好诗的“味道”
-----读单守银的组诗《捡拾幸福的菌子》
郭文涟
我读诗常常是循着诗味去读诗的。有味道的诗我读，有好味道的诗我会读得津津有味，忍不住了还要品头论足一番；而没有味道的诗，特别是没有好味道的诗，我是懒得读的。因为那样浪费时间，毫无益处。
诗，应该是有味道的。所谓有味道就是有诗味，就是有咀嚼回味的余地，读了让人琢磨思索，这是最起码的。有好味道的诗，咀嚼起来回肠荡气，别有一番滋味在心头。如同餐座上的饭菜味道上乘了能够诱人一样，作为精神食粮的重要产品之一的诗歌，它的味道如果好的话，同样能够诱人的，而且这种诱人的味道时间更加久长，所产生的作用和影响力更加不可估量。
我读诗人单守银新近发表的组诗《捡拾幸福的菌子》就读出了一些味道。
单守银的这组诗歌发表在2010年9月3日的伊犁垦区报上。共有9首短诗组成。
这组诗每首诗篇幅虽短小，但有都鲜明的主题思想。所不同的是，这些思想化为一种情绪隐匿在作者丰富的修辞色彩里。倘若要把这些色彩比作绿绿油油清凌凌的瓜果蔬菜的话，那么作者所抒发的那种思想的情绪就是点缀在瓜果蔬菜叶面上的晶莹透亮的水珠，它们或折射着一种生活的哲理：“追逐得累了„„就不妨转过身形/看看自然中的一切” （《转身》）“不想堕落就得尽量往上走”；或讴歌着一种对树木花草的礼赞和对神灵自然的敬畏： “卖花人一天天老去/他的花木去依然鲜亮 吐着香气” （《卖花人》）， “像植物一样活着/生如夏花之灿烂/死若秋叶之静美” （《自然若神》）；或抒发着一种对故园乡村的热爱：“在家乡的土地上/即使做一棵小草/也活得安心活得神气”（《在家乡的土地上》）；或展露着一种对生活的希望和美好愉悦的憧憬：“多好的早晨啊/绿树花香 鸟声悦耳/每个人的脸在霞光里十分生动”（《早晨》）“让欲望降低 让心保持静谧/那叫做幸福的菌子/便到处都是„„”（《幸福》）。这些精彩如珠的诗句，构造出了一个浩茫心远的艺术境界。我们透过这个境界看到了诗作者的自由、高尚、坦然、丰沛的内心世界和表达这个世界的艺术能力。这是其一，就是说，好诗的味道，一定要有鲜活的思想充实的主题。
其二，好诗的味道就像是一盘色彩流光的饭菜，咀嚼在嘴里便觉味道鲜美，回味良久。这一方面说明这首诗的意境悠远，含蓄耐咀嚼；一方面说明诗作者用了许多修辞手法才达到了这一境地。读者往往是在咀嚼回味中或恍然大悟，或沉醉于美的意境中而舒畅自如，行气如虹。单守银的这组诗灵动神奇，处处清新透亮，犹如清晨粘在花木青草上的露水，晶莹透亮，读之晓畅自如；有的像是有一枚玉石把玩在手中，光滑细腻，玲珑剔透，令人欣然喜之愉悦之；有的像是畅饮了几杯美酒，胸中回肠着一种着清风灵气，“吹开心中的云层”，比如，“偶尔转过身来/听听故乡清澈的月光”（《转身》）。月光是看到见的，怎么会听得见呢？实际上，在静谧的暗夜里仔细听，月光是可以听得见的，在她还没有把银色的光倾泻下来的时候，大地上的芦苇呀小草呀树木呀已经有她的声音了。又如“并无所谓的中心/地球是圆的/你在哪里 哪里就是中心”（《尘埃》）只有诗人敢这样想象，但却恰如其分，颇含哲理；“此处不
宜种竹/便门前种菊屋后值莲/或者去不远处的山林/卧听松涛”（《在家乡的土地上》）到处都有生活，到处都能生活，只要“你知足常乐”；“尘埃落定 于所有尘埃之上/谁端坐如莲 拈花微笑”（《尘埃》）谁修炼的好，谁就能笑到最后。
