摘 要：文章从“天时”、“地利”、“人和”三方面总结中西方传统建筑的差异，并例举考察实例进一步说明中式与西洋建筑风格交融的方法。 关键词：中西建筑；建筑风格；传统建筑 1 中西方建筑的差异 中国传统建筑与西方建筑的差异体现在方方面面，这种差异可从天时、地利、人和方面概况。 天时：不同历史时期的建筑存在发展传承关系，以至于形成了独立，却有共性的派别。包括艺术风格以及其本身的价值。 中国传统建筑的统一性非常突出，这与历史发展中数次“大一统”相关。中国地理环境复杂，文化根基稳定，历史上数次大规模文化冲突都难以动摇其根本，因此建筑风格变化并不明显。西方传统建筑风格差异比较明显，主题个性突出。这主要是由于西方文明起源地区地理环境相对单一，历次冲突易造成文明的覆灭，因此建筑风格也是颠覆性的，所以历史上才会出现古希腊、古罗马、哥特、拜占庭、文艺复兴、巴洛克、洛可可等建筑风格。 地利：不同的地理环境会影响建筑的材料、进而一定程度上影响其结构、色彩装饰等方面。 中国传统建筑材料主要选择土质、木质。这种材料也决定了其框架式的结构，早在新石器时期便催生出的“榫卯”，以及配合承重的梁架结构。西方传统建筑材料主要选择石质，石柱的大量采用形成了围柱式、券柱式结构，这些石柱便起到了承重的作用。中国传统建筑构件主要为木质，常涂以油漆等涂料，色彩多采用红、黄、绿、蓝这几种颜色。早期建筑的台基为夯土结构，后期出现汉白玉台基，夺目的白色起到了一定对比衬托作用。西方传统建筑由于大多使用石质，色彩以白、灰、米黄为主色调，并不会造成强烈的对比。不过其内部装饰斑斓多样，尤其是宗教建筑的色彩往往鲜艳夺目，以求造成一种宗教氛围。 人和：人类文明与民族性格受地理环境所影响，但并不被环境所决定。建筑与人类生活息息相关，人的能动性亦会对建筑的布局、材料的筛选等方面造成影响。 中国传统建筑多为单位建筑组合成的建筑群的群体性组合，建筑群内讲究轴对称，横向展开，追求水平效果。具有封闭、内向、严肃的风格，即为中国人追求内在的含蓄所造就的风格。西方传统建筑多注重单个建筑的艺术效果，垂直延伸，追求竖直效果。布局上则采用中心放射。风格是外向、开放、活泼。体现出西方人追求自由和开拓的天性。 2 中西方建筑风格的交融 中西方建筑由于地理环境等原因长时间独立发展。近现代随着中西方文化的不断交流，具有很大差异的中西方建筑风格也开始了融合。宗教类建筑在融合中西建筑风格方面往往比较成功。这类建筑主要是教堂和寺庙，如北京的中华圣公会救主堂、杭州的思澄堂，台湾的中台禅寺。此外，还有因为历史原因和所处建筑群而融合的建筑，如北京故宫博物院内的宝蕴楼。这些建筑均为中西方建筑风格交融的产物。下文以宝蕴楼为例阐述中西方建筑风格交融的成果。 2.1 中西建筑风格交融的宝蕴楼 宝蕴楼建造于民国时期，当时作为文物库房使用。它在咸安宫的旧址上建起，但与咸安宫风格迥异，按照西洋风格设计建造，与故宫中其余建筑风格完全不同。 笔者近日对宝蕴楼建筑进行了初步考察，以其建筑特色为主展开叙述。 宝蕴楼布局为中式的封闭周边式。北、东、西三面各建一座砖木结构的楼房，南面是原咸安门。因此，咸安门的风格与东、西和北楼迥异。宝蕴楼共有3层，最底层为地下室。三其北楼为主楼，东、西两楼左右对称。 据许以林《宝蕴楼的建筑特色》中所说，三座楼房使用了大块的城砖砌筑墙身。外墙抹水泥，划分出规整的矩形格再刷红浆。这种做法给人外墙可能是用坚固的石料砌成的错觉。 墙的窗子较窄。窗台、窗下墙及窗口都有线脚。地下室的窗上部呈弧形。所有窗户的线脚都为白色，与红色墙身恰成对照。 这种细窄的玻璃窗户在通风的同时加强了宝蕴楼作为库房的安全性。 据许以林所说：“每个窗户的窗扇都包着厚厚的铁皮，而且他们终年紧闭，使人想到他们主要是起装饰作用。” 