读书笔记设计

本科毕业设计(论文)

读书报告（读书笔记） 学 院： 艺术学院 课题名称： 广西南宁市东方外国语 学院片区景观规划设计

专业(方向)： 环境艺术设计 班 级： 09-09 学 生： 梁艳梅 指导教师： 黎 勇

日 期： 4.27 日期： 2013 年 04 月 28 日 日期： 2013 年 04 月 30 日 日期： 2013 年 05月 01 日 日期： 2013 年 05月 06 日 篇二：读书笔记《外部空间设计》 读书笔记

——《外部空间设计》 从文化站到别墅，在接触、学习并不断熟悉建筑设计的过程中，我很明显地认识到自己

对外部空间的考虑有了很大的变化：从最初只考虑建筑本身到开始凭感觉增加一些环境，再

到有意识地依据地形及建筑形态添加一些景观及灰空间。我对外部空间的认识和理解不断加

深。《外部空间设计》这本书的确让人意识到外部空间的重要性、多变性及趣味性，

一．关于积极空间和消极空间 积极、消极空间是外部空间的基本概念引申出的思考，书中写到： “空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系产生的。这一相互关系主

要是根据视觉确定的，但作为建筑空间考虑时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关。即使是同

一空间，根据风、雨、日照的情况，有时印象也大为不同了。” “外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。外部空间

是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。” “外部空间不是无限延伸的自然，而是‘没有屋顶的建筑’。” 正因为空间是人与物的相互关系所形成的，也就有了积极与消极的区别。建筑的最终目

的是服务于人，即每一个建筑所追求的是给予人积极的影响。外部空间作为设计的一个重要

方面自然也如此。设计时以人为中心，将周围的景观通过不同的处理方式收入人的视野，这

时美景才是有价值的：美景给予人积极的能量，人回馈美景相应的赞美、珍惜、保护，这样

的合作才是双赢的。这样创造的空间应是高于自然景观的，这样的设计自然是协调统一的。 别

墅作为一种用于享受高品质生活的居住空间，其外部空间的设计显得尤为重要。建筑与环境

的融合、建筑与景观的搭配、自然与设计感的结合都体现着外部空间的灵活多变，给了设计

者很大自由度的同时也给了他们很大的难题。

二．关于尺度与质感

“一般认为，人的眼睛以大约60度顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1度的圆锥。”“人

在看前方时，如果按2:1比例看上部，即成为40度仰角。如果考虑在建筑上部看到天空，那

么建筑物与试点的距离与建筑高度之比为2时，则可以整体地看到建筑。” “当建筑只有孤立一幢时，是雕塑式的、纪念碑式的，在其周围存在着扩散性的n空间。

当那里再出现一幢建筑，二者之间就开始产生封闭性的相互干涉作用。” “当两个人非常接近时，人的脸部高度h与脸与脸之间的距离d之间d\h

干 涉作用很强而极为亲密的关系。达到d\h>=1为普通关系，是只能意识到脸部的恰当

距离。以上是把建筑高度与邻幢间距的关系推运用到人身上。” 在谈封闭性这个问题的时候，研究一下墙壁高度是很有意义的。墙的高度与人眼睛的高

度有密切关系。 ⑴在30cm高度，作为墙壁只是达到勉强能区别领域的程度，几乎没有封闭

性。不过，由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度，而带来极非正式的印象。 ⑵在60cm高度时，

基本上与30cm 高的情况相同，刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。 ⑶就是90cm高度，也是

大体相同的。⑷当达到1.2m时，身体的大部分逐渐看不到了，产生出一种安心感，与此同时，

作为划分空间的隔断性加强起来了，在视觉上仍有充分的连续性。⑸达到1.5m 时，除头部

之外身体都被遮挡了，产生了相当的封闭性。⑹当达到1.8m以上时，人就完全看不到了，一

下子产生出封闭性。

在自己的设计中，对一些基本门、窗、轴线的模数还略有了解。但对空间的尺度感仍然

比较模糊，设计中对尺寸比例的推敲基本没有，对有关模数理论的理解与应用更是少之又少。

但是这些数据的得出不得不让人承认空间的设计是具有科学基础的设计，看似无序的自然却

总给人最为规矩的惊喜。作者提出的“外部空间可以采用内部空间尺寸8~10倍的尺度，称之

为十分之一理论。“外部空间可采用一行程为20~25米的模数，”称之为外部模数理论。”是不

断实践、计算得出的。在我们的设计中，这种规范的模数是非常欠缺的。一味凭感觉和对艺

术感的追求是不够的。同样地，材料的表现也更多地在乎效果图的美观，材料的尺寸及不同

观察距离给予人的不同感受考虑较少。

三．关于设计手法

“当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性、向心性地整顿空间

秩序的办法。为此，就应当注意墙的配置极其造型。“所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了” 地面的连续性时所产生的。” “建立空间顺序的方法之一，就是根据用途和功能来确定空间的领域。” “即使是同一景色，或是改变角度，或是从框框中望过去，有时竟会出乎意料地美。自

古以来人们就传说着‘倒看天之桥立，别有意趣’。” 别墅设计中，从客厅到餐厅延伸出去的平台及绿化区域为人们提供了一个集中活动区域，

客房的阳台则营造了一个停滞空间供读书休息使用。而老人卧房前用格架隔出的半封闭 空间，将湖面景色适当分割，与近处植物相协调，同时也不影响到远处整体景色的观赏，

形成一处别致的外部空间。 二层东面的阳台与三层露天平台以及一层片墙形成上升的层次，加之二层阳台地面的虚

实变化和二三层不同休息区的设置让此处竖向空间变化丰富，具有节奏感。与不同角度观赏

风景也有不同的画面。

2.“西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全

貌，一个是有控制地一点一点给人看到。”西欧技法往往给人以开门见山的冲击感，如：圣彼

得堡大教堂。日本技法展现出“桃花源”式的空间，如：美秀展览馆，其中展现着一种持续

的设计感和“细水长流”的智慧。

3.“安排高差就是明确地划定地面领域的境界，由于高度差就可以自由地切断或结合几

个空间。“水可以考虑为静的或是动的。静止的水面物体产生倒影，可使空间显得格外深远。” 动水中有流水及喷水，流水低浅地使用，可在视觉上保持空间的联系。“外部空间设计要

尽可”

能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造

型、地面的高差等。 在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的

内容。只有外部空间有了目标，途中的空间才产生吸引力，而途中的空间有了吸引力，目标

也就更加突出，它们是可以产生这样的相互作用的。这里有两个实际的问题：外部空间渗透

到建筑内部的设计方法和外部空间布局中的空间大小问题。在空间大小问题中，人作为步行

者活动时，一般心情愉快的步行距为300米。” 在这次别墅设计中，景观的设计自由性很大，水景的利用也显得尤为重要。不仅是建筑

内部对水的借景与取景，别墅外部空间对水的利用和处理也很重要。完整宽阔的湖面很容易

产生消极感，于是我设计了一些方格架及软质隔断，视觉上打破整体水面。不同种类植物的

插入从色彩上丰富了水景的层次。

四．关于加法空间、减法空间 “建筑空间也可分为两种类型：一种是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑上，

一种是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑上。前者首先确定内部，再向外建立秩

序，每个局部都是十分人性化的。但作为整体构成，超过一定规模，终会引起混乱。后者常

能取得均衡，是逻辑式的，规划式的。” 加法、减法的处理手法不管处理平面还是立面都是可以考虑的。这种处理空间的方法易

懂却需要在具体的方案中巧妙应用。由外至内、由内而外，如仙田满先生说的“大处着眼，

小处着手，统筹全局，互相协调。”有时省去一些细枝末节，主题才更突出；有时为了突出整

体，需要做一些相应的细节处理以呼应主题。 《外部空间的设计》配图及案例，讲解时多比喻，篇幅较少，却对外部空间有一个整体

的叙述。这中间很多内容如“逆空间”“作者的两个假说”等，我都不十分理解。而积极、消

极、加法、减法等这些并不陌生的概念也需要在设计的过程中有意识地应用并不断理解。常

用常新，常读常新。篇三：毕业设计读书笔记 读 书 笔 记 专 业： 电气工程及其自动化 班 级： 电气1001 姓 名： 指导教师姓名： 指导教师职称： 讲师 2014年6月 书目名称：生物发酵罐集中控制系统的实现 作者及相关文献信息：

