所谓技，就是法木创作中雕者对作于象形空和间的理处手法这种手。主要体法在现削意义上的雕与减刻。切确说地，是由外就内，向一步步通减去过废料，循渐进的将形序挖体掘现出显来。在一次的减次法型中造，们我仅体不到作会在品“脱壳而出”快慰的而且，还能感到受各刀种产法的生殊特昧韵，些偶有的效然，能果使作产生新品的意韵因。，此木在艺雕创作中术，最意义有的探是索运用各种法，恰刀到处好的现体我的们创意作图
。
刀法好比书法、绘画 的笔中触，能它到起加、强富作品丰术艺果效的用。作美优笔的触之所以形是成术技达到纯熟了的现。表时有常人临摹一张好在画时，感最难到的莫于笔触过因为，笔是作触的者灵与心技巧结相合的产物是任，模何仿都以体现难东西的所。以有只掌握技巧不断并地累积经，验能才到理达的真正属于自想的己法刀。种那纹与雕木痕、滑与粗糙、凹面光与面凸、用圆排刀，平列切削刀……它所们表现艺的语言，术其魅力其它材质的是塑雕无法达到的 。
总之 刀，就是法雕家用刻来体自己现创作思构的技手术，也是形象地揭示艺法内容术的手。段运刀的转、顿折、挫凸凹起伏、都，是为了作品使加生更动自然充分以体木雕现材的美，体现丰质富的琢美雕。不木明雕艺真术的意人在用刀时不，是刀代笔以，是而画做作，描加再胆小子怕刻坏结果，刀死法板匠气，不出刻雕木的趣来味因。此要刻多多多琢磨，熟而生巧才练能成自形己艺术的语言艺术风和格
。
般来一，讲搞雕的木，人除执法刀本基相同，都各外自己有擅长的刀，初学者只法熟要悉平、刀圆刀二不种的用同途很，就快掌握能刀法技。巧先强一下调刀姿执的势要性重，正确与否其不影响雕刻操作的顺仅利行，而且进会还起引安方面的全题。问么那，在大切削量木的粗料坯阶段我，主们是要用敲锤配刀具合行工进，执刀姿作势握拳状，当雕刻向外呈推或深挖时，进作拳心向可状下当；雕刻向推进内时可拳心作向状上当雕刻，廓轮切断欲纹丝木时缕可又拳作心内或向外向状，三种法灵活方握掌。如具刀刻入深，过勿切摇刀柄动急抽以出，否会引则起锋口裂或剥开，落使用应另一具刀轻微削去该刀并具围的木周料，至其可直摇动止。为在雕进刻行到细和坯修光阶段，们我主要用运具刀从事刻削作，工一是种手握捏双刀具如，右：握紧手刀上柄，左手端住刀杆捏上部慢，向慢手右方向进推另。一是右种手刀执呈握状，但笔将无名指和要小紧指在雕抵刻物向上前
运刀以控，尖刀制。注意左要的手位置，做小
圆雕件时握住作，品左的应手在右手的后下放，作方品一可端靠在工作台上顶做；浮雕，时为了按住板木，手应远左右手离刀的具或者放在右，手后方。温的州那边的杨木黄，雕因质坚木硬人们，常要时用肩来抵住胛柄向前运刀刀。对木质付细的软，可用右掌心轻拍刀手具足以削去少即量料木。
平刀块面法：主要是 在坯凿时平刀大用块的面切削作出品的轮和结构廓部分，使其生粗产有力犷斧的刀削劈，所以感刀必须运稳准、、狠要肯定，力、刀刀有符、相气不爽腻，要使每一刀都说明问题达并作到品的后最果效平。块刀面的法用运程实过上际是也用单简象的几何抽形体括各概种复杂体的造型形程，这过过程个以可将一每个形、体每一块路，骨肉肌减化成大大小的正方小形、长形方梯、、菱形形因此，要求。者作有扎的造实基本型功慨括和自然体的形能。力平刀面法可块结合一以圆些刀贯于雕刻穿全的部程以过形成最后艺的效果，术也可只运以在用刻的初雕阶级段作大形处，理后再用其然它刀法做方由到圆的更富细腻的刻丰。画
圆刀雕琢法排与列：由于法圆刀法不肯刀，刻出定的体轮廓形比较含糊，产的凹凸生感比又较晰清，以很适合所索探现表种物各的质体和肌感理效，果为作浮的雕底面处，理俗“称底子麻，也是”种一极的好衬起作托用表现的手。圆刀雕法琢法是以大大小小规不则的凹形凸成体积，在并面造表成然、浑厚、拙朴的自美感。若与倘平结刀合来，起一面是光方滑腻细，人的如皮；一肤方是面粗糙涩，毛人的发如、鬓饰等衣，么那者两会形成强烈的感质比对使，作品生产富有丰趣的现力。圆刀表排法列雕与琢的法义意相，只同作是要有意者识排的刀列法，其产使生一的定装饰性肌理和效。果
