论文题目：
寻找以自然要素（实质要素—水体、地形、植物；虚质要素—声、光、风、气）为核心设计的建筑、构筑物或开放空间，分析都市或郊野中人与自然和谐的景观途径
水与光在建筑中的设计方法
正文：
许多优秀的建筑作品都与巧妙处理建筑—景观要素的关系以达到和谐统一的最终形象的手法无法分开；许多建筑师与他们的思想都与关注建筑—景观要素的关系联系紧密。
这样的建筑实例、建筑师太多了… …就像，中国古代造园中所体现出的“天人合一”环境观，使得一山、一水、一木、一石都“虽由人作，宛自天开”，将建筑和谐地融入自然山水之中。还有，提倡有机建筑观的赖特，认为建筑应是自然环境中的一个有机生命体，它属于自然，为自然而创作，和自然共同构成一个和谐的整体；地域性建筑的代表阿尔瓦·阿尔托，坚持创作人情化的建筑，使用当地材料、关注当地气候等自然要素与生活习俗等文化特质；关注建筑与环境在自然景观、文化背景等方面融合的贝聿铭，在它的建筑作品中融合着中国古代的山水环境观的内敛美与西方的几何构图的简洁美，使得他的作品透出与周边环境恰到好处的柔和、融合气质等等。也包括意识到环境污染、能源缺乏、温室效应等环境问题的生态建筑师，也在通过生态建筑的实践诠释着建筑与自然要素的关系，虽然这样的关系多基于技术支持，但也不乏创造出以生态观念存在于环境中的建筑的新颖形象。
建筑与自然要素关系如何更加和谐，相互产生更为积极的影响会是每一个建筑师永远的课题，是挑战也同样是机遇。建筑，存在于一片环境之中，是一个静止的元素，它因为自然要素（如水、树、光、风等）的存在于相互作用，因为人的活动、情感等而变得活跃而有生机，成为环境中生命体，变得“光彩照人”。但如何处理建筑与自然要素关系，却不一定采取消极的态度，像中国古代道家“无为而治”的思想，认为“和谐”的关系就是去迎合，无法加以设计；相对地，我们应该采取积极的态度，在巧妙利用这些自然要素的自身特质同时，使得建筑的存在与原本的环境景观得到相互的提升，共同形成新的平衡与和谐，而不是被动的妥协或生硬的破坏。
因此，作为一个建筑师，熟悉这些自然要素本身的特质，在学习与实践中总结处理建筑与自然要素关系的手法显得相当重要。 自然要素包括实质要素——水体、地形、植物；虚质要素——声、光、风、气，本文在实质、虚质要素中选取——水与光要素作为研究对象，通过建筑或景观实例剖析与总结建筑等空间出色处理与水要素、光要素关系的具体手法。
水要素设计手法
景观中的实质要素包括水体、地形、植物，也许正因为它们具有实体的形象，建筑师都难以忽略对其的设计，即使只从构图、色彩等视觉角度考虑。这里选取水作为研究对象，是因为觉得水更具变化性，难以把控，它随地形、天空中的云
彩、四季的滨水植物、温度、水中的石块等而变化，或静或动，将天地万象包罗其中，呈现多姿的形象，充满丰富的内涵。水，也许作为实质元素，我们很容易从水面或水系的形态上加以设计，但其实水中包含着更多的可被设计加以利用的元素，我们应从剖析水的特质开始思考对其的设计方法。
● 水的可塑特性
水的可塑性由其液体状态决定，除非结冰，水本身没有固定的形状是由容器的形状来决定的。所以水要素形态往往和地形要素结合在一起，有高差的地形能形成从高处向低处流的流动水，譬如溪流或是瀑布；平坦或凹地会因为不同地形形成不同形态的平静水面。形成或点状、或线状、或面状的形态。
