第16卷第3期
2001年8月
长沙电力学院学报(社会科学版)
JOURNALOFCHANGSHAUNIVERSITYOFELECTRICPOWER(SOCIALSCIENCE)
Vol.16No.3Aug.2001
英汉视觉诗的视觉美
夏日光
(长沙电力学院外语系,湖南长沙410077)
[摘要]视觉诗是一种改变诗行的排列方式,切断诗句的正常语序,,充满绘画感的诗歌。
英汉视觉诗在情感符号和语言意象化方面具有异曲同工之妙,。
[关键词]视觉诗;意象;艺术符号;视觉症状
[中图分类号]I01 [文献标识码]A [-03
ofVisioninEnglishandChineseVisualPoems
XIARi2guang
(ForeignLanguagesDepartment,ChangshaElectricPowerUniversity,Changsha,Hunan410077,China)
Abstract:Avisualpoemisthepoeminwhichthenormalarrangementofpoeticlineshavebeenchangedandthenormalorderofsentencehasbeen
reversedwithseparatedimagesstressedbypicturescreatedwithwords.EnglishandChinesevisualpoemsaresimilarinsymbolizationoffeelingandim2ageryofwords.Theycanproduceaestheticperceptioninseveralaspectssuchasvariationofwordorderandcohesionoftext.
Keywords:visualpoems;image;artsymbol;aestheticperceptionofvision
诗人为了使自己的诗迅速进入读者的心灵,根据诗的艺术形式的特点,改变诗行的排列方式,切断诗句的正常语序,孤立和突出事物的形象因素,使诗具有绘画感,这种赋予绘画感的诗称为视觉诗(亦称图象诗或具体诗)。视觉诗的具体构成就是把诗歌中的文字排列成被观照体(社会具象、自然具象或综合具象)的相似形而获得的(阿红《:当代诗歌百技》,180)。它的表现形式多种多样,有呈几何图案的,有类似自然景物的,甚至还有一些随心所欲、信手拟就的。英汉视觉诗虽说在产生的时间上存在先后,但在表现形式上具有异曲同工之妙。本文拟就英汉视觉诗在书写变异、意象营造、语篇衔接等层面所产生的视觉美感进行粗浅的分析,以就教于方家。
11书写变异的视觉美
力,使解码者获得了一种弹性的语义空间。周振中在《当代诗歌》上发表的《人民英雄纪念碑》就是一个很好的例子(见
诗一)。这首诗给人以纪念碑的视觉形象。碑身碑座的视觉形象的形成是通过书写变异而产生的。碑身的八行诗既非句子,也非短语,逐字依次垂直排列,产生一种凌空耸立的视觉美感效果。
在英语视觉诗中,书写变异的情形类似汉语,但与汉语相比,英语视觉诗更有其特点,如每一行诗不一定都用大写字母开头,或干脆不用大写字母
,甚至连单词也拆开书写,请
(见诗二)。麦克高夫的诗看麦克高夫(McGough)的《爱在40》
句是middleagedcoupleplayingtenniswhenthegameendsand
theygohomethenetwillstillbebetweenthem。这首视觉诗通过
书写变异,每个单词自成一行,甚至一个单词分作两半各成一行,中间用一道竖线代表球网。诗人独具匠心,其意为这对夫妇感情上已有隔阂。从符号学的观点来说,这种隔阂通