一木、雕工艺技术的求要和本基要领
凿 粗：粗坯坯整是个品作的础，它以简练的基何形体概括几全部构思中造型细的，节要做求有层次、到有动势，例协比调，心重稳定，体整感强，初形成作步品外轮的廓内轮廓。 与
凿粗坯基本要的领，从是上到下，从前后至由，表及里，由入深浅。上从到下，就从是头部开做到始跟脚；前至后，就是从凿先前身，再后背；由凿及里，表就是从料表面木始，开一层向内层进；由剥浅深入就是，凿好先浅的地，再凿方深地方。的凿坯粗时需还注留意有地，如同裁剪余衣，要适服当放宽。民的行间说得话：留好得肥能改大，唯愁小脊薄复肥难”“，距内小宜宜不、大切雕记
刻是减”法 。
细坯掘：先整体从眼着调，比整例各和布种，然局将后人物
等体形态具五及、官四、肢服、饰道等逐步具落实形成并要，为光修有余地留。这个段阶，品作体的和积线己趋条明朗，此因求刀要圆法熟流畅，有充要的分现表力掘细。坯的镂中技巧空要，求以纤维纵合组空镂，去多余镂部的。要分运用带法筋，在作品即擎的易断空的位留下一部块小使其料临与的近部牵附，待作品完成后再位薄刀用片密法牵附之筋去掉。 把
修
：光运用精细雕及刻刀密薄法修片去细中坯的痕凿垢，刀使品表作面致完美是细光的修的。要目刀迹求清楚细，密或圆是转，或是直板，力求各把部分的微细节末及其质表现出来。 感
打磨：据有根作品些要，需白坯将雕用木粗不同细木的工砂纸磨搓细润成滑光要。求先用粗砂纸后，细用纸。砂顺着要木纤维方向反打磨，直至刀痕复砂消失，路显美丽示木纹，要的意注保持品轮作廓晰清线条流、。畅
刻毛 、发饰：用纹三角刻画毛刀、发饰纹要，运求爽刀快肯、，粗细均定，匀丝一不。苟
着上色：着色不仅仅是光了为弥某补些材料不足或的缺陷，且还能起到加而强富丰料质材美和感作形式品美作的用因。此作在品色着要酌情上定而，要尽求量现体木出纹的。美泽色深沉明快，符要天然木合质种的种美。 感
上光 目的是的润滋木，使作质锦品生辉，上同也时起到防污作以便用期长保，存此要求因匀渗均，亮而透不俗 。
配
底座：底置不仅座主是的体依，托是雕刻也型造不可中分割的一分部。此因要底求的座状形度要与作尺的内容形式相辅品相成充。满线曲生与活泼动的作，可借品简洁朴的底素衬座，托而造简型或肃穆的洁品则作以可底座在稍上事雕饰。总之注要意互之间的相比例调，注意协调色的上相互托，烘切喧勿夺宾主，本倒末。置
美精的良雕木刻是式明具家主中的要饰装手，涵藏法无穷的美学着意––超蕴凡脱俗，采生辉。它焕的学价值美远远出了超统家传具本身外在的值价，为实国古中典艺术奇之珍。式明家具表代中国古了典具家的华，其造型和做工精均到了达峰造登的程极度。明式家的精具主要用品于宫、廷王公贵及戚高次的层文士大人之家夫。制年作代为中明期至清期，时间跨度早020年余经。典明家式具其以材昂贵，做质精工，式样绝讲，究数稀量少而称。 雄
者笔年多从事式明家具刻品的收藏与雕研究，日积累月心，得增渐遂不揣，陋简，谨个人将藏（兼收品别非个人本藏之所）件拍照成汇为片
一编，于各并品作配下有关说以明文字，题曰明式《家具雕刻艺术，意》欲与同道者共相学讨研。此因本文所，涉容亦内主要介
经典绍明家具的雕刻艺术式以，献奉笔的一者愚见之。
一 温似玉润的名贵木材明式家为具刻雕术的艺全发面展提了不供可或缺的决条先件
中古国对明式家具人雕刻品最注制材重质的选择，对材的要质求几乎达了到般百剔挑的度。程谓“所玉美暇”无，往往被借为评用议质材价值品的标准。级质材要具坚韧有的地质，厚重的泽色，细密透明而的纹理。国中统传制家木的黄具时金之所代产生以于代，正得益明在此于获时了得大名量贵木良材。硬
