唐代的词
1、名词解释
(1)词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
(2)词始于隋唐之际,兴于晚唐五代,盛于两宋,因此有宋词之说。
(3)按照某种乐调曲拍之谱填制歌词,称为倚声或填词。
(4)词的别名:乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章
2、特点
(1)每一首词都有一个表示音乐性的调子叫词牌 (《浪淘沙》《梦江南》《念奴娇》)
(2)一首词大部分分片,叫遍、叠、闋。 (如上下片/阕,或前后阕,阕表示一独立部分。)
(3)词押韵的位置随着不同的调子而不同,每个调子都有一定的格式,韵位都在音乐停顿的地方。 (调有定格,句有定数,字有定声。词的押韵可押平声韵、仄声韵、入声韵。近体诗一般押平声韵。)
(4)长短句式,是为了适应音乐曲度的要求。
(5)词的体制
小令:14-60字;
引(近、中调):50-100字;
慢:91字以上。(引、慢统称长调或慢词。)
3、发展
⑴词起源于隋唐之际的民间《敦煌曲子词》
⑵盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》《清平调》是较早的文人词,被尊为百代词曲之祖
⑶中唐文人词创作大量出现,且有名篇出现
戴叔伦《调笑令》(边草)、韦应物《调笑令》(胡马)、白居易《忆江南》《长相思》、张志和《渔父》等; 小令居多;
自然清新,流丽婉转,情致浅显明朗
⑷晚唐五代词
(1)西蜀词(花间词)
1、赵崇祚编《花间集》收录当时18位词人的500首词
欧阳炯《花间集序》:则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之词,用助妖娆之态。
2、创作目的:娱宾遣兴、侑酒佐乐
3、内容:艳情、离愁别怨
4、风格:词藻工丽、篇章精美、剪红刻翠、香而软媚、浓艳词为艳科
5、代表词人:温庭筠、韦庄
温庭筠《更漏子》:玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
评价:
庭筠工于造语,极为绮靡,《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。(《苕溪渔隐丛话》)
温庭筠极流丽,宜为花间集之冠。(黄昇《花庵词选》)
温飞卿词精妙绝人,然类不出绮怨。(《艺概》)
韦庄《女冠子》二首:
其一:四月十七,正是去年今日。别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。 不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,
没人知。
其二:昨夜夜半,枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面,频低柳叶眉。 半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,
不胜悲。
评价:
冲口而出,不假妆砌(《古今词统》)
一往情深,不着力而自胜。(《闲情集》)
端己词情深语秀(《唐五代二十一家词辑》)
6、历史地位
①《花间集》是第一部文人词选集,标志词的成熟
②树立词为艳科的藩篱
③风格婉约,确定了词的当行本色
④在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世,被奉为词宗。
(2)南唐词
1、内容:突破艳情,抒发人生感慨
2、风格:清丽淡雅疏朗
3、代表词人:李璟、李煜、冯延巳
“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。”(李璟《浣溪沙》)
“风乍起,吹皱一池春水。”(冯延巳《谒金门》)
李煜
“作个词人真绝代,可怜薄命作君王”;南唐后主
1、内容:亡国前:游宴声色之乐 亡国后:故国之思,亡国之痛
2、艺术特色:白描;通俗而精炼的语言、抒情任真形象;结构缜密自然。
3、地位和影响:
“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工词为士大夫词。”(王国维《人间词话》)
扩大词的题材,开拓词的意境,丰富词的表现技巧,变香软浓艳词风为清丽疏朗;
被奉为宋词的开山祖师
《浪淘沙》:帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间。
上片写梦醒后的情景与感受,借伤春以惜别
下片写凭栏远眺进一步抒发家国之恨
词成功借用对伤春惜别之情的描写,抒发亡国之君绵绵不尽的故土之思,沦为臣虏后的无限哀痛。
拓展阅读:李煜的词
《乌夜啼》:无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一番滋味在心头。 《乌夜啼》:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重。自是人生长恨水长东。 此首伤别,从惜花写起。“太匆匆”三字,极传惊叹之神。„„下片,明点人事,以花落之易,触及人别离之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。„„以水之必然长东,喻人之必然长恨,语最深刻。(《唐宋词简释》) 《浪淘沙》:往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓浸阶,一任珠帘闲不卷。终日谁来。 金剑已沉埋,壮气蒿莱。晚凉
天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
沈际飞云:此在汴京念秣陵事作,读不忍竟。(《南唐二主词汇笺》引)
《望江南》:多少恨,昨夜梦魂中?还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。
“车水马龙”句为时传诵,当年之繁盛,今日之孤凄,欣戚之怀,相形而益见。(俞陛云《南唐二主词辑述评》)