过图象的形式,将初度规约化语言中的客体(打网球)与二度根据性语言中的第二客体(爱情隔阂)有机地揉合在一起,形成三度根据性艺术符号(图象诗),将人在40岁时爱情可能产生危机这一情况描绘得惟妙惟肖。
诗人为了突出视觉诗具有绘画感的特点,创作时往往采用书写变异。这种方法与传统诗的书写方法大相径庭,如每一行诗不一定是一个句子或一个短语,甚至取消标点符号。一般说来,诗歌的这种书写排列是对语法规则的一种破坏,使交际目的的实现大为减弱。然而,视觉诗正是利用这种独特的排列方式,强调情感表达的独创性,增强诗歌的艺术张
收稿日期:2000-12-08
作者简介:夏日光(1960-),男,湖南益阳人,长沙电力学院外语系副教授,主要从事篇章语言学研究。
100
2001年第3期 英汉视觉诗的视觉美21语篇衔接的视觉美
(刘辰诞《教学篇章语言学》:,234)下面是台湾诗人商禽的思
功能语言学家韩礼德(Halliday)在对语篇衔接作静态描写时,谈到了照应、替代、省略、连接和词汇衔接是语篇衔接的重要手段。视觉诗的语篇衔接除了这些内在连接手段外,还存在一种非常重要的外在连接手段———图象。视觉诗就是模仿客体的形状排列诗行,使之呈现某种图象,形象地表
(阿红《达了一个语篇的整体衔接,例如《一颗松籽》:当代诗
乡曲《凯亚美厦湖》,诗文的排列就象一根拉链(解读者如何认为,各有心得),把诗人思乡的情思和那遥远的家乡紧紧地锁扣在一起,诗画合璧,回味无穷(见诗七)。“比水的清洌”“更远的”是林木、山峦、云彩、天空、望眼,如此递嬗,形同拉链。读者仿佛看到诗人面湖而立,满怀乡情,由近及远,眺望着那远在天边的故乡。
(Slowly)与商禽的思英国女诗人MaryColeridge的《缓步》
歌百技》,182。见诗三)。该诗将悬崖和树的图象全部融合在诗里,通过图象的展现,语篇的外在衔接一目了然,松籽长成了一株挺拔的美人松,诗的抒情客体跃然纸上,给读者一种视觉美的享受。同样,美国诗人WillianShellyBurford的《圣诞树》也异曲同工(见诗四)。全诗七行可改写成Star,ifyou
areacompassionatelove,youwillwalkwithusthisyear,(because)wewhoarehuddledhereatyourfeetfaceaglacialdistance。诗歌
乡曲《凯亚美厦湖》同样精彩(见诗八)。该诗分两节四行体,每行两音步,八行诗句采用倒置的重复排列(第一节中的一、二、三、四行在第二节中排成四、三、二、一行),这种排列的视觉效果表现了一对恋人纯真的爱情和他们依依惜别的心情在心海里可见倒影。
至此,。,
,。在探讨中,所举各例,各例中所讨论的视觉美的因素也不是孤立的,而是相互交叉和渗透的。另外,从当代符号学的观点来看,视觉诗艺术符号是一种规约性较弱的能指优势符号。对于这种符号的解读,完全取决于该符号的个人象征和集体象征。因此,对同一首诗的解读,可能产生多种符解,对此,作者以后将单独撰文予以阐述。
通过长短诗行的巧妙排列构成了一颗圣诞树的图象,借此轮廓,读者在还没有具体接触到诗句时,一个完整的语篇向上帝祈求幸福也就略知一二了。
31意象营造的视觉美
意象(image),(秦秀白《文体:学概论》,222)。一般说来,诗歌的意象靠形象性的语言来体现,不过,视觉诗的意象营造除使用形象性的语言外,更重要的是体现在诗歌语言排列的图象上。意象主要分为视觉意象、动觉意象、味觉意象等,这里主要讨论视觉诗中可视性的
(见诗五)。这首诗的排动觉意向。例如,台湾诗人的《大寒》
人民英雄纪念碑
一
尊巨大的磨刀石砥砺着民族的意志(诗一)
40—Love
middlecoupletenwhengameandgothewillbetween
agedplayingnistheendstheyhomenetstillbethem(诗二)
