【摘 要】文章影片不在于声讨越南战争，而在于揭示战争带给人们的痛苦与折磨及对人性的探讨。整部影片一直处于矛盾当中，一方面是战争对人性的泯灭，另一方面是在战争催促下人性的重生；一方面是对生命的大肆屠杀，另一方面是对脆弱生命的怜悯。唯有一场能够让人民获得真正自由的战争，这些全副武装下脆弱的生命才能在扣动扳机的那一刻唤回真正的人性。 【关键词】《全金属外壳》；镜头运用；情节设置；人性 战争，到底带给我们什么？是胜利的喜悦，是人性的回归，还是永远不能抹去的痛苦回忆？人性中的欲望与善良在这个合成体中进行着激烈的斗争，而我们在利益、荣誉与人性的选择中应该何去何从？ 本部影片通过镜头的运用以及各种讽刺意味的故事情节渗透出对战争的讨伐以及对人性的呼唤。第一部分以第一人称的视角讲述了一个无知、善良又有些呆头呆脑的美国士兵在越战之前经受的非人训练，而后半部分则转而以军事记者“小丑”的主观视角来介绍越战的故事。 一、镜头运用 长镜头、短镜头的交错运用以及多次变焦镜头的使用烘托了战争的环境及人物的心理活动。 首先，在影片开头，在轻快音乐的映衬下，所有新兵的头发都被剔去，象征着他们的梦想、未来以及各种欲望的剔除，在发型上达成的一致性预示了此后更为压抑、高强度训练的到来；长镜头拍摄的多处场景在影片中反复出现，如教官一次比一次迅速地带领新兵们出操，以及多次在室内训话的场景也使得观众们更添一种压抑感与厌倦感，加上刻意营造的古板营房更使得训练的枯燥无味凸显出来。 第二，变焦镜头共出现六次。第一次是内心怨恨的情绪慢慢涌出；第二次变焦镜头的使用则展露出了派尔脸上溢满仇恨与杀意的表情，暗示着内心的善良逐渐消失，慢慢成为一个杀人的机器，展现出了他的心理变化过程；第三次变焦镜头表现了小丑作为军事记者奔赴前线采访时遇到的不堪入目的场景，镜头由小丑脸上麻木呆滞而又不知所措的表情渐渐拉开，展现在大家眼前的是覆盖着石灰的尸体，象征着战争的激烈；接下来三次变焦镜头的运用模仿人的主观视点，当牛仔一行人迷失方向后，因为目标不明确损失了三个战士，三人被射中均模拟越南女兵视角的慢放镜头，这一个个瞬间更渲染了战争的紧张气氛和生命的脆弱。 二、故事情节的设定 导演多用镜头语言及对比手法讽刺越战带给人们的痛苦，并因此引发人们的深思。 首先，从士兵们接受训练开始，故事的发展便一直挑战者观众的心理极限。训练中充斥着咒骂与对尊严的践踏，变态的体罚与法西斯式的强权理念使得士兵们完全没有自己的自由可言，早上出操与黄昏的训练剪影形成呼应象征训练的艰辛，红色的光线象征无处不在的危机感……战争的重担与强大压迫在这群稚气未脱的孩子们初进军营时便落到了他们的肩上，也象征了人类在战争中的自相残杀，如同中国古典诗词中的“本是同根生，相煎何太急”。 第二，傻兵派尔在出入军营时总是呆头呆脑，给自己惹出很多麻烦，观众不由得为他揪着心。但小丑出任他的班长后，整个故事仿佛进入了一个温暖和谐的氛围当中，他细心教派尔拆卸枪支、系鞋带、爬障碍物、跌床单、队列动作，没有教官那污秽的语言、那极具讽刺意味的话语，小丑对他的关怀和无微不至的帮助麻醉了观众，但此后引发派尔精神反叛的主要原因便是唯一值得信任的班长也在精神上背叛了自己的良知。前后两种基调的设置使得故事充满戏剧性，一波三折，为影片对人性的追问进行了铺垫。 第三，直升机上，射击手对着手无寸铁的越南人民疯狂的射击，如同在进行一场杀人游戏，而此时的他竟然还炫耀着自己的“战绩”，以杀死157名越南人为骄傲，发表着自己愚蠢的看法——“谁逃跑就是越共，谁不逃跑是训练精良的越共，你们应该写文章报道我，因为我擅长杀越共。”与之形成鲜明对比的便是一支装备有重型机械的小队竟然在牺牲三名战士之后才抓住了那个越南女兵，到底是什么使得一个如此娇小而不堪重负的女人也端起狙击枪加入了抗拒战争的前线？