朱宇 杜翠红，计算机系统应用 2007年第12期。 文章摘要：

该文介绍了以西门子的s7-200可编程控制器（plc）作为发酵罐的主控制器，利用传感

器检测发酵过程动态数据，采用vc6.0作为开发工具设计上位机的监控程序，实现了上位机

（pc）与可编程控制器（plc）之间的数据通信，达到了多台发酵罐进行集中控制的目的。 要点记录：

发酵工业在大规模产业化之前需要科研人员进行大量的发酵条件的优化，因此需要多次

采集数据。而本文设计的发酵罐集中控制系统可以实时监视控制系统发酵罐的作业，并且通

过更直观的观察发酵罐中各参数的变化过程，从而大大提高工作效率，加速工业产业化的步

伐。

该系统是由多台下位机plc通过rs485端口进行连接，通过编程电缆和通信适配器将

rs485转换为rs232串行端口与上位机pc连接，上位机与客户机通过网线相连。 该系统的软件系统主要分为三个部分：下位机子系统、上位机子系统和客户端子系统。

其中下位机子系统的功能为：接受发酵罐采样数据、上传上位机采样数据、接收上位机命令

及向发酵罐发送命令。 上位机子系统的功能为：接收下位机采样数据、处理采样数据、向客

户端发送采样数据、保存采样数据、接收客户端命令、命令打包、向下位机下发命令及异常

处理。最后的客户端子系统的功能为：接收上位机采样数据、数据显示、历史数据调阅及向

上位机下发命令。 学习心得： 由于所选的论文课题中要求是实现对多台发酵罐的控制，因此我仔细阅读了这篇文献。

这篇文献中设计的系统对多台发酵罐的控制是通过多台plc之间互联，最终将数据传送到上

位机中。这种设计能够最终完成要求的控制多台发酵罐的功能，但是由于这是有线的连接的

通信，所以显得太冗杂，并且容易出现线路通断问题。 书目名称：基于 arm的以太网通信程序的设计与实现 作者及相关文献信息： 吴婷婷，孙 旭，谢兴红，侯富强，张 稳，实验科学与技术 2012年10月第10卷 第5

期

文章摘要：

以太网是当今现有局域网采用的最通用的通信协标准，它可以实现各种设备间的数据的

交换。而作为一种应用场合不断增加的嵌入式处理器，基于arm的通信是必然趋势。该文设

计实现了基于arm的以太网通信，着重研究了arm开发板的通信程序。 要点记录：

以太网工作在数据链路层，通过不同的传输介质和冲突检测方法，为其上的网络层、数

据链路层等提供高效的服务。而本文中的arm的以太网模块能够实现将从传感器中采集得来

的数据发送到客户端pc，客户端pc能够通过浏览器访问传来的数据。 tcp协议数据传输可分为：建立连接、传输数据和断开连接3个阶段。该设计中，服务

器被动打开，一直在侦听连接请求，而客户端负责接收数据即可。 本系统中所采用的硬件是lpc2468芯片，cpu在上电后就要执行相应的起动程序，完成

系统的起动和初始化，实现这些功能的代码用汇编语言写成。芯片级的程序设计以实现最基

本的应用为原则，为其上的应用提供平台。 基于arm的嵌入式系统以太网通信系统为系统的大型应用奠定了基础，具有广泛的前景。

网络化的嵌入式产品的流行已成为一种不可抵挡的潮流。 学习心得： 本文中的系统实现了arm与上位机pc之间的网络通信，代替了传统的有线通信方式。协

议采用的是tcp协议，通过socket编程实现客户机与服务器之间的数据交换。以太网通信融

入到嵌入式设备中，使其通信成为低成本、高可靠性、灵活性的过程。本文中我还学习到了

网络通讯的多个网络层的状态和命令。 书目名称：工业生物发酵过程在线检测、建模、控制方法与应用研究 作者及相关文献信

息：

文章摘要：

生物反应器为生物技术产业扩大在生产提供共性技术和关键技术，是生物技术产业化进

程中最重要的实现环节之一，是生物学家和工程师之间的桥梁。针对生物发酵过程的检测技

术、建模、以及先进控制系统设计等方面进行研究和设计，具有重要的理论意义和现实意义。 要点记录：

本文提出了一种生物发酵溶氧在线检测的温度补偿算法，并经过实验验证发现温度变化

对溶氧传感器的输出电流的确有着巨大的影响。因此提出对溶氧测量温度进行补偿。除此之

外，针对间歇生物发酵过程的温度建立了积分时滞动态模型。实验表明，二阶积分时滞模型

可以非常的描述温度动态特性。 同时，针对间歇生物发酵过程的ph的非线性过程建立了变增益积分动态模型。并且对以

上的积分时滞对象提出了满足时延裕度要求的控制器参数整定算法，从而应用于间歇生物发

酵过程温度控制系统。

基于以上的理论创新研究，设计了基于嵌入式系统的间歇生物发酵两级计算机控制系统。

该控制系统带有温度、ph、电机转速、补料、溶氧、消泡和水位等控制回路，并且带有上位

机监控系统、远程监控、和先进的控制算法应用。 学习心得： 阅读该文，我学习了生物技术产业的发展过程，了解了生物技术产业在各个领域中的应

用，并且知道了工业生物发酵过程中具体需要测量哪些参数以及这些参数的检测技术。 本文讲解了很多生物发酵数学模型，这些数学模型都能够很好地与实际试验的结果吻合。

这些模型包括微生物生长动力学模型、营养底物消耗动力学模型和代谢产物生成动力学模型。 作者深入研究了溶氧在线检测技术，建立了生物发酵过程温度对象的动态模型、间歇生

物发酵过程ph非线性对象的动态模型，并对时滞对象控制器进行了设计与参数整定。在这些

基础上，设计了完整的生物发酵两级计算机控制系统。 书目名称：生物发酵技术与设备操作 作者及相关文献信息:

黄儒强 李玲，化学工业出版社：2006年9月 文章摘要：

本书介绍了发酵生产相关的各方面的知识。 要点记录：

本书共分九章，介绍了与发酵生产密切相关的实验室和生产的安全知识、数据处理、培

养基和菌种，以及生物发酵工艺和设备及参数测定等内容。该书还对对生物发酵制成品、生

产原料和工艺流程及控制等环节进行了分析及讨论，部分内容是编者在生产实践中的研究成

果，具有可操作性，以指导读者在接近生产实际的条件下进行生物工程实验和生产，较好地

克服了理论与实践脱节的弊端。另外，结合发酵工厂“绿色环保”的实际需求，本书讲述了

uasb反应器处理生物废水的相关内容。 本书从实验室安全知识开始，涉及了生物发酵过程中从菌种的选育到培养基的鉴别选择

到发酵罐的操作等等全面的知识。其中还介绍了食醋、白酒等实际产品的具体发酵过程。 学习心得：

为了深入了解生物发酵工业、生物发酵的过程以及生物发酵的设备，我仔细地阅读了这

本书。书中详细的介绍了生物发酵工业的培养基、菌种的制备与保藏、发酵罐操作与灭菌技

术、生物发酵的工艺、发酵参数的测定和uasb反应器的启动与运行。让我对整个发酵工业有

了一个整体而又细致的认识。 本书在生物发酵工艺一章中还详细介绍了各种贴近日常生活的产品的发酵，比如抗生素、

酱油、有机酸、食醋、葡萄酒等等，让我对发酵过程有了更加浓厚的兴趣。 生物发酵过程参数的控制对发酵过程的产物有着巨大的影响，因此，阅读了此书之后我

对发酵过程中各个参数的测定以及具体影响有了一个明确的认识。同时，不仅仅是发酵的过

程，该书还详细介绍了从菌种的选育开始到最终发酵产品的出炉的一系列过程，以及工程中

很多需要注意的细节。让我不仅从理论上，也从实际中感受到了整个的发酵过程。篇四：设

计理论读书笔记 设计中的设计

拿到这本书我首先注意到的就是它的封面，书面上除了黑色的字就是白色的封皮，很简

单大方，给人留下很深的印象。一翻开书，“设计到底是什么？”作者原研哉在第一章就抛出

了这样一个问题，也是大家一直在问自己的问题，在这一章里他回顾了现代设计的起源及发

展，及日本在设计里的历史，从中不难发现设计是随着时代的推进应运而生的，产品是与经

济密切相关的，只有经济发展到一定水平，充足的生活才可能实现，也才能体现设计的意义。 作者在书中不断提到设计来源于生活，这一点也没错，很多人总认为设计是什么高深的

东西，认为设计很抽象，离他们很远，其实不然，设计离不开生活，设计服务于生活，一个

好的设计必定是来源于生活扎根于生活的，其实每个人都可以是设计师，区别只在于你有没

有仔细发现生活，感悟生活，创造生活。设计也应用于生活，它就是不断地从生活中找出新

问题来解决，我们平时的衣食住行都离不开设计。想象一下当生活中没有了设计会是怎么样

的？也许我们将寸步难行。 在书中，“re-design”再次设计也被作者强调了，一样东西从无到有是设计，而从原本

就有熟悉的东西再经过思考得来的新产品也是设计。再次设计不一定能取代原本的设计但往

往更能体现一种新的追求及理念，这也是再次设计真正的意义所在。书中的坂茂卫生纸让人

印象深刻，他设计的四角形纸管不像平时卷筒形，但却可以使纸巾的消费量减少，从而节约

能源，而且在运输过程中比一般卷筒卫生纸更能节省空间，当然这种设计不可能真正大规模

运用于生活，因为它并不符合商业设计的目的，但它是一种概念，一种设计的意义而已。而

这种设计也带有一定批判性，当然作者也说了设计本身就具有批判性。 人是一个感官组合体，有着敏锐的感觉触觉，设计师的工作就是将生活中一些的信息进

行组合，让人能够更好的接收，同时设计师思维应该更开阔，作品中最好能包含五感，让大

众更容易明白及喜爱。更重要的是要协调好产品与人的关系，不能光注重设计而忽略了人的

感受及追求，一件成功的产品是必须是人机协调的，能让用户有最好的感受。我觉得这也是

工业设计的目的所在，你设计出来的东西如果只有华丽的外表没有内容，那么这个设计就不

算成功。怎么说都是实用最重要。 其实提起原研哉，怎么样都不得不提起“无印良品”。这个牌子对于我们来说肯定不陌生，

因为它有着非常鲜明的特点：极简。在无印良品里也可以看到日本的文化所推崇的是简单，

在一个空间里放一点点东西。“无中生有”这种概念也被无印良品诠释的恰到好处，“无牌胜

有牌”，在它的商品上我们很难找到它的商标，而且商品的颜色却也是非常简洁，在上面除了

白色米色黑色很少有别的，让人的眼光从商品的外观上还原到商品本身的实际用途上。无印

良品其实展示的是对生活的一种态度，一种平实不花哨的生活方式，而这种方式也正是现今

的很多人所丢失的，我们现在常常被商品的外表所迷惑而忽略它本身。但无印良品体现的是

商品的真实意义。我们的设计也应是这样，从产品的实际用途出发，先保证产品的质量，考

虑大众的需求，这样起到的作用比其他以外观取胜的要大得多。 同时设计是跟一个国家的文化分不开的，日本文化正是一个受到西方文化及自己本身的

文化不断冲击而形成的，所以它的文化就带有多元化，当两种文化碰撞后产生的便是归为最

彻底的简单，这也是日本设计一直所追求的。设计是要顺应时代的发展的，世界变得太快，

每天都有新事物的诞生，所以这就要求设计师要对生活，社会，及身边的一切有敏锐的观察

力。让自己完全的融入这种状态，顺应时代，让自己设计出来的东西更能被大众所需求。当

然设计师本身所具有的创造力也是必不可少的元素，加上对生活的感悟，对生活的追求，最

本真的东西才是真正的核心。我们作为设计的新生力量，也要用大师的眼光来对待周围的一

切，要用心去体会设计。篇五：《景观设计学》读书笔记 场地设计初体验

——读约翰·o·西蒙兹《景观设计学》 摘要：人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体，人们规划的是体验——首先是确