列颇有新意:一部分横排,一部分竖排。横排部分是对过去美好时光的回忆和对心上人的眷恋,竖排部分表现诗人的孤身一人,苦苦等待的动觉意向。在他(她)的身旁,留着昨日“偕行的小道”“、欢歌笑语”和美好的梦境。尽管“我不再等你回来”,但全诗的动觉意象告诉我们,这位痴心的人 立道旁,仍将把心中的人儿继续等待下去。
美国诗人E.E.Cummings的题为L
falls和loneliness,其中,aleaffalls插入loneliness开头的第一字
母之后。诗人在动觉意象的营造方面别出心裁,将四个单词破词竖排,给读者造成一种秋风萧瑟,落叶纷纷的动觉意象,从而反映作者“寂寞愁苦”的心情。
41形义结合的视觉美
一颗松籽AChristmasTree
视觉诗的形义结合能产生一种视觉美感。这种形义结合就是读者在解码时能见形知义,甚至未曾读诗,就从图象上观照了诗的抒情客体。当然,诗的绘画性还得由读者去咀嚼、去玩味,从而获得一定的视觉美感和艺术享受。不过,这种体会因人而异,这与当代文学作品的解读与批评的解构主义理论(deconstructivetheory)相吻合。解构主义认为“,任何篇章(无论是辩论文、哲学论文还是诗)在阅读时总是有一些与表面所言之意不相同的东西,解读时可以认为它有双重意义甚至多重意义……因此,一个篇章可能会‘背叛’自身”。
终于,从那岩石缝里Star
从那险竣危崖Ifyouare
耸Alovecompassionate,一株Youwillwalkwithusthisyear.苍郁的Wefaceaglacialdistance,whoarehere墨绿墨绿Huddld云遮雾掩的Atyourfeet
挺拔的美人松(诗三)(诗四)
101
长沙电力学院学报(社会科学版) 第16
卷
大 寒
当春天花朵盛开的时候
我走过昔日偕行的小道已是一片荒烟蔓草一串串的欢笑声语也化作长长的叹息他们说你去了远方我梦见你还在身旁
我不再等你回来
L
Loneliness
凯亚美厦湖
比水的清冽 更远的是林木的萧杀比林木更萧杀 更远的是山的凝立比山的凝立 更远的是云的苍茫比云的苍茫 更远的是天的渺漠比天的渺漠()
Slowly
Heavyismyheart,Darkarethineeyes.ThouandImustpartErethesunrise.ErethesunriseThouandImustpart.Darkarethineeyes,Heavyismyheart.
(诗五)(诗六)(诗八)
[1]阿红.当代诗歌百技:四川文艺出版社,1989.
[2]李幼蒸.理论符号学导论[M].北京:社会科学文献出版社,1999.[3]刘海平.英美名诗选[C].江苏:江苏教育出版社,1984.
[4]张德禄.语言符号及其前景化[J].外国语.1994(6):9214.[5]周晓风.现代诗歌符号美学[M].成都:成都出版社,1995.
[责任编辑 江 鸟]
(上接86页)灵的体验。或者说,她在无意识地把写词作为轻黄)》《、一剪梅》《、凤凰台上忆吹箫》《、满庭芳》《、武陵春》;支思韵《南歌子》:《、诉衷情》《、临江仙》;真文韵《:小重山》、《鹧鸪天・枝上流莺》《庆清朝慢》;齐微韵《多丽》:《、孤雁儿》、《声声慢》。这些韵部皆有一唱三叹之妙,正如深得唱曲声情
(方诸馆曲的王骥德所述:尤侯幽,齐微弱,真文缓,之思萎《
一种反思与体验真心佛性存在的过程,以次排遣人生的纷扰而回归“平常”。在此改用维特根斯坦的一句话,便是:设想一种心理就意味着设想一种生活形态(原句为“:想象一种语言就意味着想象一种生活形态”,见《哲学研究》第19节)。
三
