MOVIE LITERATURE
导演评述
论张艺谋电影特殊色彩符号展示
■郑
路（长春工程学院建筑与设计学院，吉林长春130021）
［摘
要］正如我们所熟知的，电影的每一个画面都由色彩组成，色彩也就成了电影的重要艺术形式。张艺谋是中国第五代电影导演中的佼佼者，在他的电影中色彩艺术的发挥可谓到了登峰造极的地步，用诗来形容张艺谋对，正可谓一场华丽的“色彩盛宴”。张艺谋运用极富创造性的色彩增强电影的色彩的应用就是“淡妆浓抹总相宜”
艺术效果，构成了电影独特的色彩艺术。
［关键词］张艺谋；电影；色彩；符号展示
电影是导演等电影创作者发挥主观能动性，以表达一
。电影种自我的情感和对客观事物的看法，即“体物赋情”语言和一般艺术的语言有着很大的不同，由于电影中充斥
着大量的画面，而在画面中色彩毫无疑问的占据着很重要，“有我之境，以我观物，故物皆的地位。王国维曾经说过
。张艺谋可谓是深谙此道，对电影色彩的运用可著我色彩”
称之为大胆、奇妙。无论是他对电影色彩的哪一次应用都
是一次绝美的艺术，从《大红灯笼高高挂》到《十面埋伏》的背景色彩都是一次次的色彩之旅。他能灵活地借助
，巧妙地完成电影的叙事、情感的表电影色彩这一“道具”
达激发观众的情感世界，冲击观众的视觉神经，色彩纷繁
复杂但是又不失其纯真和主题，浓重的色彩却最典雅，正如前文提到的“淡妆浓抹总相宜”尽情展现张艺谋式电影的华美艺术。那么张艺谋在电影中色彩的应用到底有哪些让如此观众痴迷，它的作用又是什么呢？
充满艺术感知的双手，它能将现实生活中我们很常见的细节通过很艺术的手法拼接在一起，给电影生命的气息。我们的普遍意识中，红和绿的搭配很不和谐，但是在张艺谋的手里却是那样的自然和活泼，例如电影《红高粱》里，奶奶的红色嫁衣配合初绿的高粱，仿佛在接受高粱的祝福，鲜艳极了，这种是色彩的应用把人和自然巧妙地结合在一起，实现目前我们一致推崇的人与自然的和谐之美，可见张艺谋在色彩的运用上可谓是匠心独具、有高瞻性。再看《大红灯笼高高挂》中凄凉的月色、冰冷的色调，恐怖如监狱般的大宅子，这些阴暗的色彩暗喻着大宅子里面即将上演的触目惊心的悲剧，让人内心随着电影情节而忧伤。
正如我们所熟知的，黑色和白色的使用象征着一种严肃、庄严，而彩色的使用则与其大相径庭，彩色能传达出一份欢喜、快乐和激情等欢快的感觉。但是张艺谋就是张艺谋，一反常规，在电影《我的父亲母亲》中，对于过去发生的美好的爱情故事运用了彩色，而对当今的事情却运用了黑白色，很是奇怪，不过细细品来，确实很有道理，过去虽过去了，但是浪漫依旧，现在却已经是物是人非，所以用黑白色也是很有深度的。
（三）单纯的色彩应用
张艺谋，摄影师出身的他对色彩有着极强的敏感度，他认为，色彩是唤起人情感、使人的情感有强烈触动的东西。张艺谋对单纯的色彩应用很是有艺术感。例如，电影《黄土地》中，运用最多的色彩便是灰突突的黄土色，昏黄暗淡，还有多出的红色以及那个时代延安农民常用的黑色。
，《古今大战秦俑情》中蓝色的夜幕和白衣少女同时出再如
现，大量的白色衬托出少女的纯洁和美好，通过蓝色的夜幕暗示着一场悲剧的上演，表达了对秦始皇的残暴、追求长生不老而不惜牺牲无辜生命的谴责。他用色彩单纯、简单，却不失其情感的运用，鲜明大胆。
一、张艺谋电影色彩的应用
（一）民间色彩的应用
民间色彩有视觉上的冲击作用。中国传统民间色彩是通过一种高强度的色彩对比产生喜庆、红火的氛围。张艺谋在色彩的应用上采用大胆、夸张、明了的民间色彩来达到对观众视觉上的冲击力，他的这种民间色彩的应用是一种纯天然、原生态的但是却和人类自然、社会等产生关联，承载着电影的主体性和韵味。很多看过张艺谋电影的观众都发现了一个普遍的现象，那就是他在民间色彩的应用上惯常使用大红色、中国红，这种包含中国特色的色彩恰如其分地在有意无意间传达出一种中国情结。张艺谋对红色可谓是情有独钟的，无色的高粱酒，在他的艺术里成了红色，如果在高脚杯中会让观众联想到红酒，再如绿色的精灵飘扬在广袤的田野中却成了摇曳的红色精灵，很有一种生命力和感染力在其中。张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜
”他通过这艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。
些鲜艳色彩的运用和色彩的变化刺激观众的视觉，影响观
众情绪的变化，烘托人物的心理、电影画面的转化。例如电影《英雄》中，电影的大部分色彩是黑色，但是还有很多其他的色彩，使电影《英雄》的整体色彩运用很是奇妙，毫无矫揉造作之嫌。
（二）色彩细节的应用
在张艺谋的电影作品中，通过细节的运用来达到故事情节和人物情感的丰富和饱满是很常见的。张艺谋有一双
二、张艺谋电影色彩的作用
（一）色彩有使画面和谐的作用
张艺谋的电影堪称真正的电影艺术，是一个时代的反映和代表。他在色彩的应用上主张与画面的和谐，来给观众一种美的享受和一场视觉的盛宴。他所拍摄的电影表达着一种不同寻常的意味和内涵，通过色彩和画面的和谐揭示人生、自然、社会的动态和规律，强调人性和美。他在电影中色彩的应用极其瑰丽、丰富，整部影片意味深长、大有一种余音绕梁三日不绝的感觉。
2012年第13期/
电影文学
041
导演评述
MOVIE
LITERATURE
（二）色彩有叙事的作用
张艺谋电影的一个显著特点就是，他对电影故事情节的直接描写并不多，对白也很是简练，这时候色彩就承担了叙事的角色，张艺谋通过各种形形色色的色彩增强观众对电影的理解，以实现情感的表达、使电影深入观众心灵。例如，电影《红高粱》中，在那片自由、充满人性气息的土地上，红色的高粱、红色的嫁衣、红色的鞋子……这些简单的色彩都起到了叙事的作用，营造出一片欢喜、生机勃勃的景象，把农民那种朴实、团结的红色般坚强的性格刻画得淋漓尽致。
（三）色彩有渲染人物心理的作用
色彩通过视觉上的冲击力来展现电影中人物的心情、渲染人物的心理动态。张艺谋这一色彩高手把色彩的这一作用发挥的美轮美奂。一场色彩的表演是大多数人对电影《满城尽带黄金甲》的最大感觉，菊花，金黄色的，在刚一出场时就给人一种皇家的气派感，之后金黄的色彩更是对皇上、太子、皇后等人物心灵的烘托和渲染起到了很重要的作用。再如影片《十面埋伏》绿、白两色渲染，绿色的服饰，在一片绿色茶树林中的打斗，反映了为利益争斗的自然性、社会性，揭示人物内心追求自身利益的欲望；白色，死亡的象征，漫天的大雪，悄无声息，和滴落在地面上的鲜红的血迹产生强烈的反差，也把主人公对生命漠视的心理展现得透彻。
（四）色彩有对情感表达的作用
张艺谋对电影色彩的表达不仅仅是对现实世界的反映，还更多的通过对色彩的应用来表达人物、故事情节的情感。张艺谋有着浓烈的红色情结：浓烈的红色，展现着一种红色的中国情结。例如《大红灯笼高高挂》中婚庆上的场面就很有中国风，大红色的应用：红色的花轿、红色的灯笼、红色的嫁衣、红色的绣花鞋，等等。但这次红色的应用就不再是喜庆的象征，而是代表着自由的失去和权力的威严。在这部影片中，女子一旦结婚，披上红色的嫁衣，那么她就要进入婚姻的坟墓，全无自由可言，与此同时这红色还促使女子去争权夺利，哪里有红色的灯笼高高悬挂，哪里就有权力，而一旦红色灯笼的离开，也就暗喻着女子的失宠和权力的失去。
他还善用墨色来唱一首悲歌：电影《英雄》在影片的开始就用大量的墨色烘托秦国的肃穆，暗喻故事情节结局的悲惨。墨色的士兵盔甲、墨色的人物行头、墨色的环境、墨色的天空、墨色的院落和各种墨色的道具，无不给人一种压抑、充斥着莫名的力量。第一场武斗的背景全部为墨色，古色古香的墨色庭院，加之银白色的长剑，一场斗争就此拉开帷幕，墨色的暴力美学饱含沉重、残酷，与此同时又有一种无奈的流露。自知会无功而返，自知会性命不保，还是义无反顾成全无名，增加他刺杀秦王成功的砝码。