式明家雕具刻术是以艺定一的料，材通一定过工的艺程式作制而的成明式家具。刻的雕美特征审先表首现材在质选的上。明朝择来，以海禁日益放，带开了发来达的陆海交贸易。通量名贵大木材东南亚及海从岛源南源断地运往内不地其中，尤紫檀木以黄花梨木、、翅木为贵。鸡因而名后重世经典明式家具多的珍用贵硬木制的成这。仅不明为式具家也为明，式家雕具的恢刻与弘发提供展了为极要的重物载体质 。
紫木檀从深黑紫红到有金属，般的泽色和绸般的缎感，质它材质的坚、纹理缜硬密，于雕适。它刻古典家具是细腻的雕制木最材雕，精工美可达者穿枝到梗的过程度可。以，说式家明具中紫以雕檀制成而的秀作品足以优代表中国古典具的最高家作制平。 水
黄梨木呈花黄棕或棕色色，红贵华而富耐性，有有具易不裂、开易变不形便、造型、于利于雕刻等多诸优，点是紫檀与有异曲工同妙的之作制家具的最优木良。材
式明家具的中精雕品刻，把紫檀纹木中细路若丝的精微、凝游沉穆的重圆、润劲浑厚的健质发挥得淋漓地尽，又把黄花梨致木润温似玉情的、调云行水的纹流、理不不裂的翘特性运用炉火纯得青。式家具明刻珍雕历经品几年百风化的在，器物层表形了成厚的厚包，宛浆剔透莹如的美玉，备润觉爱。 可
二 明家具的式展与发演变始终，尚古是朴与华丽尚二审种观交美并相 存
雕 艺刻术我国有在悠着的历史，久如崖摩窟洞寺、雕塑观、玉山琢子、牙镂犀刻剔、宝红嵌等无不，异纷彩呈雕。刻制体模规题，材法，技至而明变，大木牙竹器形成角门专艺术一，而成为明清跃艺美工术奇之，葩烂灿目。 夺
由于式明具家型及造工源做于汉，唐弘恢明初于极，见时文人当崇追朴古自然不、浮尚的风华气又；由经典明式家于主具用要宫廷及于宦官家之，其制则在浑形古厚
朴之增中入多诸华艳美丽雕饰的以展示其贵气象族。感遗略憾的，上述情是尚态广未为知人故，人往往忽视们两了事个：第实一，式家具明发展的演变始终与尚是古朴与尚
丽华种两美审念并观存第。二代，表经明式典具家作制宫廷家的恰恰具现了体求华美追雕琢兼而含朴古内的审美致取向孔子曰。“：胜文质则野文，质胜则史文。彬质彬然后君子，（”《语·论也雍）》。明式家之雕刻具艺风术范，正不孔子所是提倡“的文、”质”相兼的美“情学之绝佳体趣吗？现
了 了解一特殊这现象后之，来研再究式明家的雕具艺术，刻会发就明式现家的雕具艺刻远远要比术弘于恢清明期时的竹木角牙器彩精多得丰，得富多经。明式家典具制作的者都大出于民间艺工制作高手。文据记献：载明代开派山竹刻师朱大邻、濮仲松谦家并二专事竹不，而刻兼犀刻角、牙象、檀等雕紫制物器由此，可推以知竹刻与，犀、牙、木等刻，件往是不分往家，因而的许，多同不材质雕刻精品的很能可于出人一之手。
北京、州苏广州、有专门宫廷及为宦官家人制经作家具典的作坊制鲁班馆、。明末初，宫廷清将民间家具制作大师还请进内宫作制所需家。具清据代务内档案府雍，正三年心养造办处木作殿制造叠落式家有的记具载显然。，式家明具雕工，作的为作“制第技能一”而到古代皇族的受度高视重。明式具的家雕精刻，不少品即自宫廷出造处能工巧匠办之，手工之精到做人叹今观止。 为
明三家具式刻纹雕的基饰本态 形
明家具雕式是我刻国刻艺术雕集的成大，雕就内刻而言，容大山凡人水物飞禽、兽走、花虫鱼、博卉器物、西古纹样洋喜庆吉、等祥无所不，丰富包多彩倘仔细推。，敲中其颇一有些规律可寻。举大其，其者刻纹雕饰态形要有以下四主类 ：
一（）飞走禽纹：有螭兽龙、纹螭纹、虎凤纹麒麟、、纹纹鹿鹤、纹喜鹊、纹，等都大取选们崇人喜爱之物，拜其中凤之龙尤为突形。出是中华龙族的民图和象征。腾它强刚劲，富健变化于性猛而，，威兴云作能，封雨建时用代作龙为皇的象帝。龙纹多刻饰征于宫廷及皇族使用的具上。家，凤人称之古神为，百鸟鸟之，王于出东方子之国。每君天下大当，宁声若箫，清高其容。雍
