第２９卷第７期哈尔滨学院学报
Ｖ０１．２９Ｎｏ．７
２００８年７月
ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＨＡＲＢＩＮＵＨＩＶＥＲＳＩＴＹ
Ｊｕｌ．２００８
［文章编号】１００４—５８５６（２００８）０７—００６８—＿０３
叠字在中国古典文学作品中的运用
王艳峰
（佳木斯大学人文学院，黑龙江佳木斯１５４００７）
［摘要】叠宇是由形、音、义均相同的汉字重叠使用构成的，有广义、狡叉之分。在自《诗经）开始的中国古典文学作品尤其是古代诗词中大量使用。大多数情况是文章中的部分语句使用叠字，但也有句句使用的，甚至有作品完全由叠字构成。叠字的使用不仅加强了诗歌的音乐性，而且增强了诗歌的修辞美，使人物的行为和心理活动的刻画更为生动细腻。
［关键词】叠字；古典文学；修辞效果【中图分类号】１２０６．２
［文献标识码】Ａ
叠字，又叫重言、重言形况字、复字、叠音词春”。（杜甫《柳边》）还有的由单音节词重叠使等，是由形、音、义均完全相同的汉字重叠使用用而形成的，与其单音节词意义相同、相近或相构成的。叠字有狭义、广义之分。狭义的叠字关，具有相对稳定性的双音节词，如：“无边落是严格意义上的叠字，是指将形、音、义均相同木萧萧下．，不尽长江滚滚来”。（杜甫《登高》）
的两个汉字重叠使用构成的词。这种词不是单叠字首先出现在中国古典诗歌中．从《诗音节词的重叠使用，不能拆开采理解，一般情况经》起，叠字就在诗歌中占有重要地位。据统下单字不表意义，尽管是两个音节，但只包含一计，《诗经》３０５篇中有２０４篇使用了叠字，使用个词素。如《诗经・周南・关雎》：“关关雎鸠，叠字达６４７次。《楚辞》中也大量运用叠字。在河之洲。”毛传：“关关，和声也。”宋代朱熹后来的古诗文、词曲中也都大量使用叠字，其中《四书章句集注》：“关关，鸟和呜也。”而《汉语不少句子给世人留下深刻的印象。如先秦就有大字典》“关（音官）”下所列的３２个义项均与经典例子：宋玉《九辩》：“乘精气之抟抟兮，骛“鸟和鸣也”意不相涉；又如《诗经・周南・桃诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。夭》：“桃之天天，灼灼其华。”毛传：“天天，其少左朱雀之茇茇兮，右苍龙之踵蹈。属雷师之阗壮也。”“灼灼。华之盛也。”而“天天”、“灼灼”阒兮，通飞廉之衙衙。前轻椋之锵锵兮，后辎乘与单音节的“天”与“灼”的意义亦不相关涉。之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容。”广义的重言是仅从表面上看的，只要是两个音《苟子・儒效》：“井井兮其有理也。严严兮其节重复使用即是，音节重叠使用以后可能会产能敬己也。分分兮其有终始也。默默兮其能长生新的意义，但所产生的新的意义与单音节的久也。乐乐兮其执道不殆也。照照兮其用知之意思具有一定的关系，有的是音节重复使用后明也。修修兮其用统类之行也。绥绥兮其有文表示动作行为的频数比较密，如“行行重行章也。熙熙兮其乐人之臧也。隐隐兮其恐人不行”。（《古诗十九首・行行重行行》）有的增加当也。”
了“每一”的意思，如“枝枝总到地，叶叶自开
两汉时期，诗歌中使用叠字的现象更多，据
［收稿日期］２００８一０５一１６
【作者简介】王艳峰（１９７４一），男，黑龙江齐齐哈尔人，佳木斯大学人文学院讲师。
万
方数据
第７期王艳峰：叠字在中国古典文学作品中的运用
６９
统计，《古诗十九首》中共使用叠字２１个，重复使用３１次。《孔雀东南飞》中使用２３个叠字。
到了唐宋时期，叠字更加频繁地出现在文人的诗词作品中，如：杜甫的“雨洗娟娟静，风吹细细香”（《竹》），“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞”（《曲江》）；杜牧的“萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲”（《秋浦途中》）；王安石的“翳翳陂路静，交交园屋深”（《半山春晚即事》），“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”（《示长安君》），“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”（《南浦》）；白居易的“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”（《长痕歌》）；李商隐的“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”（《菊》）；范成大的“行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山”（《早发竹下》）；秦观的“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”（《南歌子》）；李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》），等等。