。《我的父亲另外还有对比色的使用，情感色彩的交融母亲》看似是一部简单的过去式老套的爱情故事，却简单
大方，不失纯美，富有怀旧色彩的黑白色，大自然纯真的绿色，青春的粉色、激情的红色。影片的开始是父亲的葬礼，在彩色色彩中突然运用阴郁沉闷的黑白色，象征着死亡的悲伤，这种强烈的对比和视觉上的反差，更是呈现了主人公内心的情感起伏，加重了影片的情感，把父母感情之深展现无遗。欢乐和忧伤的对比，过去和现在的对比都
通过影片黑白和彩色的对比表达，让观众随着电影的色彩变化感知父母的恋爱过程、感知他们相识、相知、相恋，感知丰富多彩的情感世界，产生情感上的合拍，回忆自己美好的恋爱经历。
（五）色彩有夸张的效果作用
张艺谋在电影中极具色彩之能事，各种色彩的运用达到了极致。经典影片《英雄》虽然其主色调是黑色，但是却集合了色彩的大部分，红、蓝、黄、白、绿、黑，色彩运用奇特，结合和谐。还有电影《摇啊摇！摇到外婆桥》的布景，色彩搭配很是鲜丽。从电影的艺术角度分析，我们得出，如果电影仅仅采用一种色彩，在视觉上就会产生疲惫感，缺乏视觉上的深度和广度，很容易使电影的色彩和故事情节出现不平衡现象。虽然我们也发现张艺谋的电影中也有单纯的色彩应用，比较偏爱自己的色调，例如中国红，但是其中还是有很多混合色彩的使用、对比，借此营造出一种情感的起伏和视觉的冲击。再看影片《我的父
，过去式的彩色，现代的黑白色，二者强烈的对亲母亲》
。《菊豆》，彩色的染布充满了浓郁的情比，极具夸张效果
感色彩，现实的物象尽显张艺谋的艺术气息和主观倾向，王菊豆和杨天青不顾世俗的禁锢、冲破封建主义的束缚，
，烘托男女爱情的迸高高悬挂的红色染布顷刻“顺流而下”
发，如惊天之雷，表达了人性不可泯灭，人人追求自由的
欲望。
三、结语
电影是一门以视觉为主要表达方式的艺术，因此对于一部好的电影来说，它的视觉美感一定要强烈，使观众从电影中得到享受，感觉舒服。对于画面的描摹，色彩占着很大的成分，而张艺谋对色彩的应用可谓是到了一种极致，登峰造极，在他的影片色彩中，我们能感知色彩本身的意义和导演张艺谋所要表达的情感和思想。从最初出道的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》，到经典之
》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，张艺谋的每作《英雄
一部电影都是一场色彩的盛宴，他通过对民间色彩、色彩
细节、单纯色彩的处理达到人物丰满、画面和谐、叙事完整、情感充沛的效果。张艺谋的电影画面色彩绚丽多彩，意义深刻，意境深远。［参考文献］
［1］陈欢，——论张艺谋电影色彩的运用［J ］．袁筱华．红的诠释—1994（01）．杭州师范学院学报，
［2］余培敏，——浅析张艺谋电影的色杨永军．淡妆浓抹总相宜—．涪陵师范学院学报，2004（07）．彩艺术［J ］
［3］［瑞士］约翰内斯·伊顿．色彩艺术［M ］．上海：世界图书出1999．版公司，
［4］罗勤．论张艺谋电影的表意元素［J ］．当代文坛，2006（05）．［5］邓福星．中国民间美术学导论［M ］．哈尔滨：黑龙江美术出2000．版社，
［6］林邵峰．视觉英雄张艺谋［M ］．北京：中国广播电视出版2005．社，
［作者简介］郑路（1981—），女，吉林长春人，长春工程学院建筑
与设计学院讲师。主要研究方向：产品设计与视觉传达。
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2012年第13期/电影文学