而动态水的流动美与静态水的含蓄美形成不同的场所气质——动态的水，如穿流的小溪、轰鸣的海浪、喷涌的瀑布泉水等等，可以引导人的流线，形成具有活力生气的景观节点，活跃整体建筑氛围… …而且流动中水发出不同的声音，营造出不同的意境，或是叮叮咚咚轻盈欢快、或是轰轰隆隆低沉深厚、或是“竹露滴清响”的宁静幽深等等；相对地，静态的水，如平静宽广的水面，具有优雅、含蓄甚至神圣的气质，加之微风涟漪更具神秘之感。
瀑布 平静水面
● 水的光影特性
水的光影有三种变化：一是波光漾漾水波使水面上的建筑浮游飘洒；二是建筑及周边景物在水面中的倒影，尤其在夜色中的水景倒影，形成一池清水衬托出“清池涵月”的意境；三是波光反射，光通过水的反射映在天棚、墙面上，产生闪闪波光的空灵跳跃效果。
其中以水面倒影与建筑形成的关系最为美妙。首先，倒影可以借景，利用水面的镜面成像的原理将远处或者受到视线遮挡的景物（建筑、树木、山峦、天空等）引入到建筑中或者建筑周围，从而丰富建筑环境；其次倒影具有完形作用，使建筑自身的倒影在水中同自己构成了完美的对称图形，通过水中倒影和建筑本身融为一体，模糊了现实和虚拟的界限。
如：安德鲁在国家大剧院的设计中则充分利用了水的光影特点与建筑间的关系，创造出典雅、跳跃、宁静深远的建筑气质。
白天、夜晚大剧院在水中的倒影，使建筑景色在水中得到延伸，并在水中形成完整地椭圆形
水面对建筑的倒影与镜子反射不同，水面的倒影由于水面的涟漪，丰富了倒影的形态，这种丰富性往往使建筑的倒影几乎失去了建筑本来的面貌，显得柔和与朦胧，呈现出一种与水交融的景致。虚的倒影反映出建筑形态的印象，勾画出建筑的总体轮廓，增添了建筑的诗意，将一种朦胧情调笼罩在风景环境中，风景建筑和水环境的融合得到了意境的升华。
夕阳中水面波光粼粼将建筑也衬托得飘逸浪漫
建筑入口在水面以下，阳光中水面的波光
反射在地面、墙面上，显得十分虚幻美丽
建筑与水的关系的设计
建筑与水面结合主要有四种方式——或临水而建，如古典园林中的厅堂、楼阁、榭枋、亭廊等；或环抱而建形成以虚质的水面为中心的空间，群体建筑内向水面，或小片水面视野收缩，空间感静谧或大片水面视野开阔，空间感宏伟；或置身于水面，被开阔的水面包围，使建筑空间在水面的衬托下向外伸展，达到漂浮、流畅的空间感受；或与水面相交重叠，形成穿插贯通的关系，建筑的隔断并没有打断水在视觉上的联系，并分为水平相交、垂直相交两种方式。
建筑临水而建显得纯净、优雅
福特沃斯现代美术馆
建筑环抱水面而建，形成虚质的中心感
江苏退思园（以小片水面为中心，内向、静谧） 颐和园（以大片水面为中心，外向、飘渺）
建筑至于水面中，如国家大剧院，显得漂浮、流畅
建筑与水面相交重叠，或水平相交—使水面与建筑水平构件要素楼板、屋面等相交或垂直相交—水面与墙体、柱子等建筑垂直要素共同构成
冯骥才艺术研究院（水平相交—建筑与水面形成穿插关系）
安藤忠雄芝加哥住宅（垂直相交—片墙与水的关系使建筑更具雕塑感）
建筑与水形成一种柔和的对比关系，水—虚、柔、动；建筑—实、刚、静。在建筑设计中，应使水与建筑产生更恰当的对比关系，相互衬托，使建筑整体呈现出更有层次、更具雕塑感的形象。
光要素设计手法
