梁莹莹 2011212994 文学院 汉语言文学（师范）4班
新写实小说与传统现实主义小说中的人物
内容摘要：新写实小说与传统现实主义小说中的人物有着极其明显的区别。新写实小说中的人物都是世俗化的平民大众，他们普通、平凡又平常，总是很渺小的。他们只是通过言行将原汁原样的生活形态真切细腻地展现出来，向人们传达一种世俗化的生活状态。传统现实主义小说中的人物具有典型性，人物身上体现的特征往往就是一个时代特征的缩影，他们往往承载着一个时代的价值取向，具有鲜明的意识形态色彩。他们是真实地再现典型环境中的“典型人物”。
关键词：新写实小说 传统现实主义小说 人物 平民大众 典型性
Abstract：New realistic novel and traditional realistic novels is very obvious difference between characters. New realistic novel all the characters in the secularized is the common people, they are common, ordinary and normal, and always very small. They just through the words and deeds will juice the same real life form is exquisite unfold, to convey a secular life status. Traditional realistic novels are typical
characters, the characters on the characteristics of reflect is often a microcosm of the features of The Times, they often carrying an era of value orientation, and distinct ideology color. They are true to reproduce the typical environment of the "typical character".
Key words：New realistic novel traditional realism novel characters common people typical
正文
所谓新写实小说，简单地说，就是不同与历史上已有的现实主义。新写实小说与传统现实主义小说人物塑造方面就有着极其明显的区别。
新写实小说，真实再现个人生活。小说中的人物大都是世俗化的平民大众，他们普通、平凡又平常，大多是很渺小的底层小市民。他们身上没有被明显打上时代的烙印，从他们身上读者感受不到时代的色彩或社会的特点，他们只是以他们本真的面貌展现着世俗生活的吃穿住行，他们只是通过言行将原汁原样的生活形态真切细腻地展现出来，向人们传达一种世俗化的“冷也好热也好活着就好”①的生活状态。他们以卑微的生命过着艰难的生活，爱情在艰难的生活现状况里被湮没，他们只谈活着不谈爱情，有着社会化的人生境遇。池莉的《不谈爱情》是新写实小说的代表作品，小说塑造的女主人公吉玲便是一个生活在汉口花楼街的普通小市民，她的理想就是弄一份比较合意的工作，找个社会地位较高的丈夫，武大樱花树下的一场偶遇可以说吉玲是有过精心准备的，但她并不是说要找寻一份浪漫的爱情，而是要搜寻一个有家世的男人，她要的是好好活着就行。这种想法本真的 1
①池莉著：《武汉故事》之《冷也好热也好活着就好》，昆仑出版社2004年版，第1页。
想法反映了她个人的世俗生活观点，展现了小市民的生活状态。她的背后没有更深层次的社会本质，没有承载着整个社会的一种意识倾向。
新写实小说中的人物往往是处于艰难困苦的，或无所适从的尴尬生活境 地，但他们又是在贫困中努力改善自己的命运，有着自己的那份自尊和自信。吉玲虽然是贫困粗俗的花楼街小市民，但是“不把她当一回事的男人，即便是皇亲国戚，海外富翁，她也不稀罕”①；她要求庄家认可她，把她当回事，要求庄建非把她当回事；结婚时她想若当初庄建亚把一千块钱存款单给的是她，她会毫不犹豫地撕掉。这里就鲜明地展现了吉玲的贫困但不卑微的市民形象，她不会为了钱而辱没了自己的面子，要持有自己的一份自尊，真实再现了人物的生活心态。这与时代意志和时代特征没有什么直观联系，只是单纯地给世人讲述自己的生活而已。
