1939年夏天，吴湖帆夫人潘静淑因急性阑尾炎穿孔突然离世。
忽如其来的打击让吴湖帆母亲难以接受，深深悲痛之下也引发沉疴。
待到1942年春天，病榻上的沈太夫人冥冥中或许预料了自己不久人世，将吴湖帆叫到了跟前。沈太夫人吩咐他把一张1937年所作未完之画，赠予孙邦瑞，并特别叮嘱吴湖帆要与孙邦瑞家结为亲家，连同孙的儿子子恒、恬来都收为义子。
为何老太太临终前还在操心指名孙邦瑞家为结亲对象？
来看看她的身份。吴湖帆母亲沈静研是内阁中书沈树镛之女，当年沈树镛就是和清代官员吴大澂结的亲家，沈静研自幼在传统大户人家成长，诸子百家、琴棋书画样样皆通，儿子未入学前已深受其濡染，家中重大亲事她自然也早有考虑，一一安排妥当。
回望吴湖帆的一生，母亲是有远见的，孙邦瑞确实是结亲不二之选——
孙邦瑞，民国时期沪上重要古书画收藏家，一生收藏颇丰，兼有地产、企业，亦是海上实业家孙煜峰的胞弟。
一直以来，吴孙两位私交甚笃，过眼古书画无数。孙邦瑞的很多收藏中都有吴湖帆的题跋和鉴赏印章，而孙邦瑞于吴湖帆的作品收藏也是最为丰富精彩的，吴湖帆更常常作画赠与孙邦瑞。
作为梅景书屋常客，孙邦瑞与吴湖帆常共同讨论书画、鉴藏、合购书画，连同梅景书屋的弟子也个个与孙邦瑞相熟。潘静淑过世那段日子，全靠孙邦瑞左右操持，陪伴吴湖帆左右，为其分忧不少。
两人多年交情，不仅是收藏史上一段佳话，更见证了“梅景书屋”在三四十年代的辉煌与那段传奇的收藏风云。
吴湖帆与潘静淑
书画见证两家世好
孙太夫人临终前嘱咐吴湖帆送出的那幅画，1937年8月就开始创作了。前后反复润色，再三题跋，一张画卷从创作至完成竟已八年过去，如吴湖帆在题跋中所言，“此吾两家世好俱识此画上”，同样折射出的还有整个“八年抗战”的时局变幻之下，两人的相扶相持。
画作名为《锦绣奇峰》，“锦绣”却并不是一开始便有的。
1937年8月适逢八一三事变，淞沪抗战，上海沦陷。
本计划第二天早上起来完成此作设色部分的吴湖帆，听见“门外人声鼎沸”，知“沪北战端已启”，第一段题跋他就写道：“枪炮密集，途中避难者皆奔走无措之声也”。这一战也不知何日能停止，无心润色的吴湖帆就此搁笔，准备停战后再继续完成画作。
三年后，依照母亲生前之愿，吴湖帆将《锦绣奇峰》赠予挚友孙邦瑞，虽战事未休，两位约定等山河“锦绣重开”之时，再继续为画敷色。
没想到和平姗姗来迟，这一等就等了八年。
吴湖帆 锦绣奇峰
纸本 立轴
95×51.6 cm
题跋（一）：丁丑（1937年）八月十二日作此图未竟，翌晨拟设色，而门外人声鼎沸，因沪北战端已启，枪礮密集，途中避难者皆奔走无措之声也。爰乃搁笔，无心润色矣。今战祸益烈，不知何日方休，因记此以俟停战日续成之。丑簃。
题跋（二）：战事迄今三年许，依旧未息。爰董文敏山村清霁图之例，先题款于纸端，以赠邦瑞我兄。润色毕工，需俟异日，识此为券。倩庵吴湖帆。辛巳(1941年）二月朔日。
题跋（三）：剩水残山八载中，迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫，锦绣重开焕若虹。此画自丁丑八月十二日搁笔至今正八载矣。历经离乱，未涉劫灰。乙酉（1945年）八月十日，欣闻战祸弭平，盛世重见，邦瑞亲家携示续成以符宿愿，时九月二日也。湖帆快怀重识。
题跋（四）：辛巳之春，先妣沈太夫人正在病中，命余作经意画一，赠与孙君邦瑞兄，即以此图相赠，又命以儿女通一姻。癸未（1943年）春，扬儿生，时附行君之膝下。甲申（1944年）秋，君诞子恒恬来为余义子，此吾两家世好俱识此画上。乙酉九月画竣并记，倩庵又志。
