一个难得的机会让我得以身至大英博物馆，这里所藏中国文物的精美与珍贵令人震惊和感慨，鉴于篇幅所限，仅对笔者在大英博物馆里看到的中国陶瓷枕进行整理，和大家一同分享。
北宋鲁山段店窑白釉划剔花“家国永安”铭元宝形枕（图1） 枕呈元宝形，上长下窄似倒梯形，枕面内凹，整体略束腰。枕面装饰分三区，中间区域划刻出双钩文字“家国永安”，其间以细密珍珠地为装饰；右侧划出“元本冶底赵家枕永记”，左侧划“熙宁四年三月十九日画”的字样。枕墙前侧亦分三区，左右两旁留白无装饰，中区剔刻扁菊花纹。“熙宁四年”为1071年，是宋神宗的年号。此枕是迄今发现的年代最早的一件纪年珍珠地划花瓷器。
宋磁州窑白釉黑剔花熊纹如意形台座枕（图2） 如意形枕面，尖形一端高高翘起，前方枕沿刮釉，几何形枕座边角圆滑无装饰。枕面先上一层白色化妆土，后上黑色化妆土，随枕形在其内划出两周如意形开光，进一步做类似柿叶形开光，剔除与正中熊纹饰之间的黑色化妆土，形成大片留白。正中的黑色狗熊憨态可掬，身朝左方，下肢着地，两只前爪撑在一棍状物上，脖下系一粗绳，拴在不远处左方矮木桩上。《诗・小雅・斯干》云：“吉梦维何，维熊维罴，维虺维蛇。大人占之，维熊维罴，男子之祥。” 因为熊具有雄壮勇武的特征，是男子阳刚性格的象征，故古人以梦见熊罴为生男的征兆，所以熊的纹样在陶瓷枕上出现就不足为奇。有人认为这是宋代马戏表演时狗熊幕后休息的场景。这件瓷枕黑白对比鲜明、装饰刻划细腻，又充满趣味，对研究北宋民间文化、社会审美情趣是难得的材料。
北宋定窑白釉划花如意形殿宇式人物台座枕（图3） 枕面为如意形，其上装饰划花缠枝花纹。枕座为建筑样式，门窗斗拱、基址台阶都刻划得极为精巧写实。枕座后方建筑开右侧门，男子一手撑门，一女子怀抱婴儿靠门而立，面朝男子。这件瓷枕与上海博物馆所藏殿宇式人物枕的建筑造型几乎一模一样，甚至连具体建筑四周的斗拱、门楣、窗棱、台阶等等都如出一辙，只是上博所藏为后方左门半启，塑造的是一峨冠博带的男子形象，倚门以待。这两件枕的构思都极为别致，制作也相当精良，对研究当时建筑形式提供了可靠依据。
北宋北方窑口“至和三年”褐彩白釉划花凤纹如意形台座枕（图4） 枕面呈如意形，纹饰分为两区，上为主区，中心以划花手法装饰展翅凤纹，凤身略显臃肿，心形四周围绕以划花枝叶纹；下区近长方形，内划花缠枝花纹。此枕的装饰工艺看似先施加白色化妆土，再施加褐色化妆土，在表面用尖锐工具划出纹样，使线条所到之处的上层褐色化妆土剔除，露出下层白色化妆土，但因不能上手观察，不甚肯定。枕座亦施加白色化妆土，还划花有缠枝纹样，上釉。其构图与一些细节做法较之绝大多数磁州窑生产的如意形台座枕不甚相同，枕面纹饰密集，无留白，枕面前侧边缘及枕座前满釉而非刮釉，枕座周边有纹样装饰。有些文献说其枕底分别戳印“至和三年” 和“张家造”款识。至和三年 （ 1056 年）为北宋仁宗时期的年号。
宋磁州窑系白釉划花珍珠地鸟纹腰圆形枕（图5） 枕呈腰圆形，枕面中间划花一鸟，看似鹌鹑，两侧各有一支高高的向上的蕨草类枝叶，纹饰之间充满珍珠地纹装饰，珍珠地颗颗饱满，分布排列较为规整。枕墙一周有条形宽带，其内随意斜划出卷草纹。填粉的颜色较偏褐红。
宋金磁州窑系白地黑花“风花雪月”卧婴枕（图6） 高15.3厘米、长42厘米、宽18.8厘米。