唐代的词
1、名词解释
(1)词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
(2)词始于隋唐之际,兴于晚唐五代,盛于两宋,因此有宋词之说。
(3)按照某种乐调曲拍之谱填制歌词,称为倚声或填词。
(4)词的别名:乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章
2、特点
(1)每一首词都有一个表示音乐性的调子叫词牌 (《浪淘沙》《梦江南》《念奴娇》)
(2)一首词大部分分片,叫遍、叠、闋。 (如上下片/阕,或前后阕,阕表示一独立部分。)
(3)词押韵的位置随着不同的调子而不同,每个调子都有一定的格式,韵位都在音乐停顿的地方。 (调有定格,句有定数,字有定声。词的押韵可押平声韵、仄声韵、入声韵。近体诗一般押平声韵。)
(4)长短句式,是为了适应音乐曲度的要求。
(5)词的体制
小令:14-60字;
引(近、中调):50-100字;
慢:91字以上。(引、慢统称长调或慢词。)
3、发展
⑴词起源于隋唐之际的民间《敦煌曲子词》
⑵盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》《清平调》是较早的文人词,被尊为百代词曲之祖
⑶中唐文人词创作大量出现,且有名篇出现
戴叔伦《调笑令》(边草)、韦应物《调笑令》(胡马)、白居易《忆江南》《长相思》、张志和《渔父》等; 小令居多;
自然清新,流丽婉转,情致浅显明朗
⑷晚唐五代词
(1)西蜀词(花间词)
1、赵崇祚编《花间集》收录当时18位词人的500首词
欧阳炯《花间集序》:则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之词,用助妖娆之态。
2、创作目的:娱宾遣兴、侑酒佐乐
3、内容:艳情、离愁别怨
4、风格:词藻工丽、篇章精美、剪红刻翠、香而软媚、浓艳词为艳科
5、代表词人:温庭筠、韦庄
温庭筠《更漏子》:玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
评价:
庭筠工于造语,极为绮靡,《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。(《苕溪渔隐丛话》)
温庭筠极流丽,宜为花间集之冠。(黄昇《花庵词选》)
温飞卿词精妙绝人,然类不出绮怨。(《艺概》)
韦庄《女冠子》二首:
其一:四月十七,正是去年今日。别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。 不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,
没人知。
其二:昨夜夜半,枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面,频低柳叶眉。 半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,
不胜悲。
评价:
冲口而出,不假妆砌(《古今词统》)
一往情深,不着力而自胜。(《闲情集》)
端己词情深语秀(《唐五代二十一家词辑》)
6、历史地位
①《花间集》是第一部文人词选集,标志词的成熟
②树立词为艳科的藩篱
③风格婉约,确定了词的当行本色
④在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世,被奉为词宗。
(2)南唐词
1、内容:突破艳情,抒发人生感慨
2、风格:清丽淡雅疏朗
3、代表词人:李璟、李煜、冯延巳
“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。”(李璟《浣溪沙》)
“风乍起,吹皱一池春水。”(冯延巳《谒金门》)
李煜
“作个词人真绝代,可怜薄命作君王”;南唐后主
1、内容:亡国前:游宴声色之乐 亡国后:故国之思,亡国之痛
2、艺术特色:白描;通俗而精炼的语言、抒情任真形象;结构缜密自然。
3、地位和影响:
“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工词为士大夫词。”(王国维《人间词话》)
扩大词的题材,开拓词的意境,丰富词的表现技巧,变香软浓艳词风为清丽疏朗;
被奉为宋词的开山祖师
《浪淘沙》:帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间。
上片写梦醒后的情景与感受,借伤春以惜别
下片写凭栏远眺进一步抒发家国之恨
词成功借用对伤春惜别之情的描写,抒发亡国之君绵绵不尽的故土之思,沦为臣虏后的无限哀痛。
拓展阅读:李煜的词
《乌夜啼》:无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一番滋味在心头。 《乌夜啼》:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重。自是人生长恨水长东。 此首伤别,从惜花写起。“太匆匆”三字,极传惊叹之神。„„下片,明点人事,以花落之易,触及人别离之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。„„以水之必然长东,喻人之必然长恨,语最深刻。(《唐宋词简释》) 《浪淘沙》:往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓浸阶,一任珠帘闲不卷。终日谁来。 金剑已沉埋,壮气蒿莱。晚凉
天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。
沈际飞云:此在汴京念秣陵事作,读不忍竟。(《南唐二主词汇笺》引)
《望江南》:多少恨,昨夜梦魂中?还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。
“车水马龙”句为时传诵,当年之繁盛,今日之孤凄,欣戚之怀,相形而益见。(俞陛云《南唐二主词辑述评》)