________________________________
“剩水残山八载中，迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫，锦绣重开焕若虹。”剩水残山总算锦绣重开，盛世得以重现，历经八载离乱之后，孙邦瑞便带来此画，一了两人当年夙愿。吴湖帆不禁在题识写道：“湖帆快怀重识”欣喜之情溢于言表。
这几年中，家国之痛时时萦绕吴湖帆心头，根本无心提笔，胜利的一刻来得实为不易，于是吴湖帆投入全情全意，以丰润华丽之色敷之，毫不掩饰内心对胜利的喜悦。
那一年，吴湖帆还在梅景书屋举办了庆贺抗战胜利的画展，戴小京在《现代山水画大师·吴湖帆》中写道，那场画展中，《锦绣奇峰》的展出深深感染了前来参观者。
1993年香港苏富比春季拍卖会中，《锦绣奇峰》也有过露面，最终以68万港币成交，创下一时记录。
锦绣奇峰 局部
梅景书屋的重要的来客
细翻吴湖帆的《丑簃日记》，便知孙邦瑞一直以来便是“梅景书屋”常客。
梅景书屋是吴湖帆私人收藏的寓所，也是当年江浙一带影响最大的艺术沙龙，其时，出入梅景书屋的都是著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士。
日记里，几乎隔几日就能见到孙邦瑞的来访，他还经常带来自己手头的一些藏品。
比如1939年2月14日那日，孙邦瑞借来了杨凝式的《韭花帖》真迹卷，并约来沈尹默去吴湖帆家同看；3月3日，与吴湖帆一起看刚得的萧尺木仿大痴长卷，和王石谷的《寒塘鸿鶒图》；就连小年夜，孙邦瑞也前去拜访与吴湖帆交谈……
孙邦瑞带来的书画中，佳品甚多。
1939年3月16日，孙邦瑞带着查二瞻画的《南邨草堂》给吴湖帆去看，吴湖帆赞其“极作”，并认为“大有山樵神韵，细笔设色，书画中绝无仅见之品。”；一周后，孙邦瑞又拿来了倪元璐的字轴，四尺正幅，纸本，洁白，吴湖帆不禁形容其“至精可爱”；又几日后，吴湖帆收了一卷孙邦瑞带去的黄公望画卷，“至佳，真迹也”，虽纸本略有破碎，好在价格不贵；吴湖帆还会与孙邦瑞合购黄公望的绘画真迹。
这些，几乎是两人最寻常不过的日常，书画、收藏这些共同爱好成了两人交流的语言。
《丑簃日记》书影
还不太了解孙邦瑞的话，那再来看一张画。
1964年，为庆祝我国第一颗原子弹爆炸成功，孙邦瑞的胞兄孙煜峰将自己所藏的《睢阳五老图题跋》册、宋人《搜山图》、《文姬归汉图》等四十件书画捐赠给了上海博物馆以示庆贺，其中，著名的《睢阳五老图题跋》册就曾为孙邦瑞所得，之后才让与其兄，最早，这幅名画的主人是张葱玉。
张葱玉的日记中也屡记与孙邦瑞交往看画之事。1941年4月29日他记道：“访陈仰卿，又访湖帆，邦瑞、邦达二兄皆在。”又记：“博山招饮，座有森玉、湖帆、邦瑞诸人，谈笑殊欢。”
法国书画商杜博思到上海拜访张葱玉，王选青、孙邦瑞也前去观画，张葱玉便“宴之于杏花楼”。
作为举足轻重的收藏家，孙邦瑞与梅景书屋的弟子同门也都相熟交好。孙邦瑞庆祝四十岁生日那年，吴湖帆让大家为其作画庆贺：陆抑非用细腻的工笔作《幽禽双栖》；王季迁作《仿麓台山水》；俞子才用金粉勾勒出《松壑奔泉》……总共有八件绘画贺礼——这些创作之人，哪个没有响当当的名号？都是著名沪上书画家、藏家、鉴定家，可见孙邦瑞面子之大。
就连徐悲鸿在得到董源《溪岸图》时，也马上致信孙邦瑞：“弟得董源巨幅水村图，恐为天下第一北苑……绢本颇损，但画极佳。”（当时《溪岸图》名《水村图》）
孙吴之交