景观中的虚质要素包括声、光、风、气，它们不具有具体的物体形式，却存在于自然界中，能够被人所感知，是可以被建筑师加以运用与改造最终达到某种效果的基本元素。其更为准确应是虚体天景要素，即源于自然界的现象。因为虚体要素不具有物质形态，其不借助其他实体或虚体要素无法形成景观，因此最终效果应从人的五种感官体验（即视觉、听觉、嗅觉、触觉、感觉体验）加以设计，如声——听觉、光——视觉、风——触觉、气——感觉等。选取光作为研究对象，是因为从视觉上所感受到的光的变化最为直观、最为灿烂，而且没有光，黑暗的世界一切都失去意义，照明万物的光给我们温暖、明亮、生机、甚至无法触摸的神圣等等。在以视觉为主要对象的美学领域，光的设计总被放于相当重要的位置，比如风景摄影家就是用光在大自然基底上的作画者，即使平平的景色，在朝霞、夕阳、灿烂的午后…总会呈现出别样的美丽与感动。而建筑则被称作光的容器，是光让建筑的形象立体、有层次进深感、富于变化、充满表情与情感。
● 光的特性
光分为自然光、人工光两种。光要素能够营造出奇特的景象是由于光具有一些独特的性质，如反射（包括产生柔和光线效果的漫反射）、折射、镜像干涉等。光具有方向性、穿透性、明示性等特点。
● 建筑中光的设计
光作为建筑的设计要素之一，具有引导视线、空间限定、空间层次营造、营造光影、营造神圣感等作用。
如：光营造神圣感——
通过下面三个不同但同样具有神圣感的教堂，对比说明不同的对光线的处理手法则营造出不同的空间意境。
“光之教堂”空灵、庄严、宁静的神圣感
“光之教堂”空灵、庄严、宁静的神圣感
在安藤忠雄设计的“光之教堂”中，充
分运用了通过光线明暗对比，以用黑暗衬托
与突出光明的设计理念。他在矩形的混凝土
方盒子中通过一系列暗空间的过渡，进入黝
黑的教学室内，此时一束光线通过墙面上设
计的十字架缝刺破黑暗，让一个巨大的、火
焰般燃烧的“光的十字”深深砌筑在圣坛背
后的清水混凝土墙面上，与昏暗的室内环境
形成强烈对比，烘托出教堂宁静、庄严、高
远、神秘的气氛，使祷
告者感到一种心灵洗涤后的纯净与虚空。
“朗香教堂”震撼、灿烂的神圣感
而在柯布西耶设计的郎香教堂中，同样
显示出似乎无法触及的神圣感，但却对光的
设计手法与前者是完全不同的——厚重的墙
体上开着大大小小的窗洞，窗洞呈由外到内
的扩散状，形似灯罩，并全部或部分地嵌入
了色彩不一的图案化玻璃，阳光透射过来使
每一个口字形侧窗或明或暗、在室内的地面
上投下色彩班驳的光影。厚重的墙体、昏暗
的室内空间仿佛被这些充满力量的灿烂光线
所撕裂与切割，通过这种强烈的对比与力量使祷告者在神圣中更感到一种震撼、心灵的冲击、与虚幻神秘，将传统的教堂彩色花窗的效果更为壮观地表现了出来。
“哈兰德教堂”宁静、柔和、温暖的神圣感
位于瑞典哥德堡的哈兰德教堂，则比前
二者显得亲切与温和许多。设计师在入口门
廊的南侧墙面上布置了木质方格构成的采光
窗，通过的光线，在地面上留下了排列有序
的光影图案，作为空间中的“虚境”，随着阳
光的变化和慢慢移动。而光线经由这些稠密
的木格进入空间，为教堂提供了柔和均匀的
背景光，使整个空间弥漫着柔和而温暖的意
境美，使祷告者感到一种生命的温度、“爱与
感恩”的力量。
而在运用光要素进行设计时则可以通过多种手段来实现建筑师所希望的光在建筑中发挥的作用。
虽然，光具有多种特性，可以营造出各种奇幻的光影效果，但在建筑设计中还是多用直射或镜面反射的自然光、人工光通过多样的介质设计来控制光线，已达到具有生命感的建筑意境。
在控制直射光时，光线穿透的是建筑的不同界面，界面从实到虚存在无数个程度的过渡，每一个程度又可以通过不同的材料与形态来实现，以创造出具有无数可能性的建筑光影意境。
