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19世纪与20世纪民族民间音乐对西方作曲家创作的意义
作者：石磊
来源：《艺术教育》2013年第07期
【内容摘要】19世纪西方民族音乐开始了自身寻求发展的道路，以德奥为中心的传统创作方式是这些寻求民族音乐发展作曲家们避忌的。随着思想与科技的进步，20世纪作曲家的民族意识愈发强烈。但无论怎样，从19世纪到20世纪民族民间音乐的发展已经对当时西方作曲家的创作产生了一定的影响。
【关键词】民族音乐 民族题材 创作差异
一、概述
民间音乐的发展从未停止过，只是随着历史背景的变迁有缓有急。西方传统音乐创作中对民族音乐的使用也从未间断，但是坚持朝着民族化方向一直不停地尝试和努力的却并不多。19世纪中后期民族乐派的出现也绝非偶然。政治背景、文化思潮、审美趣味等客观与主观的因素都是民族音乐越来越被重视的主要原因。
19世纪中后期，民族乐派在欧洲兴起，北欧、东欧等国家的一大批致力于发展本国民族音乐的音乐家开始用本民族的历史故事、社会背景作为题材，表达他们强烈的爱国主义精神和民族感情，大量运用民族民间音乐元素，使作品风格突显出区别于德奥风格的特点。民族乐派的代表人物主要有捷克作曲家斯美塔那、德沃夏克，芬兰的西贝柳斯，挪威的格里格以及俄国的格林卡、五人团、柴可夫斯基等。
进入20世纪，在欧美各国，民族乐派又有进一步的发展。出现了如匈牙利的巴托克、柯达伊，西班牙的法雅，罗马尼亚的埃乃斯库，美国的艾夫斯、科普兰以及英国的威廉斯和霍尔斯特等新一代的带有深刻民族痕迹的作曲家。
民族乐派是在东、北欧各国民族、民主运动空前高涨的历史条件下产生的。东、北欧各国民族意识不断增强，从文学开始逐渐蔓延到绘画、音乐。一些进步的文学家产生了建立本民族文化的强烈愿望，同时极力要摆脱西欧艺术思想对他们深刻的影响。当时兴起的批判现实主义思潮也促使了这些国家复兴民族文化运动的爆发。民族音乐家们开始在自己的国家里兴建民族的音乐厅、音乐学院等机构，同时大量收集民间音乐进行研究，以便创作出具有鲜明民族性的音乐。所有的一切都是东、北欧各国音乐家对西欧音乐风格长时间垄断现状进行的有意识的文化反抗。
二、19世纪与20世纪民族民间音乐在音乐创作中表现的异同
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19世纪与20世纪民族民间音乐对西方作曲家创作的意义
作者：石磊
来源：《艺术教育》2013年第07期
【内容摘要】19世纪西方民族音乐开始了自身寻求发展的道路，以德奥为中心的传统创作方式是这些寻求民族音乐发展作曲家们避忌的。随着思想与科技的进步，20世纪作曲家的民族意识愈发强烈。但无论怎样，从19世纪到20世纪民族民间音乐的发展已经对当时西方作曲家的创作产生了一定的影响。
【关键词】民族音乐 民族题材 创作差异
一、概述
民间音乐的发展从未停止过，只是随着历史背景的变迁有缓有急。西方传统音乐创作中对民族音乐的使用也从未间断，但是坚持朝着民族化方向一直不停地尝试和努力的却并不多。19世纪中后期民族乐派的出现也绝非偶然。政治背景、文化思潮、审美趣味等客观与主观的因素都是民族音乐越来越被重视的主要原因。
19世纪中后期，民族乐派在欧洲兴起，北欧、东欧等国家的一大批致力于发展本国民族音乐的音乐家开始用本民族的历史故事、社会背景作为题材，表达他们强烈的爱国主义精神和民族感情，大量运用民族民间音乐元素，使作品风格突显出区别于德奥风格的特点。民族乐派的代表人物主要有捷克作曲家斯美塔那、德沃夏克，芬兰的西贝柳斯，挪威的格里格以及俄国的格林卡、五人团、柴可夫斯基等。
进入20世纪，在欧美各国，民族乐派又有进一步的发展。出现了如匈牙利的巴托克、柯达伊，西班牙的法雅，罗马尼亚的埃乃斯库，美国的艾夫斯、科普兰以及英国的威廉斯和霍尔斯特等新一代的带有深刻民族痕迹的作曲家。
民族乐派是在东、北欧各国民族、民主运动空前高涨的历史条件下产生的。东、北欧各国民族意识不断增强，从文学开始逐渐蔓延到绘画、音乐。一些进步的文学家产生了建立本民族文化的强烈愿望，同时极力要摆脱西欧艺术思想对他们深刻的影响。当时兴起的批判现实主义思潮也促使了这些国家复兴民族文化运动的爆发。民族音乐家们开始在自己的国家里兴建民族的音乐厅、音乐学院等机构，同时大量收集民间音乐进行研究，以便创作出具有鲜明民族性的音乐。所有的一切都是东、北欧各国音乐家对西欧音乐风格长时间垄断现状进行的有意识的文化反抗。
二、19世纪与20世纪民族民间音乐在音乐创作中表现的异同