一、 名词解释。20分
1、蒙太奇 “电影艺术的基础是蒙太奇”，蒙太奇有狭义蒙太奇和广义蒙太奇，狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的技巧手段，其中最基本得意义是画面的组合；广义蒙太奇不仅指镜头画面的组接技巧手段，也指从电影剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式，即“蒙太奇思维”，它不仅包括某一蒙太奇技巧的具体运用思路，还涉及蒙太奇句子、段落乃至整部作品的总体构思。
2、长镜头 是与传统的蒙太奇剪辑相对立的电影艺术表现手段，它指的是较长时值的镜头画面，传统的蒙太奇主要靠短镜头之间的外部组接来表达含义，而长镜头则是在一个镜头内通过场面调度在画面上形成各种设的景别和构图，因此又称为镜头内部的蒙太奇。
3、声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统一的辩证关系。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形象各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。
4、电影流派
二、 简述题
1、举例分析蒙太奇的基本功能与类型。
2、简述世界电影史上的主要电影流派。
三、《电影理论》综合应用。
观摩电影《搭错车》
A、 评编剧技巧
B、 评导演艺术手段
C、 评表演特点
要求：1、自拟影评文章标题，新颖独特，有副标题
2、注意评论逻辑
3、不少于800字
“酒干倘卖无”
——评电影《搭错车》
《搭错车》是一部以台北市信义路眷村为背景的台湾著名歌舞电影，该片1983年在台湾上映。导演是虞戡平，编剧为黄百鸣、吴念真等人。演员包括孙越、江霞、吴少刚、刘瑞琪。幕后配唱则由苏芮担任。该片主要讲述了退伍老兵哑叔偶然在街头拾获一名女婴，凭着捡破烂的微薄收入，又当爹又当娘的将她养大，不料父女二人都为了对方而甘愿放弃自己的一切，可是就是这样的好意造成了女儿一时的迷失，更间接造成了父亲的死。
该片可以概括出众多的主题，有的在当下仍具意义。深层方面是体现处于社会转型期现代化的老百姓们的迷茫，内心的冲突与矛盾，以及所付出的代价。影片还直接表现了父亲与女儿在为对方互相考虑的前提下时所产生的家庭情感的孤寂。还有，现代社会中明星的生活、情感及其无奈与明星家人的情感的孤寂及其无奈，体现了现代消费化、商品化的的快节奏生活中人为了生存情感的淡漠与无奈；拆迁房屋问题；义犬救主的感动；老兵对现代社会的不适应„„众多主题有主有次，共同构成了寓意丰富，内涵丰厚的影片《搭错车》，获得了观众的一致好评。
电影为什么要叫“搭错车”？我以为，“搭错车”具有象征意味。人在什
么情况下会搭错车？迷茫。我就有过这种情况，某一天的我神思恍惚，上了公交后走了几站路我才猛然发觉坐反了方向。可见，人在迷茫的情况下会做出超出理智以外的事情。“搭错车”以后会出现什么情况？会有什么后果？搭错车，有两种情况：一是坐反了方向，一是根本坐错了车，但这还不是最最要紧的，最要紧得是你坐错车后有没有即时醒悟赶紧下车，避免错得更远。深入影片，则意味着人与人心灵之间的距离越来越远，人与人相互越来越不了解了。就好像阿美与哑叔，明明两个人都为了对方好，哑叔为了阿美的前途而宁愿自己寂寞无依，阿美为了哑叔能过上好日子，住上大房子而签下合约，最终使自己进入了牢笼。两个人搭错了车，两个人迎面相对，明明想要更好的在一起，却不想背道而驰，距离越来越远，令人徒增伤感与无奈。至于两人是否即时醒悟，我认为是。但是他们醒悟的代价是哑叔的生命，纵使他们“赶紧下了车”，却终是没有见一面。“搭错车”深层次的含义在于，它象征着台湾60、70年代处于现代化社会转型时期的人们对于前路的迷茫以及不知所措，他们不知道社会转型正确与否，他们只是本能的不想改变现有的生活方式而已，但现实逼迫着他们，促使他们不得不以应有的代价作出回应。当然从社会发展的规律来看，社会转型无疑具有历史进步性。
