《星际穿越》影评
张友成
从《记忆碎片》到《致命魔术》，从《蝙蝠侠前传》到《盗梦空间》,诺兰已经从知名黑暗系导演脱变成为正真的电影大师。在如今数字拍摄横行的今天，诺兰仍然坚持使用胶片拍摄，这也使得他被打上了传统导演的烙印，但不能否认的是他这种对传统电影艺术的追求和锲而不舍的精神。作为世界上为数不多喜欢在时间和空间空上做文章的导演，他往往并不会浓墨重彩的对时空元素展现出来的华丽特效多做叙述，在坚持镜头的纯粹和故事风格的诡谲的同时，堂而皇之的融入大量的情感元素，使得剧情更加丰满而多变，我认为这也正是诺兰电影魅力之所在。从《盗梦空间》的梦中梦及每层梦中不同的时间概念到《星际穿越》中连接不同时空的虫洞，时间立体化的五维空间，两方宇宙中一小时等于七年的不同时间量，从中可以看出诺兰在时间和空间电影元素上的运用已经达到了炉火纯青的地步了。然而他并没有一直迷恋这些深邃的电影元素，在《星际穿越》的开端，他运用大量的铺垫来叙述主人公单调却温馨的家庭生活，从中运用了大量交叉蒙太奇手法，有力的突出了他镜头纯粹的特征，这样的情感元素贯穿剧中始末，是故事发展的重要线索，也是主人公动力的源泉，这样大幅篇章的情感元素在科幻电影中是不多见。随着电影剧情的发展，主人公以宇航员的身份参与了美国航天局最后一次星际探索，在未知五维生命体的暗示下，从木星附近的虫洞深入到另一方不知名的宇宙时空中。最后的探险是失败了，宇航员们没有找到任何可供人类居住的星球，主人公身陷五维空间通过手表指针给地球上的女儿传递了信息，以此让人类得以建立可供居住的地方。故事的结局是值得深思的，当环境被破坏殆尽的时候，外界的退路是行不通的，我们唯一能做的就是靠着自己，着手眼前。
《星际穿越》影评
张友成
从《记忆碎片》到《致命魔术》，从《蝙蝠侠前传》到《盗梦空间》,诺兰已经从知名黑暗系导演脱变成为正真的电影大师。在如今数字拍摄横行的今天，诺兰仍然坚持使用胶片拍摄，这也使得他被打上了传统导演的烙印，但不能否认的是他这种对传统电影艺术的追求和锲而不舍的精神。作为世界上为数不多喜欢在时间和空间空上做文章的导演，他往往并不会浓墨重彩的对时空元素展现出来的华丽特效多做叙述，在坚持镜头的纯粹和故事风格的诡谲的同时，堂而皇之的融入大量的情感元素，使得剧情更加丰满而多变，我认为这也正是诺兰电影魅力之所在。从《盗梦空间》的梦中梦及每层梦中不同的时间概念到《星际穿越》中连接不同时空的虫洞，时间立体化的五维空间，两方宇宙中一小时等于七年的不同时间量，从中可以看出诺兰在时间和空间电影元素上的运用已经达到了炉火纯青的地步了。然而他并没有一直迷恋这些深邃的电影元素，在《星际穿越》的开端，他运用大量的铺垫来叙述主人公单调却温馨的家庭生活，从中运用了大量交叉蒙太奇手法，有力的突出了他镜头纯粹的特征，这样的情感元素贯穿剧中始末，是故事发展的重要线索，也是主人公动力的源泉，这样大幅篇章的情感元素在科幻电影中是不多见。随着电影剧情的发展，主人公以宇航员的身份参与了美国航天局最后一次星际探索，在未知五维生命体的暗示下，从木星附近的虫洞深入到另一方不知名的宇宙时空中。最后的探险是失败了，宇航员们没有找到任何可供人类居住的星球，主人公身陷五维空间通过手表指针给地球上的女儿传递了信息，以此让人类得以建立可供居住的地方。故事的结局是值得深思的，当环境被破坏殆尽的时候，外界的退路是行不通的，我们唯一能做的就是靠着自己，着手眼前。