近古时期的文人诗作中也频有叠字出现，如元好问的“青山历历乡关梦，黄叶萧萧风雨秋”（《梦归》），于谦的“爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉”（《咏煤炭》），顾炎武的“万里河山人落落，三秦兵甲雨凄凄”（《雨中至华山宿王山史家》），黄景仁的“到日仙尘俱寂寂，坐来云我共悠悠”（《黄鹤楼用崔韵》），龚自珍的“漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰”（《己亥杂诗》）等。尤其是清代才女贺双清的《凤凰台上忆吹箫》中，更是使用叠字达２２个之多。贺氏之作虽在文学史上名声不响，却是此时诗作中使用叠字之典例：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正魂断魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚．只似今朝。／青遥，问天不应，看小小双清，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描，谁还管，生生世世，暮暮朝朝。
叠字用得最多的还是元人散曲和戏曲唱词。元曲中的叠字运用达到了中国古代诗歌中叠字运用的高峰。而王实甫则更是此中运用叠字的高手，如《西厢记》第四本第四折《惊梦》中就大量使用了叠字。
而明代戏曲家洪升在《长生殿》第三十八出《弹词》中也使用了３４个叠字。
在元明戏曲中大量使用叠字（在一出剧本中）的，除《西厢记》中的《惊梦》与《长生殿》的
万
方数据第三十八出《弹词》外，还有无名氏的《货郎旦》中的一段曲词：我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨。正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布。赤留赤律潇潇洒洒断断续续，出出律律忽忽鲁鲁阴云开处，霍霍闪闪电火星注。正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，扑扑簌簌湿湿漉漉疏林人物，却便是一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。
另外，一些小说中语段里也使用了数量可观的叠字。如吴承恩《西游记》第十三回中有：寒飒飒雨林风，响潺潺涧下水。香馥馥野花开，密丛丛乱石磊。闹嚷嚷鹿与猿，一队队獐和麂。喧杂杂鸟声多，静悄悄人事靡。那长老，战兢兢心不宁；这马儿，力怯怯蹄难举。
文人在使用叠字时，大多是部分句子中使用叠字，但也有句句都使用。如唐朝诗人寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”钱钟书先生在《谈艺录》中评价此诗：“通用叠字，而不觉其堆垛。”南宋词人葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”清代词学家冯金伯在所辑录的《词苑萃编》中评价此词：“妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古。”以上两篇作品之所以有这样高的评价，很大程度上取决于叠字的运用。
清代著名诗人、词学家万树两首《上元灯月》中均句句使用叠字，一诗为：煌煌夜色华，攘攘众音哗。皎皎金为月，层层雪作葩。盈盈飞玉晕，璨璨喷银花。赫赫平津第，潭潭博陆衙。腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。翩翩鞋踏绣，楚楚发垂影。隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。悠悠唱罗啧，细细拨琵琶。袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。行行游未遍，忽忽桂轮斜。另一诗为：拂拂东风暖，人人竞冶游。年年花市笛，夜夜酒家楼。缕缕云初卷，团团月乍浮。明明同宝鉴，泛泛似晶球。淡淡梅添韵，清清竹伴幽。家家开户键，处处上帘钩。早早灯珠烂，时时烛泪流。狰狰龙鼓鬣，扑扑鹤昂头。衮衮儿童辈，纷纷士女俦。阗阗罗百戏，哑哑集群讴。缓缓寻欢噱，深深夜未休。