综上所述,设问与设想的表情语式融汇成了易安词低徊往复却不柔靡的和婉辞气。因为填词还得依声(声是语言的物质外壳),故易安体还是作者因声求气的审美实践的结果。由于她在《词论》中力倡协律,故有人抛给她“矜气”的帽子。综观《漱玉词》,实则声容舒婉,词达气畅。我们从她对词调与韵部的选择就可以知道她声气上的审美取向。首先,她所选词调除《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《庆清朝慢》、《多丽》《、满庭芳》等是长调以外,其余几乎全是小令短调,诸如《浣溪沙》《、临江仙》《、鹧鸪天》《、怨王孙》等,且多用平韵,音节谐婉。而且又因为《浣溪沙》《、菩萨蛮》等调直接脱胎于近体律诗,平仄声韵较之无多大变化,李清照对此烂熟于心,所以在这一类词调中她慎用设问与设想笔法,以求“婉转合声
(林景熙),而不影响原调的容,妩媚中绳尺”《胡汲古乐府诗》
律》卷三《杂论》第三十九上),这些表思哀情苦的韵部,李清照常用之,足见她对声气的体味与把握。
综上所述,易安词能以“体”名世,卓立于词坛,与她综合运用设问与设想这两种笔法而形成的意脉绵远且掩仰自如的辞气之美是分不开的。易安词令辛弃疾倾倒,不只是因为二者同为济南人沦落江南客的遭际之怜,更多的是他对易安体潜隐着的那股辞气的首肯。《稼轩词》中有两首仿体不能不引起注意,一首是仿屈原的《天问》而作的中秋词《木兰花
(通篇设问);另一首是他的慢》《博山道中效易安体・丑奴儿
近》。二者并存,足见其效仿的不是易安体的形式,而是这形式背后的那股辞气及其所荷载的意味。
[参考文献]
[1]龙榆生.词学十讲[M].福州:福建人民出版社,1988.[2]詹安泰.宋词散论[M].广州:广东人民出版社,1980.
[3]杨海明.唐宋词风格论[M].上海:上海社会科学出版社,1986.[4]周振甫.中国修辞学史[M].北京:商务印书馆,1991.
声容,使之声意相谐。其次,她所用韵部,大多声调回缓,如尤侯韵(据周德清《中原音韵》所设19韵目)《:鹧鸪天(暗淡
[责任编辑 江 鸟]
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第16卷第3期
2001年8月
长沙电力学院学报(社会科学版)
JOURNALOFCHANGSHAUNIVERSITYOFELECTRICPOWER(SOCIALSCIENCE)
Vol.16No.3Aug.2001
英汉视觉诗的视觉美
夏日光
(长沙电力学院外语系,湖南长沙410077)
[摘要]视觉诗是一种改变诗行的排列方式,切断诗句的正常语序,,充满绘画感的诗歌。
英汉视觉诗在情感符号和语言意象化方面具有异曲同工之妙,。
[关键词]视觉诗;意象;艺术符号;视觉症状
[中图分类号]I01 [文献标识码]A [-03
ofVisioninEnglishandChineseVisualPoems
XIARi2guang
(ForeignLanguagesDepartment,ChangshaElectricPowerUniversity,Changsha,Hunan410077,China)
Abstract:Avisualpoemisthepoeminwhichthenormalarrangementofpoeticlineshavebeenchangedandthenormalorderofsentencehasbeen
reversedwithseparatedimagesstressedbypicturescreatedwithwords.EnglishandChinesevisualpoemsaresimilarinsymbolizationoffeelingandim2ageryofwords.Theycanproduceaestheticperceptioninseveralaspectssuchasvariationofwordorderandcohesionoftext.
