论《装在套子里的人》的情节结构艺术 论《装在套子里的人》的情节结构艺术何有湖
小说结构是小说情节建构艺术的主要表现。小说的结构一旦形成就具有了立体性，从不同的角度可以得出不同的结论。比如，从情节的组合方式看，可以把结构分为板块式结构、冰糖葫芦式结构、人像展览式结构等；从情节间的关系分类，可分为并列式结构、对比式结构、铺垫式结构、因果式结构、递进式结构等；从情节的时空关系分类，情节可分为顺序式结构、倒叙式结构等。由以上论述可见结构的复杂性以及视角的多样性。
《装在套子里的人》是俄国著名短篇小说家契诃夫的代表作之一，历来被选入语文课本，可见其艺术感染力、文学价值及其经典性。可是纵观以前学者对文本的论述，总是在于人物形象的经典型、主题的典型性以及夸张、讽刺艺术，未见对其结构的论述。我们认为，小说的艺术魅力无论其形象的经典、主体的典型，还是其艺术之技多么丰富，都逃不出结构的魔掌。有人说，结构是情节的容器，如果对于情节的容器尚且漠视，只注意容器里的东西，未免挂一漏万了。小说情节如果没有装进容器，小说不成形，再怎么样也无法评判其优劣。所以在我们看来，小说的艺术感染力、主题的经典性及其局部艺术手法的优劣，都必须结构化才能比较、鉴别。更何况，我们倾向于把结构看成是情节的骨架，这样结构就具有了可操作性和建构性的特征，情节的结构化就成了写作智慧和技巧的巧妙融合了。因此，研究并探讨《装在套子里的人》的情节结构艺术，对于全面理解其艺术价值、文学价值及其脍炙人口的原因是至关重要的。
《装在套子里的人》的结构具有立体性，从不同的视角会得出不同的结构特色。本文从情节的组合关系出发，来论述它的情节结构艺术。
孙绍振认为，小说创造就是把人物打出常规外，这是对小说创造艺术很经典的概述。如果人物是把小说的情节串起来组成主线，那么把人物打出常规外就是情节的特色，让人物在非常规的生活场景充分表演，把人物性格充分展示出来，就是小说的情节。高晓声的《陈奂生上城》就是这一创造艺术的精美诠释。陈奂生本是地道农民，改革开放后，自由市场开放了，他到城里去做买卖，他又不投机倒把，卖一点农副产品，冠冕堂皇。可是偏碰到自己生病，在自己毫无知觉的情况下被县委书记吴楚送进了招待所，住进了五元一晚的高级房间。让陈奂生遭遇了一把在正常情况下无法走进的非常规生活，然后让他尽情展现，人物的风貌、性格在这里充分展示出来，以此来揭示小说的主题：现代阿Q 的精神。
《装在套子里的人》也是这一创造艺术的精美诠释。别里科夫生活在19世纪末沙皇俄国的黑暗统治之下，专制恐怖统治着整个沙皇，这种社会就像个套子，套牢了别里科夫，套蠢了别里科夫，造成了别里科夫封闭、怀旧、胆小、多疑的性格；也套坏了别里科夫，使这样的人无时无刻不在维护现行的社会秩序——千万别出什么乱子成了别里科夫套在身上的标签。契诃夫为了揭示这种专制制度的荒谬，让别里科夫时尚了一把，竟然让他与时尚女子华连卡谈了恋爱，差点结了婚，可是担心出乱子的别里科夫怎么能不与时尚刮擦与碰撞呢？结果套牢他的旧习惯、旧规矩、旧制度却最终套死了他，经不起碰撞的别里科夫经不起新思想、新风尚的冲击再也没起过床，过了一个月，别里科夫死了。
为了表现主题，在情节的选择和组合上花了一定的心思，表现出一个短篇小说家的写作智慧。在《装在套子里的人》里，契诃夫不是把别里科夫的全部生活一一例举出来，而是选择几个场景，利用场景组接艺术，形成艺术蒙太奇，委婉含蓄地揭示主题。为此，在这篇短篇小说中，选取了别里科夫生活的四个场景，这四个场景就好像一个个的板块。《装在套子里的人》就是把这四个板块组接在一起，形成一个完整的文本。这就是《装在套子里的人》的情节结构艺术，这种结构艺术，我们把它叫做板块结构，由于它是由四个场景组接而成，也可以取名为场景组接式结构。
