《孔雀东南飞》的叙事艺术
随州职业技术院 肖武
[概要]尝试剖析《孔雀东南飞》技巧完备、手段多样的叙事艺术，度量汉乐府叙事诗的语言张力，客观观照其艺术成就，以“四结合”来索引全诗，以期触及其艺术真谛。 关键词：叙述和抒情 铺陈和夸张 个性化语言和细节动作 现实主义和浪漫主义
汉乐府民歌《孔雀东南飞》，又名《古诗为焦仲卿妻作》或《焦仲卿妻》。全诗357句，计1785字，小序10句，计53字。它代表汉乐府民歌发展的最高成就，是我国文学史上最早的一首长篇叙事诗，也是我国古代最优秀的叙事诗，它和北朝民歌《木兰诗》并称“乐府双璧”。这首诗最早见于南朝陈代徐陵所编的《玉台新咏》，诗前小序为徐陵所加。明人胡应麟称它为“百代而下，当无继者”的“古今绝唱”。
本诗技巧完备、手段多样的叙事艺术一直为后人叹为观止，是效仿的模本，本文拟从以下四个方面阐释其叙事艺术丰富的内涵：
一、叙述和抒情相结合
全诗以时间为顺序，以刘兰芝、焦仲卿的爱情和封建家长制的迫害为矛盾冲突的线索来叙述，共包括兰芝请遣、夫妻誓别、兰芝抗婚、双双殉情、告诫后人五个情节，故事凄婉悱恻，曲折生动，扣人心弦，叙述有自叙和他叙等方式，该凝练处惜墨如金，该渲染处精雕细作，详略唯情所需，隽永而韵味深长。
十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。
通过自述，横截人生美好年华中几个片段，在快节奏高频率中透析出刘兰芝的聪明能干、多才多艺，又通过兰芝的勤劳反衬出焦母的无理和刁钻，一开始就显现出矛盾冲突，在冲突中展现刘兰芝的清醒和刚烈，利用冲突吸引读者关注人物的悲剧命运。
在冷静客观的叙述中间或插入如珠似玉的抒情，如夫妻誓别后“举手长劳劳，二情同依依”的难舍难分；兰芝被迫应允婚事后，焦仲卿急切前往探听虚实，由误会到盟誓黄泉下相见，“生人作死别，恨恨那可论？念与世间辞，千万不复全！”的真挚爱情，如锦上添花，升华了情感，引起了作品与读者的强烈情感共鸣，可谓画龙点睛之笔，令人泣涕涟涟。
二、铺陈和夸张相结合
为营造一种艺术效果或气氛，作者常化用赋的笔法，大力渲染某个情节和事件，如写意中的工笔，惟妙惟肖。
妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各有异，种种在其中。
用奢华的物质生活来反衬出刘兰芝的重义轻利，不为荣华所动，似杜十娘弃珠宝如粪土的爱情至上，如徐志摩挥一挥衣袖，不带走一片云彩的洒脱无羁。
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月铛。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
从身体的各个部位细致刻画刘兰芝的美丽漂亮、高雅华贵，用靓丽的外表向腐朽文化为代表的焦母抗议，既唤起了读者的同情和怜悯，又激起读者对焦母的愤怒，一举两得。铺陈而不累赘，夸张而不失真。
三、个性化的语言和细节动作相结合
《孔雀东南飞》全诗大量采用个性化的语言和动作描写塑造人物形象，这在汉代以前的文学作品中不常见，收到了较好的艺术效果。
个性化的语言:
阿母谓府吏:“何乃太区区！此妇无礼节，举动自专由。吾意久怀忿，汝岂得自由！东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留！”
阿母得闻之，槌床便大怒：“小子无所畏，何敢助妇语！吾以失恩义，会不相从许！”
此两节诗的五个感叹句是焦母蛮横无理、严厉刻薄的直接写照，口气坚硬，不容质疑，一个封建家长威严的形象跃然纸上。