定的用途和体验，其次才是对形式和质量的有意识的设计，以实现希望达到的效果。场所、

空间或物体都根据最终目的来设计，以最好的服务并表达功能，最好的产生所规划的体验。 关键字：人，自然，体验，和谐

一、引言

初读书名，我便疑惑什么是所谓的“场地规划与设计”？带着这个问题，读完了全书，

却发现仅用只言片语还是很难讲明。 场地设计，实质上可以作为单独的一门学科，它在景观设计学、建筑学、城市规划中都

有所体现，尤其是景观设计学中的场地设计比较系统。作为建筑学范围内的场地设计，它在

建筑设计中的作用无处不在，小到对细部的控制，大到对总体的把握。它能够左右到建筑项

目的优化方向，甚至有时候会影响到建筑的风格。场地设计始终贯穿在建筑设计项目中，对

场地设计的忽视，是一个建筑师专业不成熟的体现。

二、概述

西蒙兹先生的《景观设计学》一书，是景观设计专业的经典和实践手册，作者通过简洁

明了、实用的术语勾划出场地规划过程。全书有21个章节，大致可分为四个部分：第一部分

为1-2章，首先讲述我们在景观设计中必须知道的一些基础知识，从宏观的角度给予读者关

于宇宙、太阳、地球、自然、生态、景观、气候一个清晰准确的概念；第二部分为3-6章，

针对重要的景观元素如土地、水、植物分别进行详细的阐述，最后总结各景观要素的景观特

征；第三部分为7-20章，作者具体论述了场地规划、景观设计、社区规划、城市设计的导则

和方法；最后一部分为第21章，作者作出总结，提出质疑和探索。全书以诗人的语言、哲学

家的思辨、艺术家的情感及工程师的严谨，对自然环境和规划设计领域方法进行了详尽深刻

的阐述。

三、个人感受

对于这门课：

大学本科时期我学的是建筑学，并没有接触过场地设计，读研的时候选了这么课，我当

时的想法是想通过上课学到点什么。场地设计这门课，给了我很大的感触，也给了我很深的

启发。以前做设计的时候，从来没有考虑过实际地形，所有的地形都自动想象成平地，上了

课之后，我才意识要是不做场地设计，在实际项目中真的可能造成大的灾难！ 印象最深的就是上课的时候老师给我们展示的，由于没有做场地设计所造成的大灾难的

照片。场地设计原来对我们的生活起了如此重大的作用。场地设计始终贯穿在建筑设计项目

中，对场地设计的忽视，是一个建筑师专业不成熟的体现。课上老师详细结合实例讲了在场

地设计时要注意条件甄别、地形分析、顺山就势、路网合理、确定标高、防洪排洪、边坡和

挡土墙、土方平衡、土方优化、场地排水、雨洪利用、干管敷设、有机整合、留有余地、算

工程量这十六条。

还记得比较深刻的就是老师说的“美女一定要肠子通畅”，的确，最近几年感觉各种灾害

发生的频率比较频繁，排洪防洪对一块场地乃至一座城市来说都很重要。因此，场地要进行

标高，要考虑河道洪水位；对河流岸线进行整治，满足景观和使用要求。对于场地的排水，

有四字原则“渗”、“蓄”、“收”、“排”。 在场地设计中，感觉平原是比较容易设计的。我家山东，地处平原地区，平时都不太会

接触到像四川那样的山地丘陵的设计。可是上完课后，我发现，坡地丘陵山地的设计真的很

复杂。一个好的建筑设计体现在对现有环境的利用，保留其独特性，而不是完全的把坡挖平。

丘陵山地必须做地形分析，高程分析、坡度分析、坡向分析和自然排水分析。要注意顺山就

势，合理布置路网，进行竖向设计。边坡和挡土墙的设计也很重要，要做到“三看”，“上三

下二”等原则。

场地无疑是建筑设计构思的基础平台，缺少对场地的解读和剖析，任何人都很难做出一

个合适的场地设计。设计过程中必然牵扯到场地平整的问题，场地平整不仅是一个机械的过

程，场地的土方优化真的是一个反复的过程，要有足够的设计费和设计周期。 这门课学完了，我个人感觉收获很大，这门课最吸引我的地方就是配合各种实例的讲解。

单纯的说一些概念规范，我估计会感到很枯燥，可是配合上生动的例子和图片，我就很容易

理解老师所讲的问题。老师的这种讲课方法我个人很喜欢，觉得比较生动形象。可是，短短

的几次课，我只能够对场 地设计有个大概的认识，由于本科阶段没有接触过场地设计，在听课过程中，对于“竖

向设计”、“断面法”、“方格网法”、“算工程量”、“计算土方量”等一些计算的问题都感觉不

太理解，感觉很有必要去跟着本科生听一下课。自己对于场地设计还是知道了解的太少。 对于读的书:

读了西蒙兹先生的《景观设计学》一书，我有很所感悟。作者说“设计的方法实质上并

不是对于对于形式的追求，也不是原则的应用。真正的设计方法来源于这样一种认识，那就

是：规划只对它所服务的对象具有意义，应最大限度的给他们带来便利，融洽和乐趣。规划

是在整体体验之上的各种最佳关系的创造。” 我们要理解人，尊重人，规划人的体验。作者以精炼而富有诗情画意的文笔描绘了人们

置身其中的体验。结论是“人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体;人们规划的是体验

一首先是确定的用途或体验”。 体验自然，体验人与自然的相互关系，体验自然过程。自然有它自己的发展规律，它对

人类干扰和破坏的承受程度是有限的。目前比较受关注的生态设计就是一种很好的思路。西

蒙兹说:“自然法则指导和奠定所有合理的规划思想。” 体验场地规划设计的社会环境，尊重人类文化，提高场地设计的认同感。场地规划设计

所处的社会环境，那里人们的价值观、审美观、哲学取向都对场地规划设计产生很深远的影

响。人类是相互影响的。场地设计只有在把握了对人类社会文化的理解，才有可能使其作品

得到大众的认同，才有更旺盛的生命力。

四、结束语

无论是课堂上还是书本上，无论是赵老师还是西蒙兹先生，都在向我们传达场地设计的

重要性，都在向我们传达要与自然和谐相处的一种精神，告诉我们要尊重自然，要善待自然，

要我们去体验自然，保持环境的独特性。 我们人类的终极追求是秩序和美，那么规划从根本上来说，是试图寻找和谐与自然的平

衡，从而改善人类的生存环境。作为自然一份子的人类，只有遵循自然的法则，寻求人与自

然高度的和谐统一，只有我们深入内心真实的渴望，回到原点，虔诚地去体验、去感受大地

景观、宇宙曼妙的法则，我们才能和生活的地球和谐相处。 我没有什么华丽的语言，只是能体会到一种精神，一种传达的感召，只能用自己的简单

的话语，表达一些自己心里的感受??

五、附录：(摘抄《景观设计学》)

1、作者的部分观点:

·所谓智慧，是对环境适应性反应的能力——即在通过感官获得信息的基础上，计划一

系列活动的能力。

·人也是动物，通常我们保留着自然的动物本能并受其驱使。要合理规划，就必须了解

并适应这些本能。许多工程的失误都是由于规划师对这一简单事实的认识不足。 ·规划的的首要解决的就是人与自然的亲近问题，然后再考虑自然的改造以适应人类需

要。

·我们实现的最伟大的进步不是力图彻底征服自然，不是忽视自然条件，也不是盲目的

以建筑物代替自然特征、地形和植被，而是处心积虑寻找一种和谐统一的融合。为达到这种

和谐统一，可以借助于调整场地和构筑物形式使之与自然相适；可以借助于将山丘、峡谷、

阳光、水、植物和空气引入规划之处：可以借助于在山川间、沿溪流和河谷慎重的布置构筑

物，使之融入景观之中。

·知觉（使一个人觉察自己所有的状况和适用条件）和推断（通过推理得到一个恰当的

方法）是规划的灵魂。

·理想环境是在过程中创造的，因此大到城市规划，小到景观设计，都可以运用类似于

大规划当中近、中、远期规划的方法，进行过程设计和不同时期预测。研究各种景观元素长

期发展趋势。例如,同一个中心广场，夏季可以设计旱喷，而冬季停止喷水，变成溜冰场。植

物配置一年四季展现不同的景致。 ·应全力保护自然景观及栽培景观的完整性以及景观中水和空气的质量。对待土地不能

再只是像布置舞台一样布上森林、如浪的草原、清澈的水流或浅紫色的山丘轮廓。建筑物在

其中被随心所欲的排列或摆放。从生态学来看，所有的土地和水域都是相互联系和相互作用

的。

·场地规划阶段的产物是概念规划，这其实是对所有和谐的适应关系的一种图示——分

区和建筑，分区和分区，所有这些土地利用都与场地地形相适应。 ·沿着道路一线所看到的都是场地的扩展部分；从场所中所看到的（或将来可能会看到

的）是场地的构成部分。所有我们在场地能听到的，嗅到的，以及感觉到的都是场地的一部

分。 ·当规划一个与一定场地相关的工程或建筑时，我们首先考虑场地需要提供的、将被组

织在一起的各种功能。

·适应地形的方法：减少景观干扰、减少土木工程花费、防止表土流、避免土壤侵蚀控

制和再绿化的需要、充分利用现有的排水道，融合自然风景。 ·要对场地进行设计，首先要对它们的特性有所感受，这种自发式的感受我们称之为规

划态度。成为一个成熟的场地规划师之前，规划态度就是一种直觉。我们只有投入感情去理

解才能创造作品。

·一个优秀的规划本质上是一个逻辑思辨的记录。

2、四种典型建筑场地以及导出的设计特征（书第九章部分） 城市场地： ·面积非常宝

贵，视觉方案中会安排最大的房产量； ·空间有限；

·城市环境给人一种禁闭和压抑感； ·小尺度的面积以及空间； ·城市街道和人行步道是主要的接近、观察和到达路线，建筑物与 城市街道的关系成了一个重要的考虑因素； ·城市街道是噪音、烟尘以及危险的来源之一； ·从气候学上讲，城市是铺装和砖石的沙漠，因此需要设计“绿洲”； ·自然特征—树木、有趣的地表形态，岩石及水体—因为稀有而具 有不断增加的价值和意义； ·城市材料显得较少粗拙而更精致； ·由于左邻右舍所包围，一家一户成了社区整体中的一部分，成了 相互关联的单元群体的一员和整体中的重要组成； ·从街道到城市地块边界，缺乏从城市的喧嚣到居家的安静之间的 必要过渡空间；

·城市地块由于邻里接近而具有鱼缸特征。

本科毕业设计(论文)