其三，好诗的味道还应该是张扬着羽翼一样的翅膀，像鸟一样轻飏着飞翔的，你在目视着它飞翔的时候，可以感受到羽翼轻飏过来的风是凉爽的，它那一声声鸣叫似乎也隐含着人世间的一种情思。不是吗？当鸟儿站立在树枝树桠上的时候，它会瞭望着四处轻声名叫；当它张开羽翼飞翔的时候，它隔空洒下一阵阵啼鸣声，留给读者多少是无边无际的想象啊，这个时候，仿佛是有一颗忧郁的灵魂在云游，也仿佛是有一种美丽的思想在隔空鸣叫。如此，意象和情思或开径自行，仰空而游，释放着一种美的光辉；或空灵与充实相互胶着在一起，描摹着一幅幽静而辽远的意境。这个时候，作者的诗魂已经悄悄然地溶入在了读者的情感世界里了。而营造出这样的艺术感染效果的，除了诗歌的语言具有优美鲜明的音乐性外，就是诗作者大胆而奇异的想象了。我以为，一个诗人的天赋，往往就在于有无这样的想象奇才了。单守银早年能够出道，或许就来源于这一点。而在这组诗中，同样也一如既往地展现了他的这一才能。比如：“神倦了 打了一个哈欠/便有凉风飒飒掠过树尖”（《凉风扑面》），我想，如果作者对佛学禅学没有读到悟到一定程度，对生活对人生没有进入到一定境界的话，他是写不出这样形象生动的诗句的；“那巨大的穹顶嵌满星辰/珠光宝气”（《自然若神》）多么奇特大胆非凡而又贴切自然的想象啊，引人无限遐思；“一丛野生的马兰胜过一盆/价值上百万的兰草 跟她合影/一泡牛粪夜比黄金昂贵”（《在家乡的土地上》）写出这样诗句的人，简直可以称之为田园诗人，对自然对家乡农村的挚爱，可见一斑；“偶尔转过身来/听听故乡清澈月光的声音/和蟋蟀美丽的吟唱”（《转身》）在诗歌的语言创作中，想象与联想常常是相互胶着一起的，没有贴切自然富有智慧性的联想，所谓的想象就显得苍白无力。这几句诗，全靠“听听”两个重叠动词的带动甚至把整首诗带活了，令我拍案称奇。
总之，这首组诗有味道的地方很多，像品味鲜美的饭菜一样，我不能一一道来。只举出我品评的三点悉数一下。
当然，这组诗也不是没有不足。《尘埃》《早晨》《幸福》等三首叙述的角度没有如前几首那样从意象的角度入手，缺少了鲜活与可感的形象，使人感觉诗歌的张力和想象的空间狭小了些，咀嚼品评的味道自然就淡了下来。或许是作者从这组诗的全篇结构来做出这样的安排的，即：要使中心主题渐渐地在吐露出来。但这样处理的结果，恰恰降低了诗歌应该有的品味。
2010年9月19日
好诗的“味道”
-----读单守银的组诗《捡拾幸福的菌子》
郭文涟
我读诗常常是循着诗味去读诗的。有味道的诗我读，有好味道的诗我会读得津津有味，忍不住了还要品头论足一番；而没有味道的诗，特别是没有好味道的诗，我是懒得读的。因为那样浪费时间，毫无益处。
诗，应该是有味道的。所谓有味道就是有诗味，就是有咀嚼回味的余地，读了让人琢磨思索，这是最起码的。有好味道的诗，咀嚼起来回肠荡气，别有一番滋味在心头。如同餐座上的饭菜味道上乘了能够诱人一样，作为精神食粮的重要产品之一的诗歌，它的味道如果好的话，同样能够诱人的，而且这种诱人的味道时间更加久长，所产生的作用和影响力更加不可估量。
我读诗人单守银新近发表的组诗《捡拾幸福的菌子》就读出了一些味道。
单守银的这组诗歌发表在2010年9月3日的伊犁垦区报上。共有9首短诗组成。
这组诗每首诗篇幅虽短小，但有都鲜明的主题思想。所不同的是，这些思想化为一种情绪隐匿在作者丰富的修辞色彩里。倘若要把这些色彩比作绿绿油油清凌凌的瓜果蔬菜的话，那么作者所抒发的那种思想的情绪就是点缀在瓜果蔬菜叶面上的晶莹透亮的水珠，它们或折射着一种生活的哲理：“追逐得累了„„就不妨转过身形/看看自然中的一切” （《转身》）“不想堕落就得尽量往上走”；或讴歌着一种对树木花草的礼赞和对神灵自然的敬畏： “卖花人一天天老去/他的花木去依然鲜亮 吐着香气” （《卖花人》）， “像植物一样活着/生如夏花之灿烂/死若秋叶之静美” （《自然若神》）；或抒发着一种对故园乡村的热爱：“在家乡的土地上/即使做一棵小草/也活得安心活得神气”（《在家乡的土地上》）；或展露着一种对生活的希望和美好愉悦的憧憬：“多好的早晨啊/绿树花香 鸟声悦耳/每个人的脸在霞光里十分生动”（《早晨》）“让欲望降低 让心保持静谧/那叫做幸福的菌子/便到处都是„„”（《幸福》）。这些精彩如珠的诗句，构造出了一个浩茫心远的艺术境界。我们透过这个境界看到了诗作者的自由、高尚、坦然、丰沛的内心世界和表达这个世界的艺术能力。这是其一，就是说，好诗的味道，一定要有鲜活的思想充实的主题。
