柯布完成齐藤的任务”这个主系统和多个“每一层梦境”这样的子系统，分别采取了不同的叙事结构来构架。
在“柯布完成齐藤的任务”这个主系统的故事中，诺兰采取了传统的因果式线性结构。虽然作为科幻悬疑电影，影片在一开始并没有透露时间地点这样典型的表明因果的信息，却花费了近15分钟的时间去表现一次盗梦任务即“盗取齐藤的信息”，而这场任务的失败却成为整部—齐藤反雇佣柯电影发展的一个诱因——
布。随着这次任务的展开，故事线条逐渐清晰，人物心理性格也得到了充分的描绘。主线追求情节的环环相扣、逻辑严密比如天完整，并有相当激烈的外部冲突。才造梦师阿德涅与柯布的相遇，学习如何造梦，和她得知柯布内心深处的情感秘密之后所遭受的心理冲击；盗梦团队的组建，各类人物的参与，都和整项任务密切相关，且具有明显的目的性。
在子系统中，也就是“每一层梦境”的叙事结构上，诺兰采用了“回环式套层结构”。回环式套层结构，是以多层叙事链为叙事动力，以时间方向上的回环往复为主导，情节过程淡化，讲述方式突显。这
走红的好莱坞男星莱昂纳多·坦尼克号》
迪卡普里奥饰演的男主角唐姆·柯布是一名高科技窃贼，他利用在人的梦境中窃取有价值的商业机密的盗窃手段而获利，他认为人的潜意识是可以被操控的，潜意识因此，人可以在的能量也是不可估量的。
梦境中发挥几乎是全知全能的能动性去获取一切需要获得的信息。在对潜意识能量的探索中，柯布丧妻，并且被指认为杀妻凶手只能远走海外，丢下家人开始流亡的生活。柯布在一次对商业巨贾齐藤的任务中失利，却反受雇于齐藤，此次任务的内容是对齐藤竞争对手的新一任继承人植入“解散家族企业”这一意念，而相应的回报则是撤销对他的指控，重返美国和家人团聚。
二、叙事角度的糅杂与转换
普林斯认为叙事学是这样的一门学科，它研究不同媒介的叙事作品的性质、形式和运作规律以及叙事作品的生产者和接受者的叙事能力。如果将电影《盗梦空间》作为艺术文本来研究，那么导演诺兰的叙事功底在影片当中发挥得淋漓尽
上来说，叙事角度一般分为：全知全能叙由于母题是事，限制叙事和纯客观叙事。“梦境”，电影主要展现的是主角如何潜入他人梦境并窃取机密，《盗梦空间》在叙事角度上主要采用纯客观叙事，这种叙事手法，也称第三人称叙事。托多罗夫认“叙事者小于人物”的为这是一种典型的
叙事视角，这种视角能充分的展现客观生活，以及客观事物发生的全过程。采取这《盗梦空间》蒙上了一种叙事视角，也为层后现代主义的色彩。但本片并不是单线展开叙述，诺兰为柯布预设的感情奠基也是其中一条重要的叙述线。在“回忆”的部分，采用了以柯布为第一人称的限制叙事视角。主客观多方位的叙事手法，使该片在叙述视点上转换糅杂，显得更富张力。与此同时，也给观影者带来了一定的挑战，需要其投入更多的分析和关注去感受和理解该片意图。
2011年第7
期
243
NEWSWORLD
政工园地
种叙事结构是一种非线性的结构，即不以时间为发展线索，强调观众在观影过程中以理性的思维去思考建构，从而理解影片意义。柯布展开的盗梦行动这个部分，一共四层梦境，每一层梦境都是以上一层梦境而展开，深入，最后通过外部的刺激而回到上一层梦境中。每一层梦境都是下一层梦境的驱动因素，为下一层梦境提供可能，次级梦境则是上一层梦境中任务得以成功的保证。这样的套层使得影片情节环环相扣，缺一不可，并使得影片节奏更加明快和紧凑。在最后一层梦境，也就是柯布和梅尔建造的荒芜中，柯布终于走出对亡妻的愧疚，找到在梦境中死亡的齐藤并成功的将其带回现实。同时，也意味着柯布这个角色完成了对自己心灵的救赎，使得全片的感情线得以完整和升华。在笔者看来，影片中没有出口的楼梯和永远不会停止转动的陀螺，恰恰意指这种潜在的循环往复性。
《盗梦空间》中，梦境里的时间比现实中的时间慢很多，时间在这里产生了一种“缩放效应”。现实中的一小时，等于梦里的五分钟，而上层梦境的五分钟，又等于次层梦境的一周时间。在梦一层层深入的时候，时间在这个时候反而以一种相对
的形式发挥作用。因此，在各层梦境同时发生深入的时候，交织式对照结构讲述了子系统之间是如何相互联系和作用的。在首层梦境中汽车落水的几十秒钟与后层梦境时间上的畸变，以及影片开头柯布落水，而梦境被大水淹没给观众带来的视觉冲击和心理压力，都体现出这种对照结构的魅力。
四、“复调”叙事手段的运用在细节的处理上，导演更多的运用到了“复调”的叙事手段。
“复调”最初是一种音乐术语，后来被引用到文学领域。巴赫金用复调这一术语来开拓陀思妥耶夫斯基小说的诗学特征，即在一部完整的小说中存在的“多个声音”。后来这一术语更被广泛的应用到美学，电影学等多个领域。梦幻式复调结构具体表现为电影当中现实和梦境的对话和冲撞，以凸显人物的“心理时空”，深入刻画人物性格。电影中，意识与潜意识（梦境）的冲撞也是复调的主要体现。现实中柯布深怀对亡妻梅尔的愧疚，亡妻的意向却不断的在梦境中出现，并且犀利激烈地责骂柯布，不仅加深了柯布的愧疚，同时也延伸了他对梅尔延绵不绝的回忆。现实中柯布对儿女的热切思念，而梦境中
却总是出现儿女定格的背影，可以说是柯布有意识地对自己潜意识压制的结果，却遭到潜意识的反攻，最后潜意识竟成为任务最大阻挠。在最后一层梦境中，柯布与梅尔重遇，柯布回归现实的意识最终胜利，意识与潜意识得以同化，两者由对立面达到统一。
《盗梦空间》突破了传统叙事视角和叙事结构，多视角转换和多结构的糅合，打破了时间的固定性，扩大了时间的畸变和夸张的场面运动设计，对于导演本是一场挑战，而观众也在导演的巧妙叙事下，经历了两个半小时的奇妙之旅。影片的最后由一个不停旋转的陀螺结尾，开放式的结局，留予了观众更多的思考空间，正因如此，也加强了观众对电影文本的自我构建和解读。■
参考文献
①弗洛伊德：《少女杜拉的故事》，九州出版社，2008
②祖国颂：《叙事学的中国之路》，中国社会科学出版社，2006
（作者单位：四川师范大学文理学院传媒系）
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