任何影片都有其特定的时代背景，或者是在某种程度上与某一时代的背景相吻合。《搭》也不例外。它是以台北市信义路眷村为背景，反映五十年代至八十年代初的处于社会转型期的台湾人民的生活状态以心理情感的变化，具有深刻的时代感与地方色彩（如台湾方言“酒干倘卖无”）。编剧黄百鸣等人在剧本的创作时并没有选取那些不常见的、新奇的事件，而是“截取”生活中真实的、常见的众多的互不相关的偶然的小事或小插曲，把它们按照生活特有的逻辑联系在一起。编剧在表面平静的场面里，营构了无形然而却十分强烈的潜在冲突，这也是该片的主旨所在。
虞戡平导演在处理该片时，采用的是音乐片、歌舞片的形式。侯德健、李寿全、罗大佑与吴念真等人创作，苏芮演唱的电影音乐主题曲与插曲《酒干倘卖无》、《一样的月光》、《请跟我来》至今仍广泛流行。音乐无疑起到了渲染气氛，煽动情感的作用。整部影片情感的大爆发在音乐的缓缓流动与阿美开演唱会时歌舞的结合之时。唯美的画面，歌声的飘荡，可以看得到导演敏锐的拍摄视角，以及丰富的绘画知识。主人公的情感波动几乎都是以音乐歌舞的方式体现，而其中最为明显直接的展示阿美内心想法的是她所唱的歌词，比如《请跟我来》是阿美演唱的第一首属于自己的歌。此时的音乐舒缓绵远，充满了探索的气息。正如歌词所讲“别说什么，那是你无法预知的世界。”这是阿美此时心情的写照，初出茅庐的阿美对生活充满激情与热爱，充满幻想，但同时，她又有着这个年龄段的青年人所特有的迷茫，对现实世界的无法预知；而当她在唱《酒干倘卖无》“没有家那有你，没有你那有我。„„假如你不曾保护我，我的命运将会是什么，是你抚养我长大„„”时，是她想到了哑叔对她的养育之恩；当哑叔死后，阿美悲情的唱着“虽然你不能开口说一句话，却更能明白人世间的黑白与真假。虽然你不会表达你的真情，却付出了热忱的生命。远处传来你多么熟悉的声音，让我想起你多么慈祥的心灵。什么时候你再回到我身边，让我再和你一起唱，酒干淌卖无......”，让我们看到了阿美对于哑叔浓浓的思念。我认为，一部好的影片是能在日常生活中选取极为平常的事件，且以恰当的、新颖的形式来表达不平常的深刻的主题、寓意，反映社会现实，揭示社会矛盾，思考对人类社会有价值的问题。《搭错车》可谓这类好电影的典型，而其立意与歌舞结合我认为则是该片最为成功的因素。
影片在剪辑与镜头的选择上是一种德西卡式的隐藏的艺术，亦即影片的风格将人们的注意力引向主题而不是引向风格本身。在整部《搭错车》中，交替使用的无非是固定摄影镜头、移动拍摄、推摇拍摄镜头。这种技法的作用是使观众几乎察觉不到制片的技巧。一如生活一样，真实无技巧可言。
此外，该片的成功还离不开演员们到位的表演。尤其是演员孙越，可谓本色演出，感受最深的是他的那一双充满内容，饱经沧桑的眼神，每每让人想要看到他的内心深处的真实想法。还有他那憨厚的笑容，阿美终于会说话时的第一句就叫爸爸时他那激动的神情，都让我们感受到了孙越所饰演的收酒瓶子的哑叔所特有的性格的真实。无怪乎他会获得1983年第二十届金马奖最佳男主角奖。
该片在1983年第二十届金马奖勇夺最佳男主角（孙越）、最佳女配角（江霞）等十项大奖的殊荣，也创下新台币4千余万元的高票房；电影音乐主题曲及插曲《酒矸倘卖无》、《一样的月光》、《请跟我来》至今仍广泛流行。《搭错车》电影原声大碟也是中文流行音乐史最重要及最出色的作品，这张唱片和罗大佑的专辑《之乎者也》一起被视为校园民歌时代和现代流行歌曲时代的分水岭。
人生就是这样，有得有失，不能尽如人意。但是，我们应该学会取舍，要知道，亲情永远是最重要的，自己的根就在那里。“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”的遗憾不要让它发生在我们身上。
