速写之线的表现
教学重点：1.线的疏密关系；穿插关系；虚实关系
2.内部实体结构与外部线的关系
3.线的表现力；线面的使用
一、线的分类
衣纹的表象来自人体的结构和自身的质地，产生衣纹的原因：
1. 与人体的形体结构相一致，是力的作用，与人的运动或外力有关；
2. 由服装本身的样式有关；
3. 长期折叠形成的；
4. 衣服自身垂力产生的垂感。
人物速写根据衣纹的不同用途可分为四类：轮廓线、衣纹线、装饰线和动势线。
轮廓线顾名思义就是指人物动作的外部轮廓，轮廓线由于形体的运动，产生了线条的前后穿插，因为穿插的存在，才有了线的造型意义。因此说，轮廓线要注意衣纹的上下前后的穿插。轮廓线左右着造型的准确与否，也影响着整个形象的表现效果，因此轮廓线要准确肯定，要多用流畅的中锋线。轮廓线可分为内轮廓和外轮廓，内轮廓线条聚集，穿插较多，外轮廓结构隆起，几乎没有布纹，线条的穿插也较少。
衣纹线多指关节处的衣褶，在表现衣褶时，要抓住关键的几个进行强调，要找准前后的穿插关系，避免不分前后上下的线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果的关键所在。衣纹线条一般较短，表现要灵活。
装饰线对于动作速写不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线，服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。装饰线的用线要弱。
动势线多用在动作剧烈的人物造型上，为的是强化动作的幅度和体块的运动方向，多用凌厉而虚弱的线条。
根据绘画观察方法分：主线与辅线
二、线的使用
1、线的穿插关系
表现线与线之间的穿插和呼应关系是使画面有节奏感的重要因素。同时对表现物象的空间感、层次感起重要作用。要做到区分上下，切记不要出现〤线。
（图p57学生动手）
2、衣纹的艺术处理
A、概括与取舍
对有利于表现形体结构，有利于处理各种艺术关系，清晰的自然的部分要取，不太清晰的也要提炼出来，对表现形体结构不利，又无助于艺术处理的部分，无论清晰与否，则要毫不犹豫地舍弃。注意不要出现平行线。
B、对比夸张
对比是绘画艺术最基本的表现语言，它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。
（1）疏密对比：
疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则简。疏密来自取舍，对比则是取舍的依据。根据人物动态与服饰特征而定，在大的疏密关系制约之下，再注意到具体的疏密变化，古人所谓：“疏可走马，密不透风”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。
（2）虚实对比：
虚实既与疏密有关，也与轻重有关。疏密是线，面排列、并置之远近，虚实则是线、面之有无。古人曰：“大抵实处之妙，皆因虚处而生”，线面的组织安排，要看到空白处，亦即疏处，空白大小不一，疏密自然有变化。
轻重则是虚实的另一个对比概念，主要是指密处——亦即实处的具体变化。轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实。可以表现形体结构的空间感。
（3）长短对比：
长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处，短线则密，长线则疏，但这种规律只限于轮廓线，形体内部的疏密，关键在于线的排列远近。整体效果短线过多，画面效果易于破碎；长线过多，画面效果则容简单化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整，反之短多就用长的补充，才有线条的变化。
（4）曲直对比：
一张画里面曲线多了容易感觉到软弱，直线多了则感觉呆板。直中有曲，曲中有直，线的运用自然就会有一种轻松感。曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态，形体外缘的凹凸、高低不同，可以使线条更具美感和表现力，也使人物动态更生动。
（5）黑白对比：
黑白对比可以使画面效果响亮，加强表现力度，它的对比效果运用，一般有三种类型。 a) 利用光源的关系， 加强局部黑白对比。
b) 利用客观物象的固有色度、加强整体的黑白对比关系。
c) 运用取舍的原则，人为的艺术处理，加强平面色块的黑 白对比关系。
（图p72）
三、线与人体结构的关系
四肢人体图与着衣人物的对比分析（图p141）
衣纹用线具有一定的规律，即朝肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处集中。人体衣纹如同支起一块布，布纹朝最突起的顶点集中（画）
四、速写表现性
速写大致有线描、线面结合、明暗三种表现方式
线条与明暗结合的速写----以线为“骨”，以面为“肉”。即用线肯定的表现形体结构转折，再以面的丰富补充，使之生动、结实、耐看，这种画法的优点是比单用线条或明暗画更为自由、随意、有变化。画时要注意以下几点：
1、
2、
3、
4、
5、 要应用得自然，防止线面分家，如先画轮廓，最后不加分析地硬加些明暗，很为生硬。 可适当减弱物体由光而引起的明暗变化，适当强调物体本身的组织结构关系，有重点。 用线条画轮廓，用块面表现结构，注意概括块面明暗，抓住要点施加明暗，切忌不加分析选择的照抄明暗。 注意物象本身的色调对比，有轻有重，有虚有实，切忌平均，画哪哪实，没重点。 明暗块面和线条的分布，既变化、又统一，具有审美趣味。
（图p61）
练习：四肢局部 胳膊：p58左 P63右 腿：p63右 P60中 P84中