阿兄得闻之，怅然心中烦,举言谓阿妹：“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君，否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”
刘兄此言有质问，“作计何不量！”，有利诱“先嫁得府吏，后嫁的郎君，否泰如天地，足以荣汝身。”，也有威胁，“不嫁义郎体，其往欲何云？”，短短七句话，把一个自私横暴、趋炎附势的市侩小人刻画得入木三分。
兰芝惭阿母：“儿实无罪过。”
兰芝便纵有千般委屈万般愁苦都无法用语言表达，任何解释均为徒劳，就让所有的哀伤都由她自己一人分担，表现出兰芝的持重与坚强。
细节动作描写：
细节描写是刻画人物的传神之处，细节真实生动有助于人物的塑造。全诗中有：“槌床便大怒”的恼羞成怒；“哽咽不能语”的伤心欲绝；“上堂拜阿母，阿母怒不止”的愤懑；“下马入车中，低头共耳语”的情真意切；“阿母大拊掌”的惊诧；“阿女含泪答”的委屈；“兰芝仰头答”的坚强；“新妇识马声，蹑履相逢迎”的急切；“长叹空房中”、“转头向户里”、“徘徊庭树下”的懦怯和软弱。
四、现实主义和浪漫主义相结合
全诗从兰芝请遣到焦仲卿“自挂东南枝” 现实主义剧情已经结束，作者为传达人们对美好爱情的向往和憧憬，反映通过个体的抗争所取得的实绩，用两家求合葬的方式收束全文，且幻想出双双“化鸟”的结局，富有强烈的浪漫主义色彩，像我国的另一部力作《梁山伯与祝英台》中“化蝶”一样，永远让人回味无穷。
《孔雀东南飞》的叙事艺术是后世永远吸取的营养，不愧为中国古典文学的一块璀璨的瑰宝。
参考文献：
1、《汉魏六朝乐府赏析》陈友冰著；
2、《中国文学史四十讲》；
3、《玉台新咏》徐陵著。
《孔雀东南飞》的叙事艺术
随州职业技术院 肖武
[概要]尝试剖析《孔雀东南飞》技巧完备、手段多样的叙事艺术，度量汉乐府叙事诗的语言张力，客观观照其艺术成就，以“四结合”来索引全诗，以期触及其艺术真谛。 关键词：叙述和抒情 铺陈和夸张 个性化语言和细节动作 现实主义和浪漫主义
汉乐府民歌《孔雀东南飞》，又名《古诗为焦仲卿妻作》或《焦仲卿妻》。全诗357句，计1785字，小序10句，计53字。它代表汉乐府民歌发展的最高成就，是我国文学史上最早的一首长篇叙事诗，也是我国古代最优秀的叙事诗，它和北朝民歌《木兰诗》并称“乐府双璧”。这首诗最早见于南朝陈代徐陵所编的《玉台新咏》，诗前小序为徐陵所加。明人胡应麟称它为“百代而下，当无继者”的“古今绝唱”。
本诗技巧完备、手段多样的叙事艺术一直为后人叹为观止，是效仿的模本，本文拟从以下四个方面阐释其叙事艺术丰富的内涵：
一、叙述和抒情相结合
全诗以时间为顺序，以刘兰芝、焦仲卿的爱情和封建家长制的迫害为矛盾冲突的线索来叙述，共包括兰芝请遣、夫妻誓别、兰芝抗婚、双双殉情、告诫后人五个情节，故事凄婉悱恻，曲折生动，扣人心弦，叙述有自叙和他叙等方式，该凝练处惜墨如金，该渲染处精雕细作，详略唯情所需，隽永而韵味深长。
十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。
通过自述，横截人生美好年华中几个片段，在快节奏高频率中透析出刘兰芝的聪明能干、多才多艺，又通过兰芝的勤劳反衬出焦母的无理和刁钻，一开始就显现出矛盾冲突，在冲突中展现刘兰芝的清醒和刚烈，利用冲突吸引读者关注人物的悲剧命运。