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论张艺谋电影特殊色彩符号展示
■郑
路（长春工程学院建筑与设计学院，吉林长春130021）
［摘
要］正如我们所熟知的，电影的每一个画面都由色彩组成，色彩也就成了电影的重要艺术形式。张艺谋是中国第五代电影导演中的佼佼者，在他的电影中色彩艺术的发挥可谓到了登峰造极的地步，用诗来形容张艺谋对，正可谓一场华丽的“色彩盛宴”。张艺谋运用极富创造性的色彩增强电影的色彩的应用就是“淡妆浓抹总相宜”
艺术效果，构成了电影独特的色彩艺术。
［关键词］张艺谋；电影；色彩；符号展示
电影是导演等电影创作者发挥主观能动性，以表达一
。电影种自我的情感和对客观事物的看法，即“体物赋情”语言和一般艺术的语言有着很大的不同，由于电影中充斥
着大量的画面，而在画面中色彩毫无疑问的占据着很重要，“有我之境，以我观物，故物皆的地位。王国维曾经说过
。张艺谋可谓是深谙此道，对电影色彩的运用可著我色彩”
称之为大胆、奇妙。无论是他对电影色彩的哪一次应用都
是一次绝美的艺术，从《大红灯笼高高挂》到《十面埋伏》的背景色彩都是一次次的色彩之旅。他能灵活地借助
，巧妙地完成电影的叙事、情感的表电影色彩这一“道具”
达激发观众的情感世界，冲击观众的视觉神经，色彩纷繁
复杂但是又不失其纯真和主题，浓重的色彩却最典雅，正如前文提到的“淡妆浓抹总相宜”尽情展现张艺谋式电影的华美艺术。那么张艺谋在电影中色彩的应用到底有哪些让如此观众痴迷，它的作用又是什么呢？
充满艺术感知的双手，它能将现实生活中我们很常见的细节通过很艺术的手法拼接在一起，给电影生命的气息。我们的普遍意识中，红和绿的搭配很不和谐，但是在张艺谋的手里却是那样的自然和活泼，例如电影《红高粱》里，奶奶的红色嫁衣配合初绿的高粱，仿佛在接受高粱的祝福，鲜艳极了，这种是色彩的应用把人和自然巧妙地结合在一起，实现目前我们一致推崇的人与自然的和谐之美，可见张艺谋在色彩的运用上可谓是匠心独具、有高瞻性。再看《大红灯笼高高挂》中凄凉的月色、冰冷的色调，恐怖如监狱般的大宅子，这些阴暗的色彩暗喻着大宅子里面即将上演的触目惊心的悲剧，让人内心随着电影情节而忧伤。
正如我们所熟知的，黑色和白色的使用象征着一种严肃、庄严，而彩色的使用则与其大相径庭，彩色能传达出一份欢喜、快乐和激情等欢快的感觉。但是张艺谋就是张艺谋，一反常规，在电影《我的父亲母亲》中，对于过去发生的美好的爱情故事运用了彩色，而对当今的事情却运用了黑白色，很是奇怪，不过细细品来，确实很有道理，过去虽过去了，但是浪漫依旧，现在却已经是物是人非，所以用黑白色也是很有深度的。
（三）单纯的色彩应用
张艺谋，摄影师出身的他对色彩有着极强的敏感度，他认为，色彩是唤起人情感、使人的情感有强烈触动的东西。张艺谋对单纯的色彩应用很是有艺术感。例如，电影《黄土地》中，运用最多的色彩便是灰突突的黄土色，昏黄暗淡，还有多出的红色以及那个时代延安农民常用的黑色。
，《古今大战秦俑情》中蓝色的夜幕和白衣少女同时出再如
现，大量的白色衬托出少女的纯洁和美好，通过蓝色的夜幕暗示着一场悲剧的上演，表达了对秦始皇的残暴、追求长生不老而不惜牺牲无辜生命的谴责。他用色彩单纯、简单，却不失其情感的运用，鲜明大胆。
一、张艺谋电影色彩的应用
（一）民间色彩的应用