如今，这些窗户已经不是终年紧闭的铁皮窗了，窗扇均可打开。地下室的砖?也看不到了，但仍旧保留了弧形。楼房的屋顶是高耸的四坡式屋顶，但没有中国式大屋顶的曲线，也没有深远的出檐，更不铺琉璃瓦，而是铺着绿灰两色的片石，石瓦层层叠起，斑驳相间，似披锦鳞一般。北楼门外的雨棚为四柱式，雨棚上有女儿墙。东西两楼门外雨棚相对比较小，没有柱子，檐下做出了牛腿。北楼与东西二楼在拐角处以二层的外廊相接。 宝蕴楼依照西方传统建筑风格建造。但是，故宫中的重要建筑都在屋檐下悬挂匾额，标出其名称，因此宝蕴楼也不该例外。但是，宝蕴楼主楼没有深远的出檐，无法像宫中其他建筑一样将匾额悬挂在出檐下。若挂在雨棚下面，会因为采光不佳，导致匾额并不显眼。而且雨棚比较低，挂匾额毫无气魄可言。 于是乎，北门的上方设计了一处阁楼，利用阁楼的山墙镶嵌一块石质的匾额。匾额四周做出边框，增强其显眼程度，其位置也是北楼最明显的位置。左右装饰柱上还有卧姿石狮一对，共有两对石狮。这四只石狮起到了引导视线，突出了匾额的作用。石狮头后有少量的卷毛，身上无装饰物，雕刻的比较简单，由于安放的位置特殊，起到了一定的建筑装饰作用。 宝蕴楼集中西方传统建筑风格于一身。其布局和大门才用中式传统风格，其余部分采取西洋传统风格。而对于匾额位置的考量，便是最能体现中西方传统建筑风格交融之处。 3 结语 中西方建筑风格的融合不仅仅是建筑风格的融合，也不仅仅是建筑艺术和审美的创新，它们还体现出了中西方历史文化的互动与共生。这些建筑无论是教堂、寺庙、还是文物仓库，都是中国近现代史上的风风风雨的见证，它们见证了政权更迭与家国兴衰，在展现艺术价值的同时，亦如纪念碑般记录着历史。 参考文献 [1] 赵凯飞.民国时期宝蕴楼的修建、修缮及使用[J].故宫学刊，2015 （01）. [2] 梁欣立.北京古狮[M].北京图书馆出版社，2007.
摘 要：文章从“天时”、“地利”、“人和”三方面总结中西方传统建筑的差异，并例举考察实例进一步说明中式与西洋建筑风格交融的方法。 关键词：中西建筑；建筑风格；传统建筑 1 中西方建筑的差异 中国传统建筑与西方建筑的差异体现在方方面面，这种差异可从天时、地利、人和方面概况。 天时：不同历史时期的建筑存在发展传承关系，以至于形成了独立，却有共性的派别。包括艺术风格以及其本身的价值。 中国传统建筑的统一性非常突出，这与历史发展中数次“大一统”相关。中国地理环境复杂，文化根基稳定，历史上数次大规模文化冲突都难以动摇其根本，因此建筑风格变化并不明显。西方传统建筑风格差异比较明显，主题个性突出。这主要是由于西方文明起源地区地理环境相对单一，历次冲突易造成文明的覆灭，因此建筑风格也是颠覆性的，所以历史上才会出现古希腊、古罗马、哥特、拜占庭、文艺复兴、巴洛克、洛可可等建筑风格。 地利：不同的地理环境会影响建筑的材料、进而一定程度上影响其结构、色彩装饰等方面。 中国传统建筑材料主要选择土质、木质。这种材料也决定了其框架式的结构，早在新石器时期便催生出的“榫卯”，以及配合承重的梁架结构。西方传统建筑材料主要选择石质，石柱的大量采用形成了围柱式、券柱式结构，这些石柱便起到了承重的作用。中国传统建筑构件主要为木质，常涂以油漆等涂料，色彩多采用红、黄、绿、蓝这几种颜色。早期建筑的台基为夯土结构，后期出现汉白玉台基，夺目的白色起到了一定对比衬托作用。西方传统建筑由于大多使用石质，色彩以白、灰、米黄为主色调，并不会造成强烈的对比。不过其内部装饰斑斓多样，尤其是宗教建筑的色彩往往鲜艳夺目，以求造成一种宗教氛围。 人和：人类文明与民族性格受地理环境所影响，但并不被环境所决定。建筑与人类生活息息相关，人的能动性亦会对建筑的布局、材料的筛选等方面造成影响。 