在冷静客观的叙述中间或插入如珠似玉的抒情，如夫妻誓别后“举手长劳劳，二情同依依”的难舍难分；兰芝被迫应允婚事后，焦仲卿急切前往探听虚实，由误会到盟誓黄泉下相见，“生人作死别，恨恨那可论？念与世间辞，千万不复全！”的真挚爱情，如锦上添花，升华了情感，引起了作品与读者的强烈情感共鸣，可谓画龙点睛之笔，令人泣涕涟涟。
二、铺陈和夸张相结合
为营造一种艺术效果或气氛，作者常化用赋的笔法，大力渲染某个情节和事件，如写意中的工笔，惟妙惟肖。
妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各有异，种种在其中。
用奢华的物质生活来反衬出刘兰芝的重义轻利，不为荣华所动，似杜十娘弃珠宝如粪土的爱情至上，如徐志摩挥一挥衣袖，不带走一片云彩的洒脱无羁。
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月铛。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
从身体的各个部位细致刻画刘兰芝的美丽漂亮、高雅华贵，用靓丽的外表向腐朽文化为代表的焦母抗议，既唤起了读者的同情和怜悯，又激起读者对焦母的愤怒，一举两得。铺陈而不累赘，夸张而不失真。
三、个性化的语言和细节动作相结合
《孔雀东南飞》全诗大量采用个性化的语言和动作描写塑造人物形象，这在汉代以前的文学作品中不常见，收到了较好的艺术效果。
个性化的语言:
阿母谓府吏:“何乃太区区！此妇无礼节，举动自专由。吾意久怀忿，汝岂得自由！东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留！”
阿母得闻之，槌床便大怒：“小子无所畏，何敢助妇语！吾以失恩义，会不相从许！”
此两节诗的五个感叹句是焦母蛮横无理、严厉刻薄的直接写照，口气坚硬，不容质疑，一个封建家长威严的形象跃然纸上。
阿兄得闻之，怅然心中烦,举言谓阿妹：“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君，否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”
刘兄此言有质问，“作计何不量！”，有利诱“先嫁得府吏，后嫁的郎君，否泰如天地，足以荣汝身。”，也有威胁，“不嫁义郎体，其往欲何云？”，短短七句话，把一个自私横暴、趋炎附势的市侩小人刻画得入木三分。
兰芝惭阿母：“儿实无罪过。”
兰芝便纵有千般委屈万般愁苦都无法用语言表达，任何解释均为徒劳，就让所有的哀伤都由她自己一人分担，表现出兰芝的持重与坚强。
细节动作描写：
细节描写是刻画人物的传神之处，细节真实生动有助于人物的塑造。全诗中有：“槌床便大怒”的恼羞成怒；“哽咽不能语”的伤心欲绝；“上堂拜阿母，阿母怒不止”的愤懑；“下马入车中，低头共耳语”的情真意切；“阿母大拊掌”的惊诧；“阿女含泪答”的委屈；“兰芝仰头答”的坚强；“新妇识马声，蹑履相逢迎”的急切；“长叹空房中”、“转头向户里”、“徘徊庭树下”的懦怯和软弱。
四、现实主义和浪漫主义相结合
全诗从兰芝请遣到焦仲卿“自挂东南枝” 现实主义剧情已经结束，作者为传达人们对美好爱情的向往和憧憬，反映通过个体的抗争所取得的实绩，用两家求合葬的方式收束全文，且幻想出双双“化鸟”的结局，富有强烈的浪漫主义色彩，像我国的另一部力作《梁山伯与祝英台》中“化蝶”一样，永远让人回味无穷。
《孔雀东南飞》的叙事艺术是后世永远吸取的营养，不愧为中国古典文学的一块璀璨的瑰宝。
参考文献：
1、《汉魏六朝乐府赏析》陈友冰著；
2、《中国文学史四十讲》；
3、《玉台新咏》徐陵著。