也有诗文作品中每句中都有两对或两对以
７０
哈尔滨学院学报２００８年
上的叠字，如唐代诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花；纷纷泊泊夜飞鸦。寂寂寞寞离人家。”
更有诗词作品完全用叠字写成，因写作难度大。这样的作品很少见，就已知作品来看，仅见白朴的小令一首《天净沙・即事》（一说为乔吉所作）：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人”。
叠字在中国古典文学作品中之所以能被文人大量使用。主要因为它在渲染环境、描摹事物、传递情思、美化韵律等方面的作用。在增强语言效果、加深意境氛围方面具有其他语汇难以替代的修辞效果，具体说来，叠字的比较突出的修辞效果有以下两点：
其一是音韵和谐。叠字是两个单音节重复使用而成为的一个双音节词，而这种双音节词如能够搭配使用，则能使语言的节奏鲜明、音韵和谐，大大增强语言的音乐美感。有叠字的句子，音韵和谐，节奏明快，抑扬顿挫，如珠走玉盘、新雨滴阶，朗朗上口，便于诵读。这样的诗句读起来，首先从韵律上就给人一种美的感觉、愉悦的感觉。同时，诗中如成对使用叠字，亦能在构成对仗方面简单清晰，给人以一见了然之感。如唐朝诗人寒山的《杳杳寒山道》（见前），诗人使用了“落落”、“啾啾”、“寂寂”、“浙淅”、“纷纷”、“朝朝”和“岁岁”八组叠字，清新淡朴，各具情状，各有所摹，富于变化，正如顾炎武所说的“复而不厌，赜而不乱”。
其二是形象绘物。使用叠字可以使文学作品诵读起来流畅自然，富有音韵美，同时还可以使所描绘的景象更加形象、生动，突出事物的特征。使所抒发的感情更加深切、感人。如屈原《山鬼》：“……云容容兮而在下。杳冥冥兮羌
昼晦……石磊磊兮葛蔓蔓……雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮猊夜鸣。风飒飒兮木萧萧……”诗中写情的语言本色率真而深沉缠绵，连续使用的九个叠字绘声绘色而又清新幽艳。
刘勰在《文心雕龙・物色》里列举《诗经：》中一些叠字时曾有精彩评述：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘呆呆’为日出之容，‘濂濂’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘嘤嘤’学草虫之韵……”。顾炎武在《日知录》中云：“诗中叠字大都以状词居多，有状形者、有状声者。当单字不足以尽其态，则重言以发之，盖写物抒情，两字相叠，能使兴会与神情一起涌现。”
综上所述，古典诗歌、词赋中的叠字在具体运用中显示了旺盛的生命力，它不仅加强了诗歌、词赋的音乐性，使其声调和谐悦耳，而且增强了诗歌、词赋的修辞美，有助于诗人感情的表达。叠字在现代文学作品中也处处表现出精深独到的特点。因此，无论古今，叠字都是非常值得研究的一种语言现象。
［参
考
文
献】
［１］刘勰．文心雕龙［Ｍ］．中华书局，１９７７．
［２］陈望道．修辞学发凡［Ｍ］．上海：上海教育出版社，
１９７６．
［３］唐诗鉴赏词典［Ｍ］．上海：上海辞书出版社，１９８３．［４］王希杰．汉语修辞学［Ｍ］．北京：北京出版社，１９８３．［５］陆善采．实用汉语语义学［Ｍ］．学林出版社，１９９３．［６］史尘封．汉语古今修辞格通编［Ｍ］．天津：天津古籍
出版社。１９９５．
［７］杨仲义，梁葆莉．汉语诗体学［Ｍ］．学苑出版社，
２０００．
［８］谭德晶．唐诗宋词的艺术［Ｍ］．学林出版社，２００１．
责任编辑：李新红
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万方数据
叠字在中国古典文学作品中的运用
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
王艳峰， WANG Yan-feng
佳木斯大学人文学院,黑龙江佳木斯,154007哈尔滨学院学报
JOURNAL OF HARBIN UNIVERSITY2008,29(7)
参考文献(8条)
1. 谭德晶 唐诗宋词的艺术 20012. 杨仲义;梁葆莉 汉语诗体学 20003. 史尘封 汉语古今修辞格通编 19954. 陆善采 实用汉语语义学 19935. 王希杰 汉语修辞学 19836. 唐诗鉴赏词典 19837. 陈望道 修辞学发凡 19768. 刘勰 文心雕龙 1977
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第２９卷第７期哈尔滨学院学报
Ｖ０１．２９Ｎｏ．７
