论《父亲的微笑之光》的魔幻现实主义色彩
【摘 要】当代美国非裔女作家艾丽斯？沃克森成功地把拉丁美洲的魔幻现实主义吸收到美国黑人文学之中，在保持黑人民族特色的同时，极大地增强了作品的表现力。本文着重分析了《父亲的微笑之光》中魔幻现实主义因素的三点体现。
【关键词】艾丽斯·沃克；《父亲的微笑之光》；魔幻现实主义；黑人文化
艾丽斯·沃克（Alice Walker，1944-）是20世纪70年代崛起于美国文坛的非洲裔女作家。她的长篇小说《紫色》（The Color Purple）（1982）于1983年一举获得美国图书界的三大奖项：普利策文学奖、全国图书奖和全国书评家协会奖。《父亲的微笑之光》（1998）是她继《紫色》之后的又一部长篇力作，是一部在艺术形式和思想主题方面都具实验性的作品，国内外学者多从妇女主义、生态女性主义、叙事学等角度分析作品的人物、主题及艺术形式。如《泰晤士报》（文学增刊）称赞它是魔幻现实主义与政治信仰完美结合的一部小说，笔者也认为，《父亲的微笑之光》超越了生与死、人与鬼的界限，充满了时空的切换变幻，融宗教故事、神秘幻想、 梦境和现实世界于一体，充满了魔幻现实主义色彩。本文将着重分析该作品中魔幻现实主义因素的这三点体现。
首先，该小说打破了生与死、人与鬼的界限。“鬼魂之类的出现在魔幻现实主义作品中完全是当作自然的事情予以表现”。[1]111小说开篇的叙述者就是黑人父亲鲁宾逊的鬼魂。鲁宾逊生前是位人类学家，一个无神论者。为了研究墨西哥境内的孟多人——一小支黑人和印第安人的混合后裔—的文化和习俗，鲁宾逊夫妇以牧师的名义领着两个幼女在山区进行传教活动。父亲鲁宾逊严格遵守着清教徒式的生活方式，不允许女儿有任何越轨行为。几年后，大女儿麦格德琳娜爱上了孟多青年马努列多，他勃然大怒，用皮带恨恨地教训了她。这次鞭打不仅造成了他和大女儿的一世隔阂，也给在一旁偷看的小女儿苏珊娜留下了永久的心灵创伤。由于灵魂不得安宁，死后的罗宾逊走近女儿的内心，亲眼目睹了女儿的情感世界，才意识到生前的暴力行为对她们造成了严重伤害，他希望通过生者与死者的对话，减轻给女儿造成的伤害，重新恢复被他毁掉的亲人之爱。沃克运用魔幻现实主义的表现手法，使得阴间的鬼魂能够像活人那样自由地表达和交流。全书有近一半的内容就是死者与死者的对话，如鲁宾逊与孟多青年马努列多、鲁宾逊与大女儿麦格德琳娜、麦格德琳娜与她的母亲、麦格德琳娜与她的妹妹苏珊娜以及鲁宾逊与苏珊娜之间的对话。这种手法非常奇特，不仅发打破了人与鬼、现实与幻觉的界限，而且也打破了读者与死者的隔阂，读者自觉不自觉地被引入了鬼魂的世界和幻境，领略小说的扑朔迷离和神秘色彩。
可以说，死亡和鬼魂是众多魔幻现实主义作品中最常出现的意象载体。这些死去的人肉体虽然消失，但他们依然影响着生者的生活。书中人物看似活生生的人物，实为已去世的鬼魂。[2]65作者巧妙地把死人当作活人来写，写得又如此逼真，使人不得不相信书中的人物都是活生生的人。小说中充满了生者与死者的相遇，过去和现在的相遇，甚至中间不时插入死者的视点进行叙述，见证世事变
论《父亲的微笑之光》的魔幻现实主义色彩
【摘 要】当代美国非裔女作家艾丽斯？沃克森成功地把拉丁美洲的魔幻现实主义吸收到美国黑人文学之中，在保持黑人民族特色的同时，极大地增强了作品的表现力。本文着重分析了《父亲的微笑之光》中魔幻现实主义因素的三点体现。
【关键词】艾丽斯·沃克；《父亲的微笑之光》；魔幻现实主义；黑人文化
艾丽斯·沃克（Alice Walker，1944-）是20世纪70年代崛起于美国文坛的非洲裔女作家。她的长篇小说《紫色》（The Color Purple）（1982）于1983年一举获得美国图书界的三大奖项：普利策文学奖、全国图书奖和全国书评家协会奖。《父亲的微笑之光》（1998）是她继《紫色》之后的又一部长篇力作，是一部在艺术形式和思想主题方面都具实验性的作品，国内外学者多从妇女主义、生态女性主义、叙事学等角度分析作品的人物、主题及艺术形式。如《泰晤士报》（文学增刊）称赞它是魔幻现实主义与政治信仰完美结合的一部小说，笔者也认为，《父亲的微笑之光》超越了生与死、人与鬼的界限，充满了时空的切换变幻，融宗教故事、神秘幻想、 梦境和现实世界于一体，充满了魔幻现实主义色彩。本文将着重分析该作品中魔幻现实主义因素的这三点体现。
首先，该小说打破了生与死、人与鬼的界限。“鬼魂之类的出现在魔幻现实主义作品中完全是当作自然的事情予以表现”。[1]111小说开篇的叙述者就是黑人父亲鲁宾逊的鬼魂。鲁宾逊生前是位人类学家，一个无神论者。为了研究墨西哥境内的孟多人——一小支黑人和印第安人的混合后裔—的文化和习俗，鲁宾逊夫妇以牧师的名义领着两个幼女在山区进行传教活动。父亲鲁宾逊严格遵守着清教徒式的生活方式，不允许女儿有任何越轨行为。几年后，大女儿麦格德琳娜爱上了孟多青年马努列多，他勃然大怒，用皮带恨恨地教训了她。这次鞭打不仅造成了他和大女儿的一世隔阂，也给在一旁偷看的小女儿苏珊娜留下了永久的心灵创伤。由于灵魂不得安宁，死后的罗宾逊走近女儿的内心，亲眼目睹了女儿的情感世界，才意识到生前的暴力行为对她们造成了严重伤害，他希望通过生者与死者的对话，减轻给女儿造成的伤害，重新恢复被他毁掉的亲人之爱。沃克运用魔幻现实主义的表现手法，使得阴间的鬼魂能够像活人那样自由地表达和交流。全书有近一半的内容就是死者与死者的对话，如鲁宾逊与孟多青年马努列多、鲁宾逊与大女儿麦格德琳娜、麦格德琳娜与她的母亲、麦格德琳娜与她的妹妹苏珊娜以及鲁宾逊与苏珊娜之间的对话。这种手法非常奇特，不仅发打破了人与鬼、现实与幻觉的界限，而且也打破了读者与死者的隔阂，读者自觉不自觉地被引入了鬼魂的世界和幻境，领略小说的扑朔迷离和神秘色彩。
可以说，死亡和鬼魂是众多魔幻现实主义作品中最常出现的意象载体。这些死去的人肉体虽然消失，但他们依然影响着生者的生活。书中人物看似活生生的人物，实为已去世的鬼魂。[2]65作者巧妙地把死人当作活人来写，写得又如此逼真，使人不得不相信书中的人物都是活生生的人。小说中充满了生者与死者的相遇，过去和现在的相遇，甚至中间不时插入死者的视点进行叙述，见证世事变