明家具雕刻中式常的飞禽见走纹兽明显有先秦及带晋魏南北造朝的遗风像–雄–浑而博大使。人们不地由想起霍去石病和许多汉雕代宫那阙的深厚样朴，拙以及如武威奔铜及六朝马陵石墓那兽奔放般健的劲姿。 风
二（）祥花吉及卉人纹物吉：
祥花卉纹有卷纹、牡丹纹、缠草枝、纹灵芝、纹花梅、荷纹花纹、纹等云。国中吉花卉祥案的发展，图远源流长自先秦。发展唐代，至案纹图的风样深格受时当画的绘影响，极富丽堂具、皇丽多彩之绚美
。明家式中的具卉人花物吉图案， 祥
是正承并继弘扬唐了的代风，充分遗体现一种出强烈的雍容华、贵满豪饱放审美的求追。水人山则物现带有情节展性和故性事画的面。
（ 三仿）古饰纹有仿古：玉饰纹仿，铜博青纹古等。明饰清末初，尚崇雅幽清静，博之风大古兴，考古、金石成学时为尚博古。案图因也之成家为的具重装饰要一之。清在檀紫木家中饰具以古纹饰玉者甚多，雕工细致意境高古，，俨然金有拓石本之。美
四）西（洋饰：清纹康熙年间宫廷中，大使用量西洋术艺匠。这些师西艺师的影洋所及，响要主建在与筑画方绘面，筑上，朝建廷兴建中了西壁合的明圆园；绘画上，郎世把宁洋西画绘术及艺装饰风格介绍到国，中用中国并表画现，传家具受统艺术渗透而其出现这一了时期有的西特装饰纹方的明式样家。西番具莲是西洋纹饰纹代的表在，西它犹方中如的国丹牡一备受样们的人爱，喜并雕刻上有在比牡着丹更的变大随形意性 。
当 我清们了明楚式家具雕刻表所的现基内容之后本，难发不：明式家现的雕刻具术艺先秦两与传汉艺统有着术一相承脉渊的源；同与期时他其工制作有艺着密切的联–系–展示明了清两朝族文化民精的神既，现了表帝富丽王华贵生的，活表现了文人崇也高尚的心境，同时雅反又了映平民望企和祥幸福的美愿望。好
国在际线稿专：英据《每日国邮报》道报意，大利政府花3费0万2欧元买的购艺复兴文期意大利最时大伟雕塑家米开的基朗罗雕木作被人品疑怀赝是品当地，检察官日已近经对事此开调查。 展
去，意年大政利府从一名叫吉安位罗·加利安诺卡 G(aincrloaGllina)o艺的品术易商交里手买了这购“樽耶钉稣在十字”的架雕后木全国在行进展。今年巡月6，它当放在教皇本笃摆十六的世教接受鉴廷赏时，人有开始疑这樽木怀的雕真性。实马检察罗办官室的公位发言一说道：人“们迫切我要需证这樽木明雕真是品意大利，府绝政能不骗局的受是害。”者
意大利 文化部调查办公搜室到了寻有这关樽雕之木交易前的一细些节文。件件显文示，加利安诺前之这樽对木雕的价开150为0万元欧，来同后以320万欧意元价格的出，降价幅手之大引度怀人。据悉，疑关这一有雕木真实性的争最初出现纷在0042，年时意大当佛利罗伦、锡耶萨纳等多专名
家表示，他们定了这鉴雕塑樽年，多最只终得出能这樽塑雕结构风的格米与开朗罗的其基他作品相仿的论。结
2 0081年2月，术艺学史家和罗教廷马物博馆长等馆曾一致人表示这樽雕是木品。在真场一新发闻会上，布这些专家表示这，樽木雕
线条形的式和完成的润后工色给作人的服感觉舒和都圣得彼教堂的大开米朗罗基的《母哀子圣》的很像。佛罗像萨伦博物馆馆的克长斯里娜·蒂西阿尼蒂(Cirtsni Aacdinii)认为是米开它朗罗基年时轻候的品。 作
而然有好也几个专家认为这樽木雕可出自能德国艺于术学家史格玛特丽·斯纳(Ma利rgirtisnLre之手，)位一究米开朗基研十字罗作品的专架家持称这坚樽雕更塑像是圣维索诺的作品。不那斯勒大艺学历史术学授教多玛·佐特蒙纳利(oTmsoMontaaanr)i坚信樽这雕是赝品。塑他说：“种雕这见得多塑，其了创风格模作仿51纪世佛罗的伦萨作工室风。然而可笑的是，格意利大府在购政这樽木买雕前然竟没有征求三方第见意