２００８年７月
ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＨＡＲＢＩＮＵＨＩＶＥＲＳＩＴＹ
Ｊｕｌ．２００８
［文章编号】１００４—５８５６（２００８）０７—００６８—＿０３
叠字在中国古典文学作品中的运用
王艳峰
（佳木斯大学人文学院，黑龙江佳木斯１５４００７）
［摘要】叠宇是由形、音、义均相同的汉字重叠使用构成的，有广义、狡叉之分。在自《诗经）开始的中国古典文学作品尤其是古代诗词中大量使用。大多数情况是文章中的部分语句使用叠字，但也有句句使用的，甚至有作品完全由叠字构成。叠字的使用不仅加强了诗歌的音乐性，而且增强了诗歌的修辞美，使人物的行为和心理活动的刻画更为生动细腻。
［关键词】叠字；古典文学；修辞效果【中图分类号】１２０６．２
［文献标识码】Ａ
叠字，又叫重言、重言形况字、复字、叠音词春”。（杜甫《柳边》）还有的由单音节词重叠使等，是由形、音、义均完全相同的汉字重叠使用用而形成的，与其单音节词意义相同、相近或相构成的。叠字有狭义、广义之分。狭义的叠字关，具有相对稳定性的双音节词，如：“无边落是严格意义上的叠字，是指将形、音、义均相同木萧萧下．，不尽长江滚滚来”。（杜甫《登高》）
的两个汉字重叠使用构成的词。这种词不是单叠字首先出现在中国古典诗歌中．从《诗音节词的重叠使用，不能拆开采理解，一般情况经》起，叠字就在诗歌中占有重要地位。据统下单字不表意义，尽管是两个音节，但只包含一计，《诗经》３０５篇中有２０４篇使用了叠字，使用个词素。如《诗经・周南・关雎》：“关关雎鸠，叠字达６４７次。《楚辞》中也大量运用叠字。在河之洲。”毛传：“关关，和声也。”宋代朱熹后来的古诗文、词曲中也都大量使用叠字，其中《四书章句集注》：“关关，鸟和呜也。”而《汉语不少句子给世人留下深刻的印象。如先秦就有大字典》“关（音官）”下所列的３２个义项均与经典例子：宋玉《九辩》：“乘精气之抟抟兮，骛“鸟和鸣也”意不相涉；又如《诗经・周南・桃诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。夭》：“桃之天天，灼灼其华。”毛传：“天天，其少左朱雀之茇茇兮，右苍龙之踵蹈。属雷师之阗壮也。”“灼灼。华之盛也。”而“天天”、“灼灼”阒兮，通飞廉之衙衙。前轻椋之锵锵兮，后辎乘与单音节的“天”与“灼”的意义亦不相关涉。之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容。”广义的重言是仅从表面上看的，只要是两个音《苟子・儒效》：“井井兮其有理也。严严兮其节重复使用即是，音节重叠使用以后可能会产能敬己也。分分兮其有终始也。默默兮其能长生新的意义，但所产生的新的意义与单音节的久也。乐乐兮其执道不殆也。照照兮其用知之意思具有一定的关系，有的是音节重复使用后明也。修修兮其用统类之行也。绥绥兮其有文表示动作行为的频数比较密，如“行行重行章也。熙熙兮其乐人之臧也。隐隐兮其恐人不行”。（《古诗十九首・行行重行行》）有的增加当也。”
了“每一”的意思，如“枝枝总到地，叶叶自开
两汉时期，诗歌中使用叠字的现象更多，据
［收稿日期］２００８一０５一１６
【作者简介】王艳峰（１９７４一），男，黑龙江齐齐哈尔人，佳木斯大学人文学院讲师。
万
方数据
第７期王艳峰：叠字在中国古典文学作品中的运用
６９
统计，《古诗十九首》中共使用叠字２１个，重复使用３１次。《孔雀东南飞》中使用２３个叠字。
到了唐宋时期，叠字更加频繁地出现在文人的诗词作品中，如：杜甫的“雨洗娟娟静，风吹细细香”（《竹》），“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞”（《曲江》）；杜牧的“萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲”（《秋浦途中》）；王安石的“翳翳陂路静，交交园屋深”（《半山春晚即事》），“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”（《示长安君》），“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”（《南浦》）；白居易的“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”（《长痕歌》）；李商隐的“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”（《菊》）；范成大的“行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山”（《早发竹下》）；秦观的“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”（《南歌子》）；李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》），等等。