Keywords:visualpoems;image;artsymbol;aestheticperceptionofvision
诗人为了使自己的诗迅速进入读者的心灵,根据诗的艺术形式的特点,改变诗行的排列方式,切断诗句的正常语序,孤立和突出事物的形象因素,使诗具有绘画感,这种赋予绘画感的诗称为视觉诗(亦称图象诗或具体诗)。视觉诗的具体构成就是把诗歌中的文字排列成被观照体(社会具象、自然具象或综合具象)的相似形而获得的(阿红《:当代诗歌百技》,180)。它的表现形式多种多样,有呈几何图案的,有类似自然景物的,甚至还有一些随心所欲、信手拟就的。英汉视觉诗虽说在产生的时间上存在先后,但在表现形式上具有异曲同工之妙。本文拟就英汉视觉诗在书写变异、意象营造、语篇衔接等层面所产生的视觉美感进行粗浅的分析,以就教于方家。
11书写变异的视觉美
力,使解码者获得了一种弹性的语义空间。周振中在《当代诗歌》上发表的《人民英雄纪念碑》就是一个很好的例子(见
诗一)。这首诗给人以纪念碑的视觉形象。碑身碑座的视觉形象的形成是通过书写变异而产生的。碑身的八行诗既非句子,也非短语,逐字依次垂直排列,产生一种凌空耸立的视觉美感效果。
在英语视觉诗中,书写变异的情形类似汉语,但与汉语相比,英语视觉诗更有其特点,如每一行诗不一定都用大写字母开头,或干脆不用大写字母
,甚至连单词也拆开书写,请
(见诗二)。麦克高夫的诗看麦克高夫(McGough)的《爱在40》
句是middleagedcoupleplayingtenniswhenthegameendsand
theygohomethenetwillstillbebetweenthem。这首视觉诗通过
书写变异,每个单词自成一行,甚至一个单词分作两半各成一行,中间用一道竖线代表球网。诗人独具匠心,其意为这对夫妇感情上已有隔阂。从符号学的观点来说,这种隔阂通
过图象的形式,将初度规约化语言中的客体(打网球)与二度根据性语言中的第二客体(爱情隔阂)有机地揉合在一起,形成三度根据性艺术符号(图象诗),将人在40岁时爱情可能产生危机这一情况描绘得惟妙惟肖。
诗人为了突出视觉诗具有绘画感的特点,创作时往往采用书写变异。这种方法与传统诗的书写方法大相径庭,如每一行诗不一定是一个句子或一个短语,甚至取消标点符号。一般说来,诗歌的这种书写排列是对语法规则的一种破坏,使交际目的的实现大为减弱。然而,视觉诗正是利用这种独特的排列方式,强调情感表达的独创性,增强诗歌的艺术张
收稿日期:2000-12-08
作者简介:夏日光(1960-),男,湖南益阳人,长沙电力学院外语系副教授,主要从事篇章语言学研究。
100
2001年第3期 英汉视觉诗的视觉美21语篇衔接的视觉美
(刘辰诞《教学篇章语言学》:,234)下面是台湾诗人商禽的思
功能语言学家韩礼德(Halliday)在对语篇衔接作静态描写时,谈到了照应、替代、省略、连接和词汇衔接是语篇衔接的重要手段。视觉诗的语篇衔接除了这些内在连接手段外,还存在一种非常重要的外在连接手段———图象。视觉诗就是模仿客体的形状排列诗行,使之呈现某种图象,形象地表
(阿红《达了一个语篇的整体衔接,例如《一颗松籽》:当代诗
乡曲《凯亚美厦湖》,诗文的排列就象一根拉链(解读者如何认为,各有心得),把诗人思乡的情思和那遥远的家乡紧紧地锁扣在一起,诗画合璧,回味无穷(见诗七)。“比水的清洌”“更远的”是林木、山峦、云彩、天空、望眼,如此递嬗,形同拉链。读者仿佛看到诗人面湖而立,满怀乡情,由近及远,眺望着那远在天边的故乡。
(Slowly)与商禽的思英国女诗人MaryColeridge的《缓步》
歌百技》,182。见诗三)。该诗将悬崖和树的图象全部融合在诗里,通过图象的展现,语篇的外在衔接一目了然,松籽长成了一株挺拔的美人松,诗的抒情客体跃然纸上,给读者一种视觉美的享受。同样,美国诗人WillianShellyBurford的《圣诞树》也异曲同工(见诗四)。全诗七行可改写成Star,ifyou