女婴头枕长条圆形枕，枕的两侧呈铜钱形，巧妙地构成枕中枕的效果。女婴右手托腮似在遐想，左手搭于胸前。白色衣袍的衣边及袖口都饰有黑边，衣领边为回字纹，衣上绘有两朵大型的五瓣花，黑色勾边内填以褐彩。枕面呈如意形，出沿，这与一般金代的妇女儿童枕直接在背上平面开出椭圆形枕面的形式不同，年代应该较早。在如意形开光内分两行墨书“风花雪月”四字，字体娟秀飘逸。这种在枕面刻划书写的形式在宋金时期广为流行，采用民间白话语言，充满民俗文化气息。
宋金河南窑场褐釉模印珍珠地蔓草纹束腰形枕（图7） 枕中部凹，两端高起，形制规整，四面皆可使用。纹饰均为统一的模印珍珠地蔓草纹，花纹突起，内凹处作珍珠地。边侧无纹样装饰，釉面黄、褐相杂，一侧残留3个明显的垫烧支钉痕，并在中心部位有一透气孔。整个枕色调深沉稳重，积釉处颜色较深。这类枕基本上是侧面有支钉痕，说明烧造时应是竖置，这样可以提高窑内空间使用率，进行大规模烧造，从而降低燃料成本。
金北方窑口“至和三年”黑釉铁锈花印花菊纹束腰形枕（图8） 枕的四面纹饰为模印，应为上下、左右对称。上下中心为海棠形开光，内有菊花纹，周围为四瓣花形装饰，左右饰3朵菊花纹。枕侧的一面正中偏上有双框竖款“至和三年”，款识四周有4个支钉装烧的痕迹，另一侧为“张家造”双框竖款。
金中后期河南窑口珍珠地划花人物纹如意形枕（图9） 枕面呈如意形，在随形开光内划花4个人物纹样，四人一手持剑，一手拿鞘，发型、衣着均有一定差异，似为捕快，在人物纹周围填满珍珠地（编者注：该画面可能取材宋代社火中的刀牌舞）。枕墙一周饰划花牡丹枝叶纹，划花较深，刚劲有力但稍显僵硬，纹饰间亦以珍珠地装饰。珍珠地排列紧密，上下疏密不一，很多呈半开口鱼鳞状。珍珠地使整个画面富丽丰满，酱色的花纹与白色化妆土形成的强烈对比，增加了图案的空间感。
元磁州窑白地黑花庭院人物画长方形枕（图10） 枕呈长方形，枕面出沿，前低后高，向中间微弧。在白色化妆土上施加黑色纹样装饰。枕面边框与中部如意形开光之间为线条与弧线组成的繁密花卉纹。开光内为主题纹饰，在松柏掩映的古寺前，两位僧人正在台阶下交谈，右侧一位行者手挎提篮向寺庙行来，行者衣带飘动，上身前倾，赶路的形象被绘制得十分生动。左侧边框内空白处墨书“漳滨逸人制”。前立面的开光内绘老鹰俯冲猎兔的场景，后立面的开光内绘一只凤正在祥云中飞翔，底部有钟形“王氏寿明”窑戳。整体画工精巧，用笔娴熟，至于绘画题材究竟是出于何种典故尚需进一步研究。
高丽青瓷镂空镶嵌枕（图11） 呈束腰长方形，青釉泛灰，中空而整体镂雕，轻盈小巧又别致。枕四面的镂空花纹大体一致，为4个圆相交形成的铜钱纹，上下、左右中心纹饰相对应，一为实心圆面内镶嵌菊花纹，一为铜钱纹实心内镶嵌菊花纹。两端镂空花纹相同，亦为四圆组成的铜钱纹，也呈现镂空花叶状，而中心圆整体镂空。枕面各边缘都以镶嵌双白线作为边饰，在铜钱纹的两侧边缘也镶嵌白线为边饰，叶面也以白彩镶嵌；中心圆面外周以镶嵌双白线作为边饰，线内镶嵌一朵菊花，花的四周为四枝对称的折枝花蕾。枕两端的镶嵌内容基本一致，纹饰均镶嵌在四周的框架上作为边饰存在。器物一端四角留有烧造时的支钉痕迹，可以看出采用的是立式支垫烧法。这件瓷枕应是12世纪中叶高丽镶嵌青瓷鼎盛时期的产物。
还有一件辽代纪年银枕（图12）也值得做一介绍。此银枕为小型长方形枕，枕面和枕前后两侧均饰双凤纹，两侧为团花牡丹纹。纹饰系在长方形双边方框内刻划出轮廓，再嵌以金片。凤凰纹饰风格与辽陈国公主墓出土的银枕上图案近似。说明牌上标记其纪年为公元984年，铭文应位于枕底，具体内容如何，因展览条件所限不得而知。这件银枕对研究同时期陶瓷枕的样式形制也提供了可靠资料。
责编 耕生
