槐榆柳学习心得系列之唐宋词赏析
编号：002
词的发展（一）
这里学习有关词的发展知识，主要是根据词在不同时代的创作风格对词的发展历程做一个简单梳理。从而大致了解词的发展脉络，以便提高自我对词的鉴赏能力。由于词是在晚唐定型，前面内容已在词的起源中总结，所以就这里从晚唐开始。
一、从晚唐至后蜀
这个时期的创作风格因《花间集》的编辑而显得十分清晰明了。这个时期活跃的词人一般称为“花间派词人”，其中以花间派鼻祖温庭筠为代表。《花间集》是后蜀（925-965年）赵崇祚约940年所编辑的一部词集，共10卷，搜录了晚唐（836-907年）至后蜀时期18位词人的作品500首。18位词人分别为晚唐词人温庭筠、皇甫松，五代词人和凝（898-955年），后蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾敻、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等。其中以温庭筠、韦庄最为著名。
这一时期的词风，欧阳炯在《花间集》序中写得十分妥帖，“镂玉雕琼,拟化工而迥巧；裁花剪叶,夺春艳以争鲜。„„。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之辞，用助娇娆之态。 自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。„„。”这一时期的词风由此可以总结为两点 ，一是文辞细腻、艳丽、精美；二是主题内容多是以描绘闺中妇女的衣着容貌及情感上的合欢离恨、幽怨相思为主。
需要注意的是花间词虽然在内容上为历代文人所诟病，但在词史上却是一块里程碑。《花间集》是我国第一部词集；“花间派”是我国第一个词派；“花间词”规范了词的文学体裁和美学特征，确立了词的文学地位，对宋元明清词人产生了深远影响。
《更漏子·玉炉香》温庭筠
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
《更漏子·钟鼓寒》 韦庄
钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，落花香露红。 烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。 另外，王国维《人间词话》认为韦词高于温词，“端己词情深语秀”，“要在飞卿之上”；“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。”这样的评论是用“意境说”为标准的，对此我个人不敢苟同。
温庭筠才华横溢，既通晓音律，又诗词兼长。其词作构思精巧，文笔细腻幽长，用辞艳丽精致，声律和谐，具有很高的艺术价值。他完善了“倚声填词”的创作体例，不但成为花间派的鼻祖，更是词发展史上的标志性人物。
二、从南唐至宋初 这个时期与后蜀稍有重叠，而比后蜀稍晚。南唐（937-975年）从建国到灭亡虽然不到四十年，却涌现了可以组成“南唐词派”的三大词人，分别是李璟（中主）、李煜（后主）和冯延巳（大臣）。
这一时期的词风与花间词类似，也是以男女情事为主要题材，总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄。但南唐词人的眼界比较宽大，抒情时善于融入深沉的人生感慨，开始具有雄奇之美和博大气象。这和三位词人的身份、地位、文学修养和人生经历是分不开的。王国维认为：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”实际上并没有贬低李煜的意思，而是说后主即使国破家亡，其作品依旧国色天香。仔细品读，周济本意应是和王国维一样，都认为李煜水平在温韦之上。所以，一般认为南唐词的成就高于西蜀词。
李煜（937-978年），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，961年继位，史称李
后主。李煜虽不通政治，但艺术才华非凡。精书法，善绘画，通音律，诗、词、文均有一定造诣，尤以词的成就最高。被称为“千古词帝”，为五代词人之冠，也是宋初婉约派的开山人物。历代文人对后主词推崇备至，沈雄《古今词话》：“后主疏于治国，在词中犹不失南面王。”纳兰性德《渌水亭杂识》卷四：“花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用，而少质重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”周之琦《词评》：“予谓重光天籁也，恐非人力所及。”
《谢新恩·樱花落尽阶前月》 李煜（前期作品）
樱花落尽阶前月， 象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴， 泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。
《破阵子·四十年来家国》 李煜（后期作品）
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
李璟（916－961年），字伯玉，原名李景通,南唐烈祖李昪的长子。史称南唐中主，好读书，多才艺，和其子李煜均是文学造诣极高的词人。存词仅五首。
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
冯延巳（903-960年），字正中，一名延嗣。广陵(今江苏扬州)人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官至太子太傅。学问渊博，多才艺，工诗词。词作数量居五代词人之首。他的词多写闲情逸致，文人气息浓厚。王国维说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大。开北宋一代风气，与二后主词皆在《花间集》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。”刘熙载在《艺概》中言：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。他不仅开启了南唐词风，对北宋晏殊、欧阳修等词家也有比较大的影响。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》冯延巳
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
槐榆柳
2014年1月3日
附注：本文纯属个人学习心得，参看资料杂多，亦无深入探究，浅见陋识，不免有许多偏颇和谬误之处，望读者鉴之。