areacompassionatelove,youwillwalkwithusthisyear,(because)wewhoarehuddledhereatyourfeetfaceaglacialdistance。诗歌
乡曲《凯亚美厦湖》同样精彩(见诗八)。该诗分两节四行体,每行两音步,八行诗句采用倒置的重复排列(第一节中的一、二、三、四行在第二节中排成四、三、二、一行),这种排列的视觉效果表现了一对恋人纯真的爱情和他们依依惜别的心情在心海里可见倒影。
至此,。,
,。在探讨中,所举各例,各例中所讨论的视觉美的因素也不是孤立的,而是相互交叉和渗透的。另外,从当代符号学的观点来看,视觉诗艺术符号是一种规约性较弱的能指优势符号。对于这种符号的解读,完全取决于该符号的个人象征和集体象征。因此,对同一首诗的解读,可能产生多种符解,对此,作者以后将单独撰文予以阐述。
通过长短诗行的巧妙排列构成了一颗圣诞树的图象,借此轮廓,读者在还没有具体接触到诗句时,一个完整的语篇向上帝祈求幸福也就略知一二了。
31意象营造的视觉美
意象(image),(秦秀白《文体:学概论》,222)。一般说来,诗歌的意象靠形象性的语言来体现,不过,视觉诗的意象营造除使用形象性的语言外,更重要的是体现在诗歌语言排列的图象上。意象主要分为视觉意象、动觉意象、味觉意象等,这里主要讨论视觉诗中可视性的
(见诗五)。这首诗的排动觉意向。例如,台湾诗人的《大寒》
人民英雄纪念碑
一
尊巨大的磨刀石砥砺着民族的意志(诗一)
40—Love
middlecoupletenwhengameandgothewillbetween
agedplayingnistheendstheyhomenetstillbethem(诗二)
列颇有新意:一部分横排,一部分竖排。横排部分是对过去美好时光的回忆和对心上人的眷恋,竖排部分表现诗人的孤身一人,苦苦等待的动觉意向。在他(她)的身旁,留着昨日“偕行的小道”“、欢歌笑语”和美好的梦境。尽管“我不再等你回来”,但全诗的动觉意象告诉我们,这位痴心的人 立道旁,仍将把心中的人儿继续等待下去。
美国诗人E.E.Cummings的题为L
falls和loneliness,其中,aleaffalls插入loneliness开头的第一字
母之后。诗人在动觉意象的营造方面别出心裁,将四个单词破词竖排,给读者造成一种秋风萧瑟,落叶纷纷的动觉意象,从而反映作者“寂寞愁苦”的心情。
41形义结合的视觉美
一颗松籽AChristmasTree
视觉诗的形义结合能产生一种视觉美感。这种形义结合就是读者在解码时能见形知义,甚至未曾读诗,就从图象上观照了诗的抒情客体。当然,诗的绘画性还得由读者去咀嚼、去玩味,从而获得一定的视觉美感和艺术享受。不过,这种体会因人而异,这与当代文学作品的解读与批评的解构主义理论(deconstructivetheory)相吻合。解构主义认为“,任何篇章(无论是辩论文、哲学论文还是诗)在阅读时总是有一些与表面所言之意不相同的东西,解读时可以认为它有双重意义甚至多重意义……因此,一个篇章可能会‘背叛’自身”。
终于,从那岩石缝里Star
从那险竣危崖Ifyouare
耸Alovecompassionate,一株Youwillwalkwithusthisyear.苍郁的Wefaceaglacialdistance,whoarehere墨绿墨绿Huddld云遮雾掩的Atyourfeet
挺拔的美人松(诗三)(诗四)
101
长沙电力学院学报(社会科学版) 第16
卷
大 寒
当春天花朵盛开的时候
我走过昔日偕行的小道已是一片荒烟蔓草一串串的欢笑声语也化作长长的叹息他们说你去了远方我梦见你还在身旁
我不再等你回来
L
Loneliness
凯亚美厦湖
比水的清冽 更远的是林木的萧杀比林木更萧杀 更远的是山的凝立比山的凝立 更远的是云的苍茫比云的苍茫 更远的是天的渺漠比天的渺漠()
Slowly
Heavyismyheart,Darkarethineeyes.ThouandImustpartErethesunrise.ErethesunriseThouandImustpart.Darkarethineeyes,Heavyismyheart.