可见，孙吴二人在结亲之前，日常交往就相当频繁。
上海博物馆研究员李维琨曾在《吴湖帆和他的收藏圈朋友》中写道，孙邦瑞常陪吴湖帆一起逛街，吴湖帆也很放心让孙邦瑞帮他看中的书画代为还价；两人一同试乘双层客车，孙邦瑞还常馈赠吴府糯米荔枝，吴湖帆七十寿辰时，礼单上记录了孙邦瑞送的四百支“蓝牡丹”香烟。
吴湖帆当时有位入室弟子张守成，据他的儿子在后来的文章中回忆到太先生的这位老友孙邦瑞，“每年夏天，他都会送荷花、荷叶、莲蓬到太先生家去”，也难怪吴湖帆的没骨荷花如此生动、传神。
吴湖帆 朱梅邨 瑞莲缥缈·松下问道 成扇
1938年作 设色纸本 18×50cm
正面：汉室婵娟双姊妹，天台缥缈两神仙。当时仅有风流过，摘向人间作瑞莲。邦瑞仁兄雅鉴。戊寅七月初二日，吴湖帆。 钤印：吴湖帆、闹红一舸。
背面：邦瑞先生正。戊寅，朱梅邨。 钤印：梅邨
吴湖帆 仙髻拥新妆 1953年作
设色纸本 立轴 84×41.6cm
题款：仙髻拥新妆。赵坦庵词句。象如兄雅鉴。癸巳秋，吴湖帆。
___________________________
上世纪三十年代，吴湖帆三次北上担任故宫博物院书画展览审查委员，遍览宫中馆藏。他也有机会见到了恭亲王奕?的次孙溥儒，两人爱好相当，一时交谈甚欢，吴湖帆还得以见到了《照夜白图》。
吴湖帆对此画印象深刻极了，头一次体会到“唐人善画马者甚众，而曹、韩为之最。”回去之后，一直念念不忘。八年后，孙邦瑞邀请之下，吴湖帆又将记忆中仍然清晰的“照夜白”画下。郑逸梅认为其“偶临内府走兽，虬髯胡儿，控一骥足，雄迈超越，比诸韩幹之《照夜白》与《玉花骢》，毋多让焉。”以往吴湖帆少见走兽题材，此件难得。
唐 韩干 照夜白图
美国大都会艺术博物馆藏
吴湖帆 临韩幹照夜白图
纸本立轴 95.5×46cm
壬午（1942年）作
题识：韩幹照夜白图。真迹为贾秋壑旧藏，有南唐后主、米元章、吴傅朋题字，恭亲王所藏。余获见于王孙溥心畬处，越今八年矣。为邦瑞孙社兄摹，大略如此。壬午，吴湖帆。
临韩干照夜白图 局部
收藏理念的共同价值观
《丑簃日记》中记录过一场画展——1939年4月，吴湖帆正筹划同仁藏古画展览。孙邦瑞交来古画十件，有陈道复的《红梨卷》、沈颢的《秋林道话图》、王翚《寒塘鸂鶒》和《仿大痴山水》、萧云从的《书画卷》、查士标的《南村草堂图》、倪元璐的字轴、王原祁《仿松雪》、董邦达和钱维城的四尺对幅。
吴湖帆在每件送展品旁均有小字备注：“神品”、“逸品”、“妙品”、“精品”，可见质量之上乘，相反，钱境堂出品的一件六舟的菊花，则被其评价为“真而甚恶俗”。
对于收藏，吴湖帆深深懂得其对于文化传承的意义，好恶判断，在日记中多有显现。
李维琨根据日记发现，“从亲身过目的古画中，吴湖帆体察到明末项元汴与清初安岐的鉴赏水平，他抨击那种“玩钞票”而不识古书画真实价值的收藏界怪相，对徒为金钱财富着眼的好事者、投资者忧虑，为不讲文化的收藏活动忧虑。”他也中正评价身边之人，不盲从前人误判，他的鉴藏理念，可见对历史负责，对当下亦有极大的借鉴意义。
而这两位志趣相合人士的交往，于书画界、鉴藏界，都是一大幸事。
吴湖帆 四季山水四条屏
立轴 设色纸本 戊寅（1938年）作
85×21cm×4
题识：
（一）春江渔艇。用赵王孙笔意。吴湖帆。
（二）云壁飞泉。用曹贞素笔法。吴湖帆。
（三）秋山晓色。元人朱则民、马文璧均有此法，未知巨眼见之以为何如？醜簃吴湖帆写。
（四）深山积雪。家藏王廉州积雪图真迹，与此幅如出一气也。戊寅十月，吴湖帆。
