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初探普契尼歌剧女高音咏叹调的特点
作者：杜青云
来源：《读写算》2012年第42期
摘要：随着大家对歌剧咏叹调的深入了解，越来越多的人开始了解并喜欢上了歌剧咏叹调。本文主要研究著名歌剧作曲家普契尼的经典女高音歌剧咏叹调的特点。
关键词：普契尼歌剧 音乐特点 女高音咏叹调
普契尼是19世纪末20世纪初继威尔第之后意大利最著名的歌剧作曲家。他的一生虽然只创作了12部歌剧，但均为经典之作。普契尼的女高音咏叹调以抒情、含蓄见长，他在描写人物性格和推动人物情感上采用了丰富多样、戏剧性更强、感情更细腻的音乐，而且音乐的结构也灵活多变，这就给演唱者在技术和作品表现上提出了更高的要求。为了能够使演唱者在歌唱过程中灵活自如地展现普契尼的音乐风格，我们就应该对普契尼女高音咏叹调的特点加以研究，做到心中有数，这样才能更好，更真实的体现作曲家的思想和意图。
普契尼女高音咏叹调的特点归纳起来有一下几点：
1.大多是带有悲剧色彩的小人物
普契尼擅长写悲剧式的歌剧。在他的歌剧中，几乎都是普通的、微不足道的小人物的悲剧。并且在咏叹调中大多都反映了女主人公的绝望和迷茫。我们从一些女高音咏叹调的名字上就可以看出。例如，歌剧《玛侬·莱斯科》中玛侬的咏叹调“孤独，我堕落，被人抛弃”，就体现了悲剧色彩，表现了玛侬被人抛弃后痛苦、失落的感受。
我们在演唱悲剧色彩的女高音咏叹调之前，一定要深刻地了解普契尼咏叹调的风格特点，用一种发自内心的，符合角色身份的悲伤情感来歌唱。当然悲伤之后，还会有情感上的爆发，也要注意这些细微的差别，在演唱中讲究循序渐进的方式。同时，这些小人物角色因为来源于丰富的现实生活，所以角色性格更加鲜活生动，栩栩如生，观众也更容易在心理上去很自然地接受她们。
2.管弦乐队的大力烘托
在普契尼的咏叹调中，不但注重人声的重要性，而且还用管弦乐队对人声加以烘托，这样既提高了乐队表达剧情和人物心理、性格的作用，而且管弦乐色彩也非常的丰富。普契尼在他后期创作的咏叹调中还吸收了许多现代音乐的语言因素，使得乐队和人声融为一体，互相映衬，对人声的表现起到了意想不到的效果。例如，在《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调“晴朗的一天”里，乐队就发挥了交响性伴奏功能，很好的衬托了人声，并且利用乐队的交响性把欢快的曲调和嘈杂的混响结合在一起有效地增加了戏剧的感染力。在《艺术家的生涯》中咪咪的咏
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初探普契尼歌剧女高音咏叹调的特点
作者：杜青云
来源：《读写算》2012年第42期
摘要：随着大家对歌剧咏叹调的深入了解，越来越多的人开始了解并喜欢上了歌剧咏叹调。本文主要研究著名歌剧作曲家普契尼的经典女高音歌剧咏叹调的特点。
关键词：普契尼歌剧 音乐特点 女高音咏叹调
普契尼是19世纪末20世纪初继威尔第之后意大利最著名的歌剧作曲家。他的一生虽然只创作了12部歌剧，但均为经典之作。普契尼的女高音咏叹调以抒情、含蓄见长，他在描写人物性格和推动人物情感上采用了丰富多样、戏剧性更强、感情更细腻的音乐，而且音乐的结构也灵活多变，这就给演唱者在技术和作品表现上提出了更高的要求。为了能够使演唱者在歌唱过程中灵活自如地展现普契尼的音乐风格，我们就应该对普契尼女高音咏叹调的特点加以研究，做到心中有数，这样才能更好，更真实的体现作曲家的思想和意图。
普契尼女高音咏叹调的特点归纳起来有一下几点：
1.大多是带有悲剧色彩的小人物
普契尼擅长写悲剧式的歌剧。在他的歌剧中，几乎都是普通的、微不足道的小人物的悲剧。并且在咏叹调中大多都反映了女主人公的绝望和迷茫。我们从一些女高音咏叹调的名字上就可以看出。例如，歌剧《玛侬·莱斯科》中玛侬的咏叹调“孤独，我堕落，被人抛弃”，就体现了悲剧色彩，表现了玛侬被人抛弃后痛苦、失落的感受。
我们在演唱悲剧色彩的女高音咏叹调之前，一定要深刻地了解普契尼咏叹调的风格特点，用一种发自内心的，符合角色身份的悲伤情感来歌唱。当然悲伤之后，还会有情感上的爆发，也要注意这些细微的差别，在演唱中讲究循序渐进的方式。同时，这些小人物角色因为来源于丰富的现实生活，所以角色性格更加鲜活生动，栩栩如生，观众也更容易在心理上去很自然地接受她们。
2.管弦乐队的大力烘托
在普契尼的咏叹调中，不但注重人声的重要性，而且还用管弦乐队对人声加以烘托，这样既提高了乐队表达剧情和人物心理、性格的作用，而且管弦乐色彩也非常的丰富。普契尼在他后期创作的咏叹调中还吸收了许多现代音乐的语言因素，使得乐队和人声融为一体，互相映衬，对人声的表现起到了意想不到的效果。例如，在《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调“晴朗的一天”里，乐队就发挥了交响性伴奏功能，很好的衬托了人声，并且利用乐队的交响性把欢快的曲调和嘈杂的混响结合在一起有效地增加了戏剧的感染力。在《艺术家的生涯》中咪咪的咏