一个难得的机会让我得以身至大英博物馆，这里所藏中国文物的精美与珍贵令人震惊和感慨，鉴于篇幅所限，仅对笔者在大英博物馆里看到的中国陶瓷枕进行整理，和大家一同分享。
北宋鲁山段店窑白釉划剔花“家国永安”铭元宝形枕（图1） 枕呈元宝形，上长下窄似倒梯形，枕面内凹，整体略束腰。枕面装饰分三区，中间区域划刻出双钩文字“家国永安”，其间以细密珍珠地为装饰；右侧划出“元本冶底赵家枕永记”，左侧划“熙宁四年三月十九日画”的字样。枕墙前侧亦分三区，左右两旁留白无装饰，中区剔刻扁菊花纹。“熙宁四年”为1071年，是宋神宗的年号。此枕是迄今发现的年代最早的一件纪年珍珠地划花瓷器。
宋磁州窑白釉黑剔花熊纹如意形台座枕（图2） 如意形枕面，尖形一端高高翘起，前方枕沿刮釉，几何形枕座边角圆滑无装饰。枕面先上一层白色化妆土，后上黑色化妆土，随枕形在其内划出两周如意形开光，进一步做类似柿叶形开光，剔除与正中熊纹饰之间的黑色化妆土，形成大片留白。正中的黑色狗熊憨态可掬，身朝左方，下肢着地，两只前爪撑在一棍状物上，脖下系一粗绳，拴在不远处左方矮木桩上。《诗・小雅・斯干》云：“吉梦维何，维熊维罴，维虺维蛇。大人占之，维熊维罴，男子之祥。” 因为熊具有雄壮勇武的特征，是男子阳刚性格的象征，故古人以梦见熊罴为生男的征兆，所以熊的纹样在陶瓷枕上出现就不足为奇。有人认为这是宋代马戏表演时狗熊幕后休息的场景。这件瓷枕黑白对比鲜明、装饰刻划细腻，又充满趣味，对研究北宋民间文化、社会审美情趣是难得的材料。
北宋定窑白釉划花如意形殿宇式人物台座枕（图3） 枕面为如意形，其上装饰划花缠枝花纹。枕座为建筑样式，门窗斗拱、基址台阶都刻划得极为精巧写实。枕座后方建筑开右侧门，男子一手撑门，一女子怀抱婴儿靠门而立，面朝男子。这件瓷枕与上海博物馆所藏殿宇式人物枕的建筑造型几乎一模一样，甚至连具体建筑四周的斗拱、门楣、窗棱、台阶等等都如出一辙，只是上博所藏为后方左门半启，塑造的是一峨冠博带的男子形象，倚门以待。这两件枕的构思都极为别致，制作也相当精良，对研究当时建筑形式提供了可靠依据。
北宋北方窑口“至和三年”褐彩白釉划花凤纹如意形台座枕（图4） 枕面呈如意形，纹饰分为两区，上为主区，中心以划花手法装饰展翅凤纹，凤身略显臃肿，心形四周围绕以划花枝叶纹；下区近长方形，内划花缠枝花纹。此枕的装饰工艺看似先施加白色化妆土，再施加褐色化妆土，在表面用尖锐工具划出纹样，使线条所到之处的上层褐色化妆土剔除，露出下层白色化妆土，但因不能上手观察，不甚肯定。枕座亦施加白色化妆土，还划花有缠枝纹样，上釉。其构图与一些细节做法较之绝大多数磁州窑生产的如意形台座枕不甚相同，枕面纹饰密集，无留白，枕面前侧边缘及枕座前满釉而非刮釉，枕座周边有纹样装饰。有些文献说其枕底分别戳印“至和三年” 和“张家造”款识。至和三年 （ 1056 年）为北宋仁宗时期的年号。
宋磁州窑系白釉划花珍珠地鸟纹腰圆形枕（图5） 枕呈腰圆形，枕面中间划花一鸟，看似鹌鹑，两侧各有一支高高的向上的蕨草类枝叶，纹饰之间充满珍珠地纹装饰，珍珠地颗颗饱满，分布排列较为规整。枕墙一周有条形宽带，其内随意斜划出卷草纹。填粉的颜色较偏褐红。
宋金磁州窑系白地黑花“风花雪月”卧婴枕（图6） 高15.3厘米、长42厘米、宽18.8厘米。