1939年夏天，吴湖帆夫人潘静淑因急性阑尾炎穿孔突然离世。
忽如其来的打击让吴湖帆母亲难以接受，深深悲痛之下也引发沉疴。
待到1942年春天，病榻上的沈太夫人冥冥中或许预料了自己不久人世，将吴湖帆叫到了跟前。沈太夫人吩咐他把一张1937年所作未完之画，赠予孙邦瑞，并特别叮嘱吴湖帆要与孙邦瑞家结为亲家，连同孙的儿子子恒、恬来都收为义子。
为何老太太临终前还在操心指名孙邦瑞家为结亲对象？
来看看她的身份。吴湖帆母亲沈静研是内阁中书沈树镛之女，当年沈树镛就是和清代官员吴大澂结的亲家，沈静研自幼在传统大户人家成长，诸子百家、琴棋书画样样皆通，儿子未入学前已深受其濡染，家中重大亲事她自然也早有考虑，一一安排妥当。
回望吴湖帆的一生，母亲是有远见的，孙邦瑞确实是结亲不二之选——
孙邦瑞，民国时期沪上重要古书画收藏家，一生收藏颇丰，兼有地产、企业，亦是海上实业家孙煜峰的胞弟。
一直以来，吴孙两位私交甚笃，过眼古书画无数。孙邦瑞的很多收藏中都有吴湖帆的题跋和鉴赏印章，而孙邦瑞于吴湖帆的作品收藏也是最为丰富精彩的，吴湖帆更常常作画赠与孙邦瑞。
作为梅景书屋常客，孙邦瑞与吴湖帆常共同讨论书画、鉴藏、合购书画，连同梅景书屋的弟子也个个与孙邦瑞相熟。潘静淑过世那段日子，全靠孙邦瑞左右操持，陪伴吴湖帆左右，为其分忧不少。
两人多年交情，不仅是收藏史上一段佳话，更见证了“梅景书屋”在三四十年代的辉煌与那段传奇的收藏风云。
吴湖帆与潘静淑
书画见证两家世好
孙太夫人临终前嘱咐吴湖帆送出的那幅画，1937年8月就开始创作了。前后反复润色，再三题跋，一张画卷从创作至完成竟已八年过去，如吴湖帆在题跋中所言，“此吾两家世好俱识此画上”，同样折射出的还有整个“八年抗战”的时局变幻之下，两人的相扶相持。
画作名为《锦绣奇峰》，“锦绣”却并不是一开始便有的。
1937年8月适逢八一三事变，淞沪抗战，上海沦陷。
本计划第二天早上起来完成此作设色部分的吴湖帆，听见“门外人声鼎沸”，知“沪北战端已启”，第一段题跋他就写道：“枪炮密集，途中避难者皆奔走无措之声也”。这一战也不知何日能停止，无心润色的吴湖帆就此搁笔，准备停战后再继续完成画作。
三年后，依照母亲生前之愿，吴湖帆将《锦绣奇峰》赠予挚友孙邦瑞，虽战事未休，两位约定等山河“锦绣重开”之时，再继续为画敷色。
没想到和平姗姗来迟，这一等就等了八年。
吴湖帆 锦绣奇峰
纸本 立轴
95×51.6 cm
题跋（一）：丁丑（1937年）八月十二日作此图未竟，翌晨拟设色，而门外人声鼎沸，因沪北战端已启，枪礮密集，途中避难者皆奔走无措之声也。爰乃搁笔，无心润色矣。今战祸益烈，不知何日方休，因记此以俟停战日续成之。丑簃。
题跋（二）：战事迄今三年许，依旧未息。爰董文敏山村清霁图之例，先题款于纸端，以赠邦瑞我兄。润色毕工，需俟异日，识此为券。倩庵吴湖帆。辛巳(1941年）二月朔日。
题跋（三）：剩水残山八载中，迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫，锦绣重开焕若虹。此画自丁丑八月十二日搁笔至今正八载矣。历经离乱，未涉劫灰。乙酉（1945年）八月十日，欣闻战祸弭平，盛世重见，邦瑞亲家携示续成以符宿愿，时九月二日也。湖帆快怀重识。
题跋（四）：辛巳之春，先妣沈太夫人正在病中，命余作经意画一，赠与孙君邦瑞兄，即以此图相赠，又命以儿女通一姻。癸未（1943年）春，扬儿生，时附行君之膝下。甲申（1944年）秋，君诞子恒恬来为余义子，此吾两家世好俱识此画上。乙酉九月画竣并记，倩庵又志。