速写之线的表现
教学重点：1.线的疏密关系；穿插关系；虚实关系
2.内部实体结构与外部线的关系
3.线的表现力；线面的使用
一、线的分类
衣纹的表象来自人体的结构和自身的质地，产生衣纹的原因：
1. 与人体的形体结构相一致，是力的作用，与人的运动或外力有关；
2. 由服装本身的样式有关；
3. 长期折叠形成的；
4. 衣服自身垂力产生的垂感。
人物速写根据衣纹的不同用途可分为四类：轮廓线、衣纹线、装饰线和动势线。
轮廓线顾名思义就是指人物动作的外部轮廓，轮廓线由于形体的运动，产生了线条的前后穿插，因为穿插的存在，才有了线的造型意义。因此说，轮廓线要注意衣纹的上下前后的穿插。轮廓线左右着造型的准确与否，也影响着整个形象的表现效果，因此轮廓线要准确肯定，要多用流畅的中锋线。轮廓线可分为内轮廓和外轮廓，内轮廓线条聚集，穿插较多，外轮廓结构隆起，几乎没有布纹，线条的穿插也较少。
衣纹线多指关节处的衣褶，在表现衣褶时，要抓住关键的几个进行强调，要找准前后的穿插关系，避免不分前后上下的线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果的关键所在。衣纹线条一般较短，表现要灵活。
装饰线对于动作速写不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线，服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。装饰线的用线要弱。
动势线多用在动作剧烈的人物造型上，为的是强化动作的幅度和体块的运动方向，多用凌厉而虚弱的线条。
根据绘画观察方法分：主线与辅线
二、线的使用
1、线的穿插关系
表现线与线之间的穿插和呼应关系是使画面有节奏感的重要因素。同时对表现物象的空间感、层次感起重要作用。要做到区分上下，切记不要出现〤线。
（图p57学生动手）
2、衣纹的艺术处理
A、概括与取舍
对有利于表现形体结构，有利于处理各种艺术关系，清晰的自然的部分要取，不太清晰的也要提炼出来，对表现形体结构不利，又无助于艺术处理的部分，无论清晰与否，则要毫不犹豫地舍弃。注意不要出现平行线。
B、对比夸张
对比是绘画艺术最基本的表现语言，它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。
（1）疏密对比：
疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则简。疏密来自取舍，对比则是取舍的依据。根据人物动态与服饰特征而定，在大的疏密关系制约之下，再注意到具体的疏密变化，古人所谓：“疏可走马，密不透风”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。
（2）虚实对比：
虚实既与疏密有关，也与轻重有关。疏密是线，面排列、并置之远近，虚实则是线、面之有无。古人曰：“大抵实处之妙，皆因虚处而生”，线面的组织安排，要看到空白处，亦即疏处，空白大小不一，疏密自然有变化。
轻重则是虚实的另一个对比概念，主要是指密处——亦即实处的具体变化。轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实。可以表现形体结构的空间感。
（3）长短对比：
长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处，短线则密，长线则疏，但这种规律只限于轮廓线，形体内部的疏密，关键在于线的排列远近。整体效果短线过多，画面效果易于破碎；长线过多，画面效果则容简单化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整，反之短多就用长的补充，才有线条的变化。
（4）曲直对比：
一张画里面曲线多了容易感觉到软弱，直线多了则感觉呆板。直中有曲，曲中有直，线的运用自然就会有一种轻松感。曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态，形体外缘的凹凸、高低不同，可以使线条更具美感和表现力，也使人物动态更生动。
（5）黑白对比：
黑白对比可以使画面效果响亮，加强表现力度，它的对比效果运用，一般有三种类型。 a) 利用光源的关系， 加强局部黑白对比。
b) 利用客观物象的固有色度、加强整体的黑白对比关系。
c) 运用取舍的原则，人为的艺术处理，加强平面色块的黑 白对比关系。
（图p72）
三、线与人体结构的关系
四肢人体图与着衣人物的对比分析（图p141）
衣纹用线具有一定的规律，即朝肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处集中。人体衣纹如同支起一块布，布纹朝最突起的顶点集中（画）
四、速写表现性
速写大致有线描、线面结合、明暗三种表现方式
线条与明暗结合的速写----以线为“骨”，以面为“肉”。即用线肯定的表现形体结构转折，再以面的丰富补充，使之生动、结实、耐看，这种画法的优点是比单用线条或明暗画更为自由、随意、有变化。画时要注意以下几点：
1、
2、
3、
4、
5、 要应用得自然，防止线面分家，如先画轮廓，最后不加分析地硬加些明暗，很为生硬。 可适当减弱物体由光而引起的明暗变化，适当强调物体本身的组织结构关系，有重点。 用线条画轮廓，用块面表现结构，注意概括块面明暗，抓住要点施加明暗，切忌不加分析选择的照抄明暗。 注意物象本身的色调对比，有轻有重，有虚有实，切忌平均，画哪哪实，没重点。 明暗块面和线条的分布，既变化、又统一，具有审美趣味。
（图p61）
练习：四肢局部 胳膊：p58左 P63右 腿：p63右 P60中 P84中