女婴头枕长条圆形枕，枕的两侧呈铜钱形，巧妙地构成枕中枕的效果。女婴右手托腮似在遐想，左手搭于胸前。白色衣袍的衣边及袖口都饰有黑边，衣领边为回字纹，衣上绘有两朵大型的五瓣花，黑色勾边内填以褐彩。枕面呈如意形，出沿，这与一般金代的妇女儿童枕直接在背上平面开出椭圆形枕面的形式不同，年代应该较早。在如意形开光内分两行墨书“风花雪月”四字，字体娟秀飘逸。这种在枕面刻划书写的形式在宋金时期广为流行，采用民间白话语言，充满民俗文化气息。
宋金河南窑场褐釉模印珍珠地蔓草纹束腰形枕（图7） 枕中部凹，两端高起，形制规整，四面皆可使用。纹饰均为统一的模印珍珠地蔓草纹，花纹突起，内凹处作珍珠地。边侧无纹样装饰，釉面黄、褐相杂，一侧残留3个明显的垫烧支钉痕，并在中心部位有一透气孔。整个枕色调深沉稳重，积釉处颜色较深。这类枕基本上是侧面有支钉痕，说明烧造时应是竖置，这样可以提高窑内空间使用率，进行大规模烧造，从而降低燃料成本。
金北方窑口“至和三年”黑釉铁锈花印花菊纹束腰形枕（图8） 枕的四面纹饰为模印，应为上下、左右对称。上下中心为海棠形开光，内有菊花纹，周围为四瓣花形装饰，左右饰3朵菊花纹。枕侧的一面正中偏上有双框竖款“至和三年”，款识四周有4个支钉装烧的痕迹，另一侧为“张家造”双框竖款。
金中后期河南窑口珍珠地划花人物纹如意形枕（图9） 枕面呈如意形，在随形开光内划花4个人物纹样，四人一手持剑，一手拿鞘，发型、衣着均有一定差异，似为捕快，在人物纹周围填满珍珠地（编者注：该画面可能取材宋代社火中的刀牌舞）。枕墙一周饰划花牡丹枝叶纹，划花较深，刚劲有力但稍显僵硬，纹饰间亦以珍珠地装饰。珍珠地排列紧密，上下疏密不一，很多呈半开口鱼鳞状。珍珠地使整个画面富丽丰满，酱色的花纹与白色化妆土形成的强烈对比，增加了图案的空间感。
元磁州窑白地黑花庭院人物画长方形枕（图10） 枕呈长方形，枕面出沿，前低后高，向中间微弧。在白色化妆土上施加黑色纹样装饰。枕面边框与中部如意形开光之间为线条与弧线组成的繁密花卉纹。开光内为主题纹饰，在松柏掩映的古寺前，两位僧人正在台阶下交谈，右侧一位行者手挎提篮向寺庙行来，行者衣带飘动，上身前倾，赶路的形象被绘制得十分生动。左侧边框内空白处墨书“漳滨逸人制”。前立面的开光内绘老鹰俯冲猎兔的场景，后立面的开光内绘一只凤正在祥云中飞翔，底部有钟形“王氏寿明”窑戳。整体画工精巧，用笔娴熟，至于绘画题材究竟是出于何种典故尚需进一步研究。
高丽青瓷镂空镶嵌枕（图11） 呈束腰长方形，青釉泛灰，中空而整体镂雕，轻盈小巧又别致。枕四面的镂空花纹大体一致，为4个圆相交形成的铜钱纹，上下、左右中心纹饰相对应，一为实心圆面内镶嵌菊花纹，一为铜钱纹实心内镶嵌菊花纹。两端镂空花纹相同，亦为四圆组成的铜钱纹，也呈现镂空花叶状，而中心圆整体镂空。枕面各边缘都以镶嵌双白线作为边饰，在铜钱纹的两侧边缘也镶嵌白线为边饰，叶面也以白彩镶嵌；中心圆面外周以镶嵌双白线作为边饰，线内镶嵌一朵菊花，花的四周为四枝对称的折枝花蕾。枕两端的镶嵌内容基本一致，纹饰均镶嵌在四周的框架上作为边饰存在。器物一端四角留有烧造时的支钉痕迹，可以看出采用的是立式支垫烧法。这件瓷枕应是12世纪中叶高丽镶嵌青瓷鼎盛时期的产物。
还有一件辽代纪年银枕（图12）也值得做一介绍。此银枕为小型长方形枕，枕面和枕前后两侧均饰双凤纹，两侧为团花牡丹纹。纹饰系在长方形双边方框内刻划出轮廓，再嵌以金片。凤凰纹饰风格与辽陈国公主墓出土的银枕上图案近似。说明牌上标记其纪年为公元984年，铭文应位于枕底，具体内容如何，因展览条件所限不得而知。这件银枕对研究同时期陶瓷枕的样式形制也提供了可靠资料。
责编 耕生