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“剩水残山八载中，迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫，锦绣重开焕若虹。”剩水残山总算锦绣重开，盛世得以重现，历经八载离乱之后，孙邦瑞便带来此画，一了两人当年夙愿。吴湖帆不禁在题识写道：“湖帆快怀重识”欣喜之情溢于言表。
这几年中，家国之痛时时萦绕吴湖帆心头，根本无心提笔，胜利的一刻来得实为不易，于是吴湖帆投入全情全意，以丰润华丽之色敷之，毫不掩饰内心对胜利的喜悦。
那一年，吴湖帆还在梅景书屋举办了庆贺抗战胜利的画展，戴小京在《现代山水画大师·吴湖帆》中写道，那场画展中，《锦绣奇峰》的展出深深感染了前来参观者。
1993年香港苏富比春季拍卖会中，《锦绣奇峰》也有过露面，最终以68万港币成交，创下一时记录。
锦绣奇峰 局部
梅景书屋的重要的来客
细翻吴湖帆的《丑簃日记》，便知孙邦瑞一直以来便是“梅景书屋”常客。
梅景书屋是吴湖帆私人收藏的寓所，也是当年江浙一带影响最大的艺术沙龙，其时，出入梅景书屋的都是著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士。
日记里，几乎隔几日就能见到孙邦瑞的来访，他还经常带来自己手头的一些藏品。
比如1939年2月14日那日，孙邦瑞借来了杨凝式的《韭花帖》真迹卷，并约来沈尹默去吴湖帆家同看；3月3日，与吴湖帆一起看刚得的萧尺木仿大痴长卷，和王石谷的《寒塘鸿鶒图》；就连小年夜，孙邦瑞也前去拜访与吴湖帆交谈……
孙邦瑞带来的书画中，佳品甚多。
1939年3月16日，孙邦瑞带着查二瞻画的《南邨草堂》给吴湖帆去看，吴湖帆赞其“极作”，并认为“大有山樵神韵，细笔设色，书画中绝无仅见之品。”；一周后，孙邦瑞又拿来了倪元璐的字轴，四尺正幅，纸本，洁白，吴湖帆不禁形容其“至精可爱”；又几日后，吴湖帆收了一卷孙邦瑞带去的黄公望画卷，“至佳，真迹也”，虽纸本略有破碎，好在价格不贵；吴湖帆还会与孙邦瑞合购黄公望的绘画真迹。
这些，几乎是两人最寻常不过的日常，书画、收藏这些共同爱好成了两人交流的语言。
《丑簃日记》书影
还不太了解孙邦瑞的话，那再来看一张画。
1964年，为庆祝我国第一颗原子弹爆炸成功，孙邦瑞的胞兄孙煜峰将自己所藏的《睢阳五老图题跋》册、宋人《搜山图》、《文姬归汉图》等四十件书画捐赠给了上海博物馆以示庆贺，其中，著名的《睢阳五老图题跋》册就曾为孙邦瑞所得，之后才让与其兄，最早，这幅名画的主人是张葱玉。
张葱玉的日记中也屡记与孙邦瑞交往看画之事。1941年4月29日他记道：“访陈仰卿，又访湖帆，邦瑞、邦达二兄皆在。”又记：“博山招饮，座有森玉、湖帆、邦瑞诸人，谈笑殊欢。”
法国书画商杜博思到上海拜访张葱玉，王选青、孙邦瑞也前去观画，张葱玉便“宴之于杏花楼”。
作为举足轻重的收藏家，孙邦瑞与梅景书屋的弟子同门也都相熟交好。孙邦瑞庆祝四十岁生日那年，吴湖帆让大家为其作画庆贺：陆抑非用细腻的工笔作《幽禽双栖》；王季迁作《仿麓台山水》；俞子才用金粉勾勒出《松壑奔泉》……总共有八件绘画贺礼——这些创作之人，哪个没有响当当的名号？都是著名沪上书画家、藏家、鉴定家，可见孙邦瑞面子之大。
就连徐悲鸿在得到董源《溪岸图》时，也马上致信孙邦瑞：“弟得董源巨幅水村图，恐为天下第一北苑……绢本颇损，但画极佳。”（当时《溪岸图》名《水村图》）