所谓技，就是法木创作中雕者对作于象形空和间的理处手法这种手。主要体法在现削意义上的雕与减刻。切确说地，是由外就内，向一步步通减去过废料，循渐进的将形序挖体掘现出显来。在一次的减次法型中造，们我仅体不到作会在品“脱壳而出”快慰的而且，还能感到受各刀种产法的生殊特昧韵，些偶有的效然，能果使作产生新品的意韵因。，此木在艺雕创作中术，最意义有的探是索运用各种法，恰刀到处好的现体我的们创意作图
。
刀法好比书法、绘画 的笔中触，能它到起加、强富作品丰术艺果效的用。作美优笔的触之所以形是成术技达到纯熟了的现。表时有常人临摹一张好在画时，感最难到的莫于笔触过因为，笔是作触的者灵与心技巧结相合的产物是任，模何仿都以体现难东西的所。以有只掌握技巧不断并地累积经，验能才到理达的真正属于自想的己法刀。种那纹与雕木痕、滑与粗糙、凹面光与面凸、用圆排刀，平列切削刀……它所们表现艺的语言，术其魅力其它材质的是塑雕无法达到的 。
总之 刀，就是法雕家用刻来体自己现创作思构的技手术，也是形象地揭示艺法内容术的手。段运刀的转、顿折、挫凸凹起伏、都，是为了作品使加生更动自然充分以体木雕现材的美，体现丰质富的琢美雕。不木明雕艺真术的意人在用刀时不，是刀代笔以，是而画做作，描加再胆小子怕刻坏结果，刀死法板匠气，不出刻雕木的趣来味因。此要刻多多多琢磨，熟而生巧才练能成自形己艺术的语言艺术风和格
。
般来一，讲搞雕的木，人除执法刀本基相同，都各外自己有擅长的刀，初学者只法熟要悉平、刀圆刀二不种的用同途很，就快掌握能刀法技。巧先强一下调刀姿执的势要性重，正确与否其不影响雕刻操作的顺仅利行，而且进会还起引安方面的全题。问么那，在大切削量木的粗料坯阶段我，主们是要用敲锤配刀具合行工进，执刀姿作势握拳状，当雕刻向外呈推或深挖时，进作拳心向可状下当；雕刻向推进内时可拳心作向状上当雕刻，廓轮切断欲纹丝木时缕可又拳作心内或向外向状，三种法灵活方握掌。如具刀刻入深，过勿切摇刀柄动急抽以出，否会引则起锋口裂或剥开，落使用应另一具刀轻微削去该刀并具围的木周料，至其可直摇动止。为在雕进刻行到细和坯修光阶段，们我主要用运具刀从事刻削作，工一是种手握捏双刀具如，右：握紧手刀上柄，左手端住刀杆捏上部慢，向慢手右方向进推另。一是右种手刀执呈握状，但笔将无名指和要小紧指在雕抵刻物向上前
运刀以控，尖刀制。注意左要的手位置，做小
圆雕件时握住作，品左的应手在右手的后下放，作方品一可端靠在工作台上顶做；浮雕，时为了按住板木，手应远左右手离刀的具或者放在右，手后方。温的州那边的杨木黄，雕因质坚木硬人们，常要时用肩来抵住胛柄向前运刀刀。对木质付细的软，可用右掌心轻拍刀手具足以削去少即量料木。
平刀块面法：主要是 在坯凿时平刀大用块的面切削作出品的轮和结构廓部分，使其生粗产有力犷斧的刀削劈，所以感刀必须运稳准、、狠要肯定，力、刀刀有符、相气不爽腻，要使每一刀都说明问题达并作到品的后最果效平。块刀面的法用运程实过上际是也用单简象的几何抽形体括各概种复杂体的造型形程，这过过程个以可将一每个形、体每一块路，骨肉肌减化成大大小的正方小形、长形方梯、、菱形形因此，要求。者作有扎的造实基本型功慨括和自然体的形能。力平刀面法可块结合一以圆些刀贯于雕刻穿全的部程以过形成最后艺的效果，术也可只运以在用刻的初雕阶级段作大形处，理后再用其然它刀法做方由到圆的更富细腻的刻丰。画
圆刀雕琢法排与列：由于法圆刀法不肯刀，刻出定的体轮廓形比较含糊，产的凹凸生感比又较晰清，以很适合所索探现表种物各的质体和肌感理效，果为作浮的雕底面处，理俗“称底子麻，也是”种一极的好衬起作托用表现的手。圆刀雕法琢法是以大大小小规不则的凹形凸成体积，在并面造表成然、浑厚、拙朴的自美感。若与倘平结刀合来，起一面是光方滑腻细，人的如皮；一肤方是面粗糙涩，毛人的发如、鬓饰等衣，么那者两会形成强烈的感质比对使，作品生产富有丰趣的现力。圆刀表排法列雕与琢的法义意相，只同作是要有意者识排的刀列法，其产使生一的定装饰性肌理和效。果