中国传统建筑多为单位建筑组合成的建筑群的群体性组合，建筑群内讲究轴对称，横向展开，追求水平效果。具有封闭、内向、严肃的风格，即为中国人追求内在的含蓄所造就的风格。西方传统建筑多注重单个建筑的艺术效果，垂直延伸，追求竖直效果。布局上则采用中心放射。风格是外向、开放、活泼。体现出西方人追求自由和开拓的天性。 2 中西方建筑风格的交融 中西方建筑由于地理环境等原因长时间独立发展。近现代随着中西方文化的不断交流，具有很大差异的中西方建筑风格也开始了融合。宗教类建筑在融合中西建筑风格方面往往比较成功。这类建筑主要是教堂和寺庙，如北京的中华圣公会救主堂、杭州的思澄堂，台湾的中台禅寺。此外，还有因为历史原因和所处建筑群而融合的建筑，如北京故宫博物院内的宝蕴楼。这些建筑均为中西方建筑风格交融的产物。下文以宝蕴楼为例阐述中西方建筑风格交融的成果。 2.1 中西建筑风格交融的宝蕴楼 宝蕴楼建造于民国时期，当时作为文物库房使用。它在咸安宫的旧址上建起，但与咸安宫风格迥异，按照西洋风格设计建造，与故宫中其余建筑风格完全不同。 笔者近日对宝蕴楼建筑进行了初步考察，以其建筑特色为主展开叙述。 宝蕴楼布局为中式的封闭周边式。北、东、西三面各建一座砖木结构的楼房，南面是原咸安门。因此，咸安门的风格与东、西和北楼迥异。宝蕴楼共有3层，最底层为地下室。三其北楼为主楼，东、西两楼左右对称。 据许以林《宝蕴楼的建筑特色》中所说，三座楼房使用了大块的城砖砌筑墙身。外墙抹水泥，划分出规整的矩形格再刷红浆。这种做法给人外墙可能是用坚固的石料砌成的错觉。 墙的窗子较窄。窗台、窗下墙及窗口都有线脚。地下室的窗上部呈弧形。所有窗户的线脚都为白色，与红色墙身恰成对照。 这种细窄的玻璃窗户在通风的同时加强了宝蕴楼作为库房的安全性。 据许以林所说：“每个窗户的窗扇都包着厚厚的铁皮，而且他们终年紧闭，使人想到他们主要是起装饰作用。” 如今，这些窗户已经不是终年紧闭的铁皮窗了，窗扇均可打开。地下室的砖?也看不到了，但仍旧保留了弧形。楼房的屋顶是高耸的四坡式屋顶，但没有中国式大屋顶的曲线，也没有深远的出檐，更不铺琉璃瓦，而是铺着绿灰两色的片石，石瓦层层叠起，斑驳相间，似披锦鳞一般。北楼门外的雨棚为四柱式，雨棚上有女儿墙。东西两楼门外雨棚相对比较小，没有柱子，檐下做出了牛腿。北楼与东西二楼在拐角处以二层的外廊相接。 宝蕴楼依照西方传统建筑风格建造。但是，故宫中的重要建筑都在屋檐下悬挂匾额，标出其名称，因此宝蕴楼也不该例外。但是，宝蕴楼主楼没有深远的出檐，无法像宫中其他建筑一样将匾额悬挂在出檐下。若挂在雨棚下面，会因为采光不佳，导致匾额并不显眼。而且雨棚比较低，挂匾额毫无气魄可言。 于是乎，北门的上方设计了一处阁楼，利用阁楼的山墙镶嵌一块石质的匾额。匾额四周做出边框，增强其显眼程度，其位置也是北楼最明显的位置。左右装饰柱上还有卧姿石狮一对，共有两对石狮。这四只石狮起到了引导视线，突出了匾额的作用。石狮头后有少量的卷毛，身上无装饰物，雕刻的比较简单，由于安放的位置特殊，起到了一定的建筑装饰作用。 宝蕴楼集中西方传统建筑风格于一身。其布局和大门才用中式传统风格，其余部分采取西洋传统风格。而对于匾额位置的考量，便是最能体现中西方传统建筑风格交融之处。 3 结语 中西方建筑风格的融合不仅仅是建筑风格的融合，也不仅仅是建筑艺术和审美的创新，它们还体现出了中西方历史文化的互动与共生。这些建筑无论是教堂、寺庙、还是文物仓库，都是中国近现代史上的风风风雨的见证，它们见证了政权更迭与家国兴衰，在展现艺术价值的同时，亦如纪念碑般记录着历史。 参考文献 [1] 赵凯飞.民国时期宝蕴楼的修建、修缮及使用[J].故宫学刊，2015 （01）. [2] 梁欣立.北京古狮[M].北京图书馆出版社，2007.