菩萨蛮·春云吹散湘帘雨
【作者】纳兰性德 【朝代】清
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
注释
《菩萨蛮》，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。
①湘帘 ： 用湘妃竹编制的帘子。
②玉楼 ： 指华丽之楼阁。宋辛弃疾《苏武慢·雪》 ：“ 歌竹传殇 ， 探梅得句 , 人在玉楼琼室。 ”
③鸳瓦 ： 即鸳鸯瓦。唐李商隐《当句有对》 ：“ 秦楼鸳瓦汉宫盘。” 指瓦之成双成对者。
赏析
这首词用白描的手法描写周围的景色，寓情于景，情中含景，情景交融。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”
纳兰这首词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。
前六句描写春天傍晚时的景色：轻风吹散了云彩，帘外春雨已歇，飞来飞去的蝴蝶身上黏着柳絮，寂静的高楼上有人在风中默默独立。柳烟迷蒙，斜阳残照，一切都笼罩在苍茫的暮色中。
容若用大半篇幅烘托出这样一个环境，醉翁之意是什么呢?直到最后两句才微微透露出词的旨意。 “休近小阑干”，因为凭阑到了夕阳下无限的遥山，引起怀念远人的愁情。正如辛弃疾《鹧鸪天》词： “肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”回过头再看上文所写之景。人在玉楼，已为阑干埋下伏笔。陌头杨柳，双飞蝴蝶也为怀念丈夫之情的产生做了铺垫和烘托，这都不是单纯的写景。结尾以绘景收笔，而不直接一语道破，留给我们无限的思索空间。
菩萨蛮·春云吹散湘帘雨
【作者】纳兰性德 【朝代】清
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
注释
《菩萨蛮》，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。
①湘帘 ： 用湘妃竹编制的帘子。
②玉楼 ： 指华丽之楼阁。宋辛弃疾《苏武慢·雪》 ：“ 歌竹传殇 ， 探梅得句 , 人在玉楼琼室。 ”
③鸳瓦 ： 即鸳鸯瓦。唐李商隐《当句有对》 ：“ 秦楼鸳瓦汉宫盘。” 指瓦之成双成对者。
赏析
这首词用白描的手法描写周围的景色，寓情于景，情中含景，情景交融。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”
纳兰这首词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。
前六句描写春天傍晚时的景色：轻风吹散了云彩，帘外春雨已歇，飞来飞去的蝴蝶身上黏着柳絮，寂静的高楼上有人在风中默默独立。柳烟迷蒙，斜阳残照，一切都笼罩在苍茫的暮色中。
容若用大半篇幅烘托出这样一个环境，醉翁之意是什么呢?直到最后两句才微微透露出词的旨意。 “休近小阑干”，因为凭阑到了夕阳下无限的遥山，引起怀念远人的愁情。正如辛弃疾《鹧鸪天》词： “肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”回过头再看上文所写之景。人在玉楼，已为阑干埋下伏笔。陌头杨柳，双飞蝴蝶也为怀念丈夫之情的产生做了铺垫和烘托，这都不是单纯的写景。结尾以绘景收笔，而不直接一语道破，留给我们无限的思索空间。