长江，浩浩六千米是中华民族的生命之流，是历朝历代的艺术创作源泉。
《长江万里图》是非常重要之中国绘画题材，长江对中国人来说附着了很深的人文情感，正如诗仙李白所谓“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿聱啼不住，轻舟已过万重山。”，历代多少诗人画家因其灵感创作，乃有无数伟大的作品传世。
早在南宋，夏圭就曾画过《长江万里图》长卷，原作已失落，有不少摹本流传，台北故宫博物院就藏有一本，而这本多被认定为明代早期宫廷绘画。
吴冠中，作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一；终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索。吴冠中 1973-1974年作 长江万里图油画 纸本
题识：一九七一年至七二年间，偕小彭、运甫、大年、永玉诸兄，为北京饭店合作《长江万里图》巨幅壁画。初稿成，正值批黑画，计划流产，仅留此综合性成稿，小彭兄冒批判之风险，珍藏此稿，今日重睹手迹，亦惊喜、亦感叹！一九九○年七月八日 北京红庙北里六号楼 吴冠中识。
北京艺融国际拍卖有限公司 2011秋季艺术品拍卖会
RMB 149,500,000
周臣 1535年作长江万里图手卷 设色绢本
题识：大明嘉靖乙未（1535年）岁菊月望日东邨周臣写成。
钤印：周氏舜卿
藏印： 高士奇（1645-1703）：高士奇图书记、高氏江邨草堂珍藏书画之印、江邨、江邨秘藏
清乾隆皇帝（1711-1799）：乾隆御览之宝
清宣统皇帝（1906-1967）：宣统御览之宝
此卷把严肃山水感性化，描划捕鱼、放艇、山樵、耕稼、观瀑说文、水道货商、官史巡察、山城关卡、处处连系人物和景物，显现两者之间所产生的情感和趣味。而工笔处精细，展现沿河两岸繁华丰盛之世。
佳士得香港有限公司 2013年春季拍卖会（二） RMB 40,700,880
溥儒 长江万里图 卷 设色纸本
北京翰海拍卖有限公司 1994首届拍卖会·中国书画
成交价 RMB 162,800 现在价格估计估计要加两个零。
薛亮 长江万里图 设色纸本
北京保利国际拍卖有限公 八周年春季拍卖会
RMB 9,775,000
薛亮的这幅巨幅青绿山水万里长江图，画家用巧妙的艺术概括手法，转换传统手卷的表现程序，把原本应该拉长的景致层叠起来，作为远景，万里长江即被压缩至有限的长度进行表现，这样长江也越加显得绵远悠长。
画面注重时间的表现，由画面右端望去，苍茫冷寂，一片夜色，而左侧却有一轮红日高悬，明艳似火，染尽山林。在这里，红日被突出地表现，说明画家追求的意境不是传统文人山水画的那种荒寒空寂，而是光明壮丽的，自信向上的，充满了对新时代的寄予。
吴伯滔长江万里卷 手卷
拾遗君（lantiancaoyi）
长江，浩浩六千米是中华民族的生命之流，是历朝历代的艺术创作源泉。
《长江万里图》是非常重要之中国绘画题材，长江对中国人来说附着了很深的人文情感，正如诗仙李白所谓“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿聱啼不住，轻舟已过万重山。”，历代多少诗人画家因其灵感创作，乃有无数伟大的作品传世。
早在南宋，夏圭就曾画过《长江万里图》长卷，原作已失落，有不少摹本流传，台北故宫博物院就藏有一本，而这本多被认定为明代早期宫廷绘画。
吴冠中，作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一；终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索。吴冠中 1973-1974年作 长江万里图油画 纸本
题识：一九七一年至七二年间，偕小彭、运甫、大年、永玉诸兄，为北京饭店合作《长江万里图》巨幅壁画。初稿成，正值批黑画，计划流产，仅留此综合性成稿，小彭兄冒批判之风险，珍藏此稿，今日重睹手迹，亦惊喜、亦感叹！一九九○年七月八日 北京红庙北里六号楼 吴冠中识。
北京艺融国际拍卖有限公司 2011秋季艺术品拍卖会
RMB 149,500,000
周臣 1535年作长江万里图手卷 设色绢本
题识：大明嘉靖乙未（1535年）岁菊月望日东邨周臣写成。
钤印：周氏舜卿
藏印： 高士奇（1645-1703）：高士奇图书记、高氏江邨草堂珍藏书画之印、江邨、江邨秘藏
清乾隆皇帝（1711-1799）：乾隆御览之宝
清宣统皇帝（1906-1967）：宣统御览之宝
此卷把严肃山水感性化，描划捕鱼、放艇、山樵、耕稼、观瀑说文、水道货商、官史巡察、山城关卡、处处连系人物和景物，显现两者之间所产生的情感和趣味。而工笔处精细，展现沿河两岸繁华丰盛之世。
佳士得香港有限公司 2013年春季拍卖会（二） RMB 40,700,880
溥儒 长江万里图 卷 设色纸本
北京翰海拍卖有限公司 1994首届拍卖会·中国书画
成交价 RMB 162,800 现在价格估计估计要加两个零。
薛亮 长江万里图 设色纸本
北京保利国际拍卖有限公 八周年春季拍卖会
RMB 9,775,000
薛亮的这幅巨幅青绿山水万里长江图，画家用巧妙的艺术概括手法，转换传统手卷的表现程序，把原本应该拉长的景致层叠起来，作为远景，万里长江即被压缩至有限的长度进行表现，这样长江也越加显得绵远悠长。
画面注重时间的表现，由画面右端望去，苍茫冷寂，一片夜色，而左侧却有一轮红日高悬，明艳似火，染尽山林。在这里，红日被突出地表现，说明画家追求的意境不是传统文人山水画的那种荒寒空寂，而是光明壮丽的，自信向上的，充满了对新时代的寄予。
吴伯滔长江万里卷 手卷
拾遗君（lantiancaoyi）