遮光——即通过实物对光的遮挡形成不同效果，可以遮挡午后刺眼的阳光，可以在地面或墙面上呈现丰富的光影变化、可以通过虚实的界面变化使空间成为光的容器。这里建筑师设计的是光线通过的实体与光影的承载体，当然，自然要素是加以巧妙利用的一部分。
饮马槽广场白墙上的光影
路易斯·巴拉甘在茂密树林中设置了各色的墙
体，当阳光洒入树林时，树叶的影子落在各色墙
面上，描绘着树叶的轮廓，显得纯净而富于变化。
这里设计的是影的承载体，利用的是自然而美丽
的树形。
达拉斯迈耶交响乐中心
贝聿铭热衷于创造自然、明朗的阳光空间，
在达拉斯迈耶交响乐中心的设计中运用富有韵
律感的建筑构件来产生丰富生动的光影美。这里
光线通过的实体，即屋顶建筑构件被加以精心而
简洁的设计。
滤光——介于遮光与透光之间，不像遮光形成实的阴影，也不像透光，使光完全穿透介质，滤光是通过一部分光的投射来形成朦胧的光影空间，产生柔性温和的美。
“水立方”有着一层特别的建筑外皮，是由形似水泡的ETFE 膜根据细胞排列形式和肥皂泡天然结构设计而成的。这些“气泡”使场馆在白天拥有更多柔和的自然光；在夜间，馆内七彩的人工光透过半透明的ETFE 膜射向夜空，使场馆呈现独特的视觉效果，变得柔和、朦胧与浪漫，水的神韵在建筑中得到了完美的体现。
白天水立方通过膜结构采光 夜晚水立方的滤光效果
透光——利用水、冰、雾、烟、玻璃、塑料等透明的材料使绝大部分光线，因为通过时能量衰减极慢，可以透出介质而产生一些活泼、明快、奇特的视觉景观，而且，光线在穿透不同介质时产生的效果也不同。
金字塔的夜晚透光效果
在巴黎卢浮宫设计的玻璃金字塔入
口，通过清澈明亮的透光效果，解决了
入口的采光问题，并以其足够的透光程
度，使卢浮宫建筑没有被遮挡。整体呈
现出晶莹剔透的奇幻光影效果。
漏光——把不透明的材质进行切割、镂空，使其产生一定的空隙，对光线进行断续的虚实遮挡并造型，使部分的光线漏过建筑界面，创造出千变万化的效果。鸟巢的夜晚漏光效果
国家体育馆鸟巢，采用漏光的手
法，利用钢架结构的相互交织形成很多
镂空的网洞，夜晚使光线从这些网洞里
漏射出来，形成一个绚丽的漏光体。
在利用镜面反射光时，应关注虚空间应被怎样地设计、或产生怎样的效果。 反光——利用光的镜面反射特性，使光线在表面光滑的介质上产生反射，从而通过产生虚像或产生虚空间使空间延伸，来营造出别样的建筑意境。
林樱设计的美国越战纪念碑，碑身用是黑色抛光大理石镜面—不仅可以把华盛顿纪念碑、其他建筑，以及周围的草坪、树木等都映照其中，
而且可以映照出
前来吊唁和瞻仰者的面容。通过利用反光的手法营造出了一个虚空间—在其中，生者和逝者似乎可以跨越那条生死相隔的界线，相互交流。这种建筑处理手法，形成了一种震撼人心灵的纪念意境。
林樱越战纪念碑的反光效果
是光，让建筑充满生命的气息，随着时间的变化、建筑空间的变化，我们似乎可以感受到音乐在其中流淌。因此，学会“用光作曲”是建筑师必修的一课。
建筑与自然要素间关系的探讨与实践是永远充满未知与惊喜的领域。建筑与自然要素建立和谐关系的设计手法充满可能性，本文着重探讨的水、光与建筑关系的设计手法也不可能全面。学习、积累与实践是深入思考这类问题的唯一方法，所以，今后对建筑——自然要素关系课题的探讨不会停滞，应更深入地理解。