其二，好诗的味道就像是一盘色彩流光的饭菜，咀嚼在嘴里便觉味道鲜美，回味良久。这一方面说明这首诗的意境悠远，含蓄耐咀嚼；一方面说明诗作者用了许多修辞手法才达到了这一境地。读者往往是在咀嚼回味中或恍然大悟，或沉醉于美的意境中而舒畅自如，行气如虹。单守银的这组诗灵动神奇，处处清新透亮，犹如清晨粘在花木青草上的露水，晶莹透亮，读之晓畅自如；有的像是有一枚玉石把玩在手中，光滑细腻，玲珑剔透，令人欣然喜之愉悦之；有的像是畅饮了几杯美酒，胸中回肠着一种着清风灵气，“吹开心中的云层”，比如，“偶尔转过身来/听听故乡清澈的月光”（《转身》）。月光是看到见的，怎么会听得见呢？实际上，在静谧的暗夜里仔细听，月光是可以听得见的，在她还没有把银色的光倾泻下来的时候，大地上的芦苇呀小草呀树木呀已经有她的声音了。又如“并无所谓的中心/地球是圆的/你在哪里 哪里就是中心”（《尘埃》）只有诗人敢这样想象，但却恰如其分，颇含哲理；“此处不
宜种竹/便门前种菊屋后值莲/或者去不远处的山林/卧听松涛”（《在家乡的土地上》）到处都有生活，到处都能生活，只要“你知足常乐”；“尘埃落定 于所有尘埃之上/谁端坐如莲 拈花微笑”（《尘埃》）谁修炼的好，谁就能笑到最后。
其三，好诗的味道还应该是张扬着羽翼一样的翅膀，像鸟一样轻飏着飞翔的，你在目视着它飞翔的时候，可以感受到羽翼轻飏过来的风是凉爽的，它那一声声鸣叫似乎也隐含着人世间的一种情思。不是吗？当鸟儿站立在树枝树桠上的时候，它会瞭望着四处轻声名叫；当它张开羽翼飞翔的时候，它隔空洒下一阵阵啼鸣声，留给读者多少是无边无际的想象啊，这个时候，仿佛是有一颗忧郁的灵魂在云游，也仿佛是有一种美丽的思想在隔空鸣叫。如此，意象和情思或开径自行，仰空而游，释放着一种美的光辉；或空灵与充实相互胶着在一起，描摹着一幅幽静而辽远的意境。这个时候，作者的诗魂已经悄悄然地溶入在了读者的情感世界里了。而营造出这样的艺术感染效果的，除了诗歌的语言具有优美鲜明的音乐性外，就是诗作者大胆而奇异的想象了。我以为，一个诗人的天赋，往往就在于有无这样的想象奇才了。单守银早年能够出道，或许就来源于这一点。而在这组诗中，同样也一如既往地展现了他的这一才能。比如：“神倦了 打了一个哈欠/便有凉风飒飒掠过树尖”（《凉风扑面》），我想，如果作者对佛学禅学没有读到悟到一定程度，对生活对人生没有进入到一定境界的话，他是写不出这样形象生动的诗句的；“那巨大的穹顶嵌满星辰/珠光宝气”（《自然若神》）多么奇特大胆非凡而又贴切自然的想象啊，引人无限遐思；“一丛野生的马兰胜过一盆/价值上百万的兰草 跟她合影/一泡牛粪夜比黄金昂贵”（《在家乡的土地上》）写出这样诗句的人，简直可以称之为田园诗人，对自然对家乡农村的挚爱，可见一斑；“偶尔转过身来/听听故乡清澈月光的声音/和蟋蟀美丽的吟唱”（《转身》）在诗歌的语言创作中，想象与联想常常是相互胶着一起的，没有贴切自然富有智慧性的联想，所谓的想象就显得苍白无力。这几句诗，全靠“听听”两个重叠动词的带动甚至把整首诗带活了，令我拍案称奇。
总之，这首组诗有味道的地方很多，像品味鲜美的饭菜一样，我不能一一道来。只举出我品评的三点悉数一下。
当然，这组诗也不是没有不足。《尘埃》《早晨》《幸福》等三首叙述的角度没有如前几首那样从意象的角度入手，缺少了鲜活与可感的形象，使人感觉诗歌的张力和想象的空间狭小了些，咀嚼品评的味道自然就淡了下来。或许是作者从这组诗的全篇结构来做出这样的安排的，即：要使中心主题渐渐地在吐露出来。但这样处理的结果，恰恰降低了诗歌应该有的品味。
2010年9月19日