很多人一开始只有一支闪光灯。有些朋友会问我，只有一支闪光灯时该怎么办？甚至还有朋友因为手头只有一支闪光灯，就放弃了当时的拍摄。其实，只要你懂得利用现场的其他光源，用一支闪光灯也可以拍出有趣的作品。不论是自然光源，还是拍摄环境中的其他人造光源，只要你充分了解自己想要拍的东西，一支闪光灯有时就足够了。
Case：
小胡同里的真假夕阳——用闪光灯重现夕阳的立体感与层次。
张马克 摄影作品
我很喜欢在小胡同里拍照，除了有时会有一些很好的自然光影可以作为背景以
外，对于打灯来说，胡同也是一个很好的场所。
使用器材：
Canon EOS 5D Mark IICanon 580 EX II
EF 24-105mm f/4 L IS USM1/2 CTO滤色片
EF 50mm f/1.4 USM1/4 CTO滤色片
Canon 580 EX永诺RF622C无线闪光灯触发器
模特：
UNI/安妮
在胡同里打光要比在空旷的地方容易得多。这主要是因为在胡同中可以让打出来的光线产生影子，一旦有了影子，就会产生反差，有了反差，就有了立体感。此外，胡同里时常可见的丰富背景素材，更是我们拍摄时的好帮手。
不过，虽然胡同里的光线层次非常丰富，但随着夕阳逐渐西下，光线被建筑物遮挡的几率就会变大。虽然此时阳光的色温没有变，但是少了光线的线条感之后，拍摄的照片中似乎会缺少一些力量。
虽然用自然光拍摄得已经很好了，但是我觉得还是少了一点明显的光线感。
50mm, f/4, 1/160s, ISO 100
特别说明：
闪光灯与滤色片之间的关系？
在这本书中，大家可以发现我时常会用到滤色片，在棚内拍摄时很少会用到，但是在用外闪补光时几乎都会用到它。主要原因是外闪的色温较高，需要加上滤色片让其色温变低一些。如果需要与棚灯混用，要注意不要让不同灯具打在拍摄对象上的色温差太多。因此，除非拍摄现场用的都是外闪，否则我一般都会加一个1/4 CTO的滤色片，让闪光灯发出的光线的色温不至于过冷。此外，我一般都在下午的时候拍摄，此时室外光线的色温较暖，因此需要在补光的那支灯前加上一个滤色片，让其发出的光线的色温与下午的阳光相近。
当然，何时使用1/2 CTO或全CTO，其实没有一个固定标准，毕竟每时每地的阳光情况各不相同。我一般会先用1/2 CTO，如果发现浓度不够，就加到全CTO。不过，就本书拍摄的情况来看，在傍晚用全CTO拍摄的情况并不多。到目前为止，我在外拍时一共也才用过1~2次，都是因为当时太阳已经西下，要用全CTO来弥补色温上的差异。
还有一点就是室内的使用方式。室内的光源情况一般比较复杂，有偏冷的日光灯、中性的三色灯管、暖调的省电灯炮、黄色很浓的钨丝灯泡等各种光源。一般来说，我会用绿色的滤色片去补日光灯的温差，用1/2 CTO或全CTO去补暖调灯泡的温差。室内的情况比户外复杂许多，因为不同品牌的灯泡色温都不同，此外还有灯罩的影响。因此，我一般会用不同的滤色片先进行试拍，再找出色温最相近的滤色片，有时甚至可能会将两片滤色片组合起来使用，因此在室内用滤色片完全要凭摄影师的经验了。我建议，如果是在室内拍照，要提前去踩点，以免正式拍摄时出现问题。
相关阅读：《人像必备技巧 教你如何单灯补出各式光影》
图解拍摄步骤
STEP 1：决定布光位置
布光时，我将闪光灯的高度与模特的身高保持一致。一般情况下，我不会把光直接打在模特身上，而是打在其边缘，使模特身上产生一个高光区。如此一来，这种人造的太阳光会显得更真实。至于正面光线，就交给现场的自然光了。
布光图
所以在测光时，我会先对自然光场景进行测光，然后再根据现场的光线情况来决定闪光灯的位置和输出。喜欢拍摄逆光照片的我经常会站在闪光灯的对面，拍一张逆光的照片。当然，有的时候利用模特挡住一些光线，也可以得到不错的照片。
特别说明：
为了使闪光灯发出的光线更接近于夕阳光线，我在闪光灯的灯头加了一片1/2浓度的CTO滤色片。当然，滤色片的浓度要根据现场光线的色温来决定，有时甚至会用到全CTO滤色片。
50mm, f/4, 1/100s, ISO 100
50mm, f/4, 1/125s, ISO 100 逆光拍摄典范
打灯后，具有方向性的光线能营造出夕阳下的氛围。
相关阅读：《人像必备技巧 教你如何单灯补出各式光影》
STEP 2：不同场景的打光应用