论文题目：
寻找以自然要素（实质要素—水体、地形、植物；虚质要素—声、光、风、气）为核心设计的建筑、构筑物或开放空间，分析都市或郊野中人与自然和谐的景观途径
水与光在建筑中的设计方法
正文：
许多优秀的建筑作品都与巧妙处理建筑—景观要素的关系以达到和谐统一的最终形象的手法无法分开；许多建筑师与他们的思想都与关注建筑—景观要素的关系联系紧密。
这样的建筑实例、建筑师太多了… …就像，中国古代造园中所体现出的“天人合一”环境观，使得一山、一水、一木、一石都“虽由人作，宛自天开”，将建筑和谐地融入自然山水之中。还有，提倡有机建筑观的赖特，认为建筑应是自然环境中的一个有机生命体，它属于自然，为自然而创作，和自然共同构成一个和谐的整体；地域性建筑的代表阿尔瓦·阿尔托，坚持创作人情化的建筑，使用当地材料、关注当地气候等自然要素与生活习俗等文化特质；关注建筑与环境在自然景观、文化背景等方面融合的贝聿铭，在它的建筑作品中融合着中国古代的山水环境观的内敛美与西方的几何构图的简洁美，使得他的作品透出与周边环境恰到好处的柔和、融合气质等等。也包括意识到环境污染、能源缺乏、温室效应等环境问题的生态建筑师，也在通过生态建筑的实践诠释着建筑与自然要素的关系，虽然这样的关系多基于技术支持，但也不乏创造出以生态观念存在于环境中的建筑的新颖形象。
建筑与自然要素关系如何更加和谐，相互产生更为积极的影响会是每一个建筑师永远的课题，是挑战也同样是机遇。建筑，存在于一片环境之中，是一个静止的元素，它因为自然要素（如水、树、光、风等）的存在于相互作用，因为人的活动、情感等而变得活跃而有生机，成为环境中生命体，变得“光彩照人”。但如何处理建筑与自然要素关系，却不一定采取消极的态度，像中国古代道家“无为而治”的思想，认为“和谐”的关系就是去迎合，无法加以设计；相对地，我们应该采取积极的态度，在巧妙利用这些自然要素的自身特质同时，使得建筑的存在与原本的环境景观得到相互的提升，共同形成新的平衡与和谐，而不是被动的妥协或生硬的破坏。
因此，作为一个建筑师，熟悉这些自然要素本身的特质，在学习与实践中总结处理建筑与自然要素关系的手法显得相当重要。 自然要素包括实质要素——水体、地形、植物；虚质要素——声、光、风、气，本文在实质、虚质要素中选取——水与光要素作为研究对象，通过建筑或景观实例剖析与总结建筑等空间出色处理与水要素、光要素关系的具体手法。
水要素设计手法
景观中的实质要素包括水体、地形、植物，也许正因为它们具有实体的形象，建筑师都难以忽略对其的设计，即使只从构图、色彩等视觉角度考虑。这里选取水作为研究对象，是因为觉得水更具变化性，难以把控，它随地形、天空中的云
彩、四季的滨水植物、温度、水中的石块等而变化，或静或动，将天地万象包罗其中，呈现多姿的形象，充满丰富的内涵。水，也许作为实质元素，我们很容易从水面或水系的形态上加以设计，但其实水中包含着更多的可被设计加以利用的元素，我们应从剖析水的特质开始思考对其的设计方法。
● 水的可塑特性
水的可塑性由其液体状态决定，除非结冰，水本身没有固定的形状是由容器的形状来决定的。所以水要素形态往往和地形要素结合在一起，有高差的地形能形成从高处向低处流的流动水，譬如溪流或是瀑布；平坦或凹地会因为不同地形形成不同形态的平静水面。形成或点状、或线状、或面状的形态。