一木、雕工艺技术的求要和本基要领
凿 粗：粗坯坯整是个品作的础，它以简练的基何形体概括几全部构思中造型细的，节要做求有层次、到有动势，例协比调，心重稳定，体整感强，初形成作步品外轮的廓内轮廓。 与
凿粗坯基本要的领，从是上到下，从前后至由，表及里，由入深浅。上从到下，就从是头部开做到始跟脚；前至后，就是从凿先前身，再后背；由凿及里，表就是从料表面木始，开一层向内层进；由剥浅深入就是，凿好先浅的地，再凿方深地方。的凿坯粗时需还注留意有地，如同裁剪余衣，要适服当放宽。民的行间说得话：留好得肥能改大，唯愁小脊薄复肥难”“，距内小宜宜不、大切雕记
刻是减”法 。
细坯掘：先整体从眼着调，比整例各和布种，然局将后人物
等体形态具五及、官四、肢服、饰道等逐步具落实形成并要，为光修有余地留。这个段阶，品作体的和积线己趋条明朗，此因求刀要圆法熟流畅，有充要的分现表力掘细。坯的镂中技巧空要，求以纤维纵合组空镂，去多余镂部的。要分运用带法筋，在作品即擎的易断空的位留下一部块小使其料临与的近部牵附，待作品完成后再位薄刀用片密法牵附之筋去掉。 把
修
：光运用精细雕及刻刀密薄法修片去细中坯的痕凿垢，刀使品表作面致完美是细光的修的。要目刀迹求清楚细，密或圆是转，或是直板，力求各把部分的微细节末及其质表现出来。 感
打磨：据有根作品些要，需白坯将雕用木粗不同细木的工砂纸磨搓细润成滑光要。求先用粗砂纸后，细用纸。砂顺着要木纤维方向反打磨，直至刀痕复砂消失，路显美丽示木纹，要的意注保持品轮作廓晰清线条流、。畅
刻毛 、发饰：用纹三角刻画毛刀、发饰纹要，运求爽刀快肯、，粗细均定，匀丝一不。苟
着上色：着色不仅仅是光了为弥某补些材料不足或的缺陷，且还能起到加而强富丰料质材美和感作形式品美作的用因。此作在品色着要酌情上定而，要尽求量现体木出纹的。美泽色深沉明快，符要天然木合质种的种美。 感
上光 目的是的润滋木，使作质锦品生辉，上同也时起到防污作以便用期长保，存此要求因匀渗均，亮而透不俗 。
配
底座：底置不仅座主是的体依，托是雕刻也型造不可中分割的一分部。此因要底求的座状形度要与作尺的内容形式相辅品相成充。满线曲生与活泼动的作，可借品简洁朴的底素衬座，托而造简型或肃穆的洁品则作以可底座在稍上事雕饰。总之注要意互之间的相比例调，注意协调色的上相互托，烘切喧勿夺宾主，本倒末。置
美精的良雕木刻是式明具家主中的要饰装手，涵藏法无穷的美学着意––超蕴凡脱俗，采生辉。它焕的学价值美远远出了超统家传具本身外在的值价，为实国古中典艺术奇之珍。式明家具表代中国古了典具家的华，其造型和做工精均到了达峰造登的程极度。明式家的精具主要用品于宫、廷王公贵及戚高次的层文士大人之家夫。制年作代为中明期至清期，时间跨度早020年余经。典明家式具其以材昂贵，做质精工，式样绝讲，究数稀量少而称。 雄
者笔年多从事式明家具刻品的收藏与雕研究，日积累月心，得增渐遂不揣，陋简，谨个人将藏（兼收品别非个人本藏之所）件拍照成汇为片
一编，于各并品作配下有关说以明文字，题曰明式《家具雕刻艺术，意》欲与同道者共相学讨研。此因本文所，涉容亦内主要介
经典绍明家具的雕刻艺术式以，献奉笔的一者愚见之。
一 温似玉润的名贵木材明式家为具刻雕术的艺全发面展提了不供可或缺的决条先件
中古国对明式家具人雕刻品最注制材重质的选择，对材的要质求几乎达了到般百剔挑的度。程谓“所玉美暇”无，往往被借为评用议质材价值品的标准。级质材要具坚韧有的地质，厚重的泽色，细密透明而的纹理。国中统传制家木的黄具时金之所代产生以于代，正得益明在此于获时了得大名量贵木良材。硬