《装在套子里的人》一共有四个板块，四个场景。第一个板块是别里科夫平常的生活场景。在这一板块中，选取别里科夫最具代表性的装扮、行为、语言，以别里科夫同事的视角，概述其在平常生活场景下的状态。第二个板块是让别里科夫生活在非常规场景，守旧、怕事的别里科夫竟然在校长太太、同事及同事太太撮合下同华连卡谈起了恋爱，这一恋爱本身就让人不可思议，是一曲让人发笑的喜剧。华连卡是一个时尚、开朗、乐观、热爱生活的姑娘，骑骑自行车本是生趣盎然的事，可是到了别里科夫的眼里就成了大逆不道的事情，比自己受到漫画事件的嘲弄还要乱，直到第二天老是心神不灵，打哆嗦。如果说这是一次新旧思想的斗争的话，这只不过是一次刮擦。一次刮擦就让别里科夫生了病，那如果是直接碰撞会是什么样子呢？第三板块，那就是非常规场景新旧思想的对决。别里科夫面对刮擦总是放心不下，决定去找华连卡谈谈。偏偏又设置另一非常规场景，即非常规场景中的非常规场景，让他没有碰到华连卡，而是碰到本来就很讨厌他的华连卡的弟弟，新旧对决马上开始。我上您这儿来，是为了了却我的一桩心事，别里科夫说。可是华连卡的弟弟柯瓦连科却生闷气，一句话也不说。话不投机半句多，实质碰撞开始了，别里科夫甚至搬出了督学、校长、上司；威胁开始了——报告校长。柯瓦连科怒不可遏，抓住他的衣领，把别里科夫推下楼去。本来别里科夫安然无恙，可是想到这件事将会传到校长、督学的耳朵里去，想到自己弄得个奉命退休，想到华连卡哈哈哈的笑声，别里科夫内心的恐惧让他结束了他的一切，包括婚事以及人间的生活。第四板块是别里科夫死后的社会场景，本来别里科夫死了，是一件大快人心的事，可是布尔金回到家里，却发现生活又恢复旧样子，像别里科夫一样装在套子里的人不知有多少，可见这些套子的牢固、顽强，它是改革以及新思潮顽强的敌人，它给人们制造的恐惧是多么的强大。
板块结构具有强大的艺术力量。《装在套子里的人》之所以成为经典，就是板块结构的艺术魅力。由于板块结构选择的是人物生活场景的典型场面，省略了人物生活中的许多细节，因此给读者留下了许多空白，这些空白本身就是一个召唤结构，唤醒读者的生活阅历，让读者自由想象、补充，使得文本能以少博多、以小博大，创造形象大于思想的深刻主题。板块结构对于学生写作具有无限的诱惑力，可以带给学生许多的创造启示，激发他们的创作热情，鼓励学生选择富有特色的生活场景，让人物在这些具有特色的生活场景充分表现，然后利用板块组接艺术，创造新的艺术世界，也是《装在套子里的人》的魅力所在。
由于板块结构的灵活性和留下的许多艺术空白，可以创造许多的结构关系，让小说更具艺术力量。《装在套子里的人》四个板块，第一板块常规生活场景已经是让别里科夫套上了许多的套子，可是却让别里科夫超出自己该有的生活范围，让他同不是一个世界的华连卡谈一次恋爱，这样的人竟然能够谈恋爱，本身就是一次绝妙的讽刺。尤其是竟然还为他建立了非常规场景的两个板块，把别里科夫置于其中，这两个板块本身就构成了一个层进关系，从新旧刮擦到碰撞，对一个总是担心出乱子的别里科夫来说简直是晴天霹雳，怕出乱子，结果自己却出了乱子，这怎么能不把别里科夫送上断头台？别里科夫的死就在情理之中！可是为了揭示套子力量的强大，又回到现实，别里科夫已经死了，本来大快人心的事却没有让人高兴起来，岂不怪哉？这一板块作为一层讽刺深深的嵌入读者的心房，让读者窒息、沮丧，最后领悟、兴奋，这种板块结构真是具有无穷的艺术力量，难怪本文经久不衰，历久弥新！ 板块结构是一种具有无限艺术活力的结构。《装在套子里的人》是一篇伟大的短篇小说，其伟大就在于板块结构的运用。