孙吴之交
可见，孙吴二人在结亲之前，日常交往就相当频繁。
上海博物馆研究员李维琨曾在《吴湖帆和他的收藏圈朋友》中写道，孙邦瑞常陪吴湖帆一起逛街，吴湖帆也很放心让孙邦瑞帮他看中的书画代为还价；两人一同试乘双层客车，孙邦瑞还常馈赠吴府糯米荔枝，吴湖帆七十寿辰时，礼单上记录了孙邦瑞送的四百支“蓝牡丹”香烟。
吴湖帆当时有位入室弟子张守成，据他的儿子在后来的文章中回忆到太先生的这位老友孙邦瑞，“每年夏天，他都会送荷花、荷叶、莲蓬到太先生家去”，也难怪吴湖帆的没骨荷花如此生动、传神。
吴湖帆 朱梅邨 瑞莲缥缈·松下问道 成扇
1938年作 设色纸本 18×50cm
正面：汉室婵娟双姊妹，天台缥缈两神仙。当时仅有风流过，摘向人间作瑞莲。邦瑞仁兄雅鉴。戊寅七月初二日，吴湖帆。 钤印：吴湖帆、闹红一舸。
背面：邦瑞先生正。戊寅，朱梅邨。 钤印：梅邨
吴湖帆 仙髻拥新妆 1953年作
设色纸本 立轴 84×41.6cm
题款：仙髻拥新妆。赵坦庵词句。象如兄雅鉴。癸巳秋，吴湖帆。
___________________________
上世纪三十年代，吴湖帆三次北上担任故宫博物院书画展览审查委员，遍览宫中馆藏。他也有机会见到了恭亲王奕?的次孙溥儒，两人爱好相当，一时交谈甚欢，吴湖帆还得以见到了《照夜白图》。
吴湖帆对此画印象深刻极了，头一次体会到“唐人善画马者甚众，而曹、韩为之最。”回去之后，一直念念不忘。八年后，孙邦瑞邀请之下，吴湖帆又将记忆中仍然清晰的“照夜白”画下。郑逸梅认为其“偶临内府走兽，虬髯胡儿，控一骥足，雄迈超越，比诸韩幹之《照夜白》与《玉花骢》，毋多让焉。”以往吴湖帆少见走兽题材，此件难得。
唐 韩干 照夜白图
美国大都会艺术博物馆藏
吴湖帆 临韩幹照夜白图
纸本立轴 95.5×46cm
壬午（1942年）作
题识：韩幹照夜白图。真迹为贾秋壑旧藏，有南唐后主、米元章、吴傅朋题字，恭亲王所藏。余获见于王孙溥心畬处，越今八年矣。为邦瑞孙社兄摹，大略如此。壬午，吴湖帆。
临韩干照夜白图 局部
收藏理念的共同价值观
《丑簃日记》中记录过一场画展——1939年4月，吴湖帆正筹划同仁藏古画展览。孙邦瑞交来古画十件，有陈道复的《红梨卷》、沈颢的《秋林道话图》、王翚《寒塘鸂鶒》和《仿大痴山水》、萧云从的《书画卷》、查士标的《南村草堂图》、倪元璐的字轴、王原祁《仿松雪》、董邦达和钱维城的四尺对幅。
吴湖帆在每件送展品旁均有小字备注：“神品”、“逸品”、“妙品”、“精品”，可见质量之上乘，相反，钱境堂出品的一件六舟的菊花，则被其评价为“真而甚恶俗”。
对于收藏，吴湖帆深深懂得其对于文化传承的意义，好恶判断，在日记中多有显现。
李维琨根据日记发现，“从亲身过目的古画中，吴湖帆体察到明末项元汴与清初安岐的鉴赏水平，他抨击那种“玩钞票”而不识古书画真实价值的收藏界怪相，对徒为金钱财富着眼的好事者、投资者忧虑，为不讲文化的收藏活动忧虑。”他也中正评价身边之人，不盲从前人误判，他的鉴藏理念，可见对历史负责，对当下亦有极大的借鉴意义。
而这两位志趣相合人士的交往，于书画界、鉴藏界，都是一大幸事。
吴湖帆 四季山水四条屏
立轴 设色纸本 戊寅（1938年）作
85×21cm×4
题识：
（一）春江渔艇。用赵王孙笔意。吴湖帆。
（二）云壁飞泉。用曹贞素笔法。吴湖帆。
（三）秋山晓色。元人朱则民、马文璧均有此法，未知巨眼见之以为何如？醜簃吴湖帆写。
（四）深山积雪。家藏王廉州积雪图真迹，与此幅如出一气也。戊寅十月，吴湖帆。