传统现实主义小说，真实客观地再现社会现实。现实主义理论强调披露真实，戳穿伪饰现状的意识形态。小说塑造的人物具有典型性，他们身上所体现的特征在很大程度上来说就是一个时代特征的缩影，他们就是作者“真实地再现典型环境中的典型人物”②时树立起来的形象。人物形象特征往往带有作者的理性思考在里面，现实主义作家通过自己塑造的小说人物间接告诉或回答读者，世界是什么？生活是什么？人应该怎么办？我们应该怎么办？在传统现实主义小说中，人物的一切，包括他的语言行动、为人处世、情感变化，都是一个统一的、完整的整体，他们就统一在人物的性格之下。这个人物形象的性格可能有多侧面的表现，但他一般都有一个核心的性格，或者称主导性格。这种典型性格被意识形态化之后，就出现文学作品必须塑造能代表时代方向，能反映时代价值取向的人物形象。同时也引发我们去思考正确的价值取向。
莫泊桑的《项链》塑造了玛蒂尔德这一典型人物形象，她是一位庸俗鄙陋的小资产阶级妇女，出身于小职员家庭，在当时的法国算是中层阶级。19世纪后半期法国各阶层的面貌是：上层富贵高雅、骄奢享乐，中层梦想富有、浮躁难耐，下层质朴真诚、贫困艰辛。而玛蒂尔德正是梦想富有、不安现状、爱慕虚荣的中层阶级代表，她参加舞会接触的那些人是上层阶级代表，她丢失项链后又一转而成贫困艰苦的下层阶级。小说对她生活情境的描写并不是简单地表现她个人的生活状况和性格，而是要通过她映射出由资本主义进入帝国主义的法国社会社会状况和社会风貌。她只是一个时代符号而已，她身上所体现的虚荣、浮躁的典型特征正是法国大众的真实写照。她身上承载着作者对社会价值观的理性思考，也引发了广大民众的深思。这正是传统现实主义小说在塑造人物时想要达到的目的，要从审美变形的折射中看到现实生活中直观看不到的东西，即人们之间的现实生活。
新写实小说中的人物代表的就是自己本身，反映的是世俗化的生活状态。。传统现实主义小说中的人物代表的是往往不是自己，而是一个时代，人物具有鲜明的典型性，人物的性格特征是一个时代印象的代表符号。新写实小说与传统现实主义小说对人物的不同塑造也反映了不同时期人们对 2 ①池莉著：《不谈爱情》，南海出版社2001年版，第256页。
②恩格斯著：《致玛.哈克奈斯》写于1888年。
文学作品的要求和认可，体现了时代赋予的文学审美价值观。
参考文献
[1]池莉：《不谈爱情》南海出版社2001年版。
[2]莫泊桑：《莫泊桑小说全集》郝运、 王振孙 上海译文出版社 2008-07出版。
梁莹莹 2011212994 文学院 汉语言文学（师范）4班
新写实小说与传统现实主义小说中的人物
内容摘要：新写实小说与传统现实主义小说中的人物有着极其明显的区别。新写实小说中的人物都是世俗化的平民大众，他们普通、平凡又平常，总是很渺小的。他们只是通过言行将原汁原样的生活形态真切细腻地展现出来，向人们传达一种世俗化的生活状态。传统现实主义小说中的人物具有典型性，人物身上体现的特征往往就是一个时代特征的缩影，他们往往承载着一个时代的价值取向，具有鲜明的意识形态色彩。他们是真实地再现典型环境中的“典型人物”。
关键词：新写实小说 传统现实主义小说 人物 平民大众 典型性
Abstract：New realistic novel and traditional realistic novels is very obvious difference between characters. New realistic novel all the characters in the secularized is the common people, they are common, ordinary and normal, and always very small. They just through the words and deeds will juice the same real life form is exquisite unfold, to convey a secular life status. Traditional realistic novels are typical
characters, the characters on the characteristics of reflect is often a microcosm of the features of The Times, they often carrying an era of value orientation, and distinct ideology color. They are true to reproduce the typical environment of the "typical character".