槐榆柳学习心得系列之唐宋词赏析
编号：002
词的发展（一）
这里学习有关词的发展知识，主要是根据词在不同时代的创作风格对词的发展历程做一个简单梳理。从而大致了解词的发展脉络，以便提高自我对词的鉴赏能力。由于词是在晚唐定型，前面内容已在词的起源中总结，所以就这里从晚唐开始。
一、从晚唐至后蜀
这个时期的创作风格因《花间集》的编辑而显得十分清晰明了。这个时期活跃的词人一般称为“花间派词人”，其中以花间派鼻祖温庭筠为代表。《花间集》是后蜀（925-965年）赵崇祚约940年所编辑的一部词集，共10卷，搜录了晚唐（836-907年）至后蜀时期18位词人的作品500首。18位词人分别为晚唐词人温庭筠、皇甫松，五代词人和凝（898-955年），后蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾敻、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等。其中以温庭筠、韦庄最为著名。
这一时期的词风，欧阳炯在《花间集》序中写得十分妥帖，“镂玉雕琼,拟化工而迥巧；裁花剪叶,夺春艳以争鲜。„„。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之辞，用助娇娆之态。 自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。„„。”这一时期的词风由此可以总结为两点 ，一是文辞细腻、艳丽、精美；二是主题内容多是以描绘闺中妇女的衣着容貌及情感上的合欢离恨、幽怨相思为主。
需要注意的是花间词虽然在内容上为历代文人所诟病，但在词史上却是一块里程碑。《花间集》是我国第一部词集；“花间派”是我国第一个词派；“花间词”规范了词的文学体裁和美学特征，确立了词的文学地位，对宋元明清词人产生了深远影响。
《更漏子·玉炉香》温庭筠
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
《更漏子·钟鼓寒》 韦庄
钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，落花香露红。 烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。 另外，王国维《人间词话》认为韦词高于温词，“端己词情深语秀”，“要在飞卿之上”；“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。”这样的评论是用“意境说”为标准的，对此我个人不敢苟同。
温庭筠才华横溢，既通晓音律，又诗词兼长。其词作构思精巧，文笔细腻幽长，用辞艳丽精致，声律和谐，具有很高的艺术价值。他完善了“倚声填词”的创作体例，不但成为花间派的鼻祖，更是词发展史上的标志性人物。
二、从南唐至宋初 这个时期与后蜀稍有重叠，而比后蜀稍晚。南唐（937-975年）从建国到灭亡虽然不到四十年，却涌现了可以组成“南唐词派”的三大词人，分别是李璟（中主）、李煜（后主）和冯延巳（大臣）。
这一时期的词风与花间词类似，也是以男女情事为主要题材，总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄。但南唐词人的眼界比较宽大，抒情时善于融入深沉的人生感慨，开始具有雄奇之美和博大气象。这和三位词人的身份、地位、文学修养和人生经历是分不开的。王国维认为：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”实际上并没有贬低李煜的意思，而是说后主即使国破家亡，其作品依旧国色天香。仔细品读，周济本意应是和王国维一样，都认为李煜水平在温韦之上。所以，一般认为南唐词的成就高于西蜀词。
李煜（937-978年），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，961年继位，史称李
后主。李煜虽不通政治，但艺术才华非凡。精书法，善绘画，通音律，诗、词、文均有一定造诣，尤以词的成就最高。被称为“千古词帝”，为五代词人之冠，也是宋初婉约派的开山人物。历代文人对后主词推崇备至，沈雄《古今词话》：“后主疏于治国，在词中犹不失南面王。”纳兰性德《渌水亭杂识》卷四：“花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用，而少质重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”周之琦《词评》：“予谓重光天籁也，恐非人力所及。”
《谢新恩·樱花落尽阶前月》 李煜（前期作品）
樱花落尽阶前月， 象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴， 泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。
《破阵子·四十年来家国》 李煜（后期作品）
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
李璟（916－961年），字伯玉，原名李景通,南唐烈祖李昪的长子。史称南唐中主，好读书，多才艺，和其子李煜均是文学造诣极高的词人。存词仅五首。
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
冯延巳（903-960年），字正中，一名延嗣。广陵(今江苏扬州)人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官至太子太傅。学问渊博，多才艺，工诗词。词作数量居五代词人之首。他的词多写闲情逸致，文人气息浓厚。王国维说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大。开北宋一代风气，与二后主词皆在《花间集》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。”刘熙载在《艺概》中言：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。他不仅开启了南唐词风，对北宋晏殊、欧阳修等词家也有比较大的影响。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》冯延巳
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
槐榆柳
2014年1月3日
附注：本文纯属个人学习心得，参看资料杂多，亦无深入探究，浅见陋识，不免有许多偏颇和谬误之处，望读者鉴之。