民间色彩有视觉上的冲击作用。中国传统民间色彩是通过一种高强度的色彩对比产生喜庆、红火的氛围。张艺谋在色彩的应用上采用大胆、夸张、明了的民间色彩来达到对观众视觉上的冲击力，他的这种民间色彩的应用是一种纯天然、原生态的但是却和人类自然、社会等产生关联，承载着电影的主体性和韵味。很多看过张艺谋电影的观众都发现了一个普遍的现象，那就是他在民间色彩的应用上惯常使用大红色、中国红，这种包含中国特色的色彩恰如其分地在有意无意间传达出一种中国情结。张艺谋对红色可谓是情有独钟的，无色的高粱酒，在他的艺术里成了红色，如果在高脚杯中会让观众联想到红酒，再如绿色的精灵飘扬在广袤的田野中却成了摇曳的红色精灵，很有一种生命力和感染力在其中。张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜
”他通过这艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。
些鲜艳色彩的运用和色彩的变化刺激观众的视觉，影响观
众情绪的变化，烘托人物的心理、电影画面的转化。例如电影《英雄》中，电影的大部分色彩是黑色，但是还有很多其他的色彩，使电影《英雄》的整体色彩运用很是奇妙，毫无矫揉造作之嫌。
（二）色彩细节的应用
在张艺谋的电影作品中，通过细节的运用来达到故事情节和人物情感的丰富和饱满是很常见的。张艺谋有一双
二、张艺谋电影色彩的作用
（一）色彩有使画面和谐的作用
张艺谋的电影堪称真正的电影艺术，是一个时代的反映和代表。他在色彩的应用上主张与画面的和谐，来给观众一种美的享受和一场视觉的盛宴。他所拍摄的电影表达着一种不同寻常的意味和内涵，通过色彩和画面的和谐揭示人生、自然、社会的动态和规律，强调人性和美。他在电影中色彩的应用极其瑰丽、丰富，整部影片意味深长、大有一种余音绕梁三日不绝的感觉。
2012年第13期/
电影文学
041
导演评述
MOVIE
LITERATURE
（二）色彩有叙事的作用
张艺谋电影的一个显著特点就是，他对电影故事情节的直接描写并不多，对白也很是简练，这时候色彩就承担了叙事的角色，张艺谋通过各种形形色色的色彩增强观众对电影的理解，以实现情感的表达、使电影深入观众心灵。例如，电影《红高粱》中，在那片自由、充满人性气息的土地上，红色的高粱、红色的嫁衣、红色的鞋子……这些简单的色彩都起到了叙事的作用，营造出一片欢喜、生机勃勃的景象，把农民那种朴实、团结的红色般坚强的性格刻画得淋漓尽致。
（三）色彩有渲染人物心理的作用
色彩通过视觉上的冲击力来展现电影中人物的心情、渲染人物的心理动态。张艺谋这一色彩高手把色彩的这一作用发挥的美轮美奂。一场色彩的表演是大多数人对电影《满城尽带黄金甲》的最大感觉，菊花，金黄色的，在刚一出场时就给人一种皇家的气派感，之后金黄的色彩更是对皇上、太子、皇后等人物心灵的烘托和渲染起到了很重要的作用。再如影片《十面埋伏》绿、白两色渲染，绿色的服饰，在一片绿色茶树林中的打斗，反映了为利益争斗的自然性、社会性，揭示人物内心追求自身利益的欲望；白色，死亡的象征，漫天的大雪，悄无声息，和滴落在地面上的鲜红的血迹产生强烈的反差，也把主人公对生命漠视的心理展现得透彻。
（四）色彩有对情感表达的作用
张艺谋对电影色彩的表达不仅仅是对现实世界的反映，还更多的通过对色彩的应用来表达人物、故事情节的情感。张艺谋有着浓烈的红色情结：浓烈的红色，展现着一种红色的中国情结。例如《大红灯笼高高挂》中婚庆上的场面就很有中国风，大红色的应用：红色的花轿、红色的灯笼、红色的嫁衣、红色的绣花鞋，等等。但这次红色的应用就不再是喜庆的象征，而是代表着自由的失去和权力的威严。在这部影片中，女子一旦结婚，披上红色的嫁衣，那么她就要进入婚姻的坟墓，全无自由可言，与此同时这红色还促使女子去争权夺利，哪里有红色的灯笼高高悬挂，哪里就有权力，而一旦红色灯笼的离开，也就暗喻着女子的失宠和权力的失去。