近古时期的文人诗作中也频有叠字出现，如元好问的“青山历历乡关梦，黄叶萧萧风雨秋”（《梦归》），于谦的“爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉”（《咏煤炭》），顾炎武的“万里河山人落落，三秦兵甲雨凄凄”（《雨中至华山宿王山史家》），黄景仁的“到日仙尘俱寂寂，坐来云我共悠悠”（《黄鹤楼用崔韵》），龚自珍的“漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰”（《己亥杂诗》）等。尤其是清代才女贺双清的《凤凰台上忆吹箫》中，更是使用叠字达２２个之多。贺氏之作虽在文学史上名声不响，却是此时诗作中使用叠字之典例：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正魂断魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚．只似今朝。／青遥，问天不应，看小小双清，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描，谁还管，生生世世，暮暮朝朝。
叠字用得最多的还是元人散曲和戏曲唱词。元曲中的叠字运用达到了中国古代诗歌中叠字运用的高峰。而王实甫则更是此中运用叠字的高手，如《西厢记》第四本第四折《惊梦》中就大量使用了叠字。
而明代戏曲家洪升在《长生殿》第三十八出《弹词》中也使用了３４个叠字。
在元明戏曲中大量使用叠字（在一出剧本中）的，除《西厢记》中的《惊梦》与《长生殿》的
万
方数据第三十八出《弹词》外，还有无名氏的《货郎旦》中的一段曲词：我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨。正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布。赤留赤律潇潇洒洒断断续续，出出律律忽忽鲁鲁阴云开处，霍霍闪闪电火星注。正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，扑扑簌簌湿湿漉漉疏林人物，却便是一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。
另外，一些小说中语段里也使用了数量可观的叠字。如吴承恩《西游记》第十三回中有：寒飒飒雨林风，响潺潺涧下水。香馥馥野花开，密丛丛乱石磊。闹嚷嚷鹿与猿，一队队獐和麂。喧杂杂鸟声多，静悄悄人事靡。那长老，战兢兢心不宁；这马儿，力怯怯蹄难举。
文人在使用叠字时，大多是部分句子中使用叠字，但也有句句都使用。如唐朝诗人寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”钱钟书先生在《谈艺录》中评价此诗：“通用叠字，而不觉其堆垛。”南宋词人葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”清代词学家冯金伯在所辑录的《词苑萃编》中评价此词：“妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古。”以上两篇作品之所以有这样高的评价，很大程度上取决于叠字的运用。
清代著名诗人、词学家万树两首《上元灯月》中均句句使用叠字，一诗为：煌煌夜色华，攘攘众音哗。皎皎金为月，层层雪作葩。盈盈飞玉晕，璨璨喷银花。赫赫平津第，潭潭博陆衙。腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。翩翩鞋踏绣，楚楚发垂影。隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。悠悠唱罗啧，细细拨琵琶。袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。行行游未遍，忽忽桂轮斜。另一诗为：拂拂东风暖，人人竞冶游。年年花市笛，夜夜酒家楼。缕缕云初卷，团团月乍浮。明明同宝鉴，泛泛似晶球。淡淡梅添韵，清清竹伴幽。家家开户键，处处上帘钩。早早灯珠烂，时时烛泪流。狰狰龙鼓鬣，扑扑鹤昂头。衮衮儿童辈，纷纷士女俦。阗阗罗百戏，哑哑集群讴。缓缓寻欢噱，深深夜未休。