而动态水的流动美与静态水的含蓄美形成不同的场所气质——动态的水，如穿流的小溪、轰鸣的海浪、喷涌的瀑布泉水等等，可以引导人的流线，形成具有活力生气的景观节点，活跃整体建筑氛围… …而且流动中水发出不同的声音，营造出不同的意境，或是叮叮咚咚轻盈欢快、或是轰轰隆隆低沉深厚、或是“竹露滴清响”的宁静幽深等等；相对地，静态的水，如平静宽广的水面，具有优雅、含蓄甚至神圣的气质，加之微风涟漪更具神秘之感。
瀑布 平静水面
● 水的光影特性
水的光影有三种变化：一是波光漾漾水波使水面上的建筑浮游飘洒；二是建筑及周边景物在水面中的倒影，尤其在夜色中的水景倒影，形成一池清水衬托出“清池涵月”的意境；三是波光反射，光通过水的反射映在天棚、墙面上，产生闪闪波光的空灵跳跃效果。
其中以水面倒影与建筑形成的关系最为美妙。首先，倒影可以借景，利用水面的镜面成像的原理将远处或者受到视线遮挡的景物（建筑、树木、山峦、天空等）引入到建筑中或者建筑周围，从而丰富建筑环境；其次倒影具有完形作用，使建筑自身的倒影在水中同自己构成了完美的对称图形，通过水中倒影和建筑本身融为一体，模糊了现实和虚拟的界限。
如：安德鲁在国家大剧院的设计中则充分利用了水的光影特点与建筑间的关系，创造出典雅、跳跃、宁静深远的建筑气质。
白天、夜晚大剧院在水中的倒影，使建筑景色在水中得到延伸，并在水中形成完整地椭圆形
水面对建筑的倒影与镜子反射不同，水面的倒影由于水面的涟漪，丰富了倒影的形态，这种丰富性往往使建筑的倒影几乎失去了建筑本来的面貌，显得柔和与朦胧，呈现出一种与水交融的景致。虚的倒影反映出建筑形态的印象，勾画出建筑的总体轮廓，增添了建筑的诗意，将一种朦胧情调笼罩在风景环境中，风景建筑和水环境的融合得到了意境的升华。
夕阳中水面波光粼粼将建筑也衬托得飘逸浪漫
建筑入口在水面以下，阳光中水面的波光
反射在地面、墙面上，显得十分虚幻美丽
建筑与水的关系的设计
建筑与水面结合主要有四种方式——或临水而建，如古典园林中的厅堂、楼阁、榭枋、亭廊等；或环抱而建形成以虚质的水面为中心的空间，群体建筑内向水面，或小片水面视野收缩，空间感静谧或大片水面视野开阔，空间感宏伟；或置身于水面，被开阔的水面包围，使建筑空间在水面的衬托下向外伸展，达到漂浮、流畅的空间感受；或与水面相交重叠，形成穿插贯通的关系，建筑的隔断并没有打断水在视觉上的联系，并分为水平相交、垂直相交两种方式。
建筑临水而建显得纯净、优雅
福特沃斯现代美术馆
建筑环抱水面而建，形成虚质的中心感
江苏退思园（以小片水面为中心，内向、静谧） 颐和园（以大片水面为中心，外向、飘渺）
建筑至于水面中，如国家大剧院，显得漂浮、流畅
建筑与水面相交重叠，或水平相交—使水面与建筑水平构件要素楼板、屋面等相交或垂直相交—水面与墙体、柱子等建筑垂直要素共同构成
冯骥才艺术研究院（水平相交—建筑与水面形成穿插关系）
安藤忠雄芝加哥住宅（垂直相交—片墙与水的关系使建筑更具雕塑感）
建筑与水形成一种柔和的对比关系，水—虚、柔、动；建筑—实、刚、静。在建筑设计中，应使水与建筑产生更恰当的对比关系，相互衬托，使建筑整体呈现出更有层次、更具雕塑感的形象。
光要素设计手法