论《装在套子里的人》的情节结构艺术 论《装在套子里的人》的情节结构艺术何有湖
小说结构是小说情节建构艺术的主要表现。小说的结构一旦形成就具有了立体性，从不同的角度可以得出不同的结论。比如，从情节的组合方式看，可以把结构分为板块式结构、冰糖葫芦式结构、人像展览式结构等；从情节间的关系分类，可分为并列式结构、对比式结构、铺垫式结构、因果式结构、递进式结构等；从情节的时空关系分类，情节可分为顺序式结构、倒叙式结构等。由以上论述可见结构的复杂性以及视角的多样性。
《装在套子里的人》是俄国著名短篇小说家契诃夫的代表作之一，历来被选入语文课本，可见其艺术感染力、文学价值及其经典性。可是纵观以前学者对文本的论述，总是在于人物形象的经典型、主题的典型性以及夸张、讽刺艺术，未见对其结构的论述。我们认为，小说的艺术魅力无论其形象的经典、主体的典型，还是其艺术之技多么丰富，都逃不出结构的魔掌。有人说，结构是情节的容器，如果对于情节的容器尚且漠视，只注意容器里的东西，未免挂一漏万了。小说情节如果没有装进容器，小说不成形，再怎么样也无法评判其优劣。所以在我们看来，小说的艺术感染力、主题的经典性及其局部艺术手法的优劣，都必须结构化才能比较、鉴别。更何况，我们倾向于把结构看成是情节的骨架，这样结构就具有了可操作性和建构性的特征，情节的结构化就成了写作智慧和技巧的巧妙融合了。因此，研究并探讨《装在套子里的人》的情节结构艺术，对于全面理解其艺术价值、文学价值及其脍炙人口的原因是至关重要的。
《装在套子里的人》的结构具有立体性，从不同的视角会得出不同的结构特色。本文从情节的组合关系出发，来论述它的情节结构艺术。
孙绍振认为，小说创造就是把人物打出常规外，这是对小说创造艺术很经典的概述。如果人物是把小说的情节串起来组成主线，那么把人物打出常规外就是情节的特色，让人物在非常规的生活场景充分表演，把人物性格充分展示出来，就是小说的情节。高晓声的《陈奂生上城》就是这一创造艺术的精美诠释。陈奂生本是地道农民，改革开放后，自由市场开放了，他到城里去做买卖，他又不投机倒把，卖一点农副产品，冠冕堂皇。可是偏碰到自己生病，在自己毫无知觉的情况下被县委书记吴楚送进了招待所，住进了五元一晚的高级房间。让陈奂生遭遇了一把在正常情况下无法走进的非常规生活，然后让他尽情展现，人物的风貌、性格在这里充分展示出来，以此来揭示小说的主题：现代阿Q 的精神。
《装在套子里的人》也是这一创造艺术的精美诠释。别里科夫生活在19世纪末沙皇俄国的黑暗统治之下，专制恐怖统治着整个沙皇，这种社会就像个套子，套牢了别里科夫，套蠢了别里科夫，造成了别里科夫封闭、怀旧、胆小、多疑的性格；也套坏了别里科夫，使这样的人无时无刻不在维护现行的社会秩序——千万别出什么乱子成了别里科夫套在身上的标签。契诃夫为了揭示这种专制制度的荒谬，让别里科夫时尚了一把，竟然让他与时尚女子华连卡谈了恋爱，差点结了婚，可是担心出乱子的别里科夫怎么能不与时尚刮擦与碰撞呢？结果套牢他的旧习惯、旧规矩、旧制度却最终套死了他，经不起碰撞的别里科夫经不起新思想、新风尚的冲击再也没起过床，过了一个月，别里科夫死了。
为了表现主题，在情节的选择和组合上花了一定的心思，表现出一个短篇小说家的写作智慧。在《装在套子里的人》里，契诃夫不是把别里科夫的全部生活一一例举出来，而是选择几个场景，利用场景组接艺术，形成艺术蒙太奇，委婉含蓄地揭示主题。为此，在这篇短篇小说中，选取了别里科夫生活的四个场景，这四个场景就好像一个个的板块。《装在套子里的人》就是把这四个板块组接在一起，形成一个完整的文本。这就是《装在套子里的人》的情节结构艺术，这种结构艺术，我们把它叫做板块结构，由于它是由四个场景组接而成，也可以取名为场景组接式结构。