一、 名词解释。20分
1、蒙太奇 “电影艺术的基础是蒙太奇”，蒙太奇有狭义蒙太奇和广义蒙太奇，狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的技巧手段，其中最基本得意义是画面的组合；广义蒙太奇不仅指镜头画面的组接技巧手段，也指从电影剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式，即“蒙太奇思维”，它不仅包括某一蒙太奇技巧的具体运用思路，还涉及蒙太奇句子、段落乃至整部作品的总体构思。
2、长镜头 是与传统的蒙太奇剪辑相对立的电影艺术表现手段，它指的是较长时值的镜头画面，传统的蒙太奇主要靠短镜头之间的外部组接来表达含义，而长镜头则是在一个镜头内通过场面调度在画面上形成各种设的景别和构图，因此又称为镜头内部的蒙太奇。
3、声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统一的辩证关系。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形象各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。
4、电影流派
二、 简述题
1、举例分析蒙太奇的基本功能与类型。
2、简述世界电影史上的主要电影流派。
三、《电影理论》综合应用。
观摩电影《搭错车》
A、 评编剧技巧
B、 评导演艺术手段
C、 评表演特点
要求：1、自拟影评文章标题，新颖独特，有副标题
2、注意评论逻辑
3、不少于800字
“酒干倘卖无”
——评电影《搭错车》
《搭错车》是一部以台北市信义路眷村为背景的台湾著名歌舞电影，该片1983年在台湾上映。导演是虞戡平，编剧为黄百鸣、吴念真等人。演员包括孙越、江霞、吴少刚、刘瑞琪。幕后配唱则由苏芮担任。该片主要讲述了退伍老兵哑叔偶然在街头拾获一名女婴，凭着捡破烂的微薄收入，又当爹又当娘的将她养大，不料父女二人都为了对方而甘愿放弃自己的一切，可是就是这样的好意造成了女儿一时的迷失，更间接造成了父亲的死。
该片可以概括出众多的主题，有的在当下仍具意义。深层方面是体现处于社会转型期现代化的老百姓们的迷茫，内心的冲突与矛盾，以及所付出的代价。影片还直接表现了父亲与女儿在为对方互相考虑的前提下时所产生的家庭情感的孤寂。还有，现代社会中明星的生活、情感及其无奈与明星家人的情感的孤寂及其无奈，体现了现代消费化、商品化的的快节奏生活中人为了生存情感的淡漠与无奈；拆迁房屋问题；义犬救主的感动；老兵对现代社会的不适应„„众多主题有主有次，共同构成了寓意丰富，内涵丰厚的影片《搭错车》，获得了观众的一致好评。
电影为什么要叫“搭错车”？我以为，“搭错车”具有象征意味。人在什
么情况下会搭错车？迷茫。我就有过这种情况，某一天的我神思恍惚，上了公交后走了几站路我才猛然发觉坐反了方向。可见，人在迷茫的情况下会做出超出理智以外的事情。“搭错车”以后会出现什么情况？会有什么后果？搭错车，有两种情况：一是坐反了方向，一是根本坐错了车，但这还不是最最要紧的，最要紧得是你坐错车后有没有即时醒悟赶紧下车，避免错得更远。深入影片，则意味着人与人心灵之间的距离越来越远，人与人相互越来越不了解了。就好像阿美与哑叔，明明两个人都为了对方好，哑叔为了阿美的前途而宁愿自己寂寞无依，阿美为了哑叔能过上好日子，住上大房子而签下合约，最终使自己进入了牢笼。两个人搭错了车，两个人迎面相对，明明想要更好的在一起，却不想背道而驰，距离越来越远，令人徒增伤感与无奈。至于两人是否即时醒悟，我认为是。但是他们醒悟的代价是哑叔的生命，纵使他们“赶紧下了车”，却终是没有见一面。“搭错车”深层次的含义在于，它象征着台湾60、70年代处于现代化社会转型时期的人们对于前路的迷茫以及不知所措，他们不知道社会转型正确与否，他们只是本能的不想改变现有的生活方式而已，但现实逼迫着他们，促使他们不得不以应有的代价作出回应。当然从社会发展的规律来看，社会转型无疑具有历史进步性。
