《陌上桑》的艺术特色
《陌上桑》是一篇纯粹五言和篇幅较长的汉乐府叙事诗，其结构、技巧都达到了民间叙事诗的成熟阶段，是我国汉乐府叙事诗的经典之作，全诗用265字生动、形象地塑造了呼之欲出、极富艺术感染力的采桑女罗敷形象。
就结构而言，《陌上桑》选取富有生活情趣的画面，采用两段大肆铺陈的场面描写：一是众人观 罗敷，二是罗敷夸耀夫婿，使此诗充满了喜剧情调的独幕剧意味。《陌上桑》采用特写镜头方式表现罗敷的貌美与机智，为读者展现了一幅妙趣横生的采桑女生活的画卷。“日出东南隅，照我秦氏女”，开篇连续推拉了一个视野开阔的远镜头和一个静谧温馨的特写镜头，为读者呈现即将出场的女主人公 罗敷的生活环境。“采桑东南隅”则将镜头定格在采桑女劳动的“东南隅”场景上，而后自然过渡到采桑工具的精美与服饰的华贵，这一系列特写镜头构成了一幅“美人采桑图”。随着这幅“美人图”长卷的伸展，镜头又拓展出一个更美好的境界。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”，镜中逼真地再现行者、少年、耕者、锄者坐观罗敷的如痴如醉的神态，这一“众人观罗敷”的铺陈场面便自然而巧妙地融入“美人图”长卷中，带给读者美的遐想与审美享受。罗敷的美貌使南来的五马太守艳羡、觊觎，镜头便自然地切入到充满喜剧情调的独幕剧中。“使君遣吏往，问是谁家姝？秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷年几何？二十尚不足，十五颇有余。使君谢罗敷，宁可共载不？罗敷前置词，使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫”，罗敷与使君间关于姓名、年龄、邀载的三问三答，充分展现罗敷的落落大方、出言不凡、坚贞不渝、义正词严的风度。而后镜头又巧妙地转向“罗敷夸耀夫婿”的铺陈场面，“东方千余骑，夫婿居上头”给官气十足的使君当头一棒；“何用识夫婿？白马从骊驹。青丝系马尾，黄金络马头。腰中鹿户剑，可值千万余”六句详叙夫婿服饰的华贵；“十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”四句展示夫婿权位的高贵与似锦的前程；“为人洁白皙，鬑鬑颇有须”两句状言夫婿的貌美俊色；“盈盈公府步。冉冉府中趋”两句描述夫婿的潇洒风度；“坐中数千人，皆言夫婿殊”，虚晃一笔，戛然而止。
表现技巧方面，《陌上桑》采用正面描写避实就虚与侧面映衬和烘托的艺术手法，塑造了勤劳、美丽、善良的采桑女罗敷形象。对于罗敷这样一个美貌的农家采桑女，怎样才能表现出她的迷人容颜而又不落俗套呢？“如果仅采用正面描写，不一定收到良好的艺术效果，太概念化了也不行，没有艺术表现力，不能给人以形象的感觉”， 《陌上桑》中对罗敷外貌的正面刻画可谓独运匠心，用生产器具的精美和衣着装饰的华丽来映衬罗敷的美貌：“青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。”罗敷就这样闪亮登场了，但是接下来作者并没有正面刻画罗敷的眉目，身体是如何的美丽，而是笔锋一转运用侧面描写的艺术手法，去写周围的人为罗敷所吸引的神态：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”，以行者、少年、耕者、锄者坐观罗敷的如痴如醉的神态极写罗敷的迷人容貌。对于美的看法本来就是仁者见仁，智者见智，诗人以这种写法，不着罗敷容貌一字，却塑造了所有读者心中美得极致，留给读者无限美的遐想。
此外，幽默风趣是《陌上桑》明显的风格特点。如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态等诙谐而夸张的描写，侧面烘托、着力渲染罗敷之美丽动人。这样的侧面描写和，可谓妙笔生花，使诗歌平添了喜剧色彩、乐观情绪，使叙事的场面、气氛显得无比活跃。又如罗敷讲自己的年龄，“二十尚不足，十五颇有余”，口齿伶俐，而又暗带调皮，“颇”字尤见口角语态之妙，生动有趣。