式明家雕具刻术是以艺定一的料，材通一定过工的艺程式作制而的成明式家具。刻的雕美特征审先表首现材在质选的上。明朝择来，以海禁日益放，带开了发来达的陆海交贸易。通量名贵大木材东南亚及海从岛源南源断地运往内不地其中，尤紫檀木以黄花梨木、、翅木为贵。鸡因而名后重世经典明式家具多的珍用贵硬木制的成这。仅不明为式具家也为明，式家雕具的恢刻与弘发提供展了为极要的重物载体质 。
紫木檀从深黑紫红到有金属，般的泽色和绸般的缎感，质它材质的坚、纹理缜硬密，于雕适。它刻古典家具是细腻的雕制木最材雕，精工美可达者穿枝到梗的过程度可。以，说式家明具中紫以雕檀制成而的秀作品足以优代表中国古典具的最高家作制平。 水
黄梨木呈花黄棕或棕色色，红贵华而富耐性，有有具易不裂、开易变不形便、造型、于利于雕刻等多诸优，点是紫檀与有异曲工同妙的之作制家具的最优木良。材
式明家具的中精雕品刻，把紫檀纹木中细路若丝的精微、凝游沉穆的重圆、润劲浑厚的健质发挥得淋漓地尽，又把黄花梨致木润温似玉情的、调云行水的纹流、理不不裂的翘特性运用炉火纯得青。式家具明刻珍雕历经品几年百风化的在，器物层表形了成厚的厚包，宛浆剔透莹如的美玉，备润觉爱。 可
二 明家具的式展与发演变始终，尚古是朴与华丽尚二审种观交美并相 存
雕 艺刻术我国有在悠着的历史，久如崖摩窟洞寺、雕塑观、玉山琢子、牙镂犀刻剔、宝红嵌等无不，异纷彩呈雕。刻制体模规题，材法，技至而明变，大木牙竹器形成角门专艺术一，而成为明清跃艺美工术奇之，葩烂灿目。 夺
由于式明具家型及造工源做于汉，唐弘恢明初于极，见时文人当崇追朴古自然不、浮尚的风华气又；由经典明式家于主具用要宫廷及于宦官家之，其制则在浑形古厚
朴之增中入多诸华艳美丽雕饰的以展示其贵气象族。感遗略憾的，上述情是尚态广未为知人故，人往往忽视们两了事个：第实一，式家具明发展的演变始终与尚是古朴与尚
丽华种两美审念并观存第。二代，表经明式典具家作制宫廷家的恰恰具现了体求华美追雕琢兼而含朴古内的审美致取向孔子曰。“：胜文质则野文，质胜则史文。彬质彬然后君子，（”《语·论也雍）》。明式家之雕刻具艺风术范，正不孔子所是提倡“的文、”质”相兼的美“情学之绝佳体趣吗？现
了 了解一特殊这现象后之，来研再究式明家的雕具艺术，刻会发就明式现家的雕具艺刻远远要比术弘于恢清明期时的竹木角牙器彩精多得丰，得富多经。明式家典具制作的者都大出于民间艺工制作高手。文据记献：载明代开派山竹刻师朱大邻、濮仲松谦家并二专事竹不，而刻兼犀刻角、牙象、檀等雕紫制物器由此，可推以知竹刻与，犀、牙、木等刻，件往是不分往家，因而的许，多同不材质雕刻精品的很能可于出人一之手。
北京、州苏广州、有专门宫廷及为宦官家人制经作家具典的作坊制鲁班馆、。明末初，宫廷清将民间家具制作大师还请进内宫作制所需家。具清据代务内档案府雍，正三年心养造办处木作殿制造叠落式家有的记具载显然。，式家明具雕工，作的为作“制第技能一”而到古代皇族的受度高视重。明式具的家雕精刻，不少品即自宫廷出造处能工巧匠办之，手工之精到做人叹今观止。 为
明三家具式刻纹雕的基饰本态 形
明家具雕式是我刻国刻艺术雕集的成大，雕就内刻而言，容大山凡人水物飞禽、兽走、花虫鱼、博卉器物、西古纹样洋喜庆吉、等祥无所不，丰富包多彩倘仔细推。，敲中其颇一有些规律可寻。举大其，其者刻纹雕饰态形要有以下四主类 ：
一（）飞走禽纹：有螭兽龙、纹螭纹、虎凤纹麒麟、、纹纹鹿鹤、纹喜鹊、纹，等都大取选们崇人喜爱之物，拜其中凤之龙尤为突形。出是中华龙族的民图和象征。腾它强刚劲，富健变化于性猛而，，威兴云作能，封雨建时用代作龙为皇的象帝。龙纹多刻饰征于宫廷及皇族使用的具上。家，凤人称之古神为，百鸟鸟之，王于出东方子之国。每君天下大当，宁声若箫，清高其容。雍