也有诗文作品中每句中都有两对或两对以
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哈尔滨学院学报２００８年
上的叠字，如唐代诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花；纷纷泊泊夜飞鸦。寂寂寞寞离人家。”
更有诗词作品完全用叠字写成，因写作难度大。这样的作品很少见，就已知作品来看，仅见白朴的小令一首《天净沙・即事》（一说为乔吉所作）：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人”。
叠字在中国古典文学作品中之所以能被文人大量使用。主要因为它在渲染环境、描摹事物、传递情思、美化韵律等方面的作用。在增强语言效果、加深意境氛围方面具有其他语汇难以替代的修辞效果，具体说来，叠字的比较突出的修辞效果有以下两点：
其一是音韵和谐。叠字是两个单音节重复使用而成为的一个双音节词，而这种双音节词如能够搭配使用，则能使语言的节奏鲜明、音韵和谐，大大增强语言的音乐美感。有叠字的句子，音韵和谐，节奏明快，抑扬顿挫，如珠走玉盘、新雨滴阶，朗朗上口，便于诵读。这样的诗句读起来，首先从韵律上就给人一种美的感觉、愉悦的感觉。同时，诗中如成对使用叠字，亦能在构成对仗方面简单清晰，给人以一见了然之感。如唐朝诗人寒山的《杳杳寒山道》（见前），诗人使用了“落落”、“啾啾”、“寂寂”、“浙淅”、“纷纷”、“朝朝”和“岁岁”八组叠字，清新淡朴，各具情状，各有所摹，富于变化，正如顾炎武所说的“复而不厌，赜而不乱”。
其二是形象绘物。使用叠字可以使文学作品诵读起来流畅自然，富有音韵美，同时还可以使所描绘的景象更加形象、生动，突出事物的特征。使所抒发的感情更加深切、感人。如屈原《山鬼》：“……云容容兮而在下。杳冥冥兮羌
昼晦……石磊磊兮葛蔓蔓……雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮猊夜鸣。风飒飒兮木萧萧……”诗中写情的语言本色率真而深沉缠绵，连续使用的九个叠字绘声绘色而又清新幽艳。
刘勰在《文心雕龙・物色》里列举《诗经：》中一些叠字时曾有精彩评述：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘呆呆’为日出之容，‘濂濂’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘嘤嘤’学草虫之韵……”。顾炎武在《日知录》中云：“诗中叠字大都以状词居多，有状形者、有状声者。当单字不足以尽其态，则重言以发之，盖写物抒情，两字相叠，能使兴会与神情一起涌现。”
综上所述，古典诗歌、词赋中的叠字在具体运用中显示了旺盛的生命力，它不仅加强了诗歌、词赋的音乐性，使其声调和谐悦耳，而且增强了诗歌、词赋的修辞美，有助于诗人感情的表达。叠字在现代文学作品中也处处表现出精深独到的特点。因此，无论古今，叠字都是非常值得研究的一种语言现象。
［参
考
文
献】
［１］刘勰．文心雕龙［Ｍ］．中华书局，１９７７．
［２］陈望道．修辞学发凡［Ｍ］．上海：上海教育出版社，
１９７６．
［３］唐诗鉴赏词典［Ｍ］．上海：上海辞书出版社，１９８３．［４］王希杰．汉语修辞学［Ｍ］．北京：北京出版社，１９８３．［５］陆善采．实用汉语语义学［Ｍ］．学林出版社，１９９３．［６］史尘封．汉语古今修辞格通编［Ｍ］．天津：天津古籍
出版社。１９９５．
［７］杨仲义，梁葆莉．汉语诗体学［Ｍ］．学苑出版社，
２０００．
［８］谭德晶．唐诗宋词的艺术［Ｍ］．学林出版社，２００１．
责任编辑：李新红
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万方数据
叠字在中国古典文学作品中的运用
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
王艳峰， WANG Yan-feng
佳木斯大学人文学院,黑龙江佳木斯,154007哈尔滨学院学报
JOURNAL OF HARBIN UNIVERSITY2008,29(7)
参考文献(8条)
1. 谭德晶 唐诗宋词的艺术 20012. 杨仲义;梁葆莉 汉语诗体学 20003. 史尘封 汉语古今修辞格通编 19954. 陆善采 实用汉语语义学 19935. 王希杰 汉语修辞学 19836. 唐诗鉴赏词典 19837. 陈望道 修辞学发凡 19768. 刘勰 文心雕龙 1977
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