景观中的虚质要素包括声、光、风、气，它们不具有具体的物体形式，却存在于自然界中，能够被人所感知，是可以被建筑师加以运用与改造最终达到某种效果的基本元素。其更为准确应是虚体天景要素，即源于自然界的现象。因为虚体要素不具有物质形态，其不借助其他实体或虚体要素无法形成景观，因此最终效果应从人的五种感官体验（即视觉、听觉、嗅觉、触觉、感觉体验）加以设计，如声——听觉、光——视觉、风——触觉、气——感觉等。选取光作为研究对象，是因为从视觉上所感受到的光的变化最为直观、最为灿烂，而且没有光，黑暗的世界一切都失去意义，照明万物的光给我们温暖、明亮、生机、甚至无法触摸的神圣等等。在以视觉为主要对象的美学领域，光的设计总被放于相当重要的位置，比如风景摄影家就是用光在大自然基底上的作画者，即使平平的景色，在朝霞、夕阳、灿烂的午后…总会呈现出别样的美丽与感动。而建筑则被称作光的容器，是光让建筑的形象立体、有层次进深感、富于变化、充满表情与情感。
● 光的特性
光分为自然光、人工光两种。光要素能够营造出奇特的景象是由于光具有一些独特的性质，如反射（包括产生柔和光线效果的漫反射）、折射、镜像干涉等。光具有方向性、穿透性、明示性等特点。
● 建筑中光的设计
光作为建筑的设计要素之一，具有引导视线、空间限定、空间层次营造、营造光影、营造神圣感等作用。
如：光营造神圣感——
通过下面三个不同但同样具有神圣感的教堂，对比说明不同的对光线的处理手法则营造出不同的空间意境。
“光之教堂”空灵、庄严、宁静的神圣感
“光之教堂”空灵、庄严、宁静的神圣感
在安藤忠雄设计的“光之教堂”中，充
分运用了通过光线明暗对比，以用黑暗衬托
与突出光明的设计理念。他在矩形的混凝土
方盒子中通过一系列暗空间的过渡，进入黝
黑的教学室内，此时一束光线通过墙面上设
计的十字架缝刺破黑暗，让一个巨大的、火
焰般燃烧的“光的十字”深深砌筑在圣坛背
后的清水混凝土墙面上，与昏暗的室内环境
形成强烈对比，烘托出教堂宁静、庄严、高
远、神秘的气氛，使祷
告者感到一种心灵洗涤后的纯净与虚空。
“朗香教堂”震撼、灿烂的神圣感
而在柯布西耶设计的郎香教堂中，同样
显示出似乎无法触及的神圣感，但却对光的
设计手法与前者是完全不同的——厚重的墙
体上开着大大小小的窗洞，窗洞呈由外到内
的扩散状，形似灯罩，并全部或部分地嵌入
了色彩不一的图案化玻璃，阳光透射过来使
每一个口字形侧窗或明或暗、在室内的地面
上投下色彩班驳的光影。厚重的墙体、昏暗
的室内空间仿佛被这些充满力量的灿烂光线
所撕裂与切割，通过这种强烈的对比与力量使祷告者在神圣中更感到一种震撼、心灵的冲击、与虚幻神秘，将传统的教堂彩色花窗的效果更为壮观地表现了出来。
“哈兰德教堂”宁静、柔和、温暖的神圣感
位于瑞典哥德堡的哈兰德教堂，则比前
二者显得亲切与温和许多。设计师在入口门
廊的南侧墙面上布置了木质方格构成的采光
窗，通过的光线，在地面上留下了排列有序
的光影图案，作为空间中的“虚境”，随着阳
光的变化和慢慢移动。而光线经由这些稠密
的木格进入空间，为教堂提供了柔和均匀的
背景光，使整个空间弥漫着柔和而温暖的意
境美，使祷告者感到一种生命的温度、“爱与
感恩”的力量。
而在运用光要素进行设计时则可以通过多种手段来实现建筑师所希望的光在建筑中发挥的作用。
虽然，光具有多种特性，可以营造出各种奇幻的光影效果，但在建筑设计中还是多用直射或镜面反射的自然光、人工光通过多样的介质设计来控制光线，已达到具有生命感的建筑意境。
在控制直射光时，光线穿透的是建筑的不同界面，界面从实到虚存在无数个程度的过渡，每一个程度又可以通过不同的材料与形态来实现，以创造出具有无数可能性的建筑光影意境。