读书报告（读书笔记） 学 院： 艺术学院 课题名称： 广西南宁市东方外国语 学院片区景观规划设计

专业(方向)： 环境艺术设计 班 级： 09-09 学 生： 梁艳梅 指导教师： 黎 勇

日 期： 4.27 日期： 2013 年 04 月 28 日 日期： 2013 年 04 月 30 日 日期： 2013 年 05月 01 日 日期： 2013 年 05月 06 日 篇二：读书笔记《外部空间设计》 读书笔记

——《外部空间设计》 从文化站到别墅，在接触、学习并不断熟悉建筑设计的过程中，我很明显地认识到自己

对外部空间的考虑有了很大的变化：从最初只考虑建筑本身到开始凭感觉增加一些环境，再

到有意识地依据地形及建筑形态添加一些景观及灰空间。我对外部空间的认识和理解不断加

深。《外部空间设计》这本书的确让人意识到外部空间的重要性、多变性及趣味性，

一．关于积极空间和消极空间 积极、消极空间是外部空间的基本概念引申出的思考，书中写到： “空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系产生的。这一相互关系主

要是根据视觉确定的，但作为建筑空间考虑时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关。即使是同

一空间，根据风、雨、日照的情况，有时印象也大为不同了。” “外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。外部空间

是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。” “外部空间不是无限延伸的自然，而是‘没有屋顶的建筑’。” 正因为空间是人与物的相互关系所形成的，也就有了积极与消极的区别。建筑的最终目

的是服务于人，即每一个建筑所追求的是给予人积极的影响。外部空间作为设计的一个重要

方面自然也如此。设计时以人为中心，将周围的景观通过不同的处理方式收入人的视野，这

时美景才是有价值的：美景给予人积极的能量，人回馈美景相应的赞美、珍惜、保护，这样

的合作才是双赢的。这样创造的空间应是高于自然景观的，这样的设计自然是协调统一的。 别

墅作为一种用于享受高品质生活的居住空间，其外部空间的设计显得尤为重要。建筑与环境

的融合、建筑与景观的搭配、自然与设计感的结合都体现着外部空间的灵活多变，给了设计

者很大自由度的同时也给了他们很大的难题。

二．关于尺度与质感

“一般认为，人的眼睛以大约60度顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1度的圆锥。”“人

在看前方时，如果按2:1比例看上部，即成为40度仰角。如果考虑在建筑上部看到天空，那

么建筑物与试点的距离与建筑高度之比为2时，则可以整体地看到建筑。” “当建筑只有孤立一幢时，是雕塑式的、纪念碑式的，在其周围存在着扩散性的n空间。

当那里再出现一幢建筑，二者之间就开始产生封闭性的相互干涉作用。” “当两个人非常接近时，人的脸部高度h与脸与脸之间的距离d之间d\h

干 涉作用很强而极为亲密的关系。达到d\h>=1为普通关系，是只能意识到脸部的恰当

距离。以上是把建筑高度与邻幢间距的关系推运用到人身上。” 在谈封闭性这个问题的时候，研究一下墙壁高度是很有意义的。墙的高度与人眼睛的高

度有密切关系。 ⑴在30cm高度，作为墙壁只是达到勉强能区别领域的程度，几乎没有封闭

性。不过，由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度，而带来极非正式的印象。 ⑵在60cm高度时，

基本上与30cm 高的情况相同，刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。 ⑶就是90cm高度，也是

大体相同的。⑷当达到1.2m时，身体的大部分逐渐看不到了，产生出一种安心感，与此同时，

作为划分空间的隔断性加强起来了，在视觉上仍有充分的连续性。⑸达到1.5m 时，除头部

之外身体都被遮挡了，产生了相当的封闭性。⑹当达到1.8m以上时，人就完全看不到了，一

下子产生出封闭性。

在自己的设计中，对一些基本门、窗、轴线的模数还略有了解。但对空间的尺度感仍然

比较模糊，设计中对尺寸比例的推敲基本没有，对有关模数理论的理解与应用更是少之又少。

但是这些数据的得出不得不让人承认空间的设计是具有科学基础的设计，看似无序的自然却

总给人最为规矩的惊喜。作者提出的“外部空间可以采用内部空间尺寸8~10倍的尺度，称之

为十分之一理论。“外部空间可采用一行程为20~25米的模数，”称之为外部模数理论。”是不

断实践、计算得出的。在我们的设计中，这种规范的模数是非常欠缺的。一味凭感觉和对艺

术感的追求是不够的。同样地，材料的表现也更多地在乎效果图的美观，材料的尺寸及不同

观察距离给予人的不同感受考虑较少。

三．关于设计手法

“当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性、向心性地整顿空间

秩序的办法。为此，就应当注意墙的配置极其造型。“所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了” 地面的连续性时所产生的。” “建立空间顺序的方法之一，就是根据用途和功能来确定空间的领域。” “即使是同一景色，或是改变角度，或是从框框中望过去，有时竟会出乎意料地美。自

古以来人们就传说着‘倒看天之桥立，别有意趣’。” 别墅设计中，从客厅到餐厅延伸出去的平台及绿化区域为人们提供了一个集中活动区域，

客房的阳台则营造了一个停滞空间供读书休息使用。而老人卧房前用格架隔出的半封闭 空间，将湖面景色适当分割，与近处植物相协调，同时也不影响到远处整体景色的观赏，

形成一处别致的外部空间。 二层东面的阳台与三层露天平台以及一层片墙形成上升的层次，加之二层阳台地面的虚

实变化和二三层不同休息区的设置让此处竖向空间变化丰富，具有节奏感。与不同角度观赏

风景也有不同的画面。

2.“西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全

貌，一个是有控制地一点一点给人看到。”西欧技法往往给人以开门见山的冲击感，如：圣彼

得堡大教堂。日本技法展现出“桃花源”式的空间，如：美秀展览馆，其中展现着一种持续

的设计感和“细水长流”的智慧。

3.“安排高差就是明确地划定地面领域的境界，由于高度差就可以自由地切断或结合几

个空间。“水可以考虑为静的或是动的。静止的水面物体产生倒影，可使空间显得格外深远。” 动水中有流水及喷水，流水低浅地使用，可在视觉上保持空间的联系。“外部空间设计要

尽可”

能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造

型、地面的高差等。 在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的

内容。只有外部空间有了目标，途中的空间才产生吸引力，而途中的空间有了吸引力，目标

也就更加突出，它们是可以产生这样的相互作用的。这里有两个实际的问题：外部空间渗透

到建筑内部的设计方法和外部空间布局中的空间大小问题。在空间大小问题中，人作为步行

者活动时，一般心情愉快的步行距为300米。” 在这次别墅设计中，景观的设计自由性很大，水景的利用也显得尤为重要。不仅是建筑

内部对水的借景与取景，别墅外部空间对水的利用和处理也很重要。完整宽阔的湖面很容易

产生消极感，于是我设计了一些方格架及软质隔断，视觉上打破整体水面。不同种类植物的

插入从色彩上丰富了水景的层次。

四．关于加法空间、减法空间 “建筑空间也可分为两种类型：一种是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑上，

一种是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑上。前者首先确定内部，再向外建立秩

序，每个局部都是十分人性化的。但作为整体构成，超过一定规模，终会引起混乱。后者常

能取得均衡，是逻辑式的，规划式的。” 加法、减法的处理手法不管处理平面还是立面都是可以考虑的。这种处理空间的方法易

懂却需要在具体的方案中巧妙应用。由外至内、由内而外，如仙田满先生说的“大处着眼，

小处着手，统筹全局，互相协调。”有时省去一些细枝末节，主题才更突出；有时为了突出整

体，需要做一些相应的细节处理以呼应主题。 《外部空间的设计》配图及案例，讲解时多比喻，篇幅较少，却对外部空间有一个整体

的叙述。这中间很多内容如“逆空间”“作者的两个假说”等，我都不十分理解。而积极、消

极、加法、减法等这些并不陌生的概念也需要在设计的过程中有意识地应用并不断理解。常

用常新，常读常新。篇三：毕业设计读书笔记 读 书 笔 记 专 业： 电气工程及其自动化 班 级： 电气1001 姓 名： 指导教师姓名： 指导教师职称： 讲师 2014年6月 书目名称：生物发酵罐集中控制系统的实现 作者及相关文献信息：