任何影片都有其特定的时代背景，或者是在某种程度上与某一时代的背景相吻合。《搭》也不例外。它是以台北市信义路眷村为背景，反映五十年代至八十年代初的处于社会转型期的台湾人民的生活状态以心理情感的变化，具有深刻的时代感与地方色彩（如台湾方言“酒干倘卖无”）。编剧黄百鸣等人在剧本的创作时并没有选取那些不常见的、新奇的事件，而是“截取”生活中真实的、常见的众多的互不相关的偶然的小事或小插曲，把它们按照生活特有的逻辑联系在一起。编剧在表面平静的场面里，营构了无形然而却十分强烈的潜在冲突，这也是该片的主旨所在。
虞戡平导演在处理该片时，采用的是音乐片、歌舞片的形式。侯德健、李寿全、罗大佑与吴念真等人创作，苏芮演唱的电影音乐主题曲与插曲《酒干倘卖无》、《一样的月光》、《请跟我来》至今仍广泛流行。音乐无疑起到了渲染气氛，煽动情感的作用。整部影片情感的大爆发在音乐的缓缓流动与阿美开演唱会时歌舞的结合之时。唯美的画面，歌声的飘荡，可以看得到导演敏锐的拍摄视角，以及丰富的绘画知识。主人公的情感波动几乎都是以音乐歌舞的方式体现，而其中最为明显直接的展示阿美内心想法的是她所唱的歌词，比如《请跟我来》是阿美演唱的第一首属于自己的歌。此时的音乐舒缓绵远，充满了探索的气息。正如歌词所讲“别说什么，那是你无法预知的世界。”这是阿美此时心情的写照，初出茅庐的阿美对生活充满激情与热爱，充满幻想，但同时，她又有着这个年龄段的青年人所特有的迷茫，对现实世界的无法预知；而当她在唱《酒干倘卖无》“没有家那有你，没有你那有我。„„假如你不曾保护我，我的命运将会是什么，是你抚养我长大„„”时，是她想到了哑叔对她的养育之恩；当哑叔死后，阿美悲情的唱着“虽然你不能开口说一句话，却更能明白人世间的黑白与真假。虽然你不会表达你的真情，却付出了热忱的生命。远处传来你多么熟悉的声音，让我想起你多么慈祥的心灵。什么时候你再回到我身边，让我再和你一起唱，酒干淌卖无......”，让我们看到了阿美对于哑叔浓浓的思念。我认为，一部好的影片是能在日常生活中选取极为平常的事件，且以恰当的、新颖的形式来表达不平常的深刻的主题、寓意，反映社会现实，揭示社会矛盾，思考对人类社会有价值的问题。《搭错车》可谓这类好电影的典型，而其立意与歌舞结合我认为则是该片最为成功的因素。
影片在剪辑与镜头的选择上是一种德西卡式的隐藏的艺术，亦即影片的风格将人们的注意力引向主题而不是引向风格本身。在整部《搭错车》中，交替使用的无非是固定摄影镜头、移动拍摄、推摇拍摄镜头。这种技法的作用是使观众几乎察觉不到制片的技巧。一如生活一样，真实无技巧可言。
此外，该片的成功还离不开演员们到位的表演。尤其是演员孙越，可谓本色演出，感受最深的是他的那一双充满内容，饱经沧桑的眼神，每每让人想要看到他的内心深处的真实想法。还有他那憨厚的笑容，阿美终于会说话时的第一句就叫爸爸时他那激动的神情，都让我们感受到了孙越所饰演的收酒瓶子的哑叔所特有的性格的真实。无怪乎他会获得1983年第二十届金马奖最佳男主角奖。
该片在1983年第二十届金马奖勇夺最佳男主角（孙越）、最佳女配角（江霞）等十项大奖的殊荣，也创下新台币4千余万元的高票房；电影音乐主题曲及插曲《酒矸倘卖无》、《一样的月光》、《请跟我来》至今仍广泛流行。《搭错车》电影原声大碟也是中文流行音乐史最重要及最出色的作品，这张唱片和罗大佑的专辑《之乎者也》一起被视为校园民歌时代和现代流行歌曲时代的分水岭。
人生就是这样，有得有失，不能尽如人意。但是，我们应该学会取舍，要知道，亲情永远是最重要的，自己的根就在那里。“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”的遗憾不要让它发生在我们身上。