遮光——即通过实物对光的遮挡形成不同效果，可以遮挡午后刺眼的阳光，可以在地面或墙面上呈现丰富的光影变化、可以通过虚实的界面变化使空间成为光的容器。这里建筑师设计的是光线通过的实体与光影的承载体，当然，自然要素是加以巧妙利用的一部分。
饮马槽广场白墙上的光影
路易斯·巴拉甘在茂密树林中设置了各色的墙
体，当阳光洒入树林时，树叶的影子落在各色墙
面上，描绘着树叶的轮廓，显得纯净而富于变化。
这里设计的是影的承载体，利用的是自然而美丽
的树形。
达拉斯迈耶交响乐中心
贝聿铭热衷于创造自然、明朗的阳光空间，
在达拉斯迈耶交响乐中心的设计中运用富有韵
律感的建筑构件来产生丰富生动的光影美。这里
光线通过的实体，即屋顶建筑构件被加以精心而
简洁的设计。
滤光——介于遮光与透光之间，不像遮光形成实的阴影，也不像透光，使光完全穿透介质，滤光是通过一部分光的投射来形成朦胧的光影空间，产生柔性温和的美。
“水立方”有着一层特别的建筑外皮，是由形似水泡的ETFE 膜根据细胞排列形式和肥皂泡天然结构设计而成的。这些“气泡”使场馆在白天拥有更多柔和的自然光；在夜间，馆内七彩的人工光透过半透明的ETFE 膜射向夜空，使场馆呈现独特的视觉效果，变得柔和、朦胧与浪漫，水的神韵在建筑中得到了完美的体现。
白天水立方通过膜结构采光 夜晚水立方的滤光效果
透光——利用水、冰、雾、烟、玻璃、塑料等透明的材料使绝大部分光线，因为通过时能量衰减极慢，可以透出介质而产生一些活泼、明快、奇特的视觉景观，而且，光线在穿透不同介质时产生的效果也不同。
金字塔的夜晚透光效果
在巴黎卢浮宫设计的玻璃金字塔入
口，通过清澈明亮的透光效果，解决了
入口的采光问题，并以其足够的透光程
度，使卢浮宫建筑没有被遮挡。整体呈
现出晶莹剔透的奇幻光影效果。
漏光——把不透明的材质进行切割、镂空，使其产生一定的空隙，对光线进行断续的虚实遮挡并造型，使部分的光线漏过建筑界面，创造出千变万化的效果。鸟巢的夜晚漏光效果
国家体育馆鸟巢，采用漏光的手
法，利用钢架结构的相互交织形成很多
镂空的网洞，夜晚使光线从这些网洞里
漏射出来，形成一个绚丽的漏光体。
在利用镜面反射光时，应关注虚空间应被怎样地设计、或产生怎样的效果。 反光——利用光的镜面反射特性，使光线在表面光滑的介质上产生反射，从而通过产生虚像或产生虚空间使空间延伸，来营造出别样的建筑意境。
林樱设计的美国越战纪念碑，碑身用是黑色抛光大理石镜面—不仅可以把华盛顿纪念碑、其他建筑，以及周围的草坪、树木等都映照其中，
而且可以映照出
前来吊唁和瞻仰者的面容。通过利用反光的手法营造出了一个虚空间—在其中，生者和逝者似乎可以跨越那条生死相隔的界线，相互交流。这种建筑处理手法，形成了一种震撼人心灵的纪念意境。
林樱越战纪念碑的反光效果
是光，让建筑充满生命的气息，随着时间的变化、建筑空间的变化，我们似乎可以感受到音乐在其中流淌。因此，学会“用光作曲”是建筑师必修的一课。
建筑与自然要素间关系的探讨与实践是永远充满未知与惊喜的领域。建筑与自然要素建立和谐关系的设计手法充满可能性，本文着重探讨的水、光与建筑关系的设计手法也不可能全面。学习、积累与实践是深入思考这类问题的唯一方法，所以，今后对建筑——自然要素关系课题的探讨不会停滞，应更深入地理解。