《陌上桑》的艺术特色
《陌上桑》是一篇纯粹五言和篇幅较长的汉乐府叙事诗，其结构、技巧都达到了民间叙事诗的成熟阶段，是我国汉乐府叙事诗的经典之作，全诗用265字生动、形象地塑造了呼之欲出、极富艺术感染力的采桑女罗敷形象。
就结构而言，《陌上桑》选取富有生活情趣的画面，采用两段大肆铺陈的场面描写：一是众人观 罗敷，二是罗敷夸耀夫婿，使此诗充满了喜剧情调的独幕剧意味。《陌上桑》采用特写镜头方式表现罗敷的貌美与机智，为读者展现了一幅妙趣横生的采桑女生活的画卷。“日出东南隅，照我秦氏女”，开篇连续推拉了一个视野开阔的远镜头和一个静谧温馨的特写镜头，为读者呈现即将出场的女主人公 罗敷的生活环境。“采桑东南隅”则将镜头定格在采桑女劳动的“东南隅”场景上，而后自然过渡到采桑工具的精美与服饰的华贵，这一系列特写镜头构成了一幅“美人采桑图”。随着这幅“美人图”长卷的伸展，镜头又拓展出一个更美好的境界。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”，镜中逼真地再现行者、少年、耕者、锄者坐观罗敷的如痴如醉的神态，这一“众人观罗敷”的铺陈场面便自然而巧妙地融入“美人图”长卷中，带给读者美的遐想与审美享受。罗敷的美貌使南来的五马太守艳羡、觊觎，镜头便自然地切入到充满喜剧情调的独幕剧中。“使君遣吏往，问是谁家姝？秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷年几何？二十尚不足，十五颇有余。使君谢罗敷，宁可共载不？罗敷前置词，使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫”，罗敷与使君间关于姓名、年龄、邀载的三问三答，充分展现罗敷的落落大方、出言不凡、坚贞不渝、义正词严的风度。而后镜头又巧妙地转向“罗敷夸耀夫婿”的铺陈场面，“东方千余骑，夫婿居上头”给官气十足的使君当头一棒；“何用识夫婿？白马从骊驹。青丝系马尾，黄金络马头。腰中鹿户剑，可值千万余”六句详叙夫婿服饰的华贵；“十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”四句展示夫婿权位的高贵与似锦的前程；“为人洁白皙，鬑鬑颇有须”两句状言夫婿的貌美俊色；“盈盈公府步。冉冉府中趋”两句描述夫婿的潇洒风度；“坐中数千人，皆言夫婿殊”，虚晃一笔，戛然而止。
表现技巧方面，《陌上桑》采用正面描写避实就虚与侧面映衬和烘托的艺术手法，塑造了勤劳、美丽、善良的采桑女罗敷形象。对于罗敷这样一个美貌的农家采桑女，怎样才能表现出她的迷人容颜而又不落俗套呢？“如果仅采用正面描写，不一定收到良好的艺术效果，太概念化了也不行，没有艺术表现力，不能给人以形象的感觉”， 《陌上桑》中对罗敷外貌的正面刻画可谓独运匠心，用生产器具的精美和衣着装饰的华丽来映衬罗敷的美貌：“青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。”罗敷就这样闪亮登场了，但是接下来作者并没有正面刻画罗敷的眉目，身体是如何的美丽，而是笔锋一转运用侧面描写的艺术手法，去写周围的人为罗敷所吸引的神态：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”，以行者、少年、耕者、锄者坐观罗敷的如痴如醉的神态极写罗敷的迷人容貌。对于美的看法本来就是仁者见仁，智者见智，诗人以这种写法，不着罗敷容貌一字，却塑造了所有读者心中美得极致，留给读者无限美的遐想。
此外，幽默风趣是《陌上桑》明显的风格特点。如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态等诙谐而夸张的描写，侧面烘托、着力渲染罗敷之美丽动人。这样的侧面描写和，可谓妙笔生花，使诗歌平添了喜剧色彩、乐观情绪，使叙事的场面、气氛显得无比活跃。又如罗敷讲自己的年龄，“二十尚不足，十五颇有余”，口齿伶俐，而又暗带调皮，“颇”字尤见口角语态之妙，生动有趣。