两个杀人士兵身份的巨大差别使得悬念的设置更胜一筹，同时也讽刺了战争带给人们生活的巨大改变。 第四，小丑面对越南女兵时懦弱的表情以及女兵视死如归的平静形成了鲜明的对比，这个娇嫩的身躯中展现的是一种内心的强大力量，而美国士兵们的强大只是只能展现在外在的装备上，他们的内心早已无比空虚、毫无信仰的支持； 第五，在情节的过渡方面，本片不局限于以往的战争场面，而是加入了战争提示音——三个代表性的枪声。第一颗子弹射向了教官，这是派尔自己最后一次对战争的反抗、对良知的呼唤，也象征着他真正成为了一个杀人的机器，意味着良知的泯灭；第二颗子弹射向了派尔自己，不仅仅预示着自己生命的终结，更是仅存一点良知的驱使；第三颗子弹射向了象征信仰的越南女兵。前两枪象征着上半部分的结束，提示着我们一批全金属外壳的杀人机器新鲜出炉，而最后一枪则杀死了真正在影片中死去的越南士兵，更象征着小丑人性的重生，是对人之脆弱的无可奈何与发自内心微弱却又坚定的人性呼喊。 第六，小丑头盔带“天生杀人”的字样，而防弹衣带和平勋章，这被长官成为病态的开玩笑，意指人性两重性，一面寓意战争使人性的邪恶暴露出来，另一方面象征着人们内心深处良知的呼唤及对和平的渴望。而正是这样一个个矛盾的个体使得战争的意义更深一层，它带给人们的是精神的折磨与分裂，更预示着战争的恐怖。 本片之所以叫做《全金属外壳》，主要原因在于揭示战争使得所有人都像一个全副武装的杀人机器，没有任何人性与同情可言。作为战士，不能有任何欲望，只能成为一个有全金属外壳的子弹，为了国家、为了荣誉、为了使命，只能抛弃自己的良知与正义。可是小丑在最后良知的重生中明白了战争的真正意义，而他却因为自己的善良被称为战争中的“小丑”。唯有一场能够让人民获得真正自由的战争，这些全副武装下脆弱的生命才能在扣动扳机的那一刻唤回真正的人性。
【摘 要】文章影片不在于声讨越南战争，而在于揭示战争带给人们的痛苦与折磨及对人性的探讨。整部影片一直处于矛盾当中，一方面是战争对人性的泯灭，另一方面是在战争催促下人性的重生；一方面是对生命的大肆屠杀，另一方面是对脆弱生命的怜悯。唯有一场能够让人民获得真正自由的战争，这些全副武装下脆弱的生命才能在扣动扳机的那一刻唤回真正的人性。 【关键词】《全金属外壳》；镜头运用；情节设置；人性 战争，到底带给我们什么？是胜利的喜悦，是人性的回归，还是永远不能抹去的痛苦回忆？人性中的欲望与善良在这个合成体中进行着激烈的斗争，而我们在利益、荣誉与人性的选择中应该何去何从？ 本部影片通过镜头的运用以及各种讽刺意味的故事情节渗透出对战争的讨伐以及对人性的呼唤。第一部分以第一人称的视角讲述了一个无知、善良又有些呆头呆脑的美国士兵在越战之前经受的非人训练，而后半部分则转而以军事记者“小丑”的主观视角来介绍越战的故事。 一、镜头运用 长镜头、短镜头的交错运用以及多次变焦镜头的使用烘托了战争的环境及人物的心理活动。 首先，在影片开头，在轻快音乐的映衬下，所有新兵的头发都被剔去，象征着他们的梦想、未来以及各种欲望的剔除，在发型上达成的一致性预示了此后更为压抑、高强度训练的到来；长镜头拍摄的多处场景在影片中反复出现，如教官一次比一次迅速地带领新兵们出操，以及多次在室内训话的场景也使得观众们更添一种压抑感与厌倦感，加上刻意营造的古板营房更使得训练的枯燥无味凸显出来。 第二，变焦镜头共出现六次。第一次是内心怨恨的情绪慢慢涌出；第二次变焦镜头的使用则展露出了派尔脸上溢满仇恨与杀意的表情，暗示着内心的善良逐渐消失，慢慢成为一个杀人的机器，展现出了他的心理变化过程；第三次变焦镜头表现了小丑作为军事记者奔赴前线采访时遇到的不堪入目的场景，镜头由小丑脸上麻木呆滞而又不知所措的表情渐渐拉开，展现在大家眼前的是覆盖着石灰的尸体，象征着战争的激烈；接下来三次变焦镜头的运用模仿人的主观视点，当牛仔一行人迷失方向后，因为目标不明确损失了三个战士，三人被射中均模拟越南女兵视角的慢放镜头，这一个个瞬间更渲染了战争的紧张气氛和生命的脆弱。 