Key words：New realistic novel traditional realism novel characters common people typical
正文
所谓新写实小说，简单地说，就是不同与历史上已有的现实主义。新写实小说与传统现实主义小说人物塑造方面就有着极其明显的区别。
新写实小说，真实再现个人生活。小说中的人物大都是世俗化的平民大众，他们普通、平凡又平常，大多是很渺小的底层小市民。他们身上没有被明显打上时代的烙印，从他们身上读者感受不到时代的色彩或社会的特点，他们只是以他们本真的面貌展现着世俗生活的吃穿住行，他们只是通过言行将原汁原样的生活形态真切细腻地展现出来，向人们传达一种世俗化的“冷也好热也好活着就好”①的生活状态。他们以卑微的生命过着艰难的生活，爱情在艰难的生活现状况里被湮没，他们只谈活着不谈爱情，有着社会化的人生境遇。池莉的《不谈爱情》是新写实小说的代表作品，小说塑造的女主人公吉玲便是一个生活在汉口花楼街的普通小市民，她的理想就是弄一份比较合意的工作，找个社会地位较高的丈夫，武大樱花树下的一场偶遇可以说吉玲是有过精心准备的，但她并不是说要找寻一份浪漫的爱情，而是要搜寻一个有家世的男人，她要的是好好活着就行。这种想法本真的 1
①池莉著：《武汉故事》之《冷也好热也好活着就好》，昆仑出版社2004年版，第1页。
想法反映了她个人的世俗生活观点，展现了小市民的生活状态。她的背后没有更深层次的社会本质，没有承载着整个社会的一种意识倾向。
新写实小说中的人物往往是处于艰难困苦的，或无所适从的尴尬生活境 地，但他们又是在贫困中努力改善自己的命运，有着自己的那份自尊和自信。吉玲虽然是贫困粗俗的花楼街小市民，但是“不把她当一回事的男人，即便是皇亲国戚，海外富翁，她也不稀罕”①；她要求庄家认可她，把她当回事，要求庄建非把她当回事；结婚时她想若当初庄建亚把一千块钱存款单给的是她，她会毫不犹豫地撕掉。这里就鲜明地展现了吉玲的贫困但不卑微的市民形象，她不会为了钱而辱没了自己的面子，要持有自己的一份自尊，真实再现了人物的生活心态。这与时代意志和时代特征没有什么直观联系，只是单纯地给世人讲述自己的生活而已。
传统现实主义小说，真实客观地再现社会现实。现实主义理论强调披露真实，戳穿伪饰现状的意识形态。小说塑造的人物具有典型性，他们身上所体现的特征在很大程度上来说就是一个时代特征的缩影，他们就是作者“真实地再现典型环境中的典型人物”②时树立起来的形象。人物形象特征往往带有作者的理性思考在里面，现实主义作家通过自己塑造的小说人物间接告诉或回答读者，世界是什么？生活是什么？人应该怎么办？我们应该怎么办？在传统现实主义小说中，人物的一切，包括他的语言行动、为人处世、情感变化，都是一个统一的、完整的整体，他们就统一在人物的性格之下。这个人物形象的性格可能有多侧面的表现，但他一般都有一个核心的性格，或者称主导性格。这种典型性格被意识形态化之后，就出现文学作品必须塑造能代表时代方向，能反映时代价值取向的人物形象。同时也引发我们去思考正确的价值取向。
莫泊桑的《项链》塑造了玛蒂尔德这一典型人物形象，她是一位庸俗鄙陋的小资产阶级妇女，出身于小职员家庭，在当时的法国算是中层阶级。19世纪后半期法国各阶层的面貌是：上层富贵高雅、骄奢享乐，中层梦想富有、浮躁难耐，下层质朴真诚、贫困艰辛。而玛蒂尔德正是梦想富有、不安现状、爱慕虚荣的中层阶级代表，她参加舞会接触的那些人是上层阶级代表，她丢失项链后又一转而成贫困艰苦的下层阶级。小说对她生活情境的描写并不是简单地表现她个人的生活状况和性格，而是要通过她映射出由资本主义进入帝国主义的法国社会社会状况和社会风貌。她只是一个时代符号而已，她身上所体现的虚荣、浮躁的典型特征正是法国大众的真实写照。她身上承载着作者对社会价值观的理性思考，也引发了广大民众的深思。这正是传统现实主义小说在塑造人物时想要达到的目的，要从审美变形的折射中看到现实生活中直观看不到的东西，即人们之间的现实生活。
新写实小说中的人物代表的就是自己本身，反映的是世俗化的生活状态。。传统现实主义小说中的人物代表的是往往不是自己，而是一个时代，人物具有鲜明的典型性，人物的性格特征是一个时代印象的代表符号。新写实小说与传统现实主义小说对人物的不同塑造也反映了不同时期人们对 2 ①池莉著：《不谈爱情》，南海出版社2001年版，第256页。
②恩格斯著：《致玛.哈克奈斯》写于1888年。
文学作品的要求和认可，体现了时代赋予的文学审美价值观。
参考文献
[1]池莉：《不谈爱情》南海出版社2001年版。
[2]莫泊桑：《莫泊桑小说全集》郝运、 王振孙 上海译文出版社 2008-07出版。