对《海洋》纪录片的赏析
09级新闻一班 蔡丹 09260332 在《海洋》播放的的一开始便是浩瀚无垠的海洋，一群小孩看见的大海。“有一天，一个第一次看见大海的孩子对我说，这就是大海吗？大海是什么呢？我不知道怎么回答，大海到底是什么呢？那海洋呢？这问题该怎么回答是好？”小孩的眺望以及这一系列的问句就是给后面呈现海洋打下了基石。
满头白发的雅克·贝汉带着小儿子徜徉在空荡荡的灭绝动物博物馆里。“海洋是什么？”孩子问。
海洋是什么呢？
那是夕阳下海豚如音符般在海面跳跃；那是海底深处长相酷似“象人”的亚洲羊头濑鱼静静地游动；那是墨尔本湾海底25万只蜘蛛蟹对阵交战；那是北冰洋海象妈妈在水中温情脉脉地抱着自己的孩子„„唯美的画面配以诗意般的音乐，这位曾经的威尼斯影帝、如今的纪录片大师用100分钟美轮美奂的影像呈现出自然之美，向小男孩，也是向全世界观众回答了这一问题。
镜头徐徐拉开，海洋——这个人类迄今为止描绘最多却了解最少的世界展现在眼前。 《海洋》依靠大自然的奇景来推动电影的进程：海中生物优雅地独步或是壮美地群舞，随即又转作生物们或捕食或逃亡的紧张节奏，人类的肆意妄为给海洋带来了沉重和死寂，所幸已经觉醒，于是有了和海洋生物相互依存的温情„„
《海洋》还运用了对比的方式，片中我印象较深的是：成群的海豚遨游海面，欢快的声音；紧接着海鸟如剑般冲入海里捕捉食物；更让人感到震惊的是，那身躯庞大的的海洋生物。让人喟叹海洋的神秘，究竟它还有多少不为人知的生命存在。然而，正当人们喟叹之时，鱼儿们正在自由自在地游着，渔网悄悄地张开，捕鱼者将网里的鲨鱼拖上船，七手八脚地迅速把鱼鳍、鱼翅、鱼尾割下来，把浑身还在冒着血的鲨鱼重新推入大海。失去手脚的鲨鱼像一块笨重的石头，扭着身躯挣扎，慢慢沉入海底，海水被染红了„„这些都给人一种难以理解的冲击。鲜活的生命血，淋淋的事实以及后面只能在博物馆里面才能看到的动物，这么强烈的对比，看得人震撼莫大。配以旁白：灭绝了，也灭绝了。。
视觉决定了故事的角度。虽然是描写海洋生物的纪录片，但《海洋》与中国观众熟悉的《动物世界》完全不同，它不是把镜头远远架好，冷静地记录下动物的觅食、睡觉、争斗、交配，而是把镜头贴近，拍摄下海洋生物那些鲜为人知又带有强烈情感的生动画面。正如雅克·贝汉所说：“无论多完美的拍摄角度，多先进的拍摄技巧，都不是我追求的东西。真实表达情感才是最重要的，这也是我一直以来的艺术真谛。”
于是，在克鲁索的镜头里，《海洋》里的动物显得有智商有情商。他说：“我们把它当成一个‘人物’，一个‘角色’，试图用最近的距离拍摄它，你会发现，我们的摄影机总是在捕捉它的目光，它的表情，它的每一个动作。为此我们的水下摄影师花了很长时间与鱼们熟悉。《海洋》是想让大家用不同的、带有情感的眼光去注视它，它们不仅仅是动物，它们需要我们用同等的眼光来看待。只有让观众爱上海洋，才能让他们懂得保护海洋。”
对《海洋》纪录片的赏析
09级新闻一班 蔡丹 09260332 在《海洋》播放的的一开始便是浩瀚无垠的海洋，一群小孩看见的大海。“有一天，一个第一次看见大海的孩子对我说，这就是大海吗？大海是什么呢？我不知道怎么回答，大海到底是什么呢？那海洋呢？这问题该怎么回答是好？”小孩的眺望以及这一系列的问句就是给后面呈现海洋打下了基石。
满头白发的雅克·贝汉带着小儿子徜徉在空荡荡的灭绝动物博物馆里。“海洋是什么？”孩子问。
海洋是什么呢？
那是夕阳下海豚如音符般在海面跳跃；那是海底深处长相酷似“象人”的亚洲羊头濑鱼静静地游动；那是墨尔本湾海底25万只蜘蛛蟹对阵交战；那是北冰洋海象妈妈在水中温情脉脉地抱着自己的孩子„„唯美的画面配以诗意般的音乐，这位曾经的威尼斯影帝、如今的纪录片大师用100分钟美轮美奂的影像呈现出自然之美，向小男孩，也是向全世界观众回答了这一问题。
镜头徐徐拉开，海洋——这个人类迄今为止描绘最多却了解最少的世界展现在眼前。 《海洋》依靠大自然的奇景来推动电影的进程：海中生物优雅地独步或是壮美地群舞，随即又转作生物们或捕食或逃亡的紧张节奏，人类的肆意妄为给海洋带来了沉重和死寂，所幸已经觉醒，于是有了和海洋生物相互依存的温情„„
《海洋》还运用了对比的方式，片中我印象较深的是：成群的海豚遨游海面，欢快的声音；紧接着海鸟如剑般冲入海里捕捉食物；更让人感到震惊的是，那身躯庞大的的海洋生物。让人喟叹海洋的神秘，究竟它还有多少不为人知的生命存在。然而，正当人们喟叹之时，鱼儿们正在自由自在地游着，渔网悄悄地张开，捕鱼者将网里的鲨鱼拖上船，七手八脚地迅速把鱼鳍、鱼翅、鱼尾割下来，把浑身还在冒着血的鲨鱼重新推入大海。失去手脚的鲨鱼像一块笨重的石头，扭着身躯挣扎，慢慢沉入海底，海水被染红了„„这些都给人一种难以理解的冲击。鲜活的生命血，淋淋的事实以及后面只能在博物馆里面才能看到的动物，这么强烈的对比，看得人震撼莫大。配以旁白：灭绝了，也灭绝了。。
视觉决定了故事的角度。虽然是描写海洋生物的纪录片，但《海洋》与中国观众熟悉的《动物世界》完全不同，它不是把镜头远远架好，冷静地记录下动物的觅食、睡觉、争斗、交配，而是把镜头贴近，拍摄下海洋生物那些鲜为人知又带有强烈情感的生动画面。正如雅克·贝汉所说：“无论多完美的拍摄角度，多先进的拍摄技巧，都不是我追求的东西。真实表达情感才是最重要的，这也是我一直以来的艺术真谛。”
于是，在克鲁索的镜头里，《海洋》里的动物显得有智商有情商。他说：“我们把它当成一个‘人物’，一个‘角色’，试图用最近的距离拍摄它，你会发现，我们的摄影机总是在捕捉它的目光，它的表情，它的每一个动作。为此我们的水下摄影师花了很长时间与鱼们熟悉。《海洋》是想让大家用不同的、带有情感的眼光去注视它，它们不仅仅是动物，它们需要我们用同等的眼光来看待。只有让观众爱上海洋，才能让他们懂得保护海洋。”