《装在套子里的人》一共有四个板块，四个场景。第一个板块是别里科夫平常的生活场景。在这一板块中，选取别里科夫最具代表性的装扮、行为、语言，以别里科夫同事的视角，概述其在平常生活场景下的状态。第二个板块是让别里科夫生活在非常规场景，守旧、怕事的别里科夫竟然在校长太太、同事及同事太太撮合下同华连卡谈起了恋爱，这一恋爱本身就让人不可思议，是一曲让人发笑的喜剧。华连卡是一个时尚、开朗、乐观、热爱生活的姑娘，骑骑自行车本是生趣盎然的事，可是到了别里科夫的眼里就成了大逆不道的事情，比自己受到漫画事件的嘲弄还要乱，直到第二天老是心神不灵，打哆嗦。如果说这是一次新旧思想的斗争的话，这只不过是一次刮擦。一次刮擦就让别里科夫生了病，那如果是直接碰撞会是什么样子呢？第三板块，那就是非常规场景新旧思想的对决。别里科夫面对刮擦总是放心不下，决定去找华连卡谈谈。偏偏又设置另一非常规场景，即非常规场景中的非常规场景，让他没有碰到华连卡，而是碰到本来就很讨厌他的华连卡的弟弟，新旧对决马上开始。我上您这儿来，是为了了却我的一桩心事，别里科夫说。可是华连卡的弟弟柯瓦连科却生闷气，一句话也不说。话不投机半句多，实质碰撞开始了，别里科夫甚至搬出了督学、校长、上司；威胁开始了——报告校长。柯瓦连科怒不可遏，抓住他的衣领，把别里科夫推下楼去。本来别里科夫安然无恙，可是想到这件事将会传到校长、督学的耳朵里去，想到自己弄得个奉命退休，想到华连卡哈哈哈的笑声，别里科夫内心的恐惧让他结束了他的一切，包括婚事以及人间的生活。第四板块是别里科夫死后的社会场景，本来别里科夫死了，是一件大快人心的事，可是布尔金回到家里，却发现生活又恢复旧样子，像别里科夫一样装在套子里的人不知有多少，可见这些套子的牢固、顽强，它是改革以及新思潮顽强的敌人，它给人们制造的恐惧是多么的强大。
板块结构具有强大的艺术力量。《装在套子里的人》之所以成为经典，就是板块结构的艺术魅力。由于板块结构选择的是人物生活场景的典型场面，省略了人物生活中的许多细节，因此给读者留下了许多空白，这些空白本身就是一个召唤结构，唤醒读者的生活阅历，让读者自由想象、补充，使得文本能以少博多、以小博大，创造形象大于思想的深刻主题。板块结构对于学生写作具有无限的诱惑力，可以带给学生许多的创造启示，激发他们的创作热情，鼓励学生选择富有特色的生活场景，让人物在这些具有特色的生活场景充分表现，然后利用板块组接艺术，创造新的艺术世界，也是《装在套子里的人》的魅力所在。
由于板块结构的灵活性和留下的许多艺术空白，可以创造许多的结构关系，让小说更具艺术力量。《装在套子里的人》四个板块，第一板块常规生活场景已经是让别里科夫套上了许多的套子，可是却让别里科夫超出自己该有的生活范围，让他同不是一个世界的华连卡谈一次恋爱，这样的人竟然能够谈恋爱，本身就是一次绝妙的讽刺。尤其是竟然还为他建立了非常规场景的两个板块，把别里科夫置于其中，这两个板块本身就构成了一个层进关系，从新旧刮擦到碰撞，对一个总是担心出乱子的别里科夫来说简直是晴天霹雳，怕出乱子，结果自己却出了乱子，这怎么能不把别里科夫送上断头台？别里科夫的死就在情理之中！可是为了揭示套子力量的强大，又回到现实，别里科夫已经死了，本来大快人心的事却没有让人高兴起来，岂不怪哉？这一板块作为一层讽刺深深的嵌入读者的心房，让读者窒息、沮丧，最后领悟、兴奋，这种板块结构真是具有无穷的艺术力量，难怪本文经久不衰，历久弥新！ 板块结构是一种具有无限艺术活力的结构。《装在套子里的人》是一篇伟大的短篇小说，其伟大就在于板块结构的运用。