朱宇 杜翠红，计算机系统应用 2007年第12期。 文章摘要：

该文介绍了以西门子的s7-200可编程控制器（plc）作为发酵罐的主控制器，利用传感

器检测发酵过程动态数据，采用vc6.0作为开发工具设计上位机的监控程序，实现了上位机

（pc）与可编程控制器（plc）之间的数据通信，达到了多台发酵罐进行集中控制的目的。 要点记录：

发酵工业在大规模产业化之前需要科研人员进行大量的发酵条件的优化，因此需要多次

采集数据。而本文设计的发酵罐集中控制系统可以实时监视控制系统发酵罐的作业，并且通

过更直观的观察发酵罐中各参数的变化过程，从而大大提高工作效率，加速工业产业化的步

伐。

该系统是由多台下位机plc通过rs485端口进行连接，通过编程电缆和通信适配器将

rs485转换为rs232串行端口与上位机pc连接，上位机与客户机通过网线相连。 该系统的软件系统主要分为三个部分：下位机子系统、上位机子系统和客户端子系统。

其中下位机子系统的功能为：接受发酵罐采样数据、上传上位机采样数据、接收上位机命令

及向发酵罐发送命令。 上位机子系统的功能为：接收下位机采样数据、处理采样数据、向客

户端发送采样数据、保存采样数据、接收客户端命令、命令打包、向下位机下发命令及异常

处理。最后的客户端子系统的功能为：接收上位机采样数据、数据显示、历史数据调阅及向

上位机下发命令。 学习心得： 由于所选的论文课题中要求是实现对多台发酵罐的控制，因此我仔细阅读了这篇文献。

这篇文献中设计的系统对多台发酵罐的控制是通过多台plc之间互联，最终将数据传送到上

位机中。这种设计能够最终完成要求的控制多台发酵罐的功能，但是由于这是有线的连接的

通信，所以显得太冗杂，并且容易出现线路通断问题。 书目名称：基于 arm的以太网通信程序的设计与实现 作者及相关文献信息： 吴婷婷，孙 旭，谢兴红，侯富强，张 稳，实验科学与技术 2012年10月第10卷 第5

期

文章摘要：

以太网是当今现有局域网采用的最通用的通信协标准，它可以实现各种设备间的数据的

交换。而作为一种应用场合不断增加的嵌入式处理器，基于arm的通信是必然趋势。该文设

计实现了基于arm的以太网通信，着重研究了arm开发板的通信程序。 要点记录：

以太网工作在数据链路层，通过不同的传输介质和冲突检测方法，为其上的网络层、数

据链路层等提供高效的服务。而本文中的arm的以太网模块能够实现将从传感器中采集得来

的数据发送到客户端pc，客户端pc能够通过浏览器访问传来的数据。 tcp协议数据传输可分为：建立连接、传输数据和断开连接3个阶段。该设计中，服务

器被动打开，一直在侦听连接请求，而客户端负责接收数据即可。 本系统中所采用的硬件是lpc2468芯片，cpu在上电后就要执行相应的起动程序，完成

系统的起动和初始化，实现这些功能的代码用汇编语言写成。芯片级的程序设计以实现最基

本的应用为原则，为其上的应用提供平台。 基于arm的嵌入式系统以太网通信系统为系统的大型应用奠定了基础，具有广泛的前景。

网络化的嵌入式产品的流行已成为一种不可抵挡的潮流。 学习心得： 本文中的系统实现了arm与上位机pc之间的网络通信，代替了传统的有线通信方式。协

议采用的是tcp协议，通过socket编程实现客户机与服务器之间的数据交换。以太网通信融

入到嵌入式设备中，使其通信成为低成本、高可靠性、灵活性的过程。本文中我还学习到了

网络通讯的多个网络层的状态和命令。 书目名称：工业生物发酵过程在线检测、建模、控制方法与应用研究 作者及相关文献信

息：

文章摘要：

生物反应器为生物技术产业扩大在生产提供共性技术和关键技术，是生物技术产业化进

程中最重要的实现环节之一，是生物学家和工程师之间的桥梁。针对生物发酵过程的检测技

术、建模、以及先进控制系统设计等方面进行研究和设计，具有重要的理论意义和现实意义。 要点记录：

本文提出了一种生物发酵溶氧在线检测的温度补偿算法，并经过实验验证发现温度变化

对溶氧传感器的输出电流的确有着巨大的影响。因此提出对溶氧测量温度进行补偿。除此之

外，针对间歇生物发酵过程的温度建立了积分时滞动态模型。实验表明，二阶积分时滞模型

可以非常的描述温度动态特性。 同时，针对间歇生物发酵过程的ph的非线性过程建立了变增益积分动态模型。并且对以

上的积分时滞对象提出了满足时延裕度要求的控制器参数整定算法，从而应用于间歇生物发

酵过程温度控制系统。

基于以上的理论创新研究，设计了基于嵌入式系统的间歇生物发酵两级计算机控制系统。

该控制系统带有温度、ph、电机转速、补料、溶氧、消泡和水位等控制回路，并且带有上位

机监控系统、远程监控、和先进的控制算法应用。 学习心得： 阅读该文，我学习了生物技术产业的发展过程，了解了生物技术产业在各个领域中的应

用，并且知道了工业生物发酵过程中具体需要测量哪些参数以及这些参数的检测技术。 本文讲解了很多生物发酵数学模型，这些数学模型都能够很好地与实际试验的结果吻合。

这些模型包括微生物生长动力学模型、营养底物消耗动力学模型和代谢产物生成动力学模型。 作者深入研究了溶氧在线检测技术，建立了生物发酵过程温度对象的动态模型、间歇生

物发酵过程ph非线性对象的动态模型，并对时滞对象控制器进行了设计与参数整定。在这些

基础上，设计了完整的生物发酵两级计算机控制系统。 书目名称：生物发酵技术与设备操作 作者及相关文献信息:

黄儒强 李玲，化学工业出版社：2006年9月 文章摘要：

本书介绍了发酵生产相关的各方面的知识。 要点记录：

本书共分九章，介绍了与发酵生产密切相关的实验室和生产的安全知识、数据处理、培

养基和菌种，以及生物发酵工艺和设备及参数测定等内容。该书还对对生物发酵制成品、生

产原料和工艺流程及控制等环节进行了分析及讨论，部分内容是编者在生产实践中的研究成

果，具有可操作性，以指导读者在接近生产实际的条件下进行生物工程实验和生产，较好地

克服了理论与实践脱节的弊端。另外，结合发酵工厂“绿色环保”的实际需求，本书讲述了

uasb反应器处理生物废水的相关内容。 本书从实验室安全知识开始，涉及了生物发酵过程中从菌种的选育到培养基的鉴别选择

到发酵罐的操作等等全面的知识。其中还介绍了食醋、白酒等实际产品的具体发酵过程。 学习心得：

为了深入了解生物发酵工业、生物发酵的过程以及生物发酵的设备，我仔细地阅读了这

本书。书中详细的介绍了生物发酵工业的培养基、菌种的制备与保藏、发酵罐操作与灭菌技

术、生物发酵的工艺、发酵参数的测定和uasb反应器的启动与运行。让我对整个发酵工业有

了一个整体而又细致的认识。 本书在生物发酵工艺一章中还详细介绍了各种贴近日常生活的产品的发酵，比如抗生素、

酱油、有机酸、食醋、葡萄酒等等，让我对发酵过程有了更加浓厚的兴趣。 生物发酵过程参数的控制对发酵过程的产物有着巨大的影响，因此，阅读了此书之后我

对发酵过程中各个参数的测定以及具体影响有了一个明确的认识。同时，不仅仅是发酵的过

程，该书还详细介绍了从菌种的选育开始到最终发酵产品的出炉的一系列过程，以及工程中

很多需要注意的细节。让我不仅从理论上，也从实际中感受到了整个的发酵过程。篇四：设

计理论读书笔记 设计中的设计

拿到这本书我首先注意到的就是它的封面，书面上除了黑色的字就是白色的封皮，很简

单大方，给人留下很深的印象。一翻开书，“设计到底是什么？”作者原研哉在第一章就抛出

了这样一个问题，也是大家一直在问自己的问题，在这一章里他回顾了现代设计的起源及发

展，及日本在设计里的历史，从中不难发现设计是随着时代的推进应运而生的，产品是与经

济密切相关的，只有经济发展到一定水平，充足的生活才可能实现，也才能体现设计的意义。 作者在书中不断提到设计来源于生活，这一点也没错，很多人总认为设计是什么高深的

东西，认为设计很抽象，离他们很远，其实不然，设计离不开生活，设计服务于生活，一个

好的设计必定是来源于生活扎根于生活的，其实每个人都可以是设计师，区别只在于你有没

有仔细发现生活，感悟生活，创造生活。设计也应用于生活，它就是不断地从生活中找出新

问题来解决，我们平时的衣食住行都离不开设计。想象一下当生活中没有了设计会是怎么样

的？也许我们将寸步难行。 在书中，“re-design”再次设计也被作者强调了，一样东西从无到有是设计，而从原本

就有熟悉的东西再经过思考得来的新产品也是设计。再次设计不一定能取代原本的设计但往

往更能体现一种新的追求及理念，这也是再次设计真正的意义所在。书中的坂茂卫生纸让人

印象深刻，他设计的四角形纸管不像平时卷筒形，但却可以使纸巾的消费量减少，从而节约

能源，而且在运输过程中比一般卷筒卫生纸更能节省空间，当然这种设计不可能真正大规模

运用于生活，因为它并不符合商业设计的目的，但它是一种概念，一种设计的意义而已。而

这种设计也带有一定批判性，当然作者也说了设计本身就具有批判性。 人是一个感官组合体，有着敏锐的感觉触觉，设计师的工作就是将生活中一些的信息进

行组合，让人能够更好的接收，同时设计师思维应该更开阔，作品中最好能包含五感，让大

众更容易明白及喜爱。更重要的是要协调好产品与人的关系，不能光注重设计而忽略了人的

感受及追求，一件成功的产品是必须是人机协调的，能让用户有最好的感受。我觉得这也是

工业设计的目的所在，你设计出来的东西如果只有华丽的外表没有内容，那么这个设计就不

算成功。怎么说都是实用最重要。 其实提起原研哉，怎么样都不得不提起“无印良品”。这个牌子对于我们来说肯定不陌生，

因为它有着非常鲜明的特点：极简。在无印良品里也可以看到日本的文化所推崇的是简单，

在一个空间里放一点点东西。“无中生有”这种概念也被无印良品诠释的恰到好处，“无牌胜

有牌”，在它的商品上我们很难找到它的商标，而且商品的颜色却也是非常简洁，在上面除了

白色米色黑色很少有别的，让人的眼光从商品的外观上还原到商品本身的实际用途上。无印

良品其实展示的是对生活的一种态度，一种平实不花哨的生活方式，而这种方式也正是现今

的很多人所丢失的，我们现在常常被商品的外表所迷惑而忽略它本身。但无印良品体现的是

商品的真实意义。我们的设计也应是这样，从产品的实际用途出发，先保证产品的质量，考

虑大众的需求，这样起到的作用比其他以外观取胜的要大得多。 同时设计是跟一个国家的文化分不开的，日本文化正是一个受到西方文化及自己本身的

文化不断冲击而形成的，所以它的文化就带有多元化，当两种文化碰撞后产生的便是归为最

彻底的简单，这也是日本设计一直所追求的。设计是要顺应时代的发展的，世界变得太快，

每天都有新事物的诞生，所以这就要求设计师要对生活，社会，及身边的一切有敏锐的观察

力。让自己完全的融入这种状态，顺应时代，让自己设计出来的东西更能被大众所需求。当

然设计师本身所具有的创造力也是必不可少的元素，加上对生活的感悟，对生活的追求，最

本真的东西才是真正的核心。我们作为设计的新生力量，也要用大师的眼光来对待周围的一

切，要用心去体会设计。篇五：《景观设计学》读书笔记 场地设计初体验

——读约翰·o·西蒙兹《景观设计学》 摘要：人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体，人们规划的是体验——首先是确