(诗五)(诗六)(诗八)
[1]阿红.当代诗歌百技:四川文艺出版社,1989.
[2]李幼蒸.理论符号学导论[M].北京:社会科学文献出版社,1999.[3]刘海平.英美名诗选[C].江苏:江苏教育出版社,1984.
[4]张德禄.语言符号及其前景化[J].外国语.1994(6):9214.[5]周晓风.现代诗歌符号美学[M].成都:成都出版社,1995.
[责任编辑 江 鸟]
(上接86页)灵的体验。或者说,她在无意识地把写词作为轻黄)》《、一剪梅》《、凤凰台上忆吹箫》《、满庭芳》《、武陵春》;支思韵《南歌子》:《、诉衷情》《、临江仙》;真文韵《:小重山》、《鹧鸪天・枝上流莺》《庆清朝慢》;齐微韵《多丽》:《、孤雁儿》、《声声慢》。这些韵部皆有一唱三叹之妙,正如深得唱曲声情
(方诸馆曲的王骥德所述:尤侯幽,齐微弱,真文缓,之思萎《
一种反思与体验真心佛性存在的过程,以次排遣人生的纷扰而回归“平常”。在此改用维特根斯坦的一句话,便是:设想一种心理就意味着设想一种生活形态(原句为“:想象一种语言就意味着想象一种生活形态”,见《哲学研究》第19节)。
三
综上所述,设问与设想的表情语式融汇成了易安词低徊往复却不柔靡的和婉辞气。因为填词还得依声(声是语言的物质外壳),故易安体还是作者因声求气的审美实践的结果。由于她在《词论》中力倡协律,故有人抛给她“矜气”的帽子。综观《漱玉词》,实则声容舒婉,词达气畅。我们从她对词调与韵部的选择就可以知道她声气上的审美取向。首先,她所选词调除《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《庆清朝慢》、《多丽》《、满庭芳》等是长调以外,其余几乎全是小令短调,诸如《浣溪沙》《、临江仙》《、鹧鸪天》《、怨王孙》等,且多用平韵,音节谐婉。而且又因为《浣溪沙》《、菩萨蛮》等调直接脱胎于近体律诗,平仄声韵较之无多大变化,李清照对此烂熟于心,所以在这一类词调中她慎用设问与设想笔法,以求“婉转合声
(林景熙),而不影响原调的容,妩媚中绳尺”《胡汲古乐府诗》
律》卷三《杂论》第三十九上),这些表思哀情苦的韵部,李清照常用之,足见她对声气的体味与把握。
综上所述,易安词能以“体”名世,卓立于词坛,与她综合运用设问与设想这两种笔法而形成的意脉绵远且掩仰自如的辞气之美是分不开的。易安词令辛弃疾倾倒,不只是因为二者同为济南人沦落江南客的遭际之怜,更多的是他对易安体潜隐着的那股辞气的首肯。《稼轩词》中有两首仿体不能不引起注意,一首是仿屈原的《天问》而作的中秋词《木兰花
(通篇设问);另一首是他的慢》《博山道中效易安体・丑奴儿
近》。二者并存,足见其效仿的不是易安体的形式,而是这形式背后的那股辞气及其所荷载的意味。
[参考文献]
[1]龙榆生.词学十讲[M].福州:福建人民出版社,1988.[2]詹安泰.宋词散论[M].广州:广东人民出版社,1980.
[3]杨海明.唐宋词风格论[M].上海:上海社会科学出版社,1986.[4]周振甫.中国修辞学史[M].北京:商务印书馆,1991.
声容,使之声意相谐。其次,她所用韵部,大多声调回缓,如尤侯韵(据周德清《中原音韵》所设19韵目)《:鹧鸪天(暗淡
[责任编辑 江 鸟]
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