二、故事情节的设定 导演多用镜头语言及对比手法讽刺越战带给人们的痛苦，并因此引发人们的深思。 首先，从士兵们接受训练开始，故事的发展便一直挑战者观众的心理极限。训练中充斥着咒骂与对尊严的践踏，变态的体罚与法西斯式的强权理念使得士兵们完全没有自己的自由可言，早上出操与黄昏的训练剪影形成呼应象征训练的艰辛，红色的光线象征无处不在的危机感……战争的重担与强大压迫在这群稚气未脱的孩子们初进军营时便落到了他们的肩上，也象征了人类在战争中的自相残杀，如同中国古典诗词中的“本是同根生，相煎何太急”。 第二，傻兵派尔在出入军营时总是呆头呆脑，给自己惹出很多麻烦，观众不由得为他揪着心。但小丑出任他的班长后，整个故事仿佛进入了一个温暖和谐的氛围当中，他细心教派尔拆卸枪支、系鞋带、爬障碍物、跌床单、队列动作，没有教官那污秽的语言、那极具讽刺意味的话语，小丑对他的关怀和无微不至的帮助麻醉了观众，但此后引发派尔精神反叛的主要原因便是唯一值得信任的班长也在精神上背叛了自己的良知。前后两种基调的设置使得故事充满戏剧性，一波三折，为影片对人性的追问进行了铺垫。 第三，直升机上，射击手对着手无寸铁的越南人民疯狂的射击，如同在进行一场杀人游戏，而此时的他竟然还炫耀着自己的“战绩”，以杀死157名越南人为骄傲，发表着自己愚蠢的看法——“谁逃跑就是越共，谁不逃跑是训练精良的越共，你们应该写文章报道我，因为我擅长杀越共。”与之形成鲜明对比的便是一支装备有重型机械的小队竟然在牺牲三名战士之后才抓住了那个越南女兵，到底是什么使得一个如此娇小而不堪重负的女人也端起狙击枪加入了抗拒战争的前线？两个杀人士兵身份的巨大差别使得悬念的设置更胜一筹，同时也讽刺了战争带给人们生活的巨大改变。 第四，小丑面对越南女兵时懦弱的表情以及女兵视死如归的平静形成了鲜明的对比，这个娇嫩的身躯中展现的是一种内心的强大力量，而美国士兵们的强大只是只能展现在外在的装备上，他们的内心早已无比空虚、毫无信仰的支持； 第五，在情节的过渡方面，本片不局限于以往的战争场面，而是加入了战争提示音——三个代表性的枪声。第一颗子弹射向了教官，这是派尔自己最后一次对战争的反抗、对良知的呼唤，也象征着他真正成为了一个杀人的机器，意味着良知的泯灭；第二颗子弹射向了派尔自己，不仅仅预示着自己生命的终结，更是仅存一点良知的驱使；第三颗子弹射向了象征信仰的越南女兵。前两枪象征着上半部分的结束，提示着我们一批全金属外壳的杀人机器新鲜出炉，而最后一枪则杀死了真正在影片中死去的越南士兵，更象征着小丑人性的重生，是对人之脆弱的无可奈何与发自内心微弱却又坚定的人性呼喊。 第六，小丑头盔带“天生杀人”的字样，而防弹衣带和平勋章，这被长官成为病态的开玩笑，意指人性两重性，一面寓意战争使人性的邪恶暴露出来，另一方面象征着人们内心深处良知的呼唤及对和平的渴望。而正是这样一个个矛盾的个体使得战争的意义更深一层，它带给人们的是精神的折磨与分裂，更预示着战争的恐怖。 本片之所以叫做《全金属外壳》，主要原因在于揭示战争使得所有人都像一个全副武装的杀人机器，没有任何人性与同情可言。作为战士，不能有任何欲望，只能成为一个有全金属外壳的子弹，为了国家、为了荣誉、为了使命，只能抛弃自己的良知与正义。可是小丑在最后良知的重生中明白了战争的真正意义，而他却因为自己的善良被称为战争中的“小丑”。唯有一场能够让人民获得真正自由的战争，这些全副武装下脆弱的生命才能在扣动扳机的那一刻唤回真正的人性。