明家具雕刻中式常的飞禽见走纹兽明显有先秦及带晋魏南北造朝的遗风像–雄–浑而博大使。人们不地由想起霍去石病和许多汉雕代宫那阙的深厚样朴，拙以及如武威奔铜及六朝马陵石墓那兽奔放般健的劲姿。 风
二（）祥花吉及卉人纹物吉：
祥花卉纹有卷纹、牡丹纹、缠草枝、纹灵芝、纹花梅、荷纹花纹、纹等云。国中吉花卉祥案的发展，图远源流长自先秦。发展唐代，至案纹图的风样深格受时当画的绘影响，极富丽堂具、皇丽多彩之绚美
。明家式中的具卉人花物吉图案， 祥
是正承并继弘扬唐了的代风，充分遗体现一种出强烈的雍容华、贵满豪饱放审美的求追。水人山则物现带有情节展性和故性事画的面。
（ 三仿）古饰纹有仿古：玉饰纹仿，铜博青纹古等。明饰清末初，尚崇雅幽清静，博之风大古兴，考古、金石成学时为尚博古。案图因也之成家为的具重装饰要一之。清在檀紫木家中饰具以古纹饰玉者甚多，雕工细致意境高古，，俨然金有拓石本之。美
四）西（洋饰：清纹康熙年间宫廷中，大使用量西洋术艺匠。这些师西艺师的影洋所及，响要主建在与筑画方绘面，筑上，朝建廷兴建中了西壁合的明圆园；绘画上，郎世把宁洋西画绘术及艺装饰风格介绍到国，中用中国并表画现，传家具受统艺术渗透而其出现这一了时期有的西特装饰纹方的明式样家。西番具莲是西洋纹饰纹代的表在，西它犹方中如的国丹牡一备受样们的人爱，喜并雕刻上有在比牡着丹更的变大随形意性 。
当 我清们了明楚式家具雕刻表所的现基内容之后本，难发不：明式家现的雕刻具术艺先秦两与传汉艺统有着术一相承脉渊的源；同与期时他其工制作有艺着密切的联–系–展示明了清两朝族文化民精的神既，现了表帝富丽王华贵生的，活表现了文人崇也高尚的心境，同时雅反又了映平民望企和祥幸福的美愿望。好
国在际线稿专：英据《每日国邮报》道报意，大利政府花3费0万2欧元买的购艺复兴文期意大利最时大伟雕塑家米开的基朗罗雕木作被人品疑怀赝是品当地，检察官日已近经对事此开调查。 展
去，意年大政利府从一名叫吉安位罗·加利安诺卡 G(aincrloaGllina)o艺的品术易商交里手买了这购“樽耶钉稣在十字”的架雕后木全国在行进展。今年巡月6，它当放在教皇本笃摆十六的世教接受鉴廷赏时，人有开始疑这樽木怀的雕真性。实马检察罗办官室的公位发言一说道：人“们迫切我要需证这樽木明雕真是品意大利，府绝政能不骗局的受是害。”者
意大利 文化部调查办公搜室到了寻有这关樽雕之木交易前的一细些节文。件件显文示，加利安诺前之这樽对木雕的价开150为0万元欧，来同后以320万欧意元价格的出，降价幅手之大引度怀人。据悉，疑关这一有雕木真实性的争最初出现纷在0042，年时意大当佛利罗伦、锡耶萨纳等多专名
家表示，他们定了这鉴雕塑樽年，多最只终得出能这樽塑雕结构风的格米与开朗罗的其基他作品相仿的论。结
2 0081年2月，术艺学史家和罗教廷马物博馆长等馆曾一致人表示这樽雕是木品。在真场一新发闻会上，布这些专家表示这，樽木雕
线条形的式和完成的润后工色给作人的服感觉舒和都圣得彼教堂的大开米朗罗基的《母哀子圣》的很像。佛罗像萨伦博物馆馆的克长斯里娜·蒂西阿尼蒂(Cirtsni Aacdinii)认为是米开它朗罗基年时轻候的品。 作
而然有好也几个专家认为这樽木雕可出自能德国艺于术学家史格玛特丽·斯纳(Ma利rgirtisnLre之手，)位一究米开朗基研十字罗作品的专架家持称这坚樽雕更塑像是圣维索诺的作品。不那斯勒大艺学历史术学授教多玛·佐特蒙纳利(oTmsoMontaaanr)i坚信樽这雕是赝品。塑他说：“种雕这见得多塑，其了创风格模作仿51纪世佛罗的伦萨作工室风。然而可笑的是，格意利大府在购政这樽木买雕前然竟没有征求三方第见意