他还善用墨色来唱一首悲歌：电影《英雄》在影片的开始就用大量的墨色烘托秦国的肃穆，暗喻故事情节结局的悲惨。墨色的士兵盔甲、墨色的人物行头、墨色的环境、墨色的天空、墨色的院落和各种墨色的道具，无不给人一种压抑、充斥着莫名的力量。第一场武斗的背景全部为墨色，古色古香的墨色庭院，加之银白色的长剑，一场斗争就此拉开帷幕，墨色的暴力美学饱含沉重、残酷，与此同时又有一种无奈的流露。自知会无功而返，自知会性命不保，还是义无反顾成全无名，增加他刺杀秦王成功的砝码。
。《我的父亲另外还有对比色的使用，情感色彩的交融母亲》看似是一部简单的过去式老套的爱情故事，却简单
大方，不失纯美，富有怀旧色彩的黑白色，大自然纯真的绿色，青春的粉色、激情的红色。影片的开始是父亲的葬礼，在彩色色彩中突然运用阴郁沉闷的黑白色，象征着死亡的悲伤，这种强烈的对比和视觉上的反差，更是呈现了主人公内心的情感起伏，加重了影片的情感，把父母感情之深展现无遗。欢乐和忧伤的对比，过去和现在的对比都
通过影片黑白和彩色的对比表达，让观众随着电影的色彩变化感知父母的恋爱过程、感知他们相识、相知、相恋，感知丰富多彩的情感世界，产生情感上的合拍，回忆自己美好的恋爱经历。
（五）色彩有夸张的效果作用
张艺谋在电影中极具色彩之能事，各种色彩的运用达到了极致。经典影片《英雄》虽然其主色调是黑色，但是却集合了色彩的大部分，红、蓝、黄、白、绿、黑，色彩运用奇特，结合和谐。还有电影《摇啊摇！摇到外婆桥》的布景，色彩搭配很是鲜丽。从电影的艺术角度分析，我们得出，如果电影仅仅采用一种色彩，在视觉上就会产生疲惫感，缺乏视觉上的深度和广度，很容易使电影的色彩和故事情节出现不平衡现象。虽然我们也发现张艺谋的电影中也有单纯的色彩应用，比较偏爱自己的色调，例如中国红，但是其中还是有很多混合色彩的使用、对比，借此营造出一种情感的起伏和视觉的冲击。再看影片《我的父
，过去式的彩色，现代的黑白色，二者强烈的对亲母亲》
。《菊豆》，彩色的染布充满了浓郁的情比，极具夸张效果
感色彩，现实的物象尽显张艺谋的艺术气息和主观倾向，王菊豆和杨天青不顾世俗的禁锢、冲破封建主义的束缚，
，烘托男女爱情的迸高高悬挂的红色染布顷刻“顺流而下”
发，如惊天之雷，表达了人性不可泯灭，人人追求自由的
欲望。
三、结语
电影是一门以视觉为主要表达方式的艺术，因此对于一部好的电影来说，它的视觉美感一定要强烈，使观众从电影中得到享受，感觉舒服。对于画面的描摹，色彩占着很大的成分，而张艺谋对色彩的应用可谓是到了一种极致，登峰造极，在他的影片色彩中，我们能感知色彩本身的意义和导演张艺谋所要表达的情感和思想。从最初出道的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》，到经典之
》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，张艺谋的每作《英雄
一部电影都是一场色彩的盛宴，他通过对民间色彩、色彩
细节、单纯色彩的处理达到人物丰满、画面和谐、叙事完整、情感充沛的效果。张艺谋的电影画面色彩绚丽多彩，意义深刻，意境深远。［参考文献］
［1］陈欢，——论张艺谋电影色彩的运用［J ］．袁筱华．红的诠释—1994（01）．杭州师范学院学报，
［2］余培敏，——浅析张艺谋电影的色杨永军．淡妆浓抹总相宜—．涪陵师范学院学报，2004（07）．彩艺术［J ］
［3］［瑞士］约翰内斯·伊顿．色彩艺术［M ］．上海：世界图书出1999．版公司，
［4］罗勤．论张艺谋电影的表意元素［J ］．当代文坛，2006（05）．［5］邓福星．中国民间美术学导论［M ］．哈尔滨：黑龙江美术出2000．版社，
［6］林邵峰．视觉英雄张艺谋［M ］．北京：中国广播电视出版2005．社，
［作者简介］郑路（1981—），女，吉林长春人，长春工程学院建筑
与设计学院讲师。主要研究方向：产品设计与视觉传达。
042
2012年第13期/电影文学