定的用途和体验，其次才是对形式和质量的有意识的设计，以实现希望达到的效果。场所、

空间或物体都根据最终目的来设计，以最好的服务并表达功能，最好的产生所规划的体验。 关键字：人，自然，体验，和谐

一、引言

初读书名，我便疑惑什么是所谓的“场地规划与设计”？带着这个问题，读完了全书，

却发现仅用只言片语还是很难讲明。 场地设计，实质上可以作为单独的一门学科，它在景观设计学、建筑学、城市规划中都

有所体现，尤其是景观设计学中的场地设计比较系统。作为建筑学范围内的场地设计，它在

建筑设计中的作用无处不在，小到对细部的控制，大到对总体的把握。它能够左右到建筑项

目的优化方向，甚至有时候会影响到建筑的风格。场地设计始终贯穿在建筑设计项目中，对

场地设计的忽视，是一个建筑师专业不成熟的体现。

二、概述

西蒙兹先生的《景观设计学》一书，是景观设计专业的经典和实践手册，作者通过简洁

明了、实用的术语勾划出场地规划过程。全书有21个章节，大致可分为四个部分：第一部分

为1-2章，首先讲述我们在景观设计中必须知道的一些基础知识，从宏观的角度给予读者关

于宇宙、太阳、地球、自然、生态、景观、气候一个清晰准确的概念；第二部分为3-6章，

针对重要的景观元素如土地、水、植物分别进行详细的阐述，最后总结各景观要素的景观特

征；第三部分为7-20章，作者具体论述了场地规划、景观设计、社区规划、城市设计的导则

和方法；最后一部分为第21章，作者作出总结，提出质疑和探索。全书以诗人的语言、哲学

家的思辨、艺术家的情感及工程师的严谨，对自然环境和规划设计领域方法进行了详尽深刻

的阐述。

三、个人感受

对于这门课：

大学本科时期我学的是建筑学，并没有接触过场地设计，读研的时候选了这么课，我当

时的想法是想通过上课学到点什么。场地设计这门课，给了我很大的感触，也给了我很深的

启发。以前做设计的时候，从来没有考虑过实际地形，所有的地形都自动想象成平地，上了

课之后，我才意识要是不做场地设计，在实际项目中真的可能造成大的灾难！ 印象最深的就是上课的时候老师给我们展示的，由于没有做场地设计所造成的大灾难的

照片。场地设计原来对我们的生活起了如此重大的作用。场地设计始终贯穿在建筑设计项目

中，对场地设计的忽视，是一个建筑师专业不成熟的体现。课上老师详细结合实例讲了在场

地设计时要注意条件甄别、地形分析、顺山就势、路网合理、确定标高、防洪排洪、边坡和

挡土墙、土方平衡、土方优化、场地排水、雨洪利用、干管敷设、有机整合、留有余地、算

工程量这十六条。

还记得比较深刻的就是老师说的“美女一定要肠子通畅”，的确，最近几年感觉各种灾害

发生的频率比较频繁，排洪防洪对一块场地乃至一座城市来说都很重要。因此，场地要进行

标高，要考虑河道洪水位；对河流岸线进行整治，满足景观和使用要求。对于场地的排水，

有四字原则“渗”、“蓄”、“收”、“排”。 在场地设计中，感觉平原是比较容易设计的。我家山东，地处平原地区，平时都不太会

接触到像四川那样的山地丘陵的设计。可是上完课后，我发现，坡地丘陵山地的设计真的很

复杂。一个好的建筑设计体现在对现有环境的利用，保留其独特性，而不是完全的把坡挖平。

丘陵山地必须做地形分析，高程分析、坡度分析、坡向分析和自然排水分析。要注意顺山就

势，合理布置路网，进行竖向设计。边坡和挡土墙的设计也很重要，要做到“三看”，“上三

下二”等原则。

场地无疑是建筑设计构思的基础平台，缺少对场地的解读和剖析，任何人都很难做出一

个合适的场地设计。设计过程中必然牵扯到场地平整的问题，场地平整不仅是一个机械的过

程，场地的土方优化真的是一个反复的过程，要有足够的设计费和设计周期。 这门课学完了，我个人感觉收获很大，这门课最吸引我的地方就是配合各种实例的讲解。

单纯的说一些概念规范，我估计会感到很枯燥，可是配合上生动的例子和图片，我就很容易

理解老师所讲的问题。老师的这种讲课方法我个人很喜欢，觉得比较生动形象。可是，短短

的几次课，我只能够对场 地设计有个大概的认识，由于本科阶段没有接触过场地设计，在听课过程中，对于“竖

向设计”、“断面法”、“方格网法”、“算工程量”、“计算土方量”等一些计算的问题都感觉不

太理解，感觉很有必要去跟着本科生听一下课。自己对于场地设计还是知道了解的太少。 对于读的书:

读了西蒙兹先生的《景观设计学》一书，我有很所感悟。作者说“设计的方法实质上并

不是对于对于形式的追求，也不是原则的应用。真正的设计方法来源于这样一种认识，那就

是：规划只对它所服务的对象具有意义，应最大限度的给他们带来便利，融洽和乐趣。规划

是在整体体验之上的各种最佳关系的创造。” 我们要理解人，尊重人，规划人的体验。作者以精炼而富有诗情画意的文笔描绘了人们

置身其中的体验。结论是“人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体;人们规划的是体验

一首先是确定的用途或体验”。 体验自然，体验人与自然的相互关系，体验自然过程。自然有它自己的发展规律，它对

人类干扰和破坏的承受程度是有限的。目前比较受关注的生态设计就是一种很好的思路。西

蒙兹说:“自然法则指导和奠定所有合理的规划思想。” 体验场地规划设计的社会环境，尊重人类文化，提高场地设计的认同感。场地规划设计

所处的社会环境，那里人们的价值观、审美观、哲学取向都对场地规划设计产生很深远的影

响。人类是相互影响的。场地设计只有在把握了对人类社会文化的理解，才有可能使其作品

得到大众的认同，才有更旺盛的生命力。

四、结束语

无论是课堂上还是书本上，无论是赵老师还是西蒙兹先生，都在向我们传达场地设计的

重要性，都在向我们传达要与自然和谐相处的一种精神，告诉我们要尊重自然，要善待自然，

要我们去体验自然，保持环境的独特性。 我们人类的终极追求是秩序和美，那么规划从根本上来说，是试图寻找和谐与自然的平

衡，从而改善人类的生存环境。作为自然一份子的人类，只有遵循自然的法则，寻求人与自

然高度的和谐统一，只有我们深入内心真实的渴望，回到原点，虔诚地去体验、去感受大地

景观、宇宙曼妙的法则，我们才能和生活的地球和谐相处。 我没有什么华丽的语言，只是能体会到一种精神，一种传达的感召，只能用自己的简单

的话语，表达一些自己心里的感受??

五、附录：(摘抄《景观设计学》)

1、作者的部分观点:

·所谓智慧，是对环境适应性反应的能力——即在通过感官获得信息的基础上，计划一

系列活动的能力。

·人也是动物，通常我们保留着自然的动物本能并受其驱使。要合理规划，就必须了解

并适应这些本能。许多工程的失误都是由于规划师对这一简单事实的认识不足。 ·规划的的首要解决的就是人与自然的亲近问题，然后再考虑自然的改造以适应人类需

要。

·我们实现的最伟大的进步不是力图彻底征服自然，不是忽视自然条件，也不是盲目的

以建筑物代替自然特征、地形和植被，而是处心积虑寻找一种和谐统一的融合。为达到这种

和谐统一，可以借助于调整场地和构筑物形式使之与自然相适；可以借助于将山丘、峡谷、

阳光、水、植物和空气引入规划之处：可以借助于在山川间、沿溪流和河谷慎重的布置构筑

物，使之融入景观之中。

·知觉（使一个人觉察自己所有的状况和适用条件）和推断（通过推理得到一个恰当的

方法）是规划的灵魂。

·理想环境是在过程中创造的，因此大到城市规划，小到景观设计，都可以运用类似于

大规划当中近、中、远期规划的方法，进行过程设计和不同时期预测。研究各种景观元素长

期发展趋势。例如,同一个中心广场，夏季可以设计旱喷，而冬季停止喷水，变成溜冰场。植

物配置一年四季展现不同的景致。 ·应全力保护自然景观及栽培景观的完整性以及景观中水和空气的质量。对待土地不能

再只是像布置舞台一样布上森林、如浪的草原、清澈的水流或浅紫色的山丘轮廓。建筑物在

其中被随心所欲的排列或摆放。从生态学来看，所有的土地和水域都是相互联系和相互作用

的。

·场地规划阶段的产物是概念规划，这其实是对所有和谐的适应关系的一种图示——分

区和建筑，分区和分区，所有这些土地利用都与场地地形相适应。 ·沿着道路一线所看到的都是场地的扩展部分；从场所中所看到的（或将来可能会看到

的）是场地的构成部分。所有我们在场地能听到的，嗅到的，以及感觉到的都是场地的一部

分。 ·当规划一个与一定场地相关的工程或建筑时，我们首先考虑场地需要提供的、将被组

织在一起的各种功能。

·适应地形的方法：减少景观干扰、减少土木工程花费、防止表土流、避免土壤侵蚀控

制和再绿化的需要、充分利用现有的排水道，融合自然风景。 ·要对场地进行设计，首先要对它们的特性有所感受，这种自发式的感受我们称之为规

划态度。成为一个成熟的场地规划师之前，规划态度就是一种直觉。我们只有投入感情去理

解才能创造作品。

·一个优秀的规划本质上是一个逻辑思辨的记录。

2、四种典型建筑场地以及导出的设计特征（书第九章部分） 城市场地： ·面积非常宝

贵，视觉方案中会安排最大的房产量； ·空间有限；

·城市环境给人一种禁闭和压抑感； ·小尺度的面积以及空间； ·城市街道和人行步道是主要的接近、观察和到达路线，建筑物与 城市街道的关系成了一个重要的考虑因素； ·城市街道是噪音、烟尘以及危险的来源之一； ·从气候学上讲，城市是铺装和砖石的沙漠，因此需要设计“绿洲”； ·自然特征—树木、有趣的地表形态，岩石及水体—因为稀有而具 有不断增加的价值和意义； ·城市材料显得较少粗拙而更精致； ·由于左邻右舍所包围，一家一户成了社区整体中的一部分，成了 相互关联的单元群体的一员和整体中的重要组成； ·从街道到城市地块边界，缺乏从城市的喧嚣到居家的安静之间的 必要过渡空间；

·城市地块由于邻里接近而具有鱼缸特征。