除了利用闪光灯在模特的边缘打出高光区，模拟太阳光的感觉之外，我们也可以利用拍摄现场的建筑物来制造影子，让整张照片的光影感更加丰富。
布光图
补灯前：
50mm, f/5, 1/200s, ISO 100
补灯后：
50mm, f/5, 1/200s, ISO 100
在这个拍摄场景中，我发现右侧似乎少了一些光影的感觉，而左方的高光区则会让整张照片失去平衡。因此，我在左侧加了一支闪光灯，闪光灯的前面加了1/2 CTO滤色片。然后利用电线杆制造出的影子，把右侧的空缺给补满。
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STEP 3：补光与主光的融合
拍摄这张照片时，我主要根据现场的自然光来测光，闪光灯按照现场的情况调整输出，只要为了让左右区域的亮度实现平衡。
加了滤色片之后，闪光灯发出的光线的色温和阳光的色温较为接近。我发现打在模特正面和背后的光影比较搭配，因此我就请模特转了个身，让她背后的光影和闪光灯打亮的脸部在画面中形成组合。也正因为前后两种光线的色温和硬度比较接近，使我拍出的照片中，仿佛是真的太阳光打在模特的脸上一般。
其实现场的背景处还是有一些微弱的太阳光的。我先对现场测光，然后根据测光的结果，再将曝光值降低1/3或2/3挡。这主要是不希望现场的光线和闪光灯发出的光线太相近，从而无法凸显出拍摄对象。
我将两支闪光灯组合在一起，一支灯加1/2CTO滤色片，另一支加1/4 CTO滤色片。这主要是因为我不想用太暖的光线来搭配现场较冷的自然光，防止看上去太过突兀，另外也为了不让白平衡的差异太大。
拍摄这张照片时，打光是为了把阳光进行延伸。由上图中可以看出，闪光灯发出的光线把屋顶的阳光延伸到了地板上。只是我个人感觉这张照片取景太小，而且光线输出有些不够，所以在调整输出后，就得到了满意的照片。
特别说明：
50mm, f/5, 1/200s, ISO 100
其实，两支闪光灯都加1/4 CTO是最好的，只是当时时间比较紧，只好用这样的方式了。至于为什么没有用一支闪光灯？主要是想要让闪光灯的发光点变大，更接近于真实的太阳光。
很多人一开始只有一支闪光灯。有些朋友会问我，只有一支闪光灯时该怎么办？甚至还有朋友因为手头只有一支闪光灯，就放弃了当时的拍摄。其实，只要你懂得利用现场的其他光源，用一支闪光灯也可以拍出有趣的作品。不论是自然光源，还是拍摄环境中的其他人造光源，只要你充分了解自己想要拍的东西，一支闪光灯有时就足够了。
Case：
小胡同里的真假夕阳——用闪光灯重现夕阳的立体感与层次。
张马克 摄影作品
我很喜欢在小胡同里拍照，除了有时会有一些很好的自然光影可以作为背景以
外，对于打灯来说，胡同也是一个很好的场所。
使用器材：
Canon EOS 5D Mark IICanon 580 EX II
EF 24-105mm f/4 L IS USM1/2 CTO滤色片
EF 50mm f/1.4 USM1/4 CTO滤色片
Canon 580 EX永诺RF622C无线闪光灯触发器
模特：
UNI/安妮
在胡同里打光要比在空旷的地方容易得多。这主要是因为在胡同中可以让打出来的光线产生影子，一旦有了影子，就会产生反差，有了反差，就有了立体感。此外，胡同里时常可见的丰富背景素材，更是我们拍摄时的好帮手。
不过，虽然胡同里的光线层次非常丰富，但随着夕阳逐渐西下，光线被建筑物遮挡的几率就会变大。虽然此时阳光的色温没有变，但是少了光线的线条感之后，拍摄的照片中似乎会缺少一些力量。
虽然用自然光拍摄得已经很好了，但是我觉得还是少了一点明显的光线感。
50mm, f/4, 1/160s, ISO 100
特别说明：
闪光灯与滤色片之间的关系？
在这本书中，大家可以发现我时常会用到滤色片，在棚内拍摄时很少会用到，但是在用外闪补光时几乎都会用到它。主要原因是外闪的色温较高，需要加上滤色片让其色温变低一些。如果需要与棚灯混用，要注意不要让不同灯具打在拍摄对象上的色温差太多。因此，除非拍摄现场用的都是外闪，否则我一般都会加一个1/4 CTO的滤色片，让闪光灯发出的光线的色温不至于过冷。此外，我一般都在下午的时候拍摄，此时室外光线的色温较暖，因此需要在补光的那支灯前加上一个滤色片，让其发出的光线的色温与下午的阳光相近。
当然，何时使用1/2 CTO或全CTO，其实没有一个固定标准，毕竟每时每地的阳光情况各不相同。我一般会先用1/2 CTO，如果发现浓度不够，就加到全CTO。不过，就本书拍摄的情况来看，在傍晚用全CTO拍摄的情况并不多。到目前为止，我在外拍时一共也才用过1~2次，都是因为当时太阳已经西下，要用全CTO来弥补色温上的差异。
还有一点就是室内的使用方式。室内的光源情况一般比较复杂，有偏冷的日光灯、中性的三色灯管、暖调的省电灯炮、黄色很浓的钨丝灯泡等各种光源。一般来说，我会用绿色的滤色片去补日光灯的温差，用1/2 CTO或全CTO去补暖调灯泡的温差。室内的情况比户外复杂许多，因为不同品牌的灯泡色温都不同，此外还有灯罩的影响。因此，我一般会用不同的滤色片先进行试拍，再找出色温最相近的滤色片，有时甚至可能会将两片滤色片组合起来使用，因此在室内用滤色片完全要凭摄影师的经验了。我建议，如果是在室内拍照，要提前去踩点，以免正式拍摄时出现问题。
相关阅读：《人像必备技巧 教你如何单灯补出各式光影》
图解拍摄步骤
STEP 1：决定布光位置
布光时，我将闪光灯的高度与模特的身高保持一致。一般情况下，我不会把光直接打在模特身上，而是打在其边缘，使模特身上产生一个高光区。如此一来，这种人造的太阳光会显得更真实。至于正面光线，就交给现场的自然光了。
布光图
所以在测光时，我会先对自然光场景进行测光，然后再根据现场的光线情况来决定闪光灯的位置和输出。喜欢拍摄逆光照片的我经常会站在闪光灯的对面，拍一张逆光的照片。当然，有的时候利用模特挡住一些光线，也可以得到不错的照片。
特别说明：
为了使闪光灯发出的光线更接近于夕阳光线，我在闪光灯的灯头加了一片1/2浓度的CTO滤色片。当然，滤色片的浓度要根据现场光线的色温来决定，有时甚至会用到全CTO滤色片。
50mm, f/4, 1/100s, ISO 100
50mm, f/4, 1/125s, ISO 100 逆光拍摄典范
打灯后，具有方向性的光线能营造出夕阳下的氛围。
相关阅读：《人像必备技巧 教你如何单灯补出各式光影》
STEP 2：不同场景的打光应用
除了利用闪光灯在模特的边缘打出高光区，模拟太阳光的感觉之外，我们也可以利用拍摄现场的建筑物来制造影子，让整张照片的光影感更加丰富。
布光图
补灯前：
50mm, f/5, 1/200s, ISO 100
补灯后：
50mm, f/5, 1/200s, ISO 100
在这个拍摄场景中，我发现右侧似乎少了一些光影的感觉，而左方的高光区则会让整张照片失去平衡。因此，我在左侧加了一支闪光灯，闪光灯的前面加了1/2 CTO滤色片。然后利用电线杆制造出的影子，把右侧的空缺给补满。
相关阅读：《人像必备技巧 教你如何单灯补出各式光影》
STEP 3：补光与主光的融合
拍摄这张照片时，我主要根据现场的自然光来测光，闪光灯按照现场的情况调整输出，只要为了让左右区域的亮度实现平衡。
加了滤色片之后，闪光灯发出的光线的色温和阳光的色温较为接近。我发现打在模特正面和背后的光影比较搭配，因此我就请模特转了个身，让她背后的光影和闪光灯打亮的脸部在画面中形成组合。也正因为前后两种光线的色温和硬度比较接近，使我拍出的照片中，仿佛是真的太阳光打在模特的脸上一般。
其实现场的背景处还是有一些微弱的太阳光的。我先对现场测光，然后根据测光的结果，再将曝光值降低1/3或2/3挡。这主要是不希望现场的光线和闪光灯发出的光线太相近，从而无法凸显出拍摄对象。
我将两支闪光灯组合在一起，一支灯加1/2CTO滤色片，另一支加1/4 CTO滤色片。这主要是因为我不想用太暖的光线来搭配现场较冷的自然光，防止看上去太过突兀，另外也为了不让白平衡的差异太大。
拍摄这张照片时，打光是为了把阳光进行延伸。由上图中可以看出，闪光灯发出的光线把屋顶的阳光延伸到了地板上。只是我个人感觉这张照片取景太小，而且光线输出有些不够，所以在调整输出后，就得到了满意的照片。
特别说明：
50mm, f/5, 1/200s, ISO 100
其实，两支闪光灯都加1/4 CTO是最好的，只是当时时间比较紧，只好用这样的方式了。至于为什么没有用一支闪光灯？主要是想要